表4 表1 9121163 連音︵ 社 盟楽︶ 制 作 者 #037 音 楽 主 義 製版管理部 IB-T 表紙 表 182 260 表2 表3 9121163 連音︵ 社 盟楽︶ 制 作 者 #037 音 楽 主 義 製版管理部 IB-T 表紙 裏 182 260 特1 usicism.jp cis m.j p 002 NEXUS@OSAKA “NO GIRL, NO BASSIST” ライブ レポート！ 〜女性ベーシストバンドのNEXUS〜 2009.12.06 at なんばHatch 006 NEXUS来場者スナップ@OSAKA 010 3J＝JAPANIMATION、J-FASHION、J-ROCKが世界を席巻！ SUNRISE 世界に羽ばたく日本の音楽 欧米、 アジアから、南米、 ロシアまで広がる “JAPAN COOL”ムーブメントの最新事情をレポート 034 音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報 036 music lovers 040 ギュウゾウ［電撃ネットワーク］ 現場マネージャー物語 鈴木航太［シャ・ラ・ラ・カンパニー/ ナチュライズマネージメント／キリンジ担当］ 橋本直彦［チャームサイド／MAY’ S 担当］ 048 新人マネージャーのための音楽著作権入門 第5回：実演家の権利 （その1） 054 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 058 吉田就彦のヒット学 ヒットの法則あるわけネェだろ ! 第37回：Twitter 064 HELP！ とりあえず！ 音制連 〜こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に〜 068 MUSIC NEWS 074 配付店リスト 078 音楽制作者連盟 正会員一覧 第21回：人事評価とインセンティブについて 037 www.mus icism.jp www.mus icism.jp ww w.m usic ism .jp .jp www.mus icism.jp w.m usic ism ism .jp ww ww w.m usic ism .jp ww w.m usic www.mus icism.jp ww w.m usic ism .jp www.mus icism.jp 2010.FEB www.musicism.jp CONTENTS ww w.m usic ism .jp www.mus icism.jp ww w.m usic ism .jp ism .jp ww w.m usic www.mus icism.jp ww w.m usic www.mus icism.jp ism .jp ww w.m usic www.mus icism.jp ism .jp ww w.m usic www.mus icism.jp ism .jp www.mus icis @OSAKA “NO GIRL, NO BASSIST” 〜女性ベーシストバンドのNEXUS〜 2009.12.06 at なんばHatch 凛として時雨 M-1. 想像のSecurity M-2. ハカイヨノユメ M-3. DISCO FLIGHT M-4. I not crazy am you are M-5. JPOP Xfile M-6. Telecastic fake show M-7. nakano kill you M-8. 傍観 2 音楽主義 アーティストとオーディエンス、そしてスタッフが三位一体となり、 音楽好き同志のつながりと絆をさらに深めるべく、 11 月 7・８日の新木場スタジオコースト 2 デイズでいよいよ開幕した、 音楽制作者連盟が手掛けるライブイベント“NEXUS”。 今回は、初の大阪公演となる 12 月 6 日の模様をレポート！ text：鹿野 淳 (MUSICA） photographs：田浦 薫、音楽主義 MASS OF THE FERMENTING DREGS M-1. She is inside, He is outside M-2. ひきずるビート M-3. かくいうもの M-4. 青い、濃い、橙色の日 M-5. このスピードの先へ M-6. まで。 M-7. ワールドイズユアーズ M-8. ハイライト M-9. ベアーズ 音楽主義 3 サカナクション M-1. Ame（B） M-2. ライトダンス M-3. minnanouta M-4. 三日月サンセット M-5. アルクアラウンド M-6. ネイティブダンサー M-7. セントレイ M-8. ナイトフィッシングイズグッド EN. 白波トップウォーター 鹿野 淳 （MUSICA） 土井コマキ （FM802／想う壷／Lesson） 4 音楽主義 「つながっちゃったなあ、今日も」 始まった瞬間から心がずっと笑いっぱなし！ この日は11月8日に新木場スタジオコース ドにとっての試練もあったけど、でもこうやっ トで開催した“NO GIRL, NO BASSIST〜 て続けていけることがうれしい」と、まっすぐに 女性ベーシストバンドのNEXUS〜”の大阪 フロアに気持ちを伝えた直後は——うひゃぁ バージョンというコンセプトで、凛として時雨、 ー！とばかりの轟音サイケデリック。 個人的 MASS OF THE FERMENTING DREGS には、BUFFALO DAUGHTER以来最強の （通称マスドレ） 、そして新木場にも参戦して ガールズギター＆ベースだと思う2人に加え、 くれたサカナクションが一堂に会し、さらに このたびめでたく正式メンバーになる白一点 FM802のDJでもある土井コマキが僕、鹿野 のドラマーもしなやかに応戦。NYのガレー とともにDJとして参加しながら賛歌をまわし ジバンドにも負けない感性と底力を響かせ続 てくれました。 けました。 大阪では初めての開催にもかかわらず集 最後のライブアクトはサカナクション。1月 まったみんなは思い思いのスタイルで盛り上 にリリースされる新曲「アルクアラウンド」も がってくれたり、イベントの趣旨の説明にも大 すでにライブで磨かれまくっていて、シングル 声張り上げてくれたりして。なんか「つながっ 用の音源からは大きく変容を遂げているとい ちゃったなあ、今日も」と始まった瞬間から心 う、それほど充実したライブを繰り返している がずっと笑っていたイベントになりました。 サカナクションですが、この夜も素晴らしいグ 最初に登場したのは、突然衝動とでもいう ルーヴと物語をつづってくれました。 彼らは べき圧倒的なテンションと、爆発していく孤 北海道から今年（2009年） になって東京に出 独感が心に細かく刺さり続けるバンド、凛とし てきて、今から音楽で日本全体を“ホーム”に て時雨。バンド名をコールした瞬間から、時 していこうという願望を持っているのですが、 雨を浴びる臨戦態勢を整えたフロアは、爆音 その“つながりたい”という気持ちがダイレクト で緊張感そのものを鳴らすバンドに応戦すべ に伝わってくる、愛と信念に満ちたダンスロッ く必死の形相で喰らいついていきました。時 クが大阪の夜のフロアに木霊しました。 雨のサウンドは太く、そして強く激しくなれば フロアがいっぱいいっぱいになるほど集ま なるほど、哀しみと孤独が増幅されていくとい ってくれたみんなから最高のサポートをもらっ う “究極の先天性哀しみロック”なのですが、 てNEXUSは走り出しました。これからもさら この日はその音の緊張感が、まさに切れるか に意味と意義と意志のこもったイベントを続 否かギリギリのところまで迫るライブでした。 けていきたいと思います。 次のライブはマスドレ。 「今年はフジロック 一緒にNEXUSしましょう。これからも一 に出たり、いろいろいいこともあったり、バン 緒に歩んでってください！ 音楽主義 5 サカナク ションです （L → R） カワニシさん （18） タカミさん （19） サカナク ション！ 時雨と サカナクションの まさかの 遭遇！ 時雨と サカナが出る 奇跡の ブッキング サカナク ション （L → R） 泉 喬暁さん （27） 、奥地育美さん （27） 、金富貴史さん （32） 、國貞 充さん （27） 久しぶりに はしゃげる こと なにわの オーディ エ “絆”を ンスの チェック！ 来場者スナップ @OSAKA Q 今日は何を楽しみに来ましたか ？ text & photographs：TRYOUT （L → R） 植田祐貴さん （20） 、田倉清美さん （20） サカナク ションの 演出 （L → R） 白崎瑠奈さん （22） 平野風湖さん （20） かーくんさん （26） サカナと 時雨が一緒に 見られること！ 時雨と サカナです サカナク ションの パフォーマンス 全部！ 女性 ベーシストの 競演 サカナク ション!! （L → R） マユさん （25） Ken-changさん （22） 6 音楽主義 （L → R） 富永香織さん （28） 、河合なつめさん （29） 、 OGACATさん （30） やっぱり サカナク ション！ サカナ （L → R） 八杉修平さん （22） 梶原正義さん （23） サカナク ションです サカナク ション 大好きな サカナク ション♪ 酒を 飲みながら 音楽に 酔いしれる （L → R） もりさん （34） 、アレキサンドリアさん （29） 時雨です グルーヴ感 思いっきり 汗を かけること （L → R） どすこいさん （28） ちぃさん （25） サカナク ションが生で 見れる！ サカナク ションの 山口さんの眼力を 拝みに （L → R） 太田裕子さん （29） 、谷 美聡さん （32） 音楽主義 7 時雨の TKさんの 演奏 踊って 運動不足が 解消できる こと ライブ後の お風呂 時雨の 「傍観」を 聴きに 全出演 アーティスト！ （L → R） 山野慎治さん （19） 、 あすかんぬさん （21） 、木下竜騎さん （20） （L → R） Rinさん （23） YURIEさん （25） （L → R） 和田典子さん （24） 、今井麻奈未さん （24） ピエール 中野の バイブス 久々の なんば ハッチ！ 憧れの アーティストの 生声を 聴ける！ 凛として 時雨と DJ 久々に 見る時雨 時雨と マスドレ！ （L → R） 青木勇人さん （23） 藤本 綾さん （24） （L → R） 静野 眞さん （24） 有泉 亮さん （23） 堀 憲輔さん （24） 北原絵里さん （22） 8 音楽主義 サカナク ション♪ もちろん マスドレ！ お腹に来る ベースの サウンド サカナの 圧倒的な ベース！ サカナク ションの レーザービームを 浴びに （L → R） オカダさん （21） ヤマグチチハルさん （28） サカナク ションが 楽しみです サカナク ション＆ DJ 鹿野！ ！ 文化系な ニオイ （L → R） なおさん （19） オクレさん （21） （L → R） うえまつりょうたさん （22） マルティン ･ ハイデッガーさん （23） 野島光平さん （23） 来場者スナップ @OSAKA 345のMC サカナク ション☆ 時雨と サカナク ションです 友達と 見るサカナク ション 時雨と サカナ。TKの シャウト最高 です！ （L → R） 近藤伸也さん （22） 、鎌田洸輔さん （22） 、近藤佑次さん （22） 凛として時雨 とサカナクション が同じ日に 聴ける！ （L → R） 山口 萌さん （18） 出口由子さん （18） 音楽主義 9 3J＝JAPANIMATION、 J-FASHION、 J-ROCKが 世界を席巻！ 欧米、 アジアから、 南米、 ロシアまで広がる “JAPAN COOL” ムーブメントの最新事情 10 音楽主義 2009年、音楽制作者連盟は活動テーマのひとつに“海外”というキーワードを掲げました。 2000年代に入り、インターネットの普及と発達が加速度的に進むとともに、実は世界各 国で“ JAPAN COOL”のムーブメントが起こり始めました。日本のアニメやファッショ ン、そして音楽といったポップカルチャーをコンセプトにしたフェスやイベントが続々と開 催され、それが年々、盛り上がりを増していったのです。日本のポップカルチャーはクール だと評され、あのNY TIMES紙も「停滞中の欧米の文化に対し、日本の3J＝ジャパニメー ション、J-FASHION、J-POPは日本がハードだけでなくソフトでも世界を圧倒する文化 を持っていることを証明した」と書いています。日本政府の動きとしては経産省が、 『経済 成長戦略大綱』で2015年までに日本のコンテンツ市場規模を約19兆円に拡大すること を目標として打ち出しました（ 2005年は約14兆円と推計）。音楽・音声コンテンツが日本 のコンテンツ市場の14％（2005年度）を占めていることから、新たにおおよそ7000 億円の音楽市場が誕生する可能性が出てきたのです。それには海外市場開拓が必須であ り、また、拡大はそこが中心になることは間違いないでしょう。 そういった世界的なムーブメントに日本人自身がようやく気づき、世界に向けての発信を本 格的に開始したのが2009年。2010年は、それをさらに決定的なものにすべく、新たに SYNC MUSIC JAPAN構想がスタートします。その概要を含め、昨今の日本の音楽の 海外輸出事情をレポートします。 音楽主義 11 大石征裕 ［音楽制作者連盟理事長／ マーヴェリック・ディー・シーCEO］ 2009年、活動テーマのひとつに“海外”と いうキ ー ワ ードを 掲 げ た 音 楽 制 作 者 連 盟 （ FMP）。2010年 は日本 音 楽 事 業 者 協 会 (JAME)、音楽出版社協会 (MPA)と連携し て開設するSYNC MUSIC JAPAN構想の もと、日本のカルチャーを担うコンテンツ産業 が一体となって積極的に動き出す。音楽制作 者連盟（ FMP）理事長がその戦略等を語る。 photographs：内海裕之 オールジャパンでまとまったアーティストが、 ワールドサーキットを組むのが僕の夢なんです。 海外でひらがながデザイン界で用いられたり、 全世界で2006年、 JAPAN COOL のムーブメントが本格化 日本食が本格的に流行り始めていました。ア — 2009年のFMPの活動テーマのひとつに は常識的に語られていましたが、2000年頃に ジア圏では、日本の音楽が流通していること “海外”というキーワードがありました。なぜ JAPAN EXPOの存在を知り、情報を収集し 今、海外なのかというところを改めてお聞きし たところ、フランスでは日本の“マンガ” “アニ たいのですが。 メ”がブームであり、遊戯王、ポケモンといっ 日本語英語である“ JAPAN COOL ”とい たアニメが人気で、その主題歌である日本の われているムーブメントが日本以外のところで 楽曲も求められていると。2003年にカンヌで 起きていたんです。以前より、音制連では、た 開催されたMIDEMに参加した際に、足を伸 びたび研究材料として海外においての日本の ばしてパリのJAPAN EXPOの主催者に会い カルチャーの可能性について語り、実際に活 に行ったのが大きなきっかけとなりました。 動もしてきました。私も1996年の MIDEM — 同じフランスですからね。 ASIA（国際音楽著作権見本市）をきっかけ そうこうしているうちに、ドイツにあるNEO に、毎年のように海外のコンベンションに足を TOKYOという日本の雑誌やフィギア、CD、 運ぶようになったのですが、ちょうどその頃、 DVDを流通している小売店の存在を知り、代 12 音楽主義 表者であるマティアス（本誌で連載執筆中） と 性についても、語られるようになってきました。 出会いました。彼はとても熱心に日本の文化 で、話は戻りますけど、2003年当時、JAPAN がヨーロッパ全圏で流通し始めていることを語 EXPOから日本のアーティストに来てほしいと ってくれました。JAPAN EXPOのようなコン いうニーズがありましたが、ヨーロッパですか ベンションはヨーロッパ各国で開催されている ら、経費も時間も負担が大きい。当初は興味 と。同時に、アメリカでもムーブメントは起こっ のあるアーティストマネージメント、レーベルが ていて、オタクが流行り、コスプレや日本語を 採算度外視で参加するといった状況だったの 習うといったこれまででは考えられない状況が ですが、業界としてできることを、このジャパン 日本以外で起きている。アメリカでは、オタク カルチャー、JAPAN COOLというムーブメン のコンベンション、その名もオタコンというの トが盛り上がっている状況のなか、今こそまと ですが、2004年にL'Arc-en-Cielが招聘され、 まりましょう、ということになったんです。 1万人のアリーナでコンサートを行いました。 オタクやアニメファンがのぞきにくる程度かと 思ったのですが、結果、コンサートを見にくる インターネットを利用した SYNC MUSIC JAPAN構想 音楽ファンが会場を埋め尽くし、それまでには —それが冒頭で触れた、FMPの2009年度 経験したことのない欧米人１万人を目の前に の活動テーマのひとつにもなった。 ロックコンサートを経験することになりました。 何が原因でこんなにこのムーブメントが起こ 本当に日本の文化が受け入れられていると実 っているのかというと、やっぱりインターネット 感した瞬間でしたね。オタコンで2万人、JA での情報流通であろうと。昨今では欧米に加 PAN EXPOもその当時4万人くらいだったん えて、南米やロシアからのアプローチも急激 ですけど（現在は16万人） 、アメリカでも10ヶ に増えてきています。本当の意味で、全世界 所以上で開催されていて、2004年の段階で、 に広がっている。まずは、団体としてできること すでに全世界で100ヶ所を超えてるといわれ として、インターネット上で情報整備することか ています。 ら始めよう、というのが2008年。音制連と音 — 実は日本人が知らなかっただけで。 事協とMPAで始めませんかという声がけを始 そう。私もビックリして。だけど、この事実を めました。2009年になって、SYNC MUSIC 日本に持ち帰り力説しても信用されなかったん JAPANという、日本のアーティストの正確な ですね、最初は。結局、それが形に現れたの 情報を一元管理できる海外向けウェブページ は、2008年のTAM（東京アジアミュージック を立ち上げ、3団体で運営していくことが決ま マーケット） 。海外で開催されている主要なオ りました。経産省にも相談を差し上げていて タク系コンベンションのセミナーを開いたとこ 2010年の頭にはスタートすることになります。 ろ、予想以上に反応がありましたね。そのオー これはもともと、海外では新人であれ、大物で ガナイザーたちもTAMというオフィシャルな場 あれアーティスト情報を発信するには、すべて に出られたことで、コミュニケーションが活発に MySpaceを利用しています。海外に出る日 なり、日本の音楽業界、省庁の方たちにも情 本のアーティストは必然的にMySpaceを完 報が行き届き、アジアに加えて欧米での可能 備する必要があります。それを索引できる、ま 音楽主義 13 とめたオールジャパン公式 MySpaceを作ろう いていて、メロディも美しいし、理解しやすい。 というのが、まず第一段階。全世界で盛り上 私は昔トランジスタを作った日本人のアイデア がっている日本のカルチャーに興味を持ってく と手先の器用さが活きているのが、アニメ、マ れているファンやオーガナイザーたち、全世界 ンガ、音楽のヴィジュアル系であろうという分 に展開しているコミュニティも、そこにアクセス 析をしているのですが、特にヴィジュアル系 すれば正確な情報を得ることができるという。 は、現地ではアニメの主人公がそのまま立体 —オフィシャルからの情報ですから。 になってその人物本人が歌う。細身でヘアス コンタクト先がわかる。それが SYNC MU タイルもアニメチックだし。なので当初はヴィ SIC JAPANの第一フェーズ。海外を含むリ ジュアル系がもてはやされていたんですけど、 リース情報など、将来的にはレコードレーベル 今やアイドルやそれ以外、全ジャンルにわたっ とのリレーションはとても重要になるんですが、 てきています。 コンサートのこと、グッズのこと、本人のプロフ — SXSW（米国テキサス州）もJapan Nite ィールも含めて、まずは我々プロダクションが は毎年、必ずソールドアウトするそうです。日 持っているアーティストの一時情報をここに整 本の音楽としてのきちんとした土台が確立され 理して、英語であげるということをやりましょう ているんでしょうね。 と。日本の業界、特にプロダクションは英語が その背景にあるのは、日本の音楽産業は 苦手ですから （笑） 。 CDから配信になって着うたというDRM（デジ アメリカンドリームはないけど ジャパンドリームはある タル著作権管理）が整備された構造を創って 産業自体を守ったことが大きいと思います。ア メリカはそのサイクルが崩れてしまって、音楽 — 話を戻して、なぜ海外かというと、日本の の創り手に権利、要するに経済的に還元され 音楽自体が海外で通用するまでに成熟したと なくなったことが産業自体を壊してしまい、新 いうのもありますよね？ たなアーティストを生み出す力を失いかけてい ありますね。2003年にヨーロッパに行った る。アメリカンドリームはないけど、ジャパンド 頃、何で日本のアニメとヴィジュアル系が流行 リームはある。そうした背景が、音楽を巧みに っているのか質問したところ、日本のアニメも 創ろうと切磋琢磨している要因ということじゃ マンガも、すごく繊細で凝っていると。たとえ ないですかね。そんな日本も、著作権法改正 ば毛先の表現とかも、すごく丁寧で。同じよう など違法ダウンロードに対応を余儀なくされて に日本の音楽は、アレンジがとても巧みで、聴 しまっていますが。 海外の可能性はないと あきらめないこと。 海外市場に可能性はあります。 14 音楽主義 2010年は業界全体が海外に ちゃんと名刺を配る元年だと思う そうです。今まで単体で動いていたものが、 オールジャパンでまとまって動こうと。そういう ことがようやく2010年に始まるんじゃないかと — 2009年は、そういった日本の音楽の海 思います。できればアニメ、ファッション、音 外輸出が定着した年だと思います。ワールド 楽の複合イベントの開催が理想的ですね。 ツアーを銘打ってツアーをするバンドも増えて — 2010年、これからプロダクションはやは きました。 り海外に目を向けるべきですか？ 普通になりかけていますね。なので2008年 2008年の TAMコンベンションでもいった に欧米に向いた業界が、2009年に具体的に のですが、海外の可能性はないというふうにあ 動き出した。今年2010年はSYNC MUSIC きらめない、ということですね。海外市場に可 JAPAN構想で業界全体が海外にちゃんと名 能性はあります。日本の市場はすでに成熟期 刺を配りましょうと。その元年だと思います。 に来ているといわれています。不況も手伝っ 今までは、海外の人が名刺を取りに来ていた てこれ以上伸びるのが難しいとすると、海外に んですよ。2010年は、日本の音楽業界が名 目を向けるしかないわけですよね。ただ、アジ 刺を差し出して、我々はちゃんと外に出る気が アはライツビジネスは難しいと思います。アジ ありますよ、というのをオフィシャルに発信する ア、特に中国は知的財産についての法整備 元年だと思っています。 が未完成ですし。可能性があるとすれば興行 — 大きく変わる年かもしれませんね。 と、マーチャン。そこにはまだまだ可能性はあ それと、構造としては、単体でヨーロッパや りますけど、中国ではCDを流通したりすること アメリカに出ていくというよりも、もう少しその はほぼ難しいと思います。それにくらべると、ヨ SYNC MUSIC JAPANという思想をもとに、 ーロッパは、比較的ロイヤリティビジネスが成 ジャパンカルチャーを能動的に外に出していく り立っていますし、興行の世界もキッチリして ことも考えていきたいと思っています。実は並 いますので活路はあると思います。アメリカで 行してファッションの業界も海外に向けて動い いうと、CDをリリースすることは流通の構造自 ているようです。 “かわいい” “キラキラ”という 体も脆弱になりつつあるため、成り立つとした 言葉に代表される形容がオタク文化のなかで ら興行とコンサート会場での手売り。理想形 育っていて、コスプレとゴスロリの文化と、そ でいうと、今後は日本でのツアーの一環でア れに準じたファッションが欧米で流行ってい ジアに行く。近いですし、日本のアーティスト る。その人たちをちゃんと輸出しようということ も経験し始めていますので構造リスクが低い。 で、これは外務省がやっているそうなんです 次はヨーロッパでの展開を成功させ、アメリカ が、2009年、ラフォーレがJAPAN EXPO内 に乗り込む。というふうに考えるべきなのかと でファッションショーを行いました。とても盛況 思います。単体アーティストで可能性を追求 で、今年は我々と一緒に共同イベントを企画 する 体 力 も 必 要 で すが、今 回 の SYNC しようという話もあり、今後は日本のカルチャ MUSIC JAPAN構想としては、オールジャパ ーをまとめての展開も視野に入れています。 ンでまとまったアーティストが、ワールドサーキ — 音楽単独ではなく、もう全体で。 ットを組むのが僕の夢なんです。 音楽主義 15 実はこんなにすごいことになってた！ 世界に羽ばたく日本のポップ 日本のポップカルチャーが今、どれぐらい世界に広まっているのか、そのほんの一部 を抜粋。ヨーロッパばかりか、アメリカ合衆国、南米、ロシア、東南アジアでも空前の JAPAN COOLムーブメントが起こっている最中だ。 ※音楽主義編集部調べ ポケモンブーム3138万本 累計1億8000万本 関連売り上げ2兆5000億円 フランス、 2008年 L'Arc-en-Ciel 単独パリ公演6000人 ロシア、08年 本格ジャパンブーム ドイツ、イベント動員18万人 スイス、 イベント動員18万人 韓国、 アニメ 国家事業化 フランス、 ドラゴンボール 視聴率70％超え。 社会問題化 世界アニメ市場 年間11兆3000億円 インド、 アニメを国家事業化 中国、 コスプレイベントを国家事業化 120万人動員、 審査員は共産党政治家 タイ、 マンガ大ブーム ニュージーランド 「かめはめ波」 コンテストが7年目 中国、 アニメ 消費者人口5億人 シンガポール、 アニメ国家事業化 AKB48、 モーニング娘。 が世界中で人気を拡大 16 音楽主義 香港、 日本文化 関連イベント 動員50万人 南米、 アニメ、 日本ブーム加熱 カルチャー カナダ、 Avril Lavigne アニメ化 USA、 アイドルしょこたん 単独で7100人 USA、 ドラゴンボール 2年連続検索語句1位、 コミック3億冊、 DVD5000万枚 USA、 日本文化関連 イベント動員100万人 USA、 Puffyのアニメ1位 9000万世帯アニメTV USA、 VIOLET UK 視聴ランキング 全世界4位 世界ゲーム市場4兆円 うちニンテンドーが3割強 これでほ んの一部 ！ 世界で開催されている 日本のポップカルチャー関連イベント ■ JAPAN EXPO（フランス） 世界でもっとも有名な日本文化の大規模フェス。2000年スタート。 ■ Chibi Japan Expo（フランス） JAPAN EXPOのミニ版。 ■ Japan Pop Culture Festival in Paris（フランス） 日本開催フェスティバルと連動したパリ版。 ■ EPITANIME（フランス） パリで最初に開かれたマンガイベント。2009年で17回目を迎えた。 ■ Japan-Tag日本デー （ドイツ） 欧州最大級。入場者数70万人以上。2002年から。 ■ AnimagiC（ドイツ） ドイツ最大の日本アニメイベント。1999年より。 ■ OTAKON（アメリカ／ボルチモア） アメリカを代表するアニメ・マンガのイベント。1994年から。 ■ Comic-con（コミコン） （アメリカ／サンディエゴ） 世界最大のポップカルチャーイベント。昨年は宮崎駿も参加。 ■ J-pop Summit Festival（アメリカ／サンフランシスコ） サンフランシスコの日本人街で開催。 ■ Anime Expo（アメリカ／LA） 北米最大規模のアニメコンベンション。1992年より。 ■ Sakura-Con（アメリカ／シアトル） アニメコンベンション。人気アニメ声優もゲストに。1998年より。 ■ NY ANIME FESTIVAL（アメリカ／NY） アニメの祭典。コスプレも多数。ゲストに富野由悠季監督、AKB48ら。 ■ Lucca Comic and Games（イタリア） マンガとゲームのイベント。 「日本」や「コスプレ」ジャンルがある。 ■ JAPANITALY（イタリア） 日本のファッション等を紹介。カワイイ大使も参加。 ■ ROMICS（イタリア） 国際的なアニメやマンガのイベント。2009年にコスプレ大会を開催。 ■ SALÓN DEL MANGA（スペイン） マンガフェア。日本のコスプレや音楽、カラオケ等を紹介。 ■ Aninite（オーストリア） 日本のアニメ、コスプレ等のイベント。2001年より。 ■ Аниматрикс （アニマトリックス） （ロシア） 日本アニメのイベント。コスプレ、カラオケ等も。2003年より。 ■ Anime Friends（ブラジル） ブラジル最大級のイベント。累計動員数10万人以上。2009年で７回目。 ■ sana（ブラジル） アニメイベント。日本人アーティストのライブも。 ■ CHINA JOY（中国） 中国最大のゲーム展示会。中国政府や上海市が主催。2004年より。 ■開拓動漫祭（台湾） 日本でいうコミケ。台湾最大規模。日本からゲストあり。 ■香港動漫節（香港） マンガ、アニメ、ゲームの祭典。2009年は中川翔子らがゲストに。 ■ Anime Festival Asia 2009（シンガポール） 東南アジア初の大規模アニメフェス。声優やアニメ歌手のライブも。 ■ Japan Festa in Bangkok（タイ） コスプレ大会も開催。2009年は藤本美貴が参加。 ■ ANIME NO LIMIT（タイ） 影山ヒロノブなど有名アニメ歌手によるライブパフォーマンスも。 03 映画、 マンガ、 アニメ、 音楽 ヨーロッパでの日本の ポップカルチャー人気データ 日本貿易振興機構（ジェトロ）が発表したヨーロッパのコンテンツ市場実態調査 から、日本のポップカルチャーに関連する部分をピックアップ。数値を見ると、 まだまだヨーロッパへの輸出の伸びしろはおおいにあるといえそうだ。 出典：ジェトロ「フランスを中心とする欧州におけるコンテンツ市場の実態2008-2009」 欧州における マンガ・シリーズ売り上げ （2008年） 欧州における日本アニメDVD シリーズ売り上げトップ （2008年） ※発行巻数は2008年度末現在 ※ 大型店舗のみ、販売額は税込 . . . . . . . . . 2,088,954部 1 NARUTO（42巻） 1 ナルト. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3,908,517ユーロ 2 ONE PIECE （50巻）. . . . . . . . 929,335部 2 ドラゴンボール. . . . . . . . . . 2,820,290 ユーロ 3 ドラゴンボール （88巻）. . . . . . . 878,807部 3 聖闘士星矢 . . . . . . . . . . . . . 2,099,587ユーロ 4 デスノート （15巻）. . . . . . . . . . . . . 707,255部 4 デスノート. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 916,660ユーロ 5 BLEACH （30巻）. . . . . . . . . . . . 492,404部 6 鋼の錬金術師 （24巻）. . . . . . . . . 422,892部 5 ポケットモンスター. . . . . . . . . . 893,496ユーロ 6 NANA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 558,063ユーロ 7 SAMURAI DEEPER KYO （40巻） . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307,204 部 7 ブリーチ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 557,195ユーロ 8 NANA （28巻）. . . . . . . . . . . . . . . 306,991部 8 北斗の拳. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478,148ユーロ 9 フルーツ・バスケット （31巻）. . . 261,745部 9 太陽の子エステバン. . . . . . . 337,757ユーロ 10DOFUS （20巻）. . . . . . . . . . . . . 196,883部 10小公女セーラ. . . . . . . . . . . . . 295,202ユーロ ベストセラーが市場を支え、上位1 2シリーズで市場の 5 0%を占めている。なお発行開始からの累計では『ド ラゴンボール』が約 1,9 0 0 万部で圧倒的な1位。 欧州での DVD 市場は、安定期とはいえ、減少傾向。 これは欧州での IPTVや VoD 等の拡充が要因といえ そう。なお12月25日現在 1ユーロ＝約1 3 1 円。 18 音楽主義 欧州圏で公開された 日本映画と欧州での動員数 （2007年） 1 （2007年） 332,655人 1 Mangas. . . . . . . . . . . . . . . . . 3,228時間24分 2 ドラえもん のび太の恐竜. . . . 91,408人 2 MCM Série . . . . . . . . . . . . . . 2,203時間19分 3 ゲド戦記. . . . . . . . . . . . . . . . . . 日本製アニメを放映している フランスのテレビ局の放映時間 となりのトトロ. . . . . . . . . . . . . . . 80,459人 3 Télétoon. . . . . . . . . . . . . . . . . 1,236時間12分 4 クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶモーレツ ！ オトナ帝国の逆襲 . . . . . . . . . . . 78,142人 4 Game One. . . . . . . . . . . . . . . . 904時間25分 5 魔女の宅急便. . . . . . . . . . . . . . . 52,859人 5 Jetix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 786時間25分 上位５本を見てもわかる通り、アニメが圧倒的な強さ を誇っている。アニメ以外では6位が『殯の森』、8位が 『忍 Shinobi 』、1 0 位が『着信アリ Final 』。 フランスではIPTVが非常に発達し、日本製アニメを年 間500時間以上放映しているテレビ局は、すべてIPTV やケーブルテレビ等の有料チャンネルになっている。 2008年に欧州で公演を行ったアーティスト（ABC順） Acid FlavoR Acid Mothers Temple An Cafe アンティック -珈琲店 Aoi Ayabie 彩冷える BALZAC BARBATOS Betta Flash Black:List Boris The Candy Spooky Theater Celestia Le Ciel/Merveille Magique Dallax Dio Dirtrucks Distraught Dj Krush doddodo D.S.B Electric Eel Shock Envy existtrace The 5.6.7.8 ’ s Gallhammer GARI Girugamesh GOTHIKA 灰野敬二 HalCali Hellhound Kagrra カツオマティックデス Kokia L’ Arc-en-Ciel LCP（LOST COLOR PEOPLE） Lite Machine 摩天楼オペラ マキシマム ザ ホルモン Melt-Banana 三上寛 雅 -miyaviMucc Natccu オーサカ＝モノレール Overlord ベスパくまメロ Pistol Valve Plastic Tree Polysics Ra:IN THE ROYAL DEAD Ryoji Ikeda-datamaticsサヤコンセプト Scandal Sign Sins of the Flesh UNHOLY GRAVE Versailles Yaneka ※アーティスト表記はすべてデータママです。 J-POPは欧州市場のなかではまだまだ規模が小さく、公式データは少ない。 ただ、1年でこれだけの数がコンサートを行っていることは注目に値する。 音楽主義 19 日本の音楽が外国での認知に 比例した売れ方をしていない が変わったようには感じられますか？ — 御社の海外に向けての活動につい アニメに付帯のイベントですとか、そこら 特に受け入れられ方の変化はないと思 います。いわゆるコンサート事業ですとか て教えてください。 へんでの日本の音楽の、向こうでの露出 ソニー・ミュージックパブリッシングは は増えているんですが、実際それが音楽 SONY／ATV Music Publishingとい クリエーターに対してビジネスとして返っ うアメリカの兄弟会社とのグローバルネッ てきてるかというと、現状は5年前とほと トワークがありますから、それを利用して んど変わりません。日本の音楽を含むカ 各国に対して我々の管理楽曲のアピー ルチャーに対する関心は高まっているん ルですとか、内国曲の欧米・アジアでの ですが、日本の音楽が外国での認知に カバーの促進ですとか、それから日本の 比例した売れ方をしていないんです。 楽曲の海外映画、コマーシャルへのシン —それは何が原因だと思われますか？ クロ等を行っています。実際、たとえば 日本の音楽を海外に売るためのインフ 中島美嘉さんの「雪の華」という曲でした ラがないのが一番大きいと思います。イ ら、今、世界中で5ヶ国語にカバーされて ンフラを作らなければ、これ以上向こうで います。それから、 「翼をください」という コンサートをしても、アニメイベントに出て 楽曲は今スーザン・ボイルが英語で歌っ も、音楽ビジネスでは実がとれないと思い たり、ムックというアーティストの楽曲がア ます。 メリカのハリウッド映画で使われたり、吉 — その 新 たなインフラの ひとつ が、 田兄弟の楽曲がアメリカのニンテンドー 2010年にスタートするSYNC MUSIC Wiiのコマーシャルで使用されたり。いわ JAPANだと思うんです。SYNC MUSIC ゆる楽曲売り込み等を各国の兄弟会社 JAPANについてはどう思われますか？ を通じてやっています。 基本的に外国で音楽ビジネスを展開 — 2009年、それまでと受け入れられ方 するにあたって、今のところ、ある程度経 パブリッシング 大竹 健さん ソニー・ミュージックパブリッシング代表取締役 www.smpj.co.jp SONY/ATV Music Publishing とのグローバルネットワークを通じ、日本の音楽を積極 的に海外に輸出しようと取り組んでいるソニー・ミュージックパブリッシング。大竹代表取締 役に、 その現況と問題点、 そして SYNC MUSIC JAPAN についての期待値もお聞きした。 20 音楽主義 済力のある会社で、日本の音楽を外に持 ます。やはり、日本の音楽ならではのアイ っていこうとする意思のある会社、この2 コンがある音楽しか受け入れられる土壌 つの条件が整わないと難しいのが現状な はないと思います。だから、たとえばアメ んです。でも日本の音楽は潜在的に、そ リカでアリシア・キーズとか、そういう向こ うじゃない会社の音楽でも十分外の人に うでのメジャーアーティストと競合するよう 受け入れてもらえる土壌があると思いま な音楽をあえて持っていこうとは、SMPと すので。やはり、個人の意志があればサ しても、僕個人としてもまったく考えてい ポートできるようなインフラを早急に作ら ないです。 なければ、現状は改善されないと思いま — 向こうで受け入れられるにはオリジナ す。そういう意 味 で、SYNC MUSIC リティがあるのは絶対条件だと。 JAPANが、広く日本の音楽の窓口にな オリジナリティという言葉を使うんだっ ってくれれば非常に助かります。たとえば たら“ distinctively ”。今あるものと違う コンサート事業の窓口ですとか、あとはダ もの。それはもしかしたらオリジナルでは ウンロードインフラの整備ですとか、具体 なく、何かをモディファイしたものかもしれ 的な事業に着手できれば、結果は早く見 ないですが、何か違うものというところは えてくると思うので、2年3年経った頃に 求められていると思います。 は、かなりきちっとしたファンクションにな — 海外輸出を考える音楽プロダクショ っているんじゃないかと期待しています。 ンに対して、アドバイスをお願いします。 海外にないものだから海外の人が 興味を示しているんだと思います —日本の音楽自体が成熟し、海外レベ やはり積極的に、各社の事業として興 味をもってチャレンジしてほしいというこ と。それと既存のインフラ、たとえば今あ る音楽出版社でもインフラを持ってる会 ルに達しているから外に向かおうとしてい 社がうちとかいくつかあるわけですから、 る現状もあると思われますか？ それを活用していただくことも非常に有効 成熟というのが何を意味しているのか だと思います。それ以外にも、麻田浩さ わからないですが、そういうふうには思っ んがずっと続けていらっしゃるSXSWで てないです。それはまったく別軸のもの の Japan Niteなど、既存のインフラをも で、日本の音楽は海外にないものだから、 っと積極的に利用されたらいいんじゃない 海外の人が興味を示しているんだと思い かと思います。 オリジナリティというより “distinctively” 。 今あるものと違うものが求められていると思います。 音楽主義 21 Japan Niteはソールドアウトに ならなかった年はないですね そんなことはないです。特にこの5〜6 年は日本の音楽が一種のブームみたい な部分がありますから。そういう意味で — 世界的な音楽不況のなか、SXSWは は、最近は日本のことをわかったうえで見 年々盛り上がりを増しているそうですね。 に来る人が多いですね。とっかかりはア そうなんです。去年の3月、やっぱりア ニメだとかそういったところだと思うんです メリカも相当景気が悪いし、ちょっと心配 けども、それからだんだん日本の音楽文 してたんですけど、ここ数年で一番お客 化みたいなものに興味を持ってきてる人 が来たんですよ。ひっくり返すと、たぶん が多いということだと思います。 そういう危機感もあって、すごい人になっ — Japan Niteに出る意義というと？ たんだろうなって気がしますね。 出る方たちによって目的はいろいろあ — Japan Niteに絞るとどうですか？ るんでしょうけども、僕たちはとにかくチャ 通常は１日だけなんですけども、去年 ンスを提供するというか、場を提供する。 は12バンド出たいという話になったんで、 そのあとはご自分でいろいろとやっていた 2ナイトやったんですね。で、毎回 Japan だきたいということなんですね。 Niteはソールドアウトになるんです。3年 — 手取り足取り、ではない。 目から毎年、ソールドアウトにならなかっ ここ最近だとdetroit7ってバンドが2年 た年はないですね。 続けて行きまして、彼らが最初に行った年 —それはなぜなんでしょう？ にすぐイタリアの映画祭かなんかに招待 たとえばイギリスだとかヨーロッパのシ されたり、2年目の去年はヨーロッパツア ョーケースだと見る機会は多いでしょうけ ーもやったり。そういうふうに、面白いと ど、日本のバンドをまとめて見られる場 思ったバンドに対してはアプローチはして は、今でもほとんどないんですよ。それは くれますから。そのあと、じゃあ自分たちは ひとつあると思いますね。 どういうふうにそれにかかわっていくかとい — 決してキワモノ見たさではない。 うこと。それと同時に最近すごくいわれる ロック／アメリカ 麻田 浩さん ［SXSW アジア事務局代表／Tom's Cabin］ www.sxsw-asia.com 毎年3月、テキサス州オースティンに世界各国のアーティスト約2000組が集まり、5日間に わたって開催される世界最大級のショーケースフェス、SXSW （サウス・バイ・サウスウエスト） 。 その Japan Nite プロデューサーに、近年のアメリカにおける J-ROCK 事情を聞いた。 22 音楽主義 のが、たとえば自分が好きでずっと聴いて になると思います。アメリカは難しい？ たようなバンドの人がみんな楽器を運ん アメリカはやっぱりマーケットがでかす でたりする。それが向こうでは普通だか ぎちゃうんですね。僕もロリータ18号の ら。そういう、いわゆるバンドをやっていく マネージメントしている頃に、50ヶ所ぐら うえでの原点みたいなものを見ることがで いツアーをやってますけども、それでも全 きる。事務所サイドの方たちはよくそれを 部はまわれない。そうすると100ヶ所ぐら おっしゃいますね。 向こうでビジネスをする場合は 長いタームでモノを考えないと いのツアーを年に2回とかやらなきゃいけ ない。たとえば R.E.M.とかでも、年に2 回のツアーを5年ぐらいやってきた。だか らたぶん、これから向こうでビジネスをす — Japan Niteを見るかぎり、向こうで る場合には、長いタームでモノを考えて 受け入れられる傾向というのはあります おかないと。 か？ たとえば 海外で人気の Monoはイ — アーティストやマネージメントにはそう ンストバンドですが、言語も重要ですか？ いった基礎体力が求められる。 言葉よりも、僕が感じるのは、やっぱり そうですね。それと、あとは意識でしょ オリジナリティ。向こうの人は物まねを嫌 うね。なんとかしたい、どうにかしたいとい うというか、これどっかであるよねみたい う意識。アメリカの普通のバンドでもメジ なやつはダメ。たとえば detroit7にしてみ ャーで売れてくのは大変ですから。それを たら、リードギターとドラムは女の子で、 日本から行くんですから、それはもう大変 すごくうまいし、ステージのプレゼンテー なこと覚悟で行かないと。でも反対にい ションもすごくいい。ああいうバンドはそう うと日本に対する興味は昔にくらべると増 いないですから。 えているんで、チャンスはチャンスだと思 —トレンドがいいわけではなく？ います。この2、3年、日本だって音楽産 ただ、最近はやっぱり、アニメの曲を歌 業はどんどん落ち込んでるんじゃないの？ ってるバンドがすごく受けるというのはあり ってことをよくいわれますけども、僕として ますけども。アニメと連動してる部分はす は、こういうときだからこそ、じゃあ何かを ごくプラスになってます。マイナスにはな していこうかっていうような前向きな発想 ってないと思いますね。 になっていただいて、どんどん外に出てい — 現状、海外というとヨーロッパが主 っていただきたいと思いますね。 言葉よりも、やっぱりオリジナリティ。 これどっかであるよねみたいなやつはダメ。 音楽主義 23 在、DJのスキルだけで世界的に有名にな 今はDJがダウンロードをして プレイするのがスタンダード ったという話はあまり聞きません。まず楽 —ここ数年、ダンスミュージックの海外 ないという現状はあります。ダウンロード 曲が評価されないと、なかなか有名になら での状況の変化は感じられます？ サイトでは、よく日本人の楽曲やリミックス やはりDJがプレイするのが、ターンテー を目にします。日本のクラブシーンで有名 ブルからCD-Jに変わったこと。さらに、最 でない方もたくさんいらっしゃいます。日本 近ではPCでDJする方も多いです。それ 人は音作りに対してすごくストイックだと にともない、クラブのサウンドシステムも 思いますので、そのクオリティの高い音源 変わってきているように思います。 が評価されているのではないでしょうか。 — ロック系だとコンサートは成り立って インターネットのおかげで、世界中どこに いても、パッケージや配信にはつながって いても音源を聴いてもらえる機会が増え いないのが現状らしいんですが、ダンスミ たと思いますしね。特にダンスミュージック ュージックの場合はどうですか？ に関しては、打ち込みで成立する場合が パッケージは一緒だと思います。全体 多いこともあるので、スタジオ作業しなく 的に厳しくはなってきていると思います。 ても自宅で音源を作れます。ボーカル曲 ただ、ダウンロードに関しては、DJがアナ に関しても、データのやり取りでできます ログレコードを入手していたように、今は し、チャンスは増えてきていると思います。 ダウンロードをして、それでDJをするのが 世界中のクラブに行って、 実際に空気を感じることが重要 スタンダードになっているので。ダウンロ ードに関しては、ある程度ですが売り上げ は出てきていると思います。 —どういうステップを踏んでいくと、世界 —日本人の DJは音源で評価されてい で評価されやすいと思いますか？ るのか、それともプレイですか？ 僕らが今考えているのは、やはりヒットト 僕の知るかぎり、日本人でなくても現 ラックを作ることが重要だと思います。い ダンスミュージック 松浦雄一朗さん ［NEW WORLD RECORDS取締役］ www.newworldrecords.jp 海外での活動をメインに置き、クラブプレイはもちろん、欧米の人気レーベルとも契約し、世 界中でヒットを飛ばしている STUDIO APARTMENT のマネージメントを手掛ける NEW WORLD RECORDS。世界共通語ともいえるダンスミュージックの輸出戦略を聞いた。 24 音楽主義 くらDJをやりたくても、誰かわからなけれ で。そこをうまく使い分けて、個々に契約 ば、ブッキングしてもらえないので。その をしていかないと。ただ出してもらっている ためには、世界中のクラブに行って、そし だけではそれ以上にはならないと思うんで て実際にその空気を感じること。どんな曲 す。で、来年（ 2010年）からうちのレーベ がクラブで盛り上がっているかを研究し、 ル内に、海外の窓口になれるようなNEW ピークタイムにかかるようなヒットトラック、 WORLD ARTIST AGENCYという部署 もしくは別アーティストのリミックスでヒット を作って、そこでマーケティングも含めて を出す。ダウンロードサイトの上位に食い 情報を常に収集しつつ、適材適所に流 込むような曲が数曲出てくれば、海外大 通、PRしていったり、アーティストごとにエ 手レーベルからシングルの契約やブッキ ージェンシーと契約しながらアーティストを ングエージェントとの契約の話も来る可能 どんどん世界に出していくというようなこと 性が高くなると思います。契約後は、ヨー を考えています。もちろん NEW WOR ロッパ等、現地のシーンに合ったDJプレ LD RECORDSでもDJのブッキングだっ イをしていけば、日本人であっても世界中 たりマネージメントもやっているんですが、 から評価されるアーティストになれると思 NEW WORLD ARTIST AGENCYに います。 関してはどちらかというと、輸入というより — 単体の力ではなかなか難しい？ 輸出というようなことを中心で考えていま たとえばでいうと、日本ではレコード会 す。 社に宣伝部があって、レーベルが宣伝を —ダンスミュージックは世界共通語でも する。僕もちょっと前まではそれが普通だ あると思うんですが、日本ブームみたいな と思っていました。だけどヨーロッパ、アメ ものもあるんですか？ リカのインディーズレーベルでは、PRの ダンスミュージックでは、特に日本だから 会社と別で契約して、そこが PRをするん うんぬんというのはあまりないと思います。 ですね。で、たとえばクラブプロモーショ あくまで楽曲だと思うので。特にNYとか、 ンが得意なところ、雑誌プロモーションが ロンドンのような大都市では、いろんなと 得意なところといろいろあって。ディストリ ころから移民が来ていて、クラブに来てい ビューターさんも、ソウルフルなハウスが る人も人種、宗教も多種多様なので。そ 得意なところ、テクノ寄りのハウスが得意 ういう意味ではそもそもボーダレスなもの なところだったり、いろんなところがあるの なんですよね。 あくまで楽曲。ダンスミュージックは そもそもボーダレスなものですからね。 音楽主義 25 日本のアイドルは本当にプロ、 ファンをがっかりさせない — 今、日本のアイドルが海外で受けて いるそうですが、何か具体的なデータはあ りますか？ —日本のポップスの欧米での受け入れ モーニング娘。はアメリカのアニメエキ られ方の現状を教えてください。 スポに出演した際に7500人のファンが 日本のポップスにもインディロック系、 世界各国から集まりました。 アイドル系などがあり、ジャンルが分かれ — アイドルが海外で受けている理由は ていると思います。インディロック系ポッ 何だと分析しますか？ プ スに 関して は す で に ア メリカで は まず海外に日本のアイドルのようなア SXSWなどを中心にツアーなどが頻繁に ーティストがいないこと。いつでも笑って 行われていたり、歴史はかなりあると思い くれるし、海外のアイドルのようにスキャ ます。アイドル系ポップスに関しては各地 ンダルを起こしてファンをがっかりさせる に私設ファンクラブができるなど、かなり ことがありません。日本のアイドルは本当 広範囲にわたって人気があります。 にプロです。当然アニメマーケットの影 —コンサート、パッケージ、配信は、そ 響もあって、イメージはだぶっていると思 れぞれどんな状況ですか？ います。ダンスも特徴です。ファンの人 コンサートに関してはアニメ系のイベン たちにも覚えやすく、音楽もポップでわか トへの出演などがかなり活発になってきて りやすいのです。 います。パッケージの販売に関してはひ — 欧米のポップスと日本のポップスの とつのマーチャンダイズと考えられている 共通点と相違点は何ですか？ 部分があり、配信にくらべて圧倒的に売 難しいですね…。アメリカのポップスと れているようですが、アーティストがサイ ヨーロッパのポップスでもまったく違いま ン会を行うなど本人がその場にいる、い す。日本のポップスとの共通点はあまり ないでは売り上げにかなりの開きがあるよ ないように思います。相違点といえば、日 うです。 本のポップスのほうがグループが多いこ ポップス、 アイドル Noya Yazさん ［イベントコーディネーター］ 今、欧米では日本のアイドルが受けているそう。欧米には意外と似たタイプのアーティストが 存在せず、またファンの期待を裏切らないプロフェッショナルさがその勝因だと Yaz さんは分 析する。アイドルを含めた日本のポップス系アーティストの輸出事情を紹介する。 26 音楽主義 と、グループの人数が多いこと、日本語 ディアも注目しています。 で歌っているにもかかわらず海外のファ — 海外活動の注意点と成功の秘訣は？ ンが理解してくれること。ありのままの姿 現在、アメリカもヨーロッパも大変な不 を海外のファンが受け入れていることで 況で、なかなか海外からのアーティストを はないでしょうか。 受け入れにくくなってきている事実もあり — 言葉の壁は問題ないですか？ ます。とても重要なことなんですが、従来 ないです。日本語そのままのほうが良 のやり方を変えていく必要があると思いま いです。文化の違いも問題ないです。海 す。ライセンスをするという従来のやり方 外のファンはこの文化が好きでファンに から頭を切り替えて、 “海外を含めたグロ なってくれています。 今のこの現象はアメリカの メディアも注目しています — 海外で活動する場合、どのような手 ーバルな思考”、つまりどう流通をするか を考えていただきたいと思います。世界 基準で考えていただくと、必然と各国で のニュースの出し方や、人の使い方も変 わってくるのではないかと思います。最近 順を踏むのが望ましいですか？ ではファンの人たちがプロモーターと名乗 やはり一緒に取り組んでくれるパートナ って公 演を仕 切ろうとしたりしています ーが必要だと思います。CD の発売、イ が、海外でやるためにすぐに飛びつくの ベントへの出席などファンに触れるチャン ではなく、まず海外と日本をどう連動させ スをなるべく多く作ることが大切だと思い るかを考えてから活動することをおすすめ ます。これは日本でのプロモーションとま します。 ったく同じだと思います。 — 2010年はどのようになっていくと予 — 一般に、海外向けのプロモーション 測しますか？ 活動はどのように行っていますか？ さらに活動の場は増えていくと思いま SNSを使ったプロモーションや、ファン す。今後、有料でコンサートをやってくれ サイトなどでのフォーラムの活性化です るアーティストを早く見てみたいと思って ね。一番重要なのは、年間を通してどん います。１月からUtada（宇多田ヒカル） な情報がどう伝わり、いつファンと触れる がアメリカのクラブでライブをする予定で チャンスを作るかを計算しながら進めてい すが、これがきっかけになって、このシー くことです。今のこの現象はアメリカのメ ンが広がってくれると良いですね。 アーティスト本人がその場にいる、いないでは 売り上げにかなりの開きがあるようです。 音楽主義 27 欧州の人々が新しいトレンドに 飢えていたことが要因 （ 3500人 収 容 ）をソー ルドアウトし、 “ Rock am Ring ”と“ Rock im Park ” という2大フェスのセンターステージに出 —日本の音楽のヨーロッパでの受けと 演。2008年には、L'Arc-en-Cielがフラ められ方を教えてください。 ンスの由緒正しいル・ゼニス（ 6千人収 数年前までは小規模な献身的なファン 容） をソールドアウトにしました。 ベースによって支えられたJ-ROCKでし —日本の音楽がヨーロッパで受けてい たが、現在ではすでに周知の事実として る理由は何だと分析しますか？ 認識されています。ファンの数は確実に 欧 米からの 斬 新なバンドが 不 在で、 増えていて、あらゆるメディアが日本のバ 人々が新しいトレンドに飢えていたこと。 ンドに関する情報を定期的に報じていま アニメ、コンピューターゲーム、和食、そ す。とはいえ、日本語による歌は一般的 して一般的な日本文化が浸透しているこ なヨーロッパ人にとってきわめて異質に聴 ともあって、自然に受け入れられました。 こえるもので、それがメインストリームにな — 日本のバンドの、受ける、受けない ることは難しいかもしれません。 の違いはどこにあると思いますか？ —コンサート、パッケージ、配信それぞ あまりにもヨーロッパの文化からかけ離 れどんな状況ですか？ れているものは、ヨーロッパ人には理解 我々は月に１本程度のペースで日本の できないかもしれません。 バンドのツアーにかかわっていますが、い —ヨーロッパのなかでも、国によって反 ずれも成功を収めています。 応の違いはありますか？ — 具体的な成功例のデータを教えてく フランス、ドイツ、スウェーデン、英国 ださい。 には特に熱狂的なファンが多いです。 アンティック - 珈琲店 -はスウェーデン —ヨーロッパの音楽と、日本の音楽の のアルバムチャートでトップ10入り、DIR 共通点と相違点は何ですか？ EN GREYはベルリンのコロンビアハレ 楽曲の基本構造や楽器編成は近似し ロック／ヨーロッパ Matthias Muessigさん ［NEO TOKYO］ www.gan-shin.de ドイツの通販ショップ「NEO TOKYO」を拠点に、日本の音楽のライセンス管理、コンサート 制作などを手掛け、本誌で連載（今号は休載）も担当するマティアスが、現地からリアルな実 情を報告。淘汰が進むなど、欧州ではまた新たな段階に突入しそうであることを伝える。 text：金澤隆志 28 音楽主義 ているいっぽう、メロディの構造、プロデ 駆使した手法が効果的です。 ュース方法、歌唱法は異なります。日本 —ヨーロッパでの活動にあたっての注 語による歌唱は、東洋的なテイストを添え 意点と成功の秘訣とは？ る大きな魅力です。 繰り返しになりますが、重要なのは信 日本語の曲がメインストリームに なることは考えにくいのも事実 です。日本のバンドの活躍を目の当たり 頼できる現地のパートナーを見つけること にしたヨーロッパの音楽ビジネスのなかに — 言葉の壁や、そもそもの文化の違い は「日本のバンドは儲けになる」と見る輩 は問題ないですか？ が少なからずいます。しかし、彼らは日欧 言葉の壁はもろ刃の剣です。熱狂的 の文化的な違いを理解し、適切に対応す なファンは日本語の歌を求めます。もし ることなど考えておらず、頻繁にトラブル 英語やドイツ語で歌ったら彼らはそっぽを が生じます。日本から来ていきなりどの人 向くでしょう。しかし同時に、日本語の曲 物が信頼に値するか、豊富な経験を持っ がヨーロッパでメインストリームになること ているか、文化的な違いに対応すること は考えにくいのも事実です。 に意欲的かを見きわめるのは至難の技で —日本のバンドが海外で活動する場合、 しょう。しかし、これこそが成功の秘訣と どのような手順を踏むのが理想ですか？ いえるのかもしれません。 まず、信頼できるパートナーを見つける — 2010年、日本の音楽の海外での受 こと。草の根のファンベースを築いていく け入れられ方はどうなると予測しますか？ こと。バンドが作品のリリースにともなう ここ数年と変わらぬ勢いで成長を遂げ ツアーを行えるまでの人 気を獲 得すれ ていくと思いますが、同時にファンによる ば、通常の PR 手法を用いるだけで、劇 取捨選択が進み、淘汰されていくでしょ 的にファンの数は増え、次のレベルへと う。今年は日本の著名なバンドが訪欧す 進めます。 る予定で、メディアが大々的に取り上げ —ヨーロッパ向けのPR 活動はどのよう るでしょう。そのいっぽう、小規模なバン に行っていますか？ ドは人気を保てなくなり、ツアーができな 従来の PRとあわせて、Twitter、Face くなるかもしれません。ファンは選択肢が book、MySpace、YouTube、フォーラ 増えるぶん、より優れたものを選ぶように ム、ファンのウェブサイトといったネットを なるからです。 信頼できる現地のパートナーを見つけること。 これこそが成功の秘訣といえるのかもしれません。 音楽主義 29 原宿のストリートで直撃取材！ 「日本の音楽 外国人ユーザー 」 JAPAN COOLとかいっても、そんなの日本人が勝手にいってるだけな んじゃないの？ 外国人は本当はどう思ってるんだろう？ そんなこんなを 調査するため、原宿で外国人をキャッチ。リアルな声を聞かせてもらった。 1. DJ OZMA「アゲ♂アゲ♂ EVERY☆騎士」 2. 日本人は良いアイデアや才 能を持っているから。日本のマ ンガがだんだん有名になってき ているから。 3. ちょっと前までほとんど誰も 聴いてなかったけど、最近は聴 いている人も多い。 4. 日本人の考え方が面白くて 好き。 Tanja Cervilla（18） スペイン 学生 1. m-flo loves MINMI 「Lotta Love」 2. いろいろな国の影響 を受けているからだと思 います。 3. まだすごく有名という わけではないけど、ファ ンはたくさんいると思う。 4. とても古いと同時に、 現代的でもある。 Carlos Enrique Alvarez Galindo（27） スペイン 学生 1. 杏里「オリビアを聴 きながら」 2. 親しみやすいリズム が多いから。 3. 少しずつ人気が出て います。 4. とても面白い。 Samarin Lev（22） エストニア 学生 30 音楽主義 1. 川井憲次／機動警察パトレ イバーのサントラに入っている 曲 2. 日本のジャズがクール。プレ イヤーがとてもプロフェッショナ ルだと思います。 3. オタクと呼ばれている日本の アニメ好きの人たちが J-POP を聴いているみたい。 4. 面白い！ Kowon Fox（22） オーストラリア 学生 」 意識調査 1. 2. 3. 4. 日本の好きな歌手やバンド、好きな曲は？ 日本の音楽が世界中で COOL といわれているのはなぜ？ 自国での日本の音楽の状況は？ 日本の文化についてどう思いますか？ photographs：滝田研司 1. KAT-TUN「ONE DROP」 2. ポップなところ。 3. 10代の間で、かなり流行っ ています。 4. 私の国とはすごく違うけ ど、興味深い。 Lindsey（18） 1. 加藤ミリヤ 2. 日本と外国の音楽の良いと ころがミックスしているからだと 思う。 3. まだあまり知られていないけ ど、 これから人気が出てきそう。 4. 日本の文化は特殊。 伝統 的な側面もありながら、欧米 の影響を受けた新しさもある。 Frick（18） ドイツ 学生 アメリカ 大学生 1. アンジェラ・アキ「手紙 〜拝啓 十五の君へ〜」 2. 音楽にともなった、カッコ いいファッション。 3. まだ、あまり浸透していな いかも。 4. 友好的でファンキー。 1. YUKI 2. いつも聴いている音 楽と違ってクールだと思 います。 3. アニメファンの間でと ても人気。 4. 独 特な感じがして、 面白い。 Marten David（20） ドイツ 学生 Joe Hutt（22） オーストラリア 学生 音楽主義 31 外務省任命のカワイイ親善大使♥ 青木美沙子さん ［カワイイ大使］ 日本のポップカルチャーを海外に広めるため、 外務省よ り発信使に任命された3人組“カワイイ大使” 。その１人、 ロリータ担当の青木美沙子ちゃんに、 2009年に訪れた 現地での盛り上がりを教えてもらいました！ text：薮田朋子 “ロリータ” は着物と同じ感覚で 日本の代表的なファッションに — 青木さんは2009年2月、外務省より “カワイイ大使”として任命を受け、世界 づけにあるのかなと思っています。 — そのロリータで様々な国に行かれ、 イベントにも参加されたんですよね。 日本のカルチャーを紹介する海外のイ ベントって、日本人が知らないだけで実は 各国をまわられたそうですね。 たくさんあるんです。今、パリの JAPAN 最初はパリとローマ、そのあと韓国に EXPOが一番盛り上がっていて、2009 行ってまたローマに戻り、ロシア、スペイ 年は16万人もの人々が集まったんです ン、ブラジルに行きました。 よ。他はスペインの SALÓN DEL MA — 3人大使がいて、他の方は日本の制 NGAが6万人くらい。ローマではROMI 服と原宿ファッションのなかの古着リメイ CSというイベントが開催されました。日 ク、青木さんはロリータファッションの代 本のことだから日本人が開催しているん 表ということですが、そもそも“ロリータ” じゃないかと思われがちなのですが、どの とはどういうものなんですか？ 国もその国の日本 人オタクがやってい 18世紀の裾の長いロココ調のお洋服 て、日本人はほとんどいないんです。 をちょっとポップな雰囲気に日本風にアレ — 意外ですね！ ンジした、日本発祥のファッションです。 そこに私たちがゲストとして招かれてい 海外でロリータを着て歩いていると、日 て。お客さんはコスプレしたり、原宿系フ 本のファッションだって理解していただい ァッションやロリータファッションで来場し、 ていて。だから伝統文化としての着物と グッズを買ったり写真を撮り合ったり楽し 同じような感覚で、今のポップカルチャー んでいますよ。会場では日本食のカップ では日本のファッションの代表的な位置 ラーメンがすごく人気で。よくアニメやマ 32 音楽主義 ンガでカップラーメンを食べるシーンが出 MALICE MIZERやアンティック - 珈琲 てくるみたいで、憧れがあるみたいです 店 -、the GazettEなどが人気です。 （笑） 。あと、日本人の使う “かわいい”と —ヴィジュアル系が特別に人気がある イコールになる言葉が他の言語ではない のはどうしてですか？ みたいなので、 “かわいい”は“かわいい” 音楽も好きだけど歌っている人が美し のまま使われてたりしているんですよ。 欧米のロックとは違う部分に 魅力を感じているみたいです いからとか、衣装が美しいから好きだと か、欧米のロックとは違う部分に魅力を 感じているみたいです。あとアニメの主 題歌も人気です。 —“かわいい”はもう世界で通用する —日本の音楽を海外に輸出したいと思 言葉になっているんですね。そういった っているプロダクションに、何かアドバイ 現象を海外では“ JAPAN COOL ”とい スはありますか？ うそうですが、そもそもどうしてこんなに海 ブラジルだけでも年間に10万人以上 外で人気が出たんでしょうか。 集まる日本のイベントが複数あるそうで 私はインターネットの普及からだと思い す。そういう場所でビデオクリップを流す ます。イベントに来ている子たちに聞い だけでも違うと思います。あと、フランス てみると、アニメを見て日本に興味を持 では日本のお弁当箱が流行ってるんで ち、インターネットで日本語や日本食など す。物販でかわいいお弁当箱を作るのも の情報を検索していくうちに、ファッショ いいかもしれませんね（笑） 。 ンに行き当たり。日本のファッションは — 音楽業界も、自分たちが知らない間 様々なジャンルがあるのですが、海外は に海外で日本の音楽が盛り上がってい そこまで自由なファッションがなかったり たのでびっくりしているようなんですよ。 するので、若者たちに衝撃があったよう 絶対にもっとみなさん行くべきだと思い なんです。音楽もそうですよ。日本のヴ ます。日本オタクは世界中にすごくたくさ ィジュアル系はすごく人 気があります。 んいるので、盛り上がりますよ！ 日本オタクは世界中に すごくたくさんいるので、 行くと 絶対盛り上がりますよ！ 音楽主義 33 new release information 音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報 # 37 会員社のみなさま 正会員・権利委任者問わず、音楽制作者連盟の会員であれば、このコーナーに新譜リリース情報を掲載できます。 ただし、掲載にあたっては「MUSIC ismプロモーションシステム」へのご登録が必要となります。 01.銀杏BOYZ『ボーイズ・オン・ザ・ラン』 2009年12月2日発売／SKOOL-020／ 初恋妄℃学園、UK.PROJECT 05.V.A.『C-love FRAGRANCE Platinum Allure』 2009年12月9日発売／XNAR- 10018／ ARTIMAGE RECORDS 02.K『Merry Christmas』 2009年12月2日発売／SRCL-7189／ スターダスト音楽出版 06.Fantastic Plastic Machine『FPM』 2009年12月23日発売／AVCD- 23966／KiKi inc. 03.日比直博『片想う』 2009年12月2日発売／QACG-10002／ イン・ダ・グルーヴ 04.Iyse『いつまでも』 2009年12月2日発売／コンピ収録＆配信／ ARTIMAGE RECORDS 34 音楽主義 07.阿部真央『いつの日も』 2010年1月13日発売／PCCA-03064（DVD付き初回限定盤）、 PCCA-03065（通常盤） ／ ヤマハミュージックパブリッシング 08.サカナクション『アルクアラウンド』 2010年1月13日発売／VICL- 36553（初回盤） 、 VICL-36554（通常盤） ／ ヒップランドミュージックコーポレーション 09.Sweet Vacation『Cover the Vacation!!』 2010年1月20日発売／VICL-63526／ バグ・コーポレーション 10.ウミネコサウンズ『宇宙旅行』 2010年1月20日発売／DQC-407／ ヒップランドミュージックコーポレーション 11.ソニックアタックブラスター 『東京の空は翳りを忘れ、ただ鬱々とギヤマンを落す』 2010年1月20日発売／RDCA-1013／ ヒップランドミュージックコーポレーション 12.阿部真央『ポっぷ』 2010年1月27日発売／PCCA-03071（DVD付き初回限定盤）、 PCCA-03072（通常盤）／ヤマハミュージックパブリッシング 01 02 03 07 08 09 04 05 06 10 11 12 13 14 15 13.SuG『gr8 story』 2010年1月27日発売／PCCA-03074（DVD付き初回限定盤）、 PCCA-70273（家庭教師ヒットマンREBORN！盤） 、 PCCA-03075（通常盤） ／ピーエスカンパニー 14.BOOM BOOM SATELLITES『19972007』 2010年1月27日発売／ SRCP-417～9（DVD 付き初回限定盤） 、 SRCP-420～1（通常盤） ／ジャグラー 15.Merry Quintet『 SKiP』 2010年1月27日発売／PFCA- 0020／ バッド・ミュージック 音楽主義 35 GY U Z O N.37 ギュウゾウ ［電撃ネットワーク／パフォーマンス集団］ いち早く世界に羽ばたいていったパフォーマンス軍団 「電撃ネットワーク」のギュウゾウさん。 音楽好きとしても知られ、ロックDJとしても活躍している ギュウゾウさんに、海外活動に向けてのアドバイスも聞いた！ text：フジジュン photographs：加藤千絵（CAPS） 36 音楽主義 海外には、とにかく行くことだよね。 で、一回であきらめないこと！ DJやってて、日本語ロックって やっぱりウケるんだよね ほうがいいなって思ったことで。DJにも何 通りかあって、みんな知らない良い曲を提 供するDJ、お酒がはずむDJ、あとはとに ——音楽とはかなり密接な関係にある電 かく会場をアゲるDJもいると思うんだけ 撃ネットワークですが、ギュウゾウさん個人 ど。俺が日本語ロックをかけて呼ばれるよ ではロックDJとしてもDJイベント“申し訳 うになったのはね、やっぱり会場をアゲる ないと”等で精力的な活動をされています。 からですよ！ ポッと出だと思われるけど、DJ 歴は長 ——アハハ。ご自身の音楽の嗜好自体も いのよ。もう15 年くらいやってるのかな？ 変わってきたんですか？ 当時はアナログレコードや機材を集めるの やっぱりロックが好きだなっていうのは も楽しくてね。 思いますけどね。最近はパンクロックより ——現在は得意分野として、日本語ロッ も、ハネてて踊れるロックが好きかな。踊 クを中心に回しているということですが。 れるほうがいいな。 最初はヒップホップが面白くて回してい ——フェイバリットにはジ・アロウズ、怒 たんだけど、当時ね、高木完ちゃんがロッ 髪天などをあげています。 クと融合してやっていたり、 “ヒップホップ アロウズや怒髪天はね、歌詞が良いの もロックとしてとらえていた”って風潮も よ。DJやってると「誰の曲ですか？」 って あってすごく面白かったんです。でも、DJ 聞かれるのがすごくうれしいんだけど、アロ として引きがあったのは、日本語ロックしか ウズはよく聞かれる。ダサカッコいいという かけないって決めてからで。 日本語ロックっ かね、すごく良い！ て、やっぱりウケるんだよね。キッカケとし ては、インターネットの普及もあって知らな い曲が減ってきたというのがひとつと、 海外でリッチー・ブラックモアと 共演したときはアガりましたよ！ 電撃で海外をまわってクラブで大合唱に ——もともとの音楽的なルーツって？ なるのとか見て、日本でも歌詞はわかった 矢沢永吉さんが好きでしたね。僕の世 GY UZ O MUSIC LOVERS 37 N.37 GYUZO 音楽主義 37 マイクひとつで盛り上げられたら 一気に前進すると思うんだ。 代は路上で踊るのが流行ってて、竹の子 戸惑いもあったけど、個人的には「いよい 族に行くかツイストに行くかでツイストのほ よか」 って感じで。最初はCOCOBATの うに行って。クールス好きでしたね！ クー 坂本（TAKE-SHIT） が「電撃はロックと一 ルスの初期楽曲は全部歌えるんじゃない 緒のほうが良い」 って自分のイベントに出 かな。バンドもやってましたよ。というか、今 してくれて。そこでハマったんだよね。そこ でもやってるはずなんだけど（笑） 。kama でライブハウスに合わせて、音の厚みも太 kajiってバンドでライブも3～4 回しかやっ くしていって。 てないんだけど、鼠先輩が「バンドでベー ——よくある“ロックとお笑いの融合”み ス弾いてるところ見てましたよ」 って。見て たいなイベントって、どうしても温度差が る人いるんだよね！ 学生時代はレインボー あったりするんですが。電撃はそれが全然 とか、マイケル・シェンカーのコピーもやっ ないですもんね。 てて。海外でリッチー・ブラックモアと共演 そう！ ずっと思っていたけど、アレはブッ したときはアガりましたよ！ キングの人か出演者か、どっちかがナメて ——ひとつ聞きたいのですが、電撃は存 ると思うの。アメリカだとさ、そういう場で 在自体がロックだと思っていて。ロックバ しっかり笑いを取っているスタンダップコメ ンドと共演する機会も多いですが、ステー ディの人もちゃんといるし、融合はできるん ジへ上がるときのモチベーションもあまり差 だよ！ 電撃はパフォーマンスだからちょっ 異はないんじゃないか？って。 と違うけど、日本ではその感じをなかなか ないですね。誰かがいってたけど、 「ロッ わかってないというか。でもいつかはね、一 クは音楽ジャンルじゃなくて、アティテュー 緒にできると思ってるの。やっぱりロックの ドだ」 って。ライブって、演者と観客の熱の 場に適応できる人がいて、数万人相手に 交換みたいなところがあるから、客が盛り マイクひとつで熱交換して、最後に手をあ 上がればステージも盛り上がるわけで。初 げて「ウォ～！」 って盛り上げられる人がい めてロックの現場でショーをやったときは れば、エンタテインメントとして一気に前進 GY UZ O .37 MUSIC N LOVERS 37 GYUZO 38 音楽主義 すると思うんだ。 今のショーも好きですよ。痛々しく見えるよ ——電撃を見ていると、楽器で鳴らすか、 うになったら、考えなきゃとも思ってますけ 体で鳴らすかって違いだけで、発するもの ど。しかし、最近つくづく思うけど、継続は はロックバンドと変わらないと思って。 力だね。それにつきる！ CKB（クレイジー お～、うれしいなあ！ ケンバンド）の横山剣さんがいってたと思 ——表現するって意味では、お笑いもロッ うけど、 「バンドが好きだから、仕事を持つ」 クもDJも変わらないことを感覚でわかって って。本業持ってれば、まわりに何をいわ いる感じがしますけどね。 れても続けられるからさ。その考え方も素 わかりたいよね。ただ、それも時代によっ 晴らしいなと思って。 て変わるし、DJやってても「勘が鈍ってき ——最後に、世界へ羽ばたこうと考えてい たな」 ってときもあるの。やっぱりアゲてな るアーティストにアドバイスをください。 んぼのDJだから、フロアの温度を敏感に “何者になりたいか”をしっかり決めてか 察知して、鼻を効かせるのが一番重要で。 らのぞむことだよね。海外のステージは魅 そう考えるとやっぱり現場が一番大事なん 力的だから、確固たるものがないと見失っ だよね。 ちゃうよ。あと、バンドだったらお互い助け 合うってこと。海外ではだまされることも “何者になりたいか”をしっかり 決めてからのぞむことだよね あったり人種差別をされたり、いろんなこと ——なるほど。そして、電撃ネットワークに からさ。あとはとにかく行くことだよね。で、 あったけど、ウチのメンバーは助け合えた ついて。結成 20 周年、45 才ということで 一回であきらめないこと。 「世界と勝負す 身体的なキツさはないですか？ る」なんて口でいうのは楽だけど、一筋縄 ん～、あまり感じないかな。昔は走りっ ではいかないですから。これに関しては説 ぱなしだったけど、今はゆったり進む部分 得力あるでしょ？ こんなに海外行ってる もあって緩急ついた感じにもなっていて。 グループもそういないからね（笑） 。 profile 1964年8月7日生まれ。栃木県出身。1990 年結成の過激パフォーマンス集団『電撃 ネットワーク』のメンバー。担当ネタはサソ リを顔に這わせたりする『サソリ男』など。 www.t-shock.com Information 2010年、電撃ネットワーク結成20 周年を迎え、2月〜 3月にオースト ラリアツアーを決行！ DJとして も毎月恒例の“申し訳ないと”をは じめ、全国各地でイベント出演。 音楽主義 39 70 現場マネージャー物語 いろんなことを経験すればするほど、 自分自身もスキルアップしますよね。 キリンジ担当 鈴木航太 さん 株式会社シャ・ラ・ラ・カンパニー／ ナチュライズマネージメント 兄弟ならではの息の合ったボーカルと、 アーバンなサウンドで、多くのアーティスト からも支持されている2人組、キリンジ。鈴 木さんはマネージャーになってまだ日は浅 いが、決意を持って音楽業界に転職してき ただけあって、人一倍バイタリティにあふ れている。意欲的な姿勢の持ち主だ。 text：ヤコウリュウジ photographs：滝田研司 やらないで後悔するより やって後悔したかったんです —— 以前は、まったく別の業界にいらっ しゃったんですよね。 印刷メーカーで営業をやってました。た だ、大学時代から音楽業界を志望はして たんですよ。音楽が好きで、バンドをやっ 40 音楽主義 鈴木さん、担当アーティストを 100 W でプロモーションしてください！ 2人が作る独創的かつポップな楽曲は、聴く人をひき つけてやまない中毒性を持っています。14年のキャリ アを持ちながら、決して現状に満足せず、新たな作 風を生み出していく2人の今後にご期待ください！ キリンジ 1996 年に堀込泰行、堀込高樹の実兄弟で結成。 2008年に発売されたベストアルバムに続き、配信限 定シングル「小さなおとなたち」もiTunesより好評リ リース中。www.naturalize.jp/kirinji 最新作はコレ！ best album 『KIRINJI 19982008 10 th Anniversary Celebration』 COCP- 35308 〜 9／コロムビア ていたこともあり、最初は音楽業界へ絞っ ——ただ、その時点では何も決まってな た就職活動をしましたから。 ——その際、どういった業種の会社を受け かったんですよね。 そうだったんですよね（笑）。でも、やら たんですか？ ないで後悔するより、やって後悔したかっ 基本的には、新卒採用をしているという たんですよ。そこで、まずはバンドをやって こともあり、 レコード会社が多かったですね。 いた経験を活かし、デモテープを作ってレ ただ、特定の業種にこだわる気はなかった コード会社や音楽事務所へ送り始めまし んですよ。他にもいろいろと受けましたし。 た。とにかく、自分が持ってる可能性を全 しかしながら、見事に全部落ちまして （笑） 。 部試したかったし。で、送ってみたら気持 それで、少しでも興味がある会社というこ ち的にすっきりしたのもあり、本格的に就 とで、デザイン関係の仕事にかかわれる 職活動を始め、マネージャーの求人募集 印刷メーカーを志望し、そちらへ就職しま をしてたナチュライズマネージメントへ入 した。 ——そのあと、転職を決意されたのは？ 社することになったんですよ。 仕事がすごく忙しかったんですよね。そ んなとき、どうせ忙しいなら好きなことを仕 マネージャーが音楽的な提案を するとは思ってもみなかった 事にしたい、という気持ちが強くなり、音 —— 今の会社を選んだ理由は？ 楽業界への転職を決意して退職すること 会社のウェブサイトを見て、キリンジが にしました。 所属してることを知り、こういったアーティ 音楽主義 41 ストへかかわれたらいいなと直感的に思っ コーディング、プロモーション、全国ツアー たんです。加えて、キャリアの長いアーティ を、the granola boysでもリハーサルから ストということもあり、そこで仕事をすれば、 ライブまで。振り返ってみると、いいときに より学ぶことも多いかなとも感じました。 ——それまで、マネージャーに対しては、ど だけ現場を経験すると、2 人とのコミュニ んなイメージを持たれてましたか？ ケーションも密になりましたから。 付き人というか、身のまわりのお世話を しつつ、スケジュール管理をする感じかな と考えてました。正直な話、マネージャー 入社することができたと思いますよ。これ 楽譜でキーが判断できたときは バンドをやってて良かったと が音楽的な提案をするとは思ってもみな —— キャリアの長いお 2 人とのコミュニ かったし。そこに関しては、やりがいもあり ケーションはいかがですか？ ますが、プレッシャーも大きいですね。 ——マネージャーになられて7ヶ月だそうで を通じて、コミュニケーションをとるように すが、どういった業務をされましたか？ 心掛けてますね。2 人ともコアな音楽まで 年齢が離れているのもあり、音楽の話 キリンジのインディーズデビューからか 造詣が深いので、2 人が好きなアーティス かわってるチーフマネージャーと一緒にで すが、ひと通りの業務は経験させてもらい トのCDを聴くようにもしてます。 —— 音楽的なところだと、バンドをやって ましたね。入社したときが、ボーカルの泰 いた経験が役立ったりも？ 行のソロプロジェクトである「馬の骨」がア それはありますね。たとえば、細かい機 ルバムのレコーディングを始めるところで 材に関しても、説明してもらえればすぐに あり、高樹が発起人となったプロジェクト イメージはできますし。楽譜を見て、キーが 「the granola boys」が結成されたタイミ 判断できたときは、バンドをやってて良かっ ングでもあったんですよ。馬の骨では、レ たと思いましたよ。 1 3 2 4 5 カバンの中身拝見！ 以前の現場マネージャー が作成した、業務のイロ ハなどがまとめてある引き 継ぎ マニュア ルを携 帯 し、ノートにも仕事のメモ を欠かさない。プロフィー ルは取材時に過去ライブ などの正確な年月日を確 認するのに役立つそう。 42 音楽主義 8 6 7 9 10 1. 引き継ぎマニュアル 2. 紙資料、 プロフィール 3. ノート 4. 手帳 5. 空のCD-R 6. PC（Mac） 7. 名刺ファイル 13 11 14 12 8 . CD 9 . eモバイル データカード 10 . 携帯 11 . デジカメ 12 . 携帯充電器 13. 文房具＆ペンケース 14 . 折りたたみ傘 ——また、マネージメント以外の業務もさ 気持ちはありますね。自分がやれなかった れているそうですね。 ことをかなえてほしいというか。ただ、ホン NATURALIZE ENTERTAINMENT トに先の話ですよ。今は、何をするにもチー という自社レーベルがありまして、そこから フマネージャーに同行してもらってる状態 リリースしているACO の作品などのプロ ですから。まずは、現場に関しては1 人で モーションもやっていますね。キリンジに関 やってこい、といわれることが当面の目標 しては、レコード会社の方もかかわる部分 ですね。 —— 今、課題としていることはありますか？ ですけど、実際に自分自身でも経験してみ てプロモーターの大変さも多少わかった 経験や知識の足りなさを補うのはもちろ し、いい経験にもなってますよ。 —— 意欲的に、様々な仕事へ取り組んで んですが、感性を磨くことがもっと必要だ なと感じてます。自分のなかで、いい音楽 いるんですね。 はどういったものかという軸を確立させ いろんなことを経験すればするほど、自 て、しっかり判断できるようになりたいです 分自身もスキルアップしますよね。将来役 ね。そうすれば、2 人がやりたいと考えてる に立つことも多いだろうし。それこそ、自分 音楽をもっと理解できるし、それを成し得 が新人を発掘する立場となった場合、それ るための準備もできるはずだし。 —— 数字では表せない感覚的な判断力を が活かせる場面が必ずあると思いますから。 現場は1人でやってこい、と いわれることが当面の目標です 高めるというか。 そうですね。それに、僕は異業種から転 職してきたわけじゃないですか。新卒で ——新人発掘への意欲も？ 入った人とくらべたら、4 年ぐらいのキャリ やっぱり、せっかく音楽業界へ入ったの アの差がある。その部分も早く埋めなけれ で、いいバンドを見つけて育てたいという ばいけないですしね。 70 キリンジ担当 鈴木航太さん 現場マネージャー物語 音楽主義 43 71 現場マネージャー物語 自分がやりたいことを必死でやる、 これが僕の原点です。 MAY’ S担当 橋本直彦 さん 有限会社チャームサイド 心に響くエモーショナルなラブソングで、 若い女性を中心に広く支持されているMA Y’S。橋本さんは一度マネージメント業務 から離れたが、6 年もつきあいがある彼女 と彼なら、と復帰。原点である“自分がやり たいことを必死でやる”という考えのもと、 MAY’ Sとともに夢に向かい続けている。 text：ヤコウリュウジ photographs：滝田研司 イベント制作以外の知識がなく マネージメントを断念しそうに —— 音楽業界へ入った流れを教えていた だけますか？ 地元の群馬県で、高校生ぐらいのとき からイベントの企画や主催をやってたんで すよ。いろんなイベントにも顔を出し、必 44 音楽主義 MAY’ S 専門学校のクラスメイ トだった片桐舞子と河 井純一の2人で結成。 2010年2月28日 （日） エテルナ高崎より “M AY’ S Live Tour 2010 “Amazing”with Aya na ture” がスタート。 www.clubmays.com 橋本さん、担当アーティストを 100 W でプロモーションしてください！ 2010年1月13日にはセカンドアルバム 『Amazing』が 発売。さらに2月28日から全国7ヶ所のMAY’ S Live Tour 2010“Amazing”with Aya na ture”がスター トする。詳しくはHP、 ブログ、モバイルFC等をチェック！ 最新作はコレ！ 2nd album 『Amazing』 KICS- 91512（DVD 付き初回限定盤）、 KICS- 1512（通常盤）／キングレコード 死にあいさつをしてたら、横浜にあるクラブ ——いきなりのマネージメント業務では、わ のブッキングマネージャーさんと仲良くな からないことも多かったでしょうね。 り、その方の紹介で音楽事務所へ入った それまで、イベント制作やプロモーター のが最初ですね。 —— やっぱり、音楽業界を志望していた だけに特化してたので、それ以外の知識 んですか？ んは仕事の振り幅がとても大きいので、打 音楽にかかわる仕事をしたい気持ちは ち合わせでもわからない言葉が多かったし、 ありましたが、そこまでリアリティを感じては その話からどういった流れでビジネスに結 がほとんどなかったんですよ。特に鉄平さ いませんでしたね。だから、いい出会いや びつくのか想像できないときもありました。 経験がきっかけとなり、スッと入らせてもら そういったこともあり、マネージメントを断 えたと思います。 ——まずは、どういった仕事をされました？ 念しそうになりご迷惑もおかけしましたね。 実際、それからはイベント制作がメインの 僕が入った以前の会社は、様々なフェ 会社に移り約 2 年ほど勤めたあと、仕事を スやクラブイベントの制作やプロモーター やめて、沖縄の石垣島へ移り、目標でも をやらせていただいていた会社だったんで あったバーの経営を始めたんですよ （笑） 。 すよ。だから、そういった仕事をするのかな と思っていたら、MTVでMCをしてる鉄平 さんのマネージメントをさせていただけるこ とになり、できないなりにがんばりました。 マネージメントに復帰したのは やっぱりMAY’ Sだったから ——また、思いきった選択でしたね（笑）。 音楽主義 45 個人的な夢があったんですよ。以前行っ フと一緒に考える体制ですね。僕は、何事 た沖縄でバーの経営やイベントがしたいと にも全力でぶつかっていくタイプなので、 た いう （笑）。沖縄に行ったあと、今の事務 まに空回りしちゃうんですが、そんな場合は 所の社長から「MAY'S のイベント制作と 冷静な社長やチーフがバランスをとってく 現場のマネージメントをする人間が足りな れるし、いい形でやれてると思います。 いから手伝いに来てほしい」という話をい ただき、今の会社に入り、現在にいたると お互い目標があるからこそ 幸せでいられるんだと思う いう流れですね。 —— マネージメントに復帰した理由は何 —— 久々のマネージメントですが、やりにく だったんですか？ さはありませんか？ やっぱり、MAY'Sだったからでしょうね。 MAY'Sにかぎった話かもしれませんが、 でなければ、やってないと思います。 —— 以前から、MAY'Sとはかかわってい 非常にやりやすいですよ。あの2人って、仕 たんですよね。 し。極端な話、セルフマネージメントもでき 事とプライベートをちゃんとわきまえられる つきあいとしては、もう6 年くらいあるん るぐらいなんですよね。それこそ、イン ですよ。ライブもずっと見てきてるし、MAY'S ディーズ時代は、CDと紙資料を封筒に入 のプロモーションを手伝ったこともあるし。 れて、自ら発送してたぐらい。僕からすると、 マネージャーとしては7ヶ月なんですが、息 気をつかわなくていいぶん、違う方面へ力 はもうバッチリ合ってますね。 —— 現在はどういった体制で業務を行っ を入れられるんですよね。 ——ただ、どうしてもぶつかることはありま ていますか？ すよね。 現場は僕1人でやってますが、全体的に やっぱり、人間同士、それぞれの意向 は所属アーティストを統括する社長やチー がズレる場合もありますからね。ただ、そこ 2 1 カバンの中身拝見！ つい先日レコーディングが あったばかりなので、曲デ ータの入ったHDDを持ち 歩いているそう。ポーチの なかには文房具の他に、 女性シンガーのためのスト ローや日焼け止めなどが。 撮影現場にも立ち会うた め、レフ板も持っている。 46 音楽主義 5 3 4 8 10 9 6 7 12 1. 手帳 2. 紙資料 3. スケジュール 4. CD 5. 外付けHDD 6. PC（Win） 7. ノベルティのステッカー 8. 文房具etc.入りポーチ 15 11 13 14 9. ライト 10 . eモバイル データカード 11 . iPod mini 12 . ミニDVカセット 13 . 携帯充電器 14 . 携帯 15 . レフ板 でしっかりとお互いの意見をぶつけて、 しっ かり話し合いができるんですよ。その大事 さをわかってるし。誰もが納得するまで、と 感謝の気持ちを持って 努力を忘れずに ことん話し合い、最終的にはみんなの意 —— 感謝と努力って、経験を積んでいくと、 見を合致させますね。 忘れがちになりますよね。 ——これまで、つらかったことは？ そうなんですよね。だけど結局は、感謝 単純に、スケジュールがキツいことはあ と努力、そして人間同士のつながりが一 りますが、成長する楽しさが同居してます 番だと思うんですよ。人間って、文句をい からね。それに、僕は驚くぐらいバカな人 い合って成長することはないと思います。 間だから （笑） 。 ——そのエネルギー源はどこにあるんで うね。感謝の気持ちを持って、努力を忘れ 今までのまわりの環境が良かったんでしょ しょうか？ ずに、目指すところへと向かっていく人ば アーティストとお互い目標に向かって生 かりを見てきたんですよ。だから、僕もそう きてるからですね。目標があるからこそ幸せ ありたいと思ってますね。 —— 個人としての夢がかなった場合、マ でいられるんだと思います。 ——なるほど。マネージャーとしての具体 ネージメントは続けるんですか？ 的な目標は何ですか？ そうですね。MAY'Sやスタッフから離れ アーティストと人間らしいつきあいをしな ることはないと思うし。MAY'Sやスタッフ がらも、感謝と努力、そして人間同士のつ にとってプラスになることは一生やってい ながりを忘れないこと。そこをコンセプトに きたいと考えてます。一番最初を振り返っ して、いろんなものを吸収していき、どこか ても“自分がやりたいことを必死でやる、そ のタイミングでMAY'Sを思いっきり押し上 れがMAYS’ とスタッフのため”、これが僕 げたいですね。 の原点ですからね。 71 MAY’S担当 橋本直彦さん 現場マネージャー物語 音楽主義 47 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 第 5 回 実演家の権利（その１） 今回からは「実演家」の権利の内容を何回かに分けて解説します。著作物が 「著作権」という権利で保護されるのに対し、実演家が行った実演は「著作隣接権」 という権利で保護されます。実演家は、著作隣接権の他に「実演家人格権」と 「報酬請求権」という権利も持ちます。著作隣接権は、実演家の他に「レコード製作者」 「放送事業者」 「有線放送事業者」にも与えられています。これらの者が有する 著作隣接権の内容についてもいずれ本稿で取り上げます。著作権と著作隣接権の違いを 理解することは、音楽業界で仕事をするうえでの必須事項です。しっかり勉強しましょう。 text：秀間修一（リアルライツ） 今回の要点 ・著作物を演じなくても芸能的な性質を有するものは実演に該当する。 ・同じ演技でも、その目的によって実演に該当する場合と該当しない場合がある。 ・実演を指揮、演出する者も実演家である。 ・実演家人格権は著作者人格権より権利の範囲がせまいといえる。 「実演」とは何か まず、実演とは何かという話から始めま す。 その他の方法により演ずること（これ らに類する行為で、著作物を演じない が芸能的な性質を有するものを含む。） をいう。（2 条 1 項 3 号） 著作権法では「実演」の意義について 次のように定義しています。 実演 著作物を、演劇的に演じ、舞い、 演奏し、歌い、口演し、朗詠し、又は 48 音楽主義 この定義から、実演には、 「著作物を 演じる行為」だけでなく、 「著作物を演じ ないが芸能的な性質を有する行為」も含 まれることになります。著作物を演じる典 によって実演に該当する場合としない場 型的な例は、音楽の歌唱・演奏、演劇・ 合があるのです。 映画等での演技などがあり、著作物を演 しかし、たとえばフィギュアスケートの じないが芸能的な性質を有する行為の 演技の型（振り付け）に著作物と認める 例としては、マジック、サーカス、腹話術 に足りる創作性がある場合は、その型は などがあります。 「舞踊又は無言劇の著作物」 （著作権法 「口演」とは単なる朗読ではなく、落語・ 10条1項3号）に該当し、これを演技する 講談・漫才などの語りやしゃべりのことを ことは「著作物を舞う」ことなので、それ いいます。したがって、小説を朗読するこ が競技会での演技であっても実演に該 とは著作物の利用行為（「口述」に該当） 当するものと思われます。 ではあっても、実演にはあたりません。 マジックなどは素人がやってもプロが 「実演家」とは何か やっても芸能的な性質を有する行為な 著作権法では「実演家」を次のように ので、実演にあたります。 定義しています。 一方、アイスショーでのフィギュアスケ ートの演技やアクロバットショーでの体操 の演技は芸能的な性質を有するので実 演に該当しますが、これをオリンピックな 実演家 俳優、舞踊家、演奏家、歌手 その他実演を行う者及び実演を指揮 し、又は演出する者をいう。（２条１ 項４号） どの競技会で行うと芸能ではなくスポー ツになるので実演に該当しないとされて ここで注意すべきは、 「実演を行う者」 います。つまり、同じ演技でも、その目的 だけが実 演 家ではなく、 「 実 演を指 揮、 05 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 音楽主義 49 演出する者」も実演家であるという点で 逆に、プロの実演家であっても、その す。つまり、オーケストラの指揮者や舞 人の行為がすべて実演になるわけではあ 台の演出家も実演家なのです。指揮や りません。実際に行った行為が実演に該 演出という行為自体は実演ではないもの 当するときに、その実演についての実演 の、演奏家や俳優などに対し自らの意図 家になるのです。たとえば、俳優が映画 するところを指図して実演を行わせる者 でマラソンのシーンを撮影するために走 は、実際に演奏したり演劇的に演じたり るのは実演ですが、実際のマラソン大会 する者と対等であると評価して、実演家 に出場して走るのは実演ではないので、 の地位を与えているのです。 そこでの行為については実演家にはなり 定義では「俳優」や「歌手」など職業 ません。 が列記されていますが、だからといってプ ロとして実演を行う者だけが実演家に該 実演家の権利 当するわけではなく、アマチュアであって 著作権法で認められている実演家の も、実演を行えばその実演に関する実演 権利には「実演家人格権」と「著作隣接 家となります。 権」と「報酬請求権」の3種類があり、こ 実演家人格権 氏名表示権 同一性保持権 著作隣接権 録音権 録画権 放送権 有線放送権 送信可能化権 譲渡権 貸与権 報酬請求権 再送信報酬請求権 50 音楽主義 二次使用料請求権 貸与報酬請求権 れらの権利は次のように細分化された権 利から成り立っています。 実演家人格権 実演家人格権は、実演家の人格的な 利益を保護するためのもので、著作者人 格権と同様、他人に譲渡することができ ません。ただし、実演の利用者と「実演 家人格権を行使しない契約」を結ぶこと は有効とされています。 2 実 演を利用する者は、その実演 家の別段の意思表示がない限り、 その実演につき既に実演家が表 示しているところに従って実演 家名を表示することができる。 3 実 演家名の表示は、実演の利用 の目的及び態様に照らし実演家 がその実演の実演家であること を主張する利益を害するおそれ がないと認められるとき又は公 正な慣行に反しないと認められ るときは、省略することができる。 （第 4 項省略） 実演家人格権は次の2つの権利から 成り立っています。著作者が持つ「公表 氏名表示権は、実演が利用されるとき 権」はありません。 に、実 演 家の名 称を表 示するかしない か、表示するとすればどのような名称に ①氏名表示権 第 90 条の 2（氏名表示権） 実演家は、その実演の公衆への提供 又は提示に際し、その氏名若しくはそ の芸名その他氏名に代えて用いられる ものを実演家名として表示し、又は実 演家名を表示しないこととする権利を 有する。 するかを決定する権利です。 たとえば、CDのジャケットに歌手の名 前を表示することや映画のエンディング ロールに俳優の名前を表示することを求 めること、または表示しないことを求める ことができるということです。 また、放送などの無形的な利用に際し 05 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 音楽主義 51 ても、歌手名などをアナウンスしたりテロ ップ表示したりすることを求めることがで きます。 第2項の意味は、実演を利用する場 合、すでに実演家によって表示されてい る実演家名をそのまま表示すれば、氏名 表示権の侵害にはならないということで する権利を有し、自己の名誉又は声望 を害するその実演の変更、切除その他 の改変を受けないものとする。 2 前 項の規定は、実演の性質並び にその利用の目的及び態様に照 らしやむを得ないと認められる 改変又は公正な慣行に反しない と 認 め ら れ る 改 変 に つ い て は、 適用しない。 す。 ただし、利用する前に実演家から氏名 実演家人格権は、実演家が自己の名 表示について特別に注文があった場合 誉・声望を害する実演の変更、切除その は、それに従う必要があります。 他の改 変を受けない権 利です。たとえ 第3項は、実演家名の表示は、実演家 ば、歌や演奏をわざと下手に聴こえるよう が求めた場合はどのような利用形態であ に加工したり、美人女優の顔を不細工に っても、あるいは、すべての実演家につ 変形させたりして利用すると同一性保持 いて必ず行わなければならないということ 権の問題になります。 ではなく、実演家の人格的利益を損なう 「名誉・声望を害する」改変かどうかは、 恐れがない場合や、公正な慣行に反しな 実演家本人の主観ではなく客観的に判 い場合は、氏名表示を省略することがで 断されるべきものなので、本人の主観で きることを定めたものです。 判断される「著作者の意に反する改変」 たとえば、店内でBGMを流すときに歌 を受けない権利である著作者の同一性 手・演奏家のアナウンスを省略すること 保持権にくらべて、実演家の同一性保 や、映画のエンディングロールへのエキ 持権はかなり弱いといえるでしょう。 ストラの氏名表示を省略することはこれ 第2項では、やむをえない改変や公正 に該当します。 な慣行に反しない改変については、同一 性保持権を適用しないとする規定です。 ②同一性保持権 第 90 条の 3（同一性保持権） 実演家は、その実演の同一性を保持 52 音楽主義 「着うた」として配信するときに、実演を 45秒以内に切り取って部分利用すること は、この規定に該当すると思います。 column 「『放送コンテンツの製作取引適正化に関するガイドライン』 について考える会」に参加して 昨年12月4日に音楽制作者連盟が開催した 2. 放送局との「番組製作委託契約」にもと 「『放送コンテンツの製作取引適正化に関す づいて製作した番組に収録されている楽曲の るガイドライン』について考える会」 （以下「考 著作権の管理をその放送局の子会社である える会」）でのパネルディスカッションに参加し 音楽出版社に行わせるよう一方的に要請さ た。 れ、拒絶すれば今後取り引きを行わないとい 考える会は、総務省が昨年7月に公表した われたので、やむをえず要請にしたがった。 「放送コンテンツの製作取引適正化に関する ガイドライン （第2版）」に、下請法および独占 3. 放送番組に使用される楽曲の代表出版 禁止法上問題となりえる取り引き事例が「音 権を放送局の子会社である音楽出版社にわ 楽出版部分」に関しても取り上げられているこ たすよう一方的に要請され、拒絶すれば今後 とを受け、いわゆる「放送タイアップ楽曲」に 取り引きを行わないといわれたので、やむをえ 関する著作権管理が放送局系音楽出版社に ず要請にしたがった。 よって多くなされている実態について考えてみ ようという趣旨で開かれたものである。 考える会では、これらの事例のうち「タイア 会場は、主催者の想定をはるかに超える参 ップ」に該当する3番目の事例に焦点をあて、 加者であふれ、音楽業界でのこの問題に対す このガイドラインが、タイアップに関する「適正 る関心の高さを示すものとなった。 取引」を業界全体で考えていくための重要な ガイドラインでは、音楽出版部門について 第一歩であると位置づけ、討論が展開された。 の問題となりえる3つの事例を取り上げている そして、著作者サイドと放送局サイドがよく交 が、その要点は次のようなものである。 渉し、タイアップに関する適正な条件につい て十分協議することが重要であること、また、 1. 放送局との「音楽製作委託契約」にもと 今後も問題となりえる事例があれば総務省に づいて創作した楽曲の著作権の管理をその 情報提供する必要があるなどの意見が出た。 放送局の子会社である音楽出版社に行わせ 私は、交渉するためにはそれなりの知識を るよう一方的に要請され、拒絶すれば今後取 身につけることが必要であるとし、音楽出版社 り引きを行わないといわれたので、やむをえず の定義、共同出版契約の意義などについて 要請にしたがった。 説明した。出席した人たちの何らかのヒントに なれば幸いである。 05 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 音楽主義 53 一目でわかる !! 著作権のお金の流れ 1 CD ［メジャーレーベルの場合］ CD1 枚の値段を 3,000 円 （税別） とした場合の内訳 （概算） 。 ※プロデューサーが印税契約の場合は、原盤 印税から支払われるのが一般的です。 ※この表はレーベルが原盤を制作していない 場合のものです。 ［インディーズレーベルの場合］ インディーズレーベルの場合、自 由度が高いので、様々なケース が存在します。 2 著作権使用料の流れ CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。 ※あくまでも一般的な流れです。 ※ 右図の割合は、 実績の大きな作詞家や作曲家の場合は3分の1ずつというケースもあります。 ※ 音楽出版社分の権利は複数社で分割するのが一般的です。 54 音楽主義 3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ 放送二次使用料 貸与報酬 テレビやラジオなどで CD が使われた場合、その使用料 はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。 レンタルショップで CD が貸し出された場合はこの流れに。 レンタルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。 音楽主義 55 私的録音補償金 56 音楽主義 個人が CD を MD 等にデジタル録音する際に 支払う補償金の流れです。 私的録画補償金 個人がテレビ放送を DVD-R 等に デジタル録画する際に支払う補償金の流れです。 音楽主義 57 「ヒットの法則」をマジメに研究している吉田教授の連載第 37 弾！ 2010 年、何かが大きく変わる！ 吉田就彦 デジタルハリウッド 大学大学院教授・ ベーシスト 「チェッカーズ」 「おニャン子クラブ」 「中島 みゆき」などの数々のヒットにかかわる。 著書に『ヒット学〜コンテンツ・ビジネスに 学ぶ6つのヒット法則』 （ダイヤモンド社） 。 ヒットコンテンツブログ絶賛公開中！ http://hitcontentlab.jp/blog/ 37 vol. 面白いものと 面白い人が好き 年末に発表された『日経 MJ』の2009 そのTwitterにいち早く目をつけて日本に 年ヒット商品番付で西の小結に選ばれる 紹介して、このムーブメントを仕掛けた人物 など、2009 年に大ブレイクしたインター がいます。株式会社デジタルガレージ取 ネットのコミュニケーションツール「Twi 締役で、株式会社ネオテニー代表取締役 tter（ツイッター）」。 ブログ、SNSと拡がっ の伊藤穰一さん、愛称JOI（ジョイ）です。 ※01 ※02 ※03 ※07 ※08 てきたCGMの旬なツールとして昨年話題と 実は、JOIと私は、同じデジタルガレージ なりました。 で取締役をやっていた仲間なのですが、JOI ※04 経済評論家の勝間和代さんが使ったこ ※05 はそもそも日本におけるインターネットのエ とやシンガーソングライター広瀬香美さんが ヴァンジェリストとしても有名で、その後ブ 「Twitterの女王」となって活動したこと ログも彼が世の中に広めることになり、まさ で話題が拡がりました。 にJOIは、日本におけるネットの伝道師と ※06 ※01 日経 MJ 日本経済新聞社発行のマーケティ ング専門紙。1971年に『日経流 通新聞』 として創刊、2001年に 『日 経MJ』 に名称変更。月水金発行。 58 音楽主義 ※02 ヒット商品番付 『日経 MJ』が毎年年末に 発表。2009 年度の東横 綱は「エコカー」、西横綱 は「激安ジーンズ」。 ※09 Hit maker of the month 今月のヒットメーカー いっても過言ではありません。 現在は、海外に住んでいるJOIですが、 それは、常に自分にプレッシャーがかかっ ていないとイキイキしないという自覚から 伊藤穰一さん ［株式会社 デジタルガレージ取締役］ 国際的に活動するベンチャー 投資家であり、Twitterのエ ヴァンジェリスト役も務める だそうで、ともかく、 「面白いものと面白い 人が好き」だともいいます。 アメリカンスクール時代には、体制的な高 校の新聞に対抗して、アンダーグラウンド ニュースペーパーを作ってみたり、シカゴ 大学を中退後、クラブでDJをやってみたり、 JOIは常にリアリティを求める人のようで す。エイズなどで大変だった当時のクラブで も、人の優しさやつながりが面白いと思 い、クラブ文化にはリアリティがあるけど お金をいっぱいもらうために大学で競争して いるおぼっちゃま同士の環境には、 リアリティ がないと感じたといいます。 今月のテーマは、日本におけるインター ネットのブレイクの歴史を紐解き、最新の 「Twitter」のブレイクの裏側を見て、ネットと 1966 年 京都府生まれ 1970 年 米国ミシガン州に移る 1987 年 米タフツ大学から転入したシカゴ大学を休学、クラブDJ を経て、数々のIT 関連ベンチャーを起ち上げる 1995 年 株式会社デジタルガレージを、林郁氏とともに創業 1997 年 米『TIME』誌が「サイバーエリート50 人」に選出 2000 年 株式会社ネオテニー設立、代表取締役に就任 2002 年 世界経済フォーラム（ダボス会議）にて「明日のグローバ ル指導者 100 人」に選出される 2006 年 Twitterと出会い、インキュベーター、エヴァンジェリスト として尽力 2008 年 役員を務める株式会社デジタルガレージの投資子会社が 米Twitter社へ投資を実行。日本語版サービスの開発も 支援 2009 年 株式会社デジタルガレージがTwitterの携帯版サービス 開発を支援 Lesson 1 インターネットとの出会い JOIの仕事としてのキャリアは、テレビや かデジタルというよくわからないものを流 映画というメディア業界からでした。そのと 行らせるヒントをJOIの活動から見ていきま きに、インターネットの存在に面白さを感じた す。 前回の鈴木寛さんがいっていた「イ といいます。 ※10 ンターネットが政治を変えた」物語のベー 「その頃、マルチメディアとかが流行っ スになるお話です。 てて。 でも、僕はマルチメディアよりイ ※03 Twitter ブログ的要素とチャット的要素を兼ね備えた、インターネット上のコミュニケーションサービス。2006年7月にスタート。ユーザーは「What's Happening？（今どうしてる？） 」に対し、140文字以内の「つぶやき （Tweets） 」を投稿。自分のページには、それをフォーローしたユーザーの つぶやきもリアルタイムで表示される。2008年より日本語版のサービスが開始。2009年10月からは携帯端末向けのサービスも開始された。 twitter.jp 音楽主義 59 ンターネットのほうが面白いんじゃない 解しないと被害が起きるから。 だから、 の？とずっと思っていて。 僕はソーシャ CDをなくしているのは僕じゃなくて、若 ルな人のつながりが好きで、マルチメ 者の行動パターンと技術的な進化であっ ディアって比較的 1 人じゃない？ それよ て、それに対してどうやればいいのか りインターネットはとにかく人をつなぐと なっていうことを、もう少し考えたほうが ころから始まるので、そっちのほうがネッ いいんじゃないかと。 止めることはでき トワークインパクト、社会的インパクトが ないと思うのね、短期的に止められても」 あるんじゃないかと思ったんだよね。 で さらに、日本は新しい技術を利用する力 も当時は誰も思っていなかったんだけど があるので、もっと積極的に利用していくほ ね。日本の大学の先生とかでも、違法だ うが良い未来を描けるのではという思いも強 とかいっていたし（笑）。今でもそういう かったようです。 特に若者文化に大きく影 人いるけど（笑）」 響のある音楽産業ではなおさらの思いです。 そんなJOIとインターネットとの出会いは、 「日本は若者のパターンを見るのが上 人と人をつなげる面白さを体現していくこ 手な国なのよ、コンテンツにしてもアニ とで拡がっていきます。その面白さには音楽 メにしても、携帯のあり方にしても。ちゃ 業界にもインパクトがあると予想して、JOIは んと彼らの行動パターンを見ながら作る さかんに業界の人間にその可能性をアピー のね。アメリカはそれがダメなのよ。携 ルしたそうですが、当時はなかなか受け入れ 帯もビジネスマン向けに作っちゃうし」 てもらえなかったといいます。 そんなJOIの予想はだんだん現実のもの 「これは必ず来ると思っていて、僕が起 になり、着メロというユニークなビジネスモデ こしていたつもりはないのね。どうせ来 ルも日本に生まれました。 ることにかかわっていて、それを理解す ることによってうまく社会的なことをやっ ていくっていうことで。どんな技術でも、 いいところも悪いところもあるけど、理 2 ブログとの出会い Lesson ネットのエヴァンジェリストとして活動して ※04 ※05 CGM 勝間和代さん ＝Consumer Generated Media。インター ネットを介し、ユーザー（消費者）が情報を生 成していくWEBメディアのこと。ブログ、SNS やクチコミサイトなどがこれにあたる。 経済評論家、公認会計士にして、株式会社監査 と分析代表取締役、内閣府男女共同参画会議 議員、中央大学ビジネススクール客員教授。数 多くのビジネス書を発行し、ベストセラー多数。 60 音楽主義 いたJOIですが、ずっといろんなネットのこと がるんで、コミュニティになっていたこと をやっていき、常に新しい技術の進歩をWA が重要。日本の日記とかとはちょっと違っ TCHしていくようになります。 て、グローバルコミュニティになっていく 「一番最初に94年ぐらいにホームペー んじゃないかなと思って僕は盛り上がっ ジ作ってるのね。それこそいろんなもの て。 でも、最初はそういっても誰も聞い を載っけたり、日記を書いたりしてたん てくれなかったんだけどね（笑）」 だけども、だんだんつらくなるんだよね。 そのブログも日本でも大ブレイクしまし 更新するのが。 で、すごく単純に、更新 たが、最近mixiやGREEといった SNS しやすいHPを作りたいなあと思ってい に押されて、通過点と思われがちになってい て、友達たちと話をしていて。 で、ブロ ます。しかし、JOIはそうは思っていないよう グっていうのは、あの頃は、ただHPを です。 更新するための便利なツールだったんだ 「ブログって、まだこれから十分あると思 けど、とりあえずMTを入れてみて。 そ うんだよ。ブログって着々と進化してる したら便利なだけじゃなくて、本当にた のね。今、Twitterとかそういうのが出 だメールを書く感じで。 すると、更新頻 てきても、それをブログには組み込んで 度が半年に1回だったのが、毎日になる、 いて。どこが変わるかっていうと、マスコ 自分でできる、使ってみて、あっ、これは ミのビジネスモデルが壊れつつあるじゃ すごいな！っていうふうになって」 ない？ アメリカなんかも新聞とかどんど 自分でHPを更新していくことの大変さを んなくなっていっちゃって。そうすると、 ※11 実感していたJOIですが、その大変さを補う やっぱりもう少しユーザージェネレイテッ ブログというツールの可能性をいち早く発見 ドな日記と、マスコミの間ぐらいのビジネ して、どんどんアピールすることでその存在 スってできてくると思うのね。で、それは、 に陽の目を当てていきました。 比較的ブログに近い。 アメリカだとワシ 「ブログは、使いやすかったのもあるん ントンポストとか、そこそこイケてるブロ だけど標準化しているからツールとつな グ中心のビジネスって始まってきてるし」 ※06 ※07 ※08 広瀬香美さん デジタルガレージ ネオテニー 勝間和代さんのすすめで Twitterを開始。 2009 年 11月、観客を Twitterのみで募集し、観客のTwitterの即時レポートも許可したコン サートを開催。Twitterを題材にしたシリーズ楽曲も発表し、2009 年 12月にそれらをまとめたアルバム『ビバ☆ベスト』を配信限定で発表。 総合インターネット関連 事業会社。1995 年に 設立。ジャスダック証 券取引所上場企業。 2000 年設立。IT 関 連ベンチャーの起業 家を支援する投資、 コンサル企業。 音楽主義 61 アメリカのブロガーの中心的な存在は、プ なるのは伸びるんだと。だからそういう ロのブロガーです。それは、アメリカでのメ 意味で面白かった」 ディア人のリストラが起こした存在です。そ 常にネットの新しい技術をWATCHしてい のことから質の高いブログが生まれ、マスコ たJOIは、その可能性をいち早く感じました。 ミが少し減っていくことにより、プロのブロ 「やっぱり使いやすかったし、ブログと ガーが成立する時代が来るのではないか かは機能での競争だったのよ。で、だん とJOIは考えています。 だんわけわかんない機能が増えていっ て、今の日本の携帯もそうだけど使えな 3 Twitterとの出会いと今後 いじゃん？ そうするとみんな違和感を感 Lesson じてきて。Twitter って使えない人い JOIが、そのブログ文化のコミュニティ形 ないじゃん？ あれが面白かったのは、 成のプラットホームとして大きな影響をおよ まったくルールを変えちゃって、機能じゃ ぼすのではと思ったのがTwitterでした。 ないよな、みたいなことを、作ったあと 「Twitterが出た頃に、これ面白いな なんだけど作ったあとに悟るわけ。それ と単純に思ってて。 やっぱり簡単だった をそのあと守るわけ。それはすごく正し し、Twitterに対してソフトウェアを書 いと思うんだよね。 使いやすさの追求 いたりするのがものすごい簡単だったか と、人とのネットワークに頼る、自分たち ら、すごくたくさんのソフトに組み込ま でこう使え！とは一生懸命いわないで、 れてきたので。ブログのときにも思って ユーザーに勝手に使わせるっていう」 いたし、インターネット誕生のときにも どうやらネットやデジタルを流行らせる 思ってたんだけど、比較的謙虚な体制？ ヒントが見えてきましたね。初心者が挫折 何でもかんでも自分でやろうとするん しないように最低そこだけわかればできると じゃなくて、みんなとうまくやっていくっ いうところと自分たちだけで完結させない ていうのがプラットフォームになるには ということがポイントだったとJOIはいいます。 重要で、で、やっぱりプラットフォームに 140文字以内でつぶやけといわれたら、な ※09 ※10 エヴァンジェリスト 鈴木寛さん MT ＝伝道師。 新し い技術や手法を 社内外にわかり やすく広める人。 前号（36号）のこの 連載に登場。文部 科学副大臣、民主 党参議院議員。 ＝MovableType。あらかじめ用意 されたテンプレートを元にページを 作成することができるウェブログシ ステム。米 Six Apart 社が開発。 62 音楽主義 ※11 んとなくできてしまう。そこからのクチコミは ト法則5「継続性・連続性がヒットを生む」 大きな力となると思っているようです。アナ のネットの進化過程の今がTwitterというこ ログの人にはちょっと苦手なデジタルという となのです。 ※12 ものは、普通の人が使えるということが重要 なのです。 さあ『Twitter』的ヒットの法則、有り JOIは、ネットの歴史のなかで常に最先端 や無しや？ あなたの審判やいかに？ にいる極意は、 「これだっ！」と思ったときに パパっと速く動けるかだといいます。また、 違ったらすぐ捨てるという判断力がすごく Message to the music industry 大事だともいいます。 「クチコミがもっと楽になるから、そうい 音楽業界への 伊藤さんからのメッセージ う意味で新しいサービスとか、新しいアー ティストもクチコミで伸びる可能性が高く なると思うんだよね。ブログよりも、たく さんの人たちが速く書くから、たとえばバ ンドがいて、彼らのライブに行ってみん な面白いっていったら、それは今までの 1対1のメールよりすごいスピードで、拡 がりが速いし、だから、音楽プロモーショ 「音楽業界に向けては、やっぱりインターネッ トのことをもっと愛して、インターネットにも愛し てもらえるような関係になってほしくて。今なん となくイメージとしては、反抗期の息子とそいつ に苦労している親みたいな関係で、そろそろ一 緒にやらないと、おじいちゃんもそろそろ歳とっ てきちゃったし、子供もだいぶ落ち着いて大人 なのに、お互い無口みたいな。割れた家族み ンの仕方がずいぶん変わるよね」 たいになっていて、本来だったらやっている人 そんなJOIの判断力に引っかかったのが たちも家族も同じ遺伝子なのに、なんか仲悪 Twitterというわけです。それはネットの進 化過程での必然とでもいうべき拡がりな のかもしれません。その必然をいつも真っ先 に発見してきたのがJOIというわけで、ヒッ いのが気になる。息子と同じメタファーで、 ネッ トはどんどん大きくなっているけど、自分はただ 歳とっているだけで。それで、ネットはなくなん ないよね？ やっぱりそっちにいずれは行くんだ から。だからネットともっと仲良くしてっ！て思う」 ※12 ヒット法則 吉田教授が考案。 「ミスマッチのコラボレーション」 「明確なコンセプト」 「常に新 鮮な驚き」 「継続性・連続性」 「付加価値」 「お客様との会話やお客様同士の情 報交換」の6つがある。同様に、吉田教授が考案した 「ヒット要因」 は5つあり、 そ れを構成する「ヒット要因キーワード」は全部で20ある （連載 vol.1、19、19 参照） 音楽主義 63 ここ数年の不況により、新聞の記事でも 話題も多く発生しています。 音楽業界のみならず、様々な業界で年末の 今回は、一般的な会社が実施している人 ボーナス額が大幅に縮小されていたり、ベー 事評価の方法を基本に、給料やボーナスや スアップが凍結されたりと、人件費に関する 昇給・昇進に関係する「人事評価」と、この 話題が多く見受けられます。また、残業代の 評価により発生するインセンティブ賞与につ 未払いといった働く側からは非常に気になる いて説明します。 1 ボーナスと人事評価 ボーナス（賞与）とは 日本では6月・12月にボーナス（賞与）が 支給されることが慣習となっています。 里帰り用にお小遣いや着物が与えられたこ とが起源となっています。 ボーナスの語源はラテン語の「良い」 N e を意味する「bonus」で、賞与という e d とりあえず！ 音制連 そもそも、ボーナスとは江戸時代の商家 で年末に奉公人に「もち代」として、お盆に 占める割合が欧米にくらべて高く、 現在では年収の4分の1を占めて h e l 給与・賞与・昇給・昇進を決める 人事評価とインセンティブについて 日本におけるボーナスは、年収に r 第22回 言葉は明治時代に発生しました。 u y o 〜こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に〜 います。金額は会社の業績に連動 しないで、月給の3〜4ヶ月分という p , F 会社が多いようです。 会社上のトラブルやお悩み、疑問等は『とりあえず！ 音制連』 までまずはご相談を。会員社の方なら WEB版『MUSIC ism』 での相談受付窓口にて 人事評価とは 相談可能。今回は、給与や賞与、昇給や昇進 以前は「年功序列」により役職や給 の指針となる「人事評価」についてです。 料はある程度決められていましたが、最近 M P ! 文責：会員サポート委員会 22 は各人の能力を重視して、 「成果主義」とい われるシステムが導入され、年齢ではない、 あくまで各 人に与えられたノルマ（ 評 価 基 準）に対してどれだけの成果をあげたかによ り評価する方式が一般的になっています。 そもそも会社は「利益」＝「成果」がなけ れば成り立たない仕組みであるために、この 64 音楽主義 ③会社の業績が向上する→社員の処遇が 良くなる て、これをどのように達成したかを評価するこ ④社員の処遇が良くなる→やる気をもって働 とが「人事評価」ということになります。 く この「人事評価」の目的は以下のようにな ⑤やる気をもって働く→さらに社員が成長す っています。 る ①公正に評価し指導する→質の高い社員が 成 果 主 義による人 事 評 価を行うために 増える は、評価するための仕組みが必要となり、従 ②質の高い社員が増える→会社の業績が 業員の「職能」 「役職」を段階的に表した体 向上する 系を作成します。 22 利益をあげるために、各人のノルマを設定し とりあえず！ 音制連 「成果主義」は必要な条件でした。会社が プロダクションの体系の参考例 制作部 マネージメント部 一般 管理部 役職 基本給 チーフプロデューサー チーフマネージャー 250,000円〜 400,000円 アシスタントプロデューサー アシスタントマネージャー サブマネージャー 一般 150,000円〜 200,000円 名称やランクの表現は各社各様ですが、 給」額（この額も同じく各社各様です）を連 まずは、従業員をこの体系のどこかに位置 動させて給与水準の枠組みを決め、固定給 づけることからスタートします。 に関しては、ランクが上がらないと昇給とは 位置づける際には、能力、経験、適性、 なりません。このランクをどのように変更する 責任等を考慮してバランス良く配置する必 かを決めるのがノルマの達成度ということに 要があります。 なります。 当然に勤続年数の少ない新入社員（中途 この評価は、社長1人で独断で決めてしま 採用ではない）は下位からのスタートとなりま っては意味がありません。 すが、それぞれの職務内容に応じて会社とし それぞれの上司が段階的に評価し、これ て期待されるノルマを個々に設定します。 を積み重ねて最終的な評価が決定されます。 F M P ! このノルマが普通に達成することができて、 その位置での「ゼロ評価」となり、これを超え 人事参課表とは る成果を達成した場合にプラス評価となっ この評価を行う際に使用するのが「人事 て、これが給料、ボーナス、昇給の査定に使 考課表」といわれるもので、これも各社各様 われることになります。当然にこのノルマが達 ですが、以下の図表のようなイメージで、複 成できないとマイナス評価となり、降格や金 数の項目について本人、上司が記入し、最 額の変更につながってしまうことになります。 終的に補正や修正が行われ、会社全体での 上記の体系に、給料の基本となる「基本 バランスも考慮されて考課が決定されること 音楽主義 h e l p, 部門 y o u r 職能 専門職 管理職 N e e d 65 22 とりあえず！ 音制連 になります。 間である程度の調整が必要になる場合もあ 本人評価と上司評価で大幅に評価が食 ります。できるだけ客観的に達成度にもとづ い違うこともありますので、その際は評価者 いて、公平に評価することが重要です。 人事考課表の参考例 人 事 考 課 表（１） （一般職用） 評 価 要 素 （５点法） 本人 課長 部長 役員 総合 1 勤務態度にムラがなく、仕事にヤル気が見られる程度は 2 手すきの場合でも自主的に他に協力・支援している度合いは 3 職場の整理・整頓・清掃に気配りをもって実行している度合いは 4 人のいやがるきつい仕事や汚い仕事でも素直に取り組んでいるか 5 職場での人間関係を円満かつ円滑に保っている程度は 6 与えられた仕事を正確・確実に処理できる程度は 7 仕事を処理する技術・技能・熟練度の水準は 8 仕事をこなすうえで必要な知識面の水準は 9 仕事に関連した各種の様式や書類を的確に作成できる程度は 10 職場の規律を守りきちんとルールにしたがっている程度は 人事評価をするためには、人事考課表も ②いつ誰が評価するのか……期間と評価者 その一部ですが、以下の点を明確にしておく ③どのように評価するのか……評価の方法 ことが必要です。 とルール ④どのように評価を計算するのか……評価 ①何を評価するのか……項目と基準 項目のウエイト 2 N e e d y o u r h e l p, F M P ! インセンティブ賞与とは インセンティブ賞与 成果に応じた金額を臨時に支給すること 通常の評価による賞与以外に、ノルマを を事前に告知することで、社員にやる気を起 達成するプロセスのなかで、従業員のモチ こさせる効果があります。 ベーションを高めるために支給するものがイ 支給と金額を算定するための指標として ンセンティブ賞与となります。業績給的なボ は、以下のようなものがあります。 ーナスで、決算賞与などもこれにあたると思 います。 66 音楽主義 ①売上目標達成度合い ば支給することができませんので、まずは、 1位○○○円、2位○○○円…… 会社の業績向上が最優先となります。 3 22 いずれにせよ、会社の業績が良くなけれ ②売上目標達成順位 とりあえず！ 音制連 目標に対して●％達成なら○○○円 人事評価のポイント 人事評価のポイント 一方的に評価が決定されてしまって、その ノルマを作成し、達成具合により従業員 理由や今後の対応が従業員に伝わらないと を評価し、この結果にもとづき、ボーナス、 評価の意味がありませんので、必ず、結果 昇給等が決まってしまうため、この運用には を従業員にフィードバックして意志の疎通を 十分な配慮が必要となります。 図ることが重要です。 これらをスムーズに運用するためのポイン トとしては、次のようなことがあげられると思 います。 まとめ 人が人を評価することは大変に難しいこと 標にブレークする必要があるので、経営層に ましてや、これにより給料やボーナスや役 よる明確な目標の設定（ 達成可能な）と従 職まで決まってしまうことになるので、評価す 業員の理解が必要です。 るほうも大変に責任があります。できればや ②体系と目標のバランス りたくない仕事がこの評価だと思います。 従業員各人のポジション（体系） と目標の 従業員が全員同じ仕事をしているわけで レベルが一致していることが重要で、最初か はなく、努力しなくても成果が出ることもあれ ら達成が不可能な目標設定では従業員のや ば、必死の努力をしても成果が出ないことも る気は起きません。 あります。すべてが結果で評価されてしまう ③個人の目標設定レベルの統一 と後者は浮かばれないことになってしまいま 各人が設定する目標のレベルが極端に低 す。会社の目標と個人の目標がうまく設定さ かったりすると、達成度の評価が正確には行 れていないと、努力が水の泡になってしまう えませんので、体系に合わせた目標設定を ことも考えられます。 することが大切です。 従業員各人のレベルに合った体系と目標 ④絶対評価と相対評価のバランス 設定を行い、一部インセンティブ賞与も含め 全員を満点評価にしてしまうと考課の意 て、モチベーションが最大になる運用が必須 味がありません。ある程度の相対評価を組 となります。 み合わせて全社でのバランスをとることも必 書店では、人事考課に関する専門書が多 要です。 数ありますので、これらを参考にして意味の ⑤従業員へのフィードバック ある人事考課をご検討願います。 『とりあえず！音制連』の相談窓口 『MUSIC ism（ www.musicism.jp ） 』へご登録後、 「とりあえず！音制連-相談窓口-」 から受け付けています。 ※相談受付は現在、FMP正会員社、権利委任者のみのサービスとさせていただいています。 音楽主義 h e l p, ません。 y o u r に公平に評価するのは並大抵のことではあり 会社全体の経営目標を従業員個人の目 N e e d ①目標の設定 F M P ! です。私的な感情などを排除して、客観的 67 MUSIC NEWS 私的録画補償金管理協会 （SARVH） が 東芝を提訴 新 聞 等 で 報じられ て いる 通り、2009 （以下、補償金制度）の見直しについて、メ 年11月10日、私 的 録 画 補 償 金 管 理 協 会 ーカーと権利者と消費者とで、4年越しで話 （ SARVH ）は東 芝に対し、私 的 録 画 補 償 し合いを続けてきたんですが、結局は結論が 金約3200万円の支払いを求める訴えを東 出ないままに閉会してしまったという経緯があ 京地裁に起こしました。 ります。 音楽ユーザーやクリエーターには一見関係 権利者側からすると、今、補償金制度がち のないことのように思われる方もいるかもしれ ゃんと機能していないという問題意識があっ ませんが、このことは、実はおおいに関係する て…なぜかというと、たとえば音楽でいえば、 ことなのです。 制度が対象としているのはMDやDATなんで そもそも私的録画補償金とはクリエーター す。やはりハードディスクが対象にならないお の権利を守るためのもので、ユーザーが個人 かしさというのがあって、結局補償金額がどん で楽しむことを目的にテレビ番組等をDVDレ どん細ってきてしまっている。そこを見直して コーダー等に録画することを認める代わりに、 ほしいという気持ちがあったんです。いっぽう 複製の対価として、その機器やメディアの代 ユーザー側からすると、コピーコントロールさ 金に上乗せする形で消費者ユーザーから徴 れているうえに補償金を上乗せするのはおか 収するお金のことです。メーカーにはその徴 しいんじゃないかという議論があって。どちら 収に協力する義務があります。これを怠れば、 側から見ても制度が実態に合わなくなってき クリエーターの権利が守られなくなり、またユ たことは確かなんですね。そういう意味から、 ーザーも安心してテレビ番組等をDVDレコー 両方の側から見直しの議論が起きたわけで ダー等にダビングできなくなってしまうのです。 す。 この訴訟に関して、この数年間この問題に で、日本の制度では、世界で唯一、補償 取り組んでいるCPRA 運営委員の椎名和夫 金の支払い義務者がユーザーなんですよ（他 氏に取材を行いました。 国はメーカー） 。だけど、いちいち消費者に課 現行制度と複製実態の乖離 金できないから、機械とかメディアの値段に 乗せて徴収する形をとっているわけで、事実 「2006年に文化庁に『私的録音録画小委 上メーカーが支払っている。メーカー側の論 員会』が設置され、私的録音録画補償金制度 理でいうと、コストを上げる要因になる補償金 68 音楽主義 の負担から逃れたい。そこの利害がぶつかり 便性とクリエーターの権利を守ることのコンフ あって結論が出なかったんです」 リクトを解決することは、今のインターネット時 メーカー側の一方的な理屈 か。著作権問題の根本にある話だから。で、 「そこで出てきたのがダビング10なんです そのコンセンサスさえ得てしまえば、そこから が、10回は多いと思いつつも、制度をちゃん メーカーもいろんな開発ができるだろうし、ユ 代に一番やらなきゃいけないことじゃないです としてくれるならという意味で、黙認するよう ーザーも安心してコピーできるだろうし。逆に な形でそれをよしとする大英断を権利者側が そうしなければ、いずれコンテンツが滅びてし したわけです。 まうわけですよ。既得権がどうしたこうしたっ その流れで2008年7月からダビング10が て話ではいっさいなくて。そこをもう一回きち 実施されたわけですが、メーカーが2009年2 んと話しましょうよと。ユーザーは自由にコピ 月からアナログチューナー非搭載の録画機 ーしたい、でもそうされると困る権利者がいる、 器を売り出し、コピー制限が施されたデジタ じゃあそこをどう落し込んで解決するのかとい ル放送専用の DVDレコーダーに関しては補 うことを考えればいいだけなんですよ。僕らは 償金徴収には協力しないと、一方的な理屈 単純にそこを主張しているだけなんです。 をいってきたんです。ところが、10枚だろうが 2011年7月の地デジ完全移行以降、アナ 1枚だろうがコピーできたら当然権利者の損 ログチューナーを搭載した機械が発売される 失は存在するわけで。補償金制度はまさにそ わけがない。東芝の主張を通してしまうと、そ れを補償する制度だから、そんな理屈は成り の時点で録画補償金制度は止まってしまうん 立たないだろうと、押し問答を続けるなかで、 です。お互いの合意が得られていないのに、 東芝はその分の DVDレコーダーの補償金を 実力行使で事実上制度を止める、そんなおか SARVHに支払わなければならない期限の9 しな話はないじゃないですか。だから、ここは 月30日になっても払わなかった。だから当然 なんとしてでも闘っていかないといけないと僕 裁判になったわけだけど、なにもこれからの制 は思っています。まあ、時間がかかると思いま 度について争うというわけではなく、ただ単に、 すけどね」 東芝のそういう行為が今の法律に合致してい るかどうかを見るだけの裁判です」 このままではコンテンツが滅びる 「ただ、それに勝っても、制度そのものが変 わるわけではないんです。私的なコピーの利 椎名和夫氏 CPRA 運営委員／ ミュージック ピープルズ ネスト 代表幹事 音楽主義 69 MUSIC NEWS 本当に怖い薬物乱用の弊害について 本誌でも連続して、覚醒剤や麻薬等薬物 乱用の怖さを報告していますが、今回は具体 的に心身にどういった弊害をもたらすのかお 伝えします。 薬物は乱用すると中枢神経系に作用し、 やめたくてもやめられない「依存症」を形成し ます。また、乱用を繰り返すうちに「耐性」が 生じ、量がどんどん増えていきます。一回だ けならと、ほんの軽い気持ちで始めたとして も、自分の意思では止めることができなくな り、また乱用を止めても、睡眠不足や過労、 ストレスなどをきっかけに、突然幻覚や妄想な どの精神異常が現れるフラッシュバック （再 燃現象）が起こることもあります。繰り返しま すが、薬物乱用は絶対にしないでください（一 回の使用でも「乱用」になります） 。 薬物乱用が心身におよぼす影響 （「NO DRUGS 2009」をもとに作成） 楽物の乱用は、脳の正常な発達を妨げ、また身体を致命的に破壊し、最悪の場合、死にいた らしめることすらあります。絶対にやめてください。 脳 眼 大脳の神経細胞の 死滅による脳の萎縮、 脳出血 視神経の異常・ 眼底出血 記憶力 低下 ぼけ 症状 視力 低下 失明 歯 気管支 腐食 粘膜異常 心臓 気管支炎 肺 血圧 上昇 心不全 粘膜異常 肺がん 骨髄 赤血球の形成異常 貧血 70 音楽主義 胃 胃粘膜の異常 および出血 胃痛 吐き気 嘔吐 薬物常用者による犯罪および薬物に起因する事故 薬物を乱用すると、幻覚・妄想等の精神障害に陥り、凶悪な犯罪や重大な交通事故を引き起 こすこともあります。平成20年中の薬物常用者による刑法犯検挙人員は809人で、うち殺人 が17人、強盗が39人、放火が6人でした。取り返しのつかないことになる前に、違法薬物には 絶対に手を出さないようにしてください。 自殺 未遂 自傷 注射痕 図表 殺人 強盗 交通 事故 放火 違法薬物からどう守るのか 違法薬物使用の影響 ①身体的な破壊（脳、喉・気管支、心臓、血液、生殖機能） ②精神的なダメージ （将来不安、家族との絆の乖離・暴力、自己評価の低下） ③見分け方（落ち着きがない、時間を守れない、舌をなめる、瞳孔が開いて眩しい、常同行動、震え、従順・攻撃の二面性、 わけのわからない言動、妄想） 違法薬物使用からやめるまでの各段階 好奇心 孤独感 （ことわると友を失う、 1人になりたくない） 使用しない！させない！ ・逃げる勇気・ことわる勇気 ・会社が正しい知識を持ち、 アーティスト・スタッフに理解させる ・キットによる簡易薬物検査 依存 繰り返していくうちに条件づけされていく、 やめたくてもやめられない ・条件反射抑制療法 ・社会復帰訓練（ダルク・アパリ） ・各種心理療法など 中毒性精神病 幻覚・妄想が出る 再燃現象もありうる ・抗精神病薬の服用 違法薬物の使用をやめる・やめさせる きっかけ 友人・仲間・ 恋人・家族・ インターネットから 一回でも違法薬物を使用したら乱用 乱用 違法薬物の使用 身近な誘惑 甘い罠 回復へのきっかけ 援助スタッフ・家族 理解と助言 正直になれる環境 （ MTG ） 深い後悔 将来の末路への恐怖 友との絆 刑事司法手続きの流れ 逮捕→裁判→執行猶予→再犯逮捕→実刑→控訴→棄却→確定→服役 ※ 治療につなげてくれる弁護士が必要 ©（社）音楽制作者連盟 前号でも取り上げた図表を改めて掲載します。誘惑は身近なところに潜んでいます。一度だけと 思って手を出すと、取り返しのつかないことになります。誘われても 「逃げる勇気」 「ことわる勇気」 を持ってください。また、万が一、所属アーティストや社員に乱用があった場合は、すみやかに休 業させ、復帰を目的に、精神保健福祉センターなどに相談したり、専門の病院や、日本ダルクな どの治療施設に行くことをすすめてください。 音楽主義 71 MUSIC NEWS あなたの大切な 「音楽」 をあなた自身が 違法ファイルはダウン ダウンロードは適法の公認サイトから！ 新曲出たのね！ ダウンロードして 今すぐ聴きたいな あった あった♥ L マークが あるから 大丈夫！ ダウンロード しよっと！ 「音楽」などの作品をつくる人たちは、その対価を得ることで次の創作活動に向かうことがで きます。もし、その対価を得られなくなったならば、当然、音楽活動を続けられない状況に陥っ てしまう危 険 性があります。 つまり、 みなさんの 大 好きな「 音 楽 」が 聴けなくなってしまう のです。 みなさんが「 音楽 」を正しい手順で購入することは、あなたの大好きな「 音楽家 」 や大 切な「 音 楽 」を守ることにつながります。 ダウンロードにあたっては、L マークの表 示 された適法サイトから行ってください。大切な音楽に、リスペクトを！ 72 音楽主義 守りましょう ロードも犯罪です！ ！ 無許可サイトからのダウンロードは違法です！ 違法サイトだけど タダだからダウンロード しちゃおっ！ エッ？ ダウンロードする だけなのに！ 著作権法の改正で 違法配信だと知りながら ダウンロードするのも 違法になったんだよ！ あやうく 犯罪者になるところ だったのね… これからは 公式サイトから ダウンロード してね！ 以前の著作権法では、音楽や映像などの作品を、その権利者（著作権者、アーティスト、レコー ド会 社 等 ）の了解を得ることなくアップロードすることは違 法でしたが、ダウンロードまで は違法とされていませんでした。それが、平成 22年 1月1日に施行された改正著作権法により、 違 法 配 信だと知りながらダウンロードすることは、たとえそれが 個 人で楽しむ目的であって も違 法となることになりました。 違 法ファイルをアップロードすることはもちろん、 ダウン ロードすることも犯罪なのです。絶対にやめてください。 音楽主義 73 get! ongakusyugi 『音楽主義』 配布店リスト ● リハーサルスタジオ＆ レコーディングスタジオ ［ 東京都 ］ 青葉台スタジオ......................... 電話番号は掲載できません AVACO CREATIVE STUDIO................ 03-3203-4181 MIT スタジオ................................................ 03-3454-4996 エムズシステム本社・試聴ルーム.................. 03-5542-7432 M's disk...................................................... 03-5778-3841 ODEN STUDIO........................................ 03-5570-2628 音工房武蔵................................................. 0422-22-1124 Azabu O Studio........................................ 03-3498-4646 ON AIR OKUBO...................................... 03-5389-7676 音響ハウス................................................... 03-3564-4181 GALVA STUDIO...................................... 03-3326-6649 CRESCENTE STUDIO........................... 03-3416-7708 Cross Edge............................................... 03-6380-6433 GATEWAY STUDIO 立川...................... 042-525-5678 GATEWAY STUDIO 八王子.................. 042-642-1113 サイデラ・マスタリング.................................. 03-5410-6789 サウンドアーツ.............................................. 03-5731-2111 SOUND INN STUDIO............................. 03-3234-4311 SOUNDCREW STUDIO......................... 03-5764-1112 SOUND STUDIO NOAH 赤坂............... 03-3589-6211 SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋....... 03-3467-1101 SOUND STUDIO NOAH 池袋............... 03-5951-8400 SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺........... 0422-23-1741 SOUND STUDIO NOAH 駒沢............... 03-5433-5711 SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋....... 03-5432-7221 SOUND STUDIO NOAH 渋谷............... 03-5485-1441 SOUND STUDIO NOAH 下北沢........... 03-3466-0058 SOUND STUDIO NOAH 自由が丘........ 03-5701-7700 SOUND STUDIO NOAH 高田馬場....... 03-3985-6761 SOUND STUDIO NOAH 都立大........... 03-3725-0010 SOUND STUDIO NOAH 初台............... 03-3373-3711 SOUND STUDIO NOAH 代々木........... 03-3408-8819 サウンドスタジオ・ラパン............................ 043-206-5233 SUNRISE STUDIO.................................. 03-3408-6541 芝浦スタジオ.............................. 電話番号は掲載できません 渋谷マトリクススタジオ................................. 03-5468-2100 G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios.... 03-3325-3311 朱音々楽研究所......................................... 03-5913-8651 SUGAR SOUL RECORDS STUDIO..... 03-5725-7980 THINK SYNC INTEGRAL...................... 03-5454-9457 新宿東口音楽館......................................... 03-5919-4711 STUDIO E-RA........................ 電話番号は掲載できません STUDIO GREENBIRD............................. 03-3351-3400 STUDIO SOUND DALI........................... 03-5716-5000 Studio 34................................................... 042-386-0034 74 音楽主義 STUDIO Z'd.............................................. 03-3479-3998 St.Soul B1................................................. 03-6802-9530 Studio baytree.......................................... 03-6272-4091 スタジオベイド高輪店................................... 03-5789-0054 スタジオペンタ池袋店.................................. 03-3981-5540 スタジオペンタ池袋ハンズサイド店............... 03-3981-4436 スタジオペンタ大塚店.................................. 03-3988-7774 スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店............ 0422-22-1119 スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店............ 0422-42-0765 スタジオペンタ五反田店.............................. 03-3447-2333 スタジオペンタ渋谷シティサイド店................ 03-3770-6646 スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店................ 03-3496-3433 スタジオペンタ新宿店.................................. 03-3351-3140 スタジオペンタ立川店.................................. 042-525-9911 スタジオペンタ立川 2 号店.......................... 042-529-5088 スタジオ VOX 池袋北口店......................... 03-3981-8184 スタジオ VOX 高田馬場店......................... 03-3203-9502 スタジオ VOX 中野サンプラザ店................ 03-5345-5825 スタジオマザーハウス池袋店....................... 03-5954-5584 スタジオマザーハウス江古田店................... 03-3959-2083 スタジオマザーハウス練馬店....................... 03-3991-0600 STUDIO 屋根裏........................................ 03-3460-3199 STUDIO RISE ONE................................. 03-5346-2071 STUDIO UEN........................................... 03-5382-3631 セオリ LM スタジオ...................................... 03-3466-3551 世田谷スタジオ......................... 電話番号は掲載できません 世田谷 REC STUDIO............................... 03-5313-8555 SONIC BAND STUDIO.......................... 03-3223-1009 DOG-STUDIO........................................... 03-6277-5762 TOM・TOM STUDIO............................... 03-3486-0731 HEART BEAT RECORDING STUDIO.03-3795-3232 ビオン・ミュージックエンタテインメント............ 0120-309-331 BIGMADE MUSIC.................................... 0422-79-6322 一口坂スタジオ............................................ 03-3263-1097 prime sound studio form........................ 03-5794-4006 プラザスタジオ.............................................. 03-3405-2220 プラネット・キングダム.................................... 03-3405-2220 Bunkamura STUDIO............ 電話番号は掲載できません WHITEBASE STUDIO............................ 03-3486-7650 マザーハウスレコーディングスタジオ............. 03-3946-1790 MALDIC STUDIO.................................... 03-5775-7098 みけるず吉祥寺音楽スタジオ....................... 0422-28-5055 リンキィディンクスタジオ梅ヶ丘..................... 03-3420-3721 リンキィディンクスタジオ荻窪........................ 03-3393-3359 リンキィディンクスタジオお茶の水................. 03-3294-6909 リンキィディンクスタジオ吉祥寺.................... 0422-22-3516 リンキィディンクスタジオ吉祥寺 2nd............. 0422-20-2355 リンキィディンクスタジオ下北沢.................... 03-5465-6569 リンキィディンクスタジオ下北沢 2nd............. 03-3466-0169 t! ge 』 義 gi 主 スト u 楽 リ usy 音 店 k 『 布 ga 配 on リンキィディンクスタジオ都立大.................... 03-3718-7176 リンキィディンクスタジオ中野........................ 03-5385-0354 リンキィディンクスタジオ西荻........................ 03-3335-9131 リンキィディンクスタジオ八王子.................... 042-626-2282 リンキィディンクスタジオ八王子 2nd............. 042-627-1200 リンキィディンクスタジオ町田........................ 042-723-6951 リンキィディンクスタジオ町田 2nd................. 042-721-0969 WARNER MUSIC RECORDING STUDIO... 電話番号は掲載できません ［ 神奈川県 ］ クラウドナインスタジオ登戸店...................... 044-935-0190 クラウドナインスタジオ本厚木店.................. 046-225-3469 クラウドナインスタジオ宮前平店.................. 044-854-9920 クラウドナインスタジオ向ヶ丘遊園店............ 044-933-5477 クラウドナインスタジオ横浜店...................... 045-311-9099 STUDIO24 藤沢店.................................... 0466-27-2424 スタジオペンタ横浜店.................................. 045-313-3399 YOKOHAMA ARENA SOUND HALL.. 045-474-2020 ［千葉県 ］ Gate Way Studio 柏店............................. 04-7144-9993 サウンドスタジオ・ラパン............................... 043-206-5233 スタジオペンタ千葉店.................................. 043-227-3545 スタジオペンタ千葉駅前店........................... 043-202-0075 スタジオペンタ千葉 2 号店.......................... 043-227-8878 ［ 北海道］ 芸森スタジオ............................................... 011-206-7355 ［ 宮城県 ］ studio NEST............................................. 022-264-5805 TAKE UP SEED...................................... 022-215-1960 ［ 新潟県 ］ エヌトライブ................................................. 025-374-6595 ［ 静岡県 ］ 音楽天国 静岡駿河店................................ 054-238-1059 音楽天国 藤枝店........................................ 054-636-1059 ［ 愛知県 ］ sound studio EMERGENCY... 電話番号は掲載できません Studio246 NAGOYA............................... 052-783-2460 studio FreeWay........................................ 052-760-6607 ZERO studio............................................. 052-800-4400 YOU PEACE music studio.................... 052-981-0266 ［ 京都府 ］ Studio246 KYOTO.................................. 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Zepp Fukuoka.......................................... ［ 佐賀県 ］ ライブハウス GEILS.................................... ［ 熊本県 ］ KUMAMOTO Django.............................. ［ 大分県 ］ OITA T.O.P.S........................................... ［ 鹿児島県 ］ CAPARVO................................................ ［ 沖縄県 ］ ミュージックタウン音市場............................. 052-733-8347 052-772-2314 06-6484-3880 06-7897-2450 06-6371-8478 06-6387-0203 06-6245-5389 06-6539-7411 072-229-1313 06-6213-2954 06-6343-8601 06-6213-9101 06-6213-2060 06-6120-6800 06-4703-7760 06-6977-5001 06-4305-2236 06-6649-3919 06-6213-7556 06-6939-9292 06-6357-4054 075-254-7707 075-706-8869 06-6411-6557 078-252-8030 078-221-6328 079-420-3399 078-332-0146 0792-88-6991 077-574-1022 0857-29-4447 0853-23-1531 0859-22-0727 086-421-3929 086-253-9758 082-222-0971 093-621-3768 092-832-6639 0952-33-3711 096-355-6960 097-533-0467 099-227-0337 098-932-1949 音楽主義 77 音楽制作者連盟 正会員一覧 2010 年 1 月 1 日現在 （株）アイアールシートゥコーポレーション （株）エムズ （株）残響 （株）アキオワンダー （株）エム・トレス （株）ジー・アイ・ピー （株）アキラニ （有）エレメンツ （株）ジィーズ （有）アクアミュージックプロダクツ （株）オゾンコーポレーション （株）シェイクハンド （株）アクセルミュージックエンターテイメント （株）オフィス オーガスタ （有）ジェイティーコミュニケーションズ （株）アスク・エージェンシー オフィス・ゲンキ（株） JET（株） （株）アースルーフファクトリー （株）オフィスニューマン （株）シーブロック （株）アップストリーム （有）オフィス・プロフィット （株）ジャグラー （有）アップライズ・プロダクト （有）Office MAMA （株）ジャコベッティ （株）アーティマージュ （株）オフィスレン （株）ジャパンミュージックエージェンシー （株）アミューズ （有）オールスパイスカンパニー （有）シュン音楽出版社 （有）アールピーエム （有）音楽出版ジュンアンドケイ （有）ショウコ・ミュージック・カンパニー （株）アール・ユー・オフィス 甲斐オフィス（株） （株）ショーン・ハラダ （株）アロハ・プロダクションズ （株）金子洋明事務所 （株）シンコーミュージック・エンタテイメント （株）アーント （有）喜喜 （株）シンプレックス・ミュージック （株）イー・スマート （株）キティフィルム （株）イズム・アーティスト キャット・ミュージック・エージェンシー（株） スイート・ベイジル（株） （株）スウィート・チャイルド （株）イドエンターテインメント （株）キャピタルヴィレッジ （株）スコップ・ミュージック （有）イノベーター （株）キャブ （株）スターダスト音楽出版 （有）ヴァーゴミュージック （株）キャンプ （株）ヴァーサタイルエンタテインメント （株）キューブ （株）スーパー・クロス （株）ウィード （株）揆楽舎 （株）スピードスター・ミュージック （株）ウエス （有）雲母社 （株）スペースクラフトプロデュース （株）ウェルストーン・ヴォイス （有）グラシアス （株）スマイルカンパニー （株）ウォーカーブラザース （株）グランドパッケージ （株）ズームリパブリック （株）ウルトラ・ヴァイヴ （株）グランドファンク （有）SETSUNA INTERNATIONAL （株）クリアスカイコーポレーション （株）セブンスソフトハウス （株）エーヴイーアール （株）クリエイティブアイディアオブアソシエイツ （有）セブンス・マザー （有）エディション ガスパール （有）グレイテスト・ヒッツ （株）セレブランツ OORONG-SHA スパイラルアーツ（株） 江戸屋（株） （株）グレートデン （有）ソリッドボンド エドワード・エンターテインメント・グループ（株） （株）グローイングアップ （株）ソロモン・アイ・アンド・アイ プロダクション （株）エヌ・ダブル・ピー （有）黒猫堂 （株）タイスケ （株）FAEC （有）コータロー音楽事務所 （株）ダーウィン （株）エフエフエム （株）コットンフィールズ （有）竹田企画 （株）FMMP （有）コロニーサーフ音楽出版 （株）武田鉄矢商店 （有）エフ・オーディエンス ネスト （株）さだ企画 （有）竹中偉胤 （株）MS エンタテインメント （有）さとう音楽事務所 （株）大家 （株）MS エンタテインメント・プラス （有）サード・ストーン・フロム・ザ・サン （株）力塾 78 音楽主義 （有）チャームサイド （株）パワー・ボックス （株）マゼラン （株）ヅァインアーティスト （有）バンカー （有）マーマレード （株）ディスカバリー・エンターテインメント （株）ハンズオン・エンタテインメント （株）ミスターミュージック （株）ティーズ・コーポレーション （株）ビーイング （株）ザ・ミュージックス （株）ディーゼルコーポレーション （株）ビー・エー・シー （株）ミュージックハウス・モズ （有）ディーノ・パブリッシャーズ （有）ピーエスカンパニー （株）ミュージックマイン （株）ティープロダクツ （有）ピー・エス・シー （株）ももコマーシャル （有）トイズオフィス （有）ピザ・オブ・デス・レコーズ （株）ヤマハミュージックパブリッシング （株）東京エンターテイメント ビー・ジー・ビー・カンパニー（株） （株）ヤングジャパングループ （株）ときおらミュージック （有）ビーズクラブオフィス （株）ユイ ミュージック （株）トライアングル （株）ヒップランドミュージックコーポレーション （株）ゆうげい社 （有）トライコーン （株）ビートニクス （株）ユーケーピーエム （株）トライストーン・エンタテイメント （有）ピラミッド （株）ユーケープロジェクト （株）トリニティー・アーティスト （株）ビーンズ （株）ユー・スタッフ （株）ドリーミュージックアーティストマネージメント （株）ファー・イースト・カンパニー （株）ユーズミュージック （株）ファー・イースト・クラブ （株）ヨロシタミュージック ドリームタイムミュージック（株） （株）ザ・ナイアガラ・エンタープライズ ファイブ・ディー（株） （株）ライフ （有）ライフライン （株）NAPOLEON RECORDS （株）ファインラインコミュニケーション （株）日音アーティスト （株）ファンキー・ジャム （株）ニュースタイルヴィジョン （株）ファンタジスタ （有）ランタイム （有）ノイ （株）フェイス ミュージックエンタテインメント （株）ランデブー （株）ハイウェーブ （有）フライング・ハイ （株）リアルロックス （株）ハウリング・ブル・エンターテイメント （株）フライングペンギンズ （株）リズメディア （有）博愛堂 （株）プラナ （有）リトルウィングス （株）バグ・コーポレーション （株）フリーウェイ （株）レインボーエンタテインメント （株）バースデーソング音楽出版 （有）フルフェイスレコード （株）ロックダムアーティスツ （株）ハチク （株）ブルーミングエージェンシー （株）ロードアンドスカイ （有）バックステージ東京 （有）ブレスト音楽出版 （株）ローリングサウンド （株）バッドニュース （株）プロマックス （有）ロレイユ （株）バッド・ミュージック （有）ベイビィズ （有）ロングフェロー （有）ハッピートーイ （株）ベリーファーム （有）ワイエスコーポレーション （有）buddy go （株）ポイントローズ （有）ワイルド・コーポレーション・リミテッド （株）ザ・バディスト・カンパニー （有）ボウィンマン・アーティスツ （有）ワーズアンドミュージック （株）花やしきミュージック （有）voque ting （株）ワーナーミュージック・ジャパン （株）パパドゥ音楽出版 （有）北天壮 （株）ハーフトーンミュージック＆システムズ （有）ポッションエッズ （株）パブリック インフォメーション スタイル （株）パワープレイミュージック マーヴェリック・ディー・シー（株） ラグーンミュージックオフィス（株） ワールドアパート（有） （株）ワンダーシティ （有）ワンダフル・ワールド （株）マザーエンタープライズ 音楽主義 79 FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS www.musicism.jp 『音楽主義』は音楽を作る人（アーティスト） 、 作る人のパートナー （プロダクションなど）のための 1 冊です。 音楽を “創る”方々の権利を守り、かつ一般のみなさんにも どんどんその世界に入ってきていただきたい、 というのがこの本の一番のネライです。 音楽主義 毎月１回発行 発行人：大石征裕 編集人：安藤広一 編集：MUSIC ism 委員会音楽主義プロジェクトチーム 担当役員：安藤広一、門池三則 委員：加藤龍一、福田昌弘、吉田幸司 事務局員：平岡通孝、板垣一誠、秋葉享子 編集協力：アクセル・コミュニケーションズ デザイン：六角 正、アクセル・コミュニケーションズ cover staff デザイン：六角 正 イラスト：岡本正樹 発行所： （社）音楽制作者連盟 〒 150-0001 東京都渋谷区神宮前 5-48-1 神宮前和田ビル 2F TEL：03-5467-6849 http://www.fmp.or.jp [email protected] 印刷所：図書印刷株式会社 Printed in Japan ©2010 FMP 無断転載を禁じます。 037 2010.FEB 『音楽主義』 についての ご意見・ご要望は、 [email protected] まで メールにてお願いします。 今後の誌面作りの参考に させていただきます。 表2 表3 9121163 連音︵ 社 盟楽︶ 制 作 者 #037 音 楽 主 義 製版管理部 IB-T 表紙 裏 182 260 特1 表4 表1 9121163 連音︵ 社 盟楽︶ 制 作 者 #037 音 楽 主 義 製版管理部 IB-T 表紙 表 182 260
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