音楽制作者のための新視点誌 FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS www.musicism.jp N.022 2008.AUG P O W E R E D B Y 音楽業界就職ガイド MUSIC GUARDIANS C P R A 憧れの仕事に就く！ 2008.AUG 0 ￥ プロダクション／レコード会社／コンサート制作会社etc. 配信収益の適正な分配率はどれくらい？ インディーズレーベル代表者 覆面討論会 狩野英孝 名物プロデューサー列伝 後藤貴之 [NEW WORLD PRODUTIONS] 現場マネージャー物語 bird／ムラマサ☆ 吉田就彦のヒットの法則 キッザニア東京 プロダクションが知っておくべき 「アーティストの権利」 実用ガイド vol.2 実演と権利その2 （コンサートにおける実演） HELP とりあえず! 音制連 FMP 私たち音楽制作者連盟は、 アーティストの権利を守り、アーティストとともに音楽を創り、 音楽を通じて豊かな社会を目指します。 N.022 音楽業界就職ガイド music lovers interview 社団法人音楽制作者連盟 TAKEFREE 取引先から入金がない場合の対応策 w.musicism.jp www.musicism.jp www.musicism.jp www.musicism.jp www.musicism.jp www.musicism.jp www.musicism.jp www.musicism.jp www.musicism.jp www.musicism.jp www.musicism.jp www.musicism.jp ww 2008 AUG www.musicism.jp CONTENTS 022 002 音制連加盟プロダクションの新作情報 006 U25ビジネスマンSNAP 012 新人社員が語る “狭き門” の実情 音楽業界就職ガイド 総合音楽系会社／プロダクション／レコード会社／コンサート制作会社／雑誌社 024 music lovers interview 狩野英孝［芸人］ 028 名物プロデューサー列伝 後藤貴之［NEW WORLD PRODUTIONS］ 034 現場マネージャー物語 中榮 健 ［ニューカム／bird担当］ 西嶋章行［エクセルキュー／ムラマサ☆担当］ 042 配信収益の適正な分配率はどれくらい？ インディーズレーベル代表者 覆面討論会 052 プロダクションが知っておくべき 「アーティストの権利」 実用ガイド 第2回：実演と権利その2 （コンサートにおける実演） 058 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 062 吉田就彦のヒット学 ヒットの法則あるわけネェだろ! 第22回：油井元太郎 ［キッザニア］ 068 HELP！とりあえず音制連 ∼こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に∼ 第7回：取引先から入金がない場合の対応策 072 ファンキー末吉報告！ 中国音楽業界的真実話 其之参： 「中国的ロックバンドの生き残り方」 之巻 074 配付店リスト 078 音楽制作社連盟 正会員一覧 new release information 音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 01. テノヒラ 『愛があって』 6月25日発売／CJCD-6022／力塾 06. いろは 『かな』 7月2日発売／ATRT-104／ROCKTRADE 02. CASKET 『CASKET LIVE』 6月30日発売／KRH-1003／楽工房 07. serial TV drama 『シリアルキラー』 7月2日発売／RX-020／RX-RECORDS、UK PROJECT 03. AZU 『時間よ止まれ feat. SEAMO』 7月2日発売／BVCR-19126／レインボーエンタテインメント 08. DEL 『DEL』 7月2日発売／VICL-62832／プラナ 04. ARTS 『WONDER FORCE』 7月2日発売／IFFUK-006／IFF RECORDINGS、UK PROJECT 09. Petty Booka 『TOKYO Bluegrass Honeys』 7月2日発売／BNTN-069／BENTEN Label 05. ala 『the best start here』 7月2日発売／RZCF-77006/B／ランデブー 10. 横田はるな 『サヨナラデイズ』 7月2日発売／JEN-60001／JVCエンタテインメント 2 音楽主義 22 # 12 13 14 15 16 17 18 19 20 22 # new release information 01 11. IWAO 『The Best of IWAO』 7月9日発売／RSCG1039∼40／GEMMATIKA Records 16. FREEASY BEATS『WAVE SIDE OF FREEASY BEATS』 7月16日／KICS-1375／ジャグラー 12. ウェッジソール 『こころノート』 7月9日発売／WHCD-50／WESS RECORDS 17. イ・サンウン 『The 3rd Place』 7月23日発売／RSCG1042／GEMMATIKA Records 13. cargo 『Morning Star』 7月9日発売／AZT-015／レインボーエンタテインメント 18. 奥 華子 『明日咲く花』 7月23日発売／PCCA-02697／ランデブー 14. PAITITI 『パイティティ』 7月9日発売／RSCG-1041／GEMMATIKA Records 19. COVER RAGGA PROJECT 『MELLOW LOVERS』 7月23日発売／XNAR-10009／アーティマージュ 15. アナログフィッシュ 『Fish My Life』 7月16日／AFQT-1／PORT RECORDS、QUATTRO DISCS 20. SPARTA LOCALS 『Leecher』 7月23日発売／UKDZ-0072／DAIZAWA RECORDS、UK PROJECT 音楽主義 3 new release information 音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報 21. タイナカ サチ 『もう キスされちゃった』 7月23日発売／GNCX-0014／レインボーエンタテインメント 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 26. RAVE 『Oh！デッドボール』 7月23日発売／UKLB-048／ Libra records、UK PROJECT 22. 手嶌 葵 『虹の歌集』 7月23日発売／YCCW-10049／ ヤマハミュージックコミュニケーションズ 27. Co.ffay 『うずまきパラダイム』 7月25日発売／UD-003／UZU RECORDS 23. 夏川りみ 『いのちの音／だいじょぶ、だいじょぶ』 7月23日発売／VICL-36435／JVCエンタテインメント 28. Taichiro Kawasaki 『KARATETS』 7月25日発売／UD-006／UZU RECORDS 24. euphoria 『silence in everywhere』 7月23日発売／123R-12／123RECORDS、BRIDGE RECORDS 29. 中林薫平 『Graffiti』 7月25日発売／UD-005／UZU RECORDS 25. Yacht. 『Summerly Jam』 7月23日発売／ESCL3104／レインボーエンタテインメント 30. NO2 『First Album』 7月25日発売／UD-004／UZU RECORDS 4 音楽主義 # 32 33 34 35 36 37 38 39 40 22 22 # new release information 02 31. カミナリグモ 『王様のミサイル』 7月30日発売／CJCD-6023／力塾 36. 藤岡正明 『Treasure Island』 7月30日発売／RDV-0003／ランデブー 32. SOUL'd OUT 『Movies & Remixies 4』 7月30日発売／SECL-656∼657／アーティマージュ 37. lecca 『City Caravan』 7月30日発売／CTCR-14585／アーティマージュ 33. TSUMUGI 『きみしか』 7月30日／SHYM-0001／クラウド・クックー・ランド 38. OCEANLANE 『Fan Fiction』 8月6日発売／XQCX-1007／Handicraft Recordings 34. DEPAPEPE 『デパナツ∼drive!drive!!drive!!!∼』 7月30日発売／DVD付き初回限定盤：SECL-662∼663、 通常盤：SECL664／レインボーエンタテインメント 39. GARLIC BOYS 『激情』 8月6日発売／PZCA-41／PIZZA OF DEATH RECORDS 35. P&ART SASANOOOHA『P&ART WORLD ∼新しいパンダの世界∼』 7月30日発売／XNAR-10012／アーティマージュ 40. ゴンチチ 『VSOD -very special ordinary days-』 8月6日発売／ESCL 2552／ヒップランドミュージック 音楽主義 5 24 才 U25 24 才 U25 Businessman Snap Businessman Snap 柴田尚美さん 塩沢彰吾さん 秘書 広告代理店 1_iPod nano 2_クラムボン「波よせて」／ 通勤中に聴きたくなる1曲。 1_iPod nano 2_ACIDMAN「FREE STAR」／ ACIDMANの世界観が好きです。 フレッシュ社員と 社会人予備軍をキャッチ！ U25 ビジネスマン 23 才 U25 Businessman Snap SNAP photographs：内海裕之、滝田研司（東京） 、 TRYOUT（大阪） 深尾祐太さん アパレル Q1.移動中に使っている音楽プレイヤー Q2.好きな邦楽の曲は？ 6 音楽主義 1_iPod nano 2_RADWIMPS「ふたりごと」／ 詞がイイ。 22 才 U25 Businessman Snap 20 才 U25 Businessman Snap 野村一起さん 石毛誓也さん 就活学生 エンジニア 1_携帯 2_capsule「FLASH BACK」／ カッコいいから。 1_iPod shuffle 2_Mr.Children「終わりなき旅」／ 詞がとても好きだから。 21 才 U25 Businessman Snap 21 才 U25 Businessman Snap 丸山久美子さん 就活学生 石和理さん 就活学生 1_iPod nano 2_いきものがかり 「コイスルオトメ」／ 一途な女の子の曲で好きだからQ″ 1_iPod nano 2_Superfly「Hi-Five」／ 気分を盛り上げられる！ 音楽主義 7 22 才 U25 Businessman Snap 24 才 U25 Businessman Snap 竹尾愛実さん 酒井祐也さん 広告代理店 通信 1_SONY ウォークマン 2_Mr.Children「抱きしめたい」／ 詞が直球なのが好き。 1_SONY ウォークマン 2_GReeeeN「NEW LIFE」／ 新生活に活気が出るため。 23 才 U25 Businessman Snap 22 才 U25 Businessman Snap 野木健司さん 8 音楽主義 商社 梅原綾さん 広告代理店 1_iPod classic 2_Perfume「チョコレイト・ディスコ」／ 一度聴いたら耳にやきついて忘れられません。 1_iPod nano 2_YUI「Tomorrow's way」／ YUIがかわいいし、前向きでまぶしーので。 22 才 U25 Businessman Snap 20 才 U25 Businessman Snap 内橋渉さん 澤田美里さん 営業 IT関係 1_iPod classic 2_THE YELLOW MONKEY「真珠色の革命時代」 （Pearl Light Of Revolution）／長さと壮大さ。 1_iPod mini 2_BUMP OF CHICKEN「ギルド」／ 働くことと人生を重ね合わせた切ない歌詞が魅力。 22 才 U25 Businessman Snap 24 才 U25 Businessman Snap 鷲澤優介さん 高木康裕さん 就活学生 IT関係 1_iPod nano 2_Bank Band「はるまついぶき」／ さわやかだから。 1_iPod 2_ACIDMAN「赤橙」／ 自由な感じ。 音楽主義 9 24 才 U25 Businessman Snap 23 才 U25 Businessman Snap 新井宏尚さん 吉森望さん 営業 派遣 1_SONY ウォークマン 2_EXILE「運命のヒト」／ 歌詞が心に響くので!! ライブ行きたいです （＾ー＾） 1_iPod nano 2_Superfly「愛をこめて花束を」／ 曲がカッコいい。 23 才 U25 Businessman Snap 22 才 U25 Businessman Snap 中山健一郎さん 10 音楽主義 高木幸介さん 広告代理店 広告代理店 1_iPod nano 2_ELLEGARDEN「No.13」／ メロディが好きです、引き込まれる。活動再開キボウ！ 1_iPod nano 2_ガガガSP「祭りの準備」／ 聴くたびに学生時代を思い出して懐かしんでいます。 25 才 U25 Businessman Snap 23 才 U25 Businessman Snap 山本祥介さん まいさん 広告代理店 サービス業 1_iPod shuffle 2_DJ BAKU「AKBAH ATTACK」／ テンションが上がってやる気がみなぎります。 1_携帯 2_RADWIMPS「ふたりごと」／ RAD全般がすごく好きです。 18 才 U25 Businessman Snap 24 才 U25 Businessman Snap 平柳聡美さん 八木章人さん 販売員 広告代理店 1_iPod nano 2_AAA「出逢いのチカラ」／ カッコいいし、ダンスも歌もうまいから!! 1_iPod nano 2_ケツメイシ「ライフ イズ ビューティフル」／ がんばれる!! 音楽主義 11 Way to Music Business 就活、現在の仕事、 将来の目標…… 新入社員が語る “狭き門” の実情 音楽業界 就職ガイ シーン的には停滞ぎみといえ、憧れの職種として、 依然、強い人気を誇る音楽業界。 狭き門として名をとどろかす業界の、最新就職事情を 各社期待のルーキー社員のリアルな声から探る。 photographs : 高草木 亨（P14∼21） 、中村圭介（P22∼23） text : 田原知瑛 03 レコード会社 12 音楽主義 M a j o r L a b e l ユニバーサル ミュージック 01 総合音楽系会社 A l l r o u n d アミューズ 02 プロダクション P r o d u c t i o n スマイルカンパニー 界 イド 04 コンサート制作会社 C o n c e r t P r o m o t i o n ホットスタッフ・プロモーション 05 音楽雑誌社 M u s i c M a g a z i n e シンコーミュージック・エンタテイメント 音楽主義 13 Way to Music Business 総合音楽系会社への就職 マネージメントやメディア制作、権利管理など多ジャンルの業務を担う 総合エンタテインメント企業・アミューズ。今回はマネージャー志望の新入社員を直撃した。 01 T Y P 株式会社アミューズ 池田勇樹さん 1985年生まれ。現在は第1マネージメント部に所属。 E すごく大変そうですごく忙しそうで、 っていう現実は、想像している通りです。 “マネージャーは付き人にならずに プロデューサーになれ” 会もありました。入社してからは、本当に今 までにない経験をさせてもらってますね」 ―― 池田さんはマネージメント業務を希望 ―― 新入社員の方は、入社されてから研 しているんですよね？ 修期間があるかと思うんですが、具体的に 「学生の頃から、音楽マネージメント側か はどんなことをするんですか？ らコンサート制作をしたいなって思ってた 「研修は3ヶ月あって、1週間ごとに社内 んです。そういうことをしてる会社って結構 の7ヶ所の部署を回ったんです。アーティ 少ないので、就職活動も数を絞って行い ストマネージメントの部署だけじゃなくて、 ました。アーティストにより近い、マネージ 広報やライブマネージメントの部署にも行 メント側からコンサートにかかわりたいって きました。なので、収録やコンサートの現 いう気持ちは、入社する前からずっと変わ 場に行ったり、電話対応をしたり。日によ らないですね」 ってやることは本当にバラバラでしたね。 ―― そこまでの想いを生む、マネージャー あとは、研修期間中に、新入社員全員に 業の魅力ってどんなところだと思いますか？ 課題を与えられて。 “音楽” “舞台” “映像” 「自分もいいと思ったり、好きだって思う というテーマを自由に企画提案して、先輩 アーティストと一緒に仕事ができて、一緒 社員の前で発表するんです。それを経て により良い方向に進んでいけるところでし 本配属、という形になっています」 ょうか。これはうちの会長の言葉なんです ―― 研修中に、特に印象に残っているこ が“マネージャーは付き人にならずにプロ とはありますか？ デューサーになれ” っていう言葉があって。 「音楽の部署だと、コンサートの手伝いに 一般的に、マネージャーっていろいろな方 行くことが多かったので、コンサートの裏方 に頭を下げて、アーティストの後ろからつ に回って実際にアーティストとお話する機 いていくっていうイメージが少なからずある 14 音楽主義 かと思うんです。僕も意識してないけど、ど ケットだったこともあって、ハンパない量の こかにそんなイメージを持っていたような 紙テープが客席から投げられて。それを新 気がしてて。それを覆されたような言葉で 入社員や若手社員のみんなで片付けたん したし、目標としているマネージャー像でも ですけど、なんかヤケクソ感があってすごく あります。今はまだまだ、自分のできること 楽しかったんです （笑） 。ニュースで流れる を一生懸命やるということで精一杯なん 映像だと、紙テープが投げられた華やかな ですが （笑） 」 シーンしか映らないんですけど、そのあとは、 大掃除をしていたっていう （笑） 」 趣味でもある音楽を仕事に できることで自分の幅も広がる ―― 仕事へのモチベーションを上げる源 ―― 実際に入社をしてから、仕事に対する 「僕はやっぱりコンサートが好きなので、コ 考えやイメージは変わりましたか？ ンサートを見に行かせてもらう機会がある 「マイナスにとられなくもないけど、僕は と、純粋にいいなぁって思います。 “いつかこ 趣味でもある音楽を仕事にできてしまう れを自分の手で作りたい” っていう思いが、 みたいなものはありますか？ ところは、すごくいいなって思うんです。 モチベーションにもつながりますね。5年後 逆に仕事から自分の幅が広がることもあ には、1人でアーティストやバンドのマネージ ると思いますし。この仕事は、 “めちゃくち メントをできるようになることが目標です」 ゃ大変でめちゃくちゃ楽しい” と考えてた ―― 未来の後輩にアドバイスを。 ので、忙しいことを前提で考えたら、実際 「社内の先輩方を見ていると、すごく楽し に入ってからのギャップっていうのはあま そうに仕事をしてる方が多いんですけど、や りなかったほうだと思います。体力的に っぱりその反面、すごく大変そうで、すごく も、自分的には大丈夫かなって思います。 忙しそうで、っていう現実があるのは、誰も こんなことをいっておきながら、1ヶ月後く が想像してる通りだと思うんです。だからこ らいにバテバテかもしれないですけど そ、表面上の楽しさだけにとらわれずに、実 （笑） 。本格的な業務につけるのはまだま 際に自分が働いているところを想像して仕 だこれからですけど、不安より楽しみの 事なり会社なりを考えていけば、入社後も ほうが大きいですね！」 大きなギャップなく働いていけるんじゃない ―― 今までの仕事のなかで、特に思い出 かと思います。新人の僕から見ても、この 深い出来事を教えてください。 仕事は、ただ華やかで楽しいってばかりの 「入社4日目にキャンディーズのイベント 仕事ではもちろんないと感じています」 （全国キャンディーズ連盟2008大同窓会 ∼CANDIES CHARITY CARNIVAL） が あって、現場に手伝いに行ったことがすご く印象に残ってますね。紙テープ付きのチ logo information 今年で設立30周年を迎える同社。 詳しくはwww.amuse.co.jp/まで。 音楽主義 15 Way to Music Business プロダクションへの就職 スケジュール管理はもちろん、音源制作やプランニングなど、アーティストとの関係性が もっとも深いプロダクション。多忙を極めるマネージメント業の魅力とは!? 02 T Y P 株式会社スマイルカンパニー 中津 優さん 1987年生まれ。現在はエンターテイメント事業部に所属。 E 感動したというか、すごく胸が熱くなって、 リハーサルで涙が出てしまったことがあるんです。 アーティストの一番近くで 一緒にモノを作っていける仕事 なって思ったんです」 ―― それから、就職活動はどんなふうに行 ったんですか？ ―― 中津さんが音楽業界の仕事に興味 「アルバイトをしていたこともあって、実は を持ったのはいつ頃からなんですか？ あまり就職活動をしていなくて （笑） 。卒業 「高校生の頃にドラムをしていたんです 1ヶ月前くらいから活動を始めたんです。自 が、現実的に考えると、自分はバンドでは 分でHPを見たり直接電話をかけたりして 生活はできないだろうと思ったんです。そ プロダクションを探していたんですけど、な んな博打には出れないなと （笑） 。でも好 かなかうまくいかなくて」 きな音楽を仕事にしたい気持ちは変わら ―― 特に新卒を何十人も取ったりってい なかったので、それなら裏方にまわろうと うところはなかなかないですよね。 思って、高校卒業後に音楽ビジネス系の 「募集しているところを探すのも大変でし 専門学校に入りました」 たし、採用枠も少なくて。卒業してもなか ―― 専門学校に入る前から、特にマネー なか見つからなかったのでさすがにあせっ ジメント業に興味があったんですか？ ていたときに、運良く学校からスマイルカン 「もちろんつきたいという気持ちはあった パニーを紹介してもらえたんです。音楽業 んですけど、在校中に音楽出版社でアル 界にはもう入れないんじゃないかってあきら バイトをさせてもらって改めて、アーティス めていた部分もあったので、採用の電話を トの一番近くで仕事ができるマネージメン いただいたときはすごくうれしかったですね」 トの仕事にすごく魅力を感じたんです。ア ―― まわりの方も喜んでくれたんじゃない ーティストと一緒に、音楽的な部分やプロ ですか？ モーションの仕方なども含めて、力を合わ せてモノを作っていくことがすごく面白い 16 音楽主義 「正直、家族も結構心配していたんです。 “音楽業界ではない仕事のほうがいいんじ ゃないの？” なんて言われたりもしていて （笑） 。 動してくれる。そんな状況を体験して、思 この業界は、時間に不規則で給料が安い、 わず涙が出てきてしまったことがあったん みたいなイメージというかそういう噂をどこか です。レコーディングに参加させてもらっ らか聞いてたみたいなんです （笑） 。でも、働 ても、1曲のために、こんなにもたくさん き始めてからは親も応援してくれてますね」 の時間をかけて、想いを込めて、1音1音 にこだわって作ってるんだなって実感しま まだまだ覚えることだらけで 休みがなくてもいいくらいです す。言葉にうまくできないんですが、感動 ―― 現在の仕事の内容を教えてください。 そんな場面を間近で体験して、アーティ 「僕は4月末に入社したんですが、入って ストや先輩たちと一緒に作り上げていけ 半月くらいは社内で先輩のアシストという る今の仕事がすごく楽しいんです」 したというか、すごく胸が熱くなるんです。 か、サポート業務をしていました。だんだ ―― 仕事をするうえで心掛けていることや んとレコーディングやコンサートのリハー 目標にしていることはありますか？ サル、雑誌の取材や収録などの現場に 「先輩には、 “まだ若いし、何才までにこうな も連れて行ってもらえるようになって。今 りたいっていう明確な目標を持って仕事をし は、制作会社やキャスティング会社など ていけば大丈夫だ” っていうアドバイスをも へ営業に回ったりもしています」 らいました。まだ漠然とした目標しか立てられ ―― 基本的に、仕事は “現場で直接見て ないのですが、自分でアーティストを見つけ 覚える” というようなスタンスなんですか？ て、プランニングをして、一緒に大きく成長し 「そうですね。専門学校の授業で学んで ていけるくらいになれたらなと思っています」 いたとはいえ、実際に現場に行くと全然 ―― 仕事がつらくて、思わずくじけそうにな 違います。授業では黒板に書かれている ってしまったことなどはないですか？ だけだったことも実際にやるとなると、で 「楽しさや勉強になる部分がたくさんあっ きない。頭でわかっていたはずの部分も、 てとても充実しているので、つらいとかスト 実際に現場に行くと何もできないという レスなんかは全然感じないんです。レコー ときがしょっちゅうあります （笑） 」 ディングや収録があるときには、もちろん ―― 仕事を始めて、特に印象に残ってい 深夜まで仕事のこともあるんですが、それ る出来事はありますか？ も全然苦にはならないんです。まだまだ覚 「コンサートのリハーサルに同行したとき えることがたくさんあるので、休みがなくな に、なぜだかわからないんですけど、すご ってもいいくらいです （笑） 」 く感動したことがあって。アーティストもス タッフも一緒になって、こだわりを持って ひとつのステージを作って、そうやって作 り上げたコンサートをお客さんが見て感 information 山下達郎や竹内まりやをはじめ、玉置成実、Dな どのアーティストが所属。www.smile-co.co.jp/ 音楽主義 17 Way to Music Business レコード会社への就職 音楽業界の花形といえばメジャーレーベル。制作・宣伝・営業と、アーティストとその作品に 関する業務は多岐に渡る。そのなかで奮闘中の、新人プロモーターの日常に迫った。 03 T Y P ユニバーサルミュージック株式会社 村田奈保美さん 1985年生まれ。 現在はユニバーサルクラシックス＆ジャズ 宣伝部に所属。 E 仕事とプライベートの境目がないので それもどれだけ楽しめるかだなって（笑） 。 インターンのとき、興奮して 眠れない日もありました ンターンシップ制度があるんです。1ヶ月 くらい毎日会社に通って、社内の説明か ら、収録や雑誌の打ち合わせの場に座 ―― レコード会社で仕事をしたいと思っ らせてもらったり、卸しに行ったりもさせ たのは、何かきっかけがあったんですか？ てもらえるんです。興奮して眠れないくら 「私は音大出身なんですが、学生時代 いの日もありましたし、疲れてお風呂も も仲間と一緒にイベントをしたり、コン 入らずにベッドに倒れ込んだ日もありま サートをしたり、芝居とコラボしたりとア したけど （笑） 、すごく楽しかったですね。 クティブに遊んでたんです。文化祭やイ レコード会社に出入りできるチャンスな ベントの企画やその過程を楽しめるっ んて今後ないに等しいから、とにかくい ていうのは、音楽を人にアピールする ろんな人と話をすることを心掛けていま レコード会社とかに向いてるんじゃない した。話を聞いてもらったり、教えてもら かって勝手に思って（笑） 。アーティスト えたりするなかで自分の考えもよりクリア を目指してがんばっている学校の友達 になってきて、たとえ結果がどうであれ、 のなかで、自分はそういう細々したとこ こういう世界で自分もやっていきたいな ろに目がいくというか、気を配れるタイ っていうのは、インターンを通して強く思 プなんじゃないかなって思ったんです。 いました。今年の新入社員は全員で4人 そういう環境だったからこそ、気づけた だったんですが、内定をもらったときは本 ことなのかもしれませんが」 当に良かった！って思いました」 ―― 就職活動中に、特に思い出に残っ ―― 狭き門を見事突破して4月に入社さ ていることはありますか？ れたわけですが、現在の部署は？ 「ユニバーサル ミュージックには、筆記 「今はクラシックス＆ジャズの宣伝部で、 や面接のあとに、就職活動の一環でイ ラジオ局を担当しています。インターン 18 音楽主義 のときお世話になった部署だったので、 「入社してみてから、 “レコード会社の人 暖かく迎えてくれてうれしかったです」 って本当に忙しいんだな”って思いまし ―― 具体的にはどんなことを担当してい た （笑） 。いくらでも自分で忙しくできる仕 るんですか？ 事ですよね。あと、時間の拘束はやっぱ 「前任の先輩と一緒にラジオ局や制作 り長いので、体のバランスというか、自 会社を回ってプロモーションの基本的な 分のペースを確立させるのが大変だな やり方を教えてもらいつつ、少しずつ自 って思います。夜が遅かったりもするの 分なりのやり方を探しているところです。 で、体を休めることができる時間はすご だいたい、午前中は宣伝部やマーケティ く大切にしています。仕事とプライベート ング、編成チームの会議に出て、昼すぎ の境目は本当にないので、それもどれだ からはプロモーションに出かけることが け楽しめるかだなって思って日々仕事を 多いです。夜はコンサートがあったら行っ してます。社会人になって、よりタフにな て、関係者の方に顔を覚えてもらうため ってきてますね （笑） 」 に挨拶回りをしたり。まだ自分でアーティ ―― 個人的な今後の目標は何ですか？ ストの担当は持っていないんですが、10 「先輩から引き継いだものをそれ以上 月の新譜からは担当をもらえそうです」 の形で表現できるようになりたいです。 今担当しているラジオのなかで、誰かに ヒットの瞬間の感動を早く 自分自身で感じてみたいです “村田ちゃんと一緒に仕事ができて良か った”って思ってもらいたい。もっと大き ―― 入社してみて、想像とのギャップを感 な目標は、自分がいいなと思ったものを じたことはありましたか？ ちゃんと形にして表現できるようになりた 「ギャップというか、こういうこともレコ いです。単純にいうと、ヒットの瞬間を感 ード会社ってするんだなって思うことは じてみたい。いい音楽を聴くだけでも、 ありました。派手な部分もあるけど、地 鳥肌が立ったり興奮して眠れなかったり 味な部分もすごくある。アーティストとか する日もあるじゃないですか。自分がこれ かわれるっていう派手に見える部分があ でやってみたい！って決めたものを通し るかと思えば、夜中に資料を作ったり、 て誰かに伝わったときは、その感動がも 地道にCDを何十枚も持ってプロモーシ っとすごいのかなって。今は想像でしか ョンをしに行ったり、来るか来ないかわ いえないんですけど、それを早く自分自 からないけど、1日中プロデューサーさん 身で感じてみたいです！」 を待ったりとか（笑） 。地味というか、地 道な仕事もすごくあります」 ―― 華やかさの反面、すごく忙しい職場 じゃないかと想像するんですが。 information 同社で大ヒットを記録し、累計350万枚を突破した 『VOCALIST』シリーズに続く、徳永英明 待望のベス トアルバム『SINGLES BEST』が8月13日に発売。 音楽主義 19 Way to Music Business コンサート制作会社への就職 アーティスト活動に切り離せないコンサート。会場の手配や宣伝、 観客の誘導までを行い、コンサートの屋台骨を支えるその仕事の実情を聞く。 04 T Y P 株式会社ホットスタッフ・プロモーション 井口慶太郎さん 1985年生まれ。現在は営業制作部に所属。 E “俺は音楽でやっていくんだぜ”って人たちと 同じ思いで仕事ができることが魅力ですね。 今力をつけて、やりたいことを やれる40才になりたいんです うちはがんばって耐えて力をつけて、30 か40才になったときにやりたいことをや れるほうがカッコいいんじゃないかって ―― ホットスタッフに入られて、仕事には 思って。正直、声をかけてもらったときは 慣れてきましたか？ 腹が決まってなかったんですけど（笑） 、 「いやー、全然ですね（笑） 。まだ会社 次の日には前の会社に辞表を出してまし 内での配属が決まったばかりなんです。 た」 今までは、預かってもらっているディビジ ―― その後、08年1月から入社されるわ ョンの現場だったり、いろんな現場に行 けですが、現在はどんな仕事を担当してい ってました」 るんですか？ ―― 現在の会社には、どういう経緯で入 「もちろんまだ、自分が担当の現場があ 社されたんですか？ るわけではないので、誰かの現場に行 「音楽の専門学校には行ってたんです ってお手伝いをしたり、預かってもらって けど、なんか音楽業界って自分のなかで るディビジョンのプロモーションの手伝 変なイメージがあったんですよ。変とい いをしたりしています。ヒップホップやレ うか “とにかく時間がない” みたいな （笑） 。 ゲエとかのクラブミュージック系のディビ それに趣味でDJをやっているので、それ ジョンなので、フライヤーを置いてもらえ をずっと続けたかったのもあって、卒業 るようにクラブにお願いに行ったりする したあとはしばらく電気工事の会社で働 ことも多いです。そういうことをやりつつ、 いてたんです。環境は良かったんですけ 毎日仕事をこなしてる感じですね」 ど、いざ定時で終わってそのあと遊んで、 ―― 仕事内容や自分の意識など、アルバ っていう生活を続けてみると、 “ぬるいん イトの頃との違いは感じますか？ じゃないの？”って思ってしまって。若い 「入って3ヶ月くらいは、それこそちぎれ 20 音楽主義 るくらい現場に行かされて （笑） 。入った ことも力に変えて、成長していきたいで その日にいわれたんですよ。 “ちぎれるく すね」 らい現場に行かすから”って （笑） 。ちぎ ―― 好きな音楽を仕事にしてみて、改めて れそうというか、ちょっとくじけそうにはな 魅力を感じることは何でしょうか。 りました （笑） 。学生バイトの頃は、ステ 「社内を含めて周りにいる人たちがみん ージの仕込みだとかバラしだとかはさせ な、同じ思いで仕事をしてること。もちろ てもらえなかったんですけど、社員にな んジャンルやアーティストの好き嫌いはあ ってからは搬入から搬出までをやるよう るだろうけど、かかわる人はみんな音楽 になって。あとはアーティストさんとかプ を仕事にしていこうって思ってる人たちじ ロダクションの方と雑談したり （笑） 。制 ゃないですか。そういう人たちの意見を 作の仕事も少しずつさせてもらえるよう 近くで聞けて、 “俺は音楽でやっていくん にはなったんですけど、正直、まだまだ だぜ” って人たちと仕事ができるってこと。 何をしていいのかわからないときが多い ジャンルとかアーティストとかは関係なし です」 に、そういう同じ価値観を持って、自分も その人たちと同じくらいの気持ちを持っ 失敗したことも力に変えて 成長していけたらなって てやれてるかもしれないってところかなっ ―― 毎日すごく忙しいんじゃないですか？ ―― 井口さんの仕事へのモチベーション 「もちろん、寝れず帰れずのときもあり となっているものは何ですか？ ますけど、制作の現場をやれるようにな 「正直、あんまり意識したことはないん ったら、もっともっと忙しくなると思いま ですけど、今のところはやれてます。とい て思いますね」 す。でもやっぱり、前の仕事より充実し うか、まだくじけるほどのことはやれてな てる感じはしますね。前より回数は減り いんです。上の人とかを見てると、自分 ましたけど、遊びに行っても“仕事がんば はまだまだだなーって思うんです。先輩 ってるから今日は遊んでもいいでしょ！” たちは、やっぱり場数を踏んできてるな ってちょっと思ったりします （笑） 」 って感じることが多々あるので、早くその ――仕事をするうえで、井口さんが特に 域に達したいなって。今を経てようやく、 心掛けていることはありますか？ 乗り越えるべきことが来ると思うので、 「指示の内容をちゃんと理解することと、 そのときにくじけないようにしておこうか 周りの人の会話を聞くことですね。いろ なって思います」 んな情報を仕入れておきたいなって思う んです。現場ではボロボロなんで（笑） 。 できるだけ失敗しないように、早く仕事 ができるようになりたいです。失敗した information 今年で設立30周年を迎える同社。それを記念して、 様々なアニバーサリーイベントを開催中！ www.red-hot.ne.jp/30th/ 音楽主義 21 Way to Music Business 音楽雑誌社への就職 音楽業界のなかで一番のなじみのあるメディアといえば雑誌だろう。 最新音楽のみならず、アーティストの人間味までもを伝える、雑誌作りの醍醐味を聞いた。 05 T Y P 株式会社シンコーミュージック・エンタテイメント 大森温子さん 1983年生まれ。現在はB・PASS編集部に所属。 E 目指しているものがあるなら、妥協しちゃいけないと 思います。あきらめずに就職活動をして良かったって。 実はシンコーミュージックを 何度も落ちてるんです いですか。個人個人がそれぞれの担当ペ ージを1から10までやるって感じなので、正 直、私の入る隙はあまりないというか。特 ―― 4月に入社されてはや4ヶ月ですが、今 に最初は知らぬ間に本ができてたこともあ はどんな仕事をしているんですか？ りました （笑） 」 「今はまだ、全然担当のページやレコード ―― まだ何をやっていいかわからない？ 会社もないので、編集部のみなさんのお 「かといって、自分で仕事を見つけるって 手伝いをしています。ライターさんから原稿 いうのもなかなか難しくて。気づいたら期 用紙で来た原稿をPCで打ち込んだり、電 限の過ぎたアンケートハガキをシュレッダー 話を受けたり、編集部に来た郵便物を仕 にかけるとか、細かいことですけど、自分が 分けたり、書類をコピーしたり。読者アンケ できることを見つけようと思って日々編集部 ートの集計をとったりとか、そういう仕事が にいるようにはしています」 主です。スナップ撮影のお手伝いには行 ―― 最初から音楽雑誌に興味を？ かせてもらったんですが、本格的な撮影や 「出版業界を目指して就職活動をしてい 取材に同行したことはまだないですね」 たので、音楽にかぎらず、いろいろな出版 ―― 華やかに見えがちな編集の仕事です 社を受けたんです。もちろんシンコーミュー が、それ以上に細かい仕事が多いですよね。 ジックも受けたんですけど、全部ダメで。だ 「せめて電話は一番に取ろうと思ってるん からといってまったく違う職業は考えられな ですけど、私より出るのが早い先輩がいて くて、親に相談して就職浪人をしました。5 …。そこはがんばりたいと思ってるんですけ 年生の5月くらいにケーブルテレビの会社 ど、本当にまだまだです （笑） 」 に内定をもらえたんですが、シンコーミュー ――編集部に入ってみての率直な感想は？ ジックが秋に採用募集をしていて。これが 「編集って結構個人プレーの仕事じゃな 最後、と思って出してみたんですけど、実は 22 音楽主義 また落ちてしまって。もうあきらめていたんで うと思っています。何かを言われたら “はい” すけど、やっぱりあきらめられなくて。そした とか“わかりました” ってちゃんと返事をしよう ら、年が明けてから突然、B・PASS編集 と。仕事は、基本的には見て覚えるってい 部に急きょ1人入れたいから、っていう連絡 うスタンスなんですけど、必要なところやわか が会社から来たんです。再度面接や筆記 らないところは、先輩がきちんと教えくれます。 を経て、2月頭くらいに採用が決まりました」 今、編集部は7人中5人が女性なんですが、 ―― 劇的な決まり方ですね！ 学生時代は、 音楽誌って、男性が中心の職場ってイメー 自身で音楽をしたりしてたんですか？ ジがあったので、それも意外でしたね」 「全然 （笑） ！実は楽器とかも何にもできな ―― 今後の目標を教えてください。 いんです。ただ音楽を聴いて、音楽が好き 「まだ自分の取材はもちろん、スタジオ で、っていう程度でした （笑） 」 撮影や取材のお手伝いにも行ったことが ―― でも、音楽誌の編集って特殊というか、 ないので、早く担当を持って取材などに 専門的な知識が必要ですよね？ 出たいなっていう気持ちで毎日の仕事を 「そうなんです。今まで何の知識も経験も やってます。そのために、今の細かい仕 ないし、ただ音楽を聴いて“この歌好きだ 事を、丁寧に地道にやりたいなって。そ なぁ” くらいのレベルだったので、今まさに の先、担当を持ったあとの具体的な苦労 猛勉強中という感じなんです （笑） 」 は、今はまだわからないので。そこを目指 して、そのラインに早く立ちたいなって思 仕事は基本的には 見て覚えるっていうスタンス ってます。目下の目標はそこですね」 ―― 1日のスケジュールを教えてください。 チャンスが巡ってきたのかもしれないですね。 「私は、朝定時に来て、だいたい編集部 「そうかもしれないですね。あきらめずに就 内で仕事をして、19時くらいには帰ることが 職活動をして良かったって今はすごく思い ほとんどです。編集会議とかにも参加させ ますし。目指すものがあるなら、それは妥 てもらうんですけど、もちろんまだいるだけ 協しちゃいけないところだと思います。秋採 の状態で。でも、見ているだけでも “こうい 用のときも、もう決まってたし、エントリーシ うふうに表紙に出る人は決まっていくんだ” ートも結構ボリュームがあったし （笑） 、出さ とかってすごく勉強になりますね。そういう ないっていう選択肢もあったんですよね。 瞬間にいさせてもらえるだけでも刺激とい でも今は、勇気を出して良かったなって本 うか、すごくドキドキします」 当に思いますね」 ―― でもやっぱり、 あきらめなかったからこそ、 ―― 仕事をするうえで、特に心掛けている ことはありますか？ 「今はまだ、みなさんのお手伝いをさせても らっている状況なので、返事はちゃんとしよ information アーティストの“今” を伝える、 “音楽、人間マガジン” バックステージ・パス。1985年創刊。毎月27日発売。 音楽主義 23 音楽好きの 有名人にインタビュー MUSIC LOVERS N.22 狩野英孝 ［芸人］ E I K O K A N O 自らのイケメンぶりをアピールするナルシストキャラで話題の狩野英孝さん。 学生時代にはギターを練習し、バンド活動も積極的に行っていたという 経歴もあり、アーティストへのリスペクトは人一倍強い。 text：海江敦士 photographs：内海裕之 24 音楽主義 高校に入ったら、 “やっぱ 男はギターだろう”と ――楽器はされてました？ 「ギターもやりましたし、その前に小学 2年生くらいのときから中3まで、親にピ ――ステージでの芸の観せ方を拝見し アノを習わせられていたんです。イヤイ ていて、ひょっとして音楽好きなんじゃ ヤやったんですけど、学校の合唱コン ないかと思っていたんですよ。 クールではピアノ伴奏をしたりしてまし 「確かに学生の頃はバンドやってまし た。でも当時は、ピアノなんて女の子 た （笑） 。バンドをやってる人たちがカ が習うもんだと思ってたので、恥ずかし ッコいいなと思ってたんですけど、一 かったんですけどね。だから、中学を 番カッコいいと思ったのがL’ Arc∼en 卒業したときにピアノをパッとやめて、 ∼Cielさんです。バンドを組んでたとき 高校に入ったら “やっぱ男はギターだろ もコピーをさせていただきました」 う” と （笑） 。それでギターを買いました」 ――じゃあ、学園祭でバンドやったり？ ――バンドに憧れていたとすれば、お 「してました。あと、ヤマハが以前やっ 約束の行動ですよね。ギターはすぐに ていたティーンズ・ミュージック・フェス 弾けるようになったんですか？ ティバルに参加してみたり。自分たち 「うちの母親が保母をしてるんですけ でオリジナルの楽曲も作ったりして」 ど、園児たちと遠足に行くときには歌 ――本格的ですね。ちなみに当時って、 の伴奏をギターでやってたんです。だ 今に近いキャラクターだったんですか？ から最初は母親に教えてもらって、そ 「それは…あったと思います （笑） 。今 のあとは雑誌を参考にしたり、ギター のイケメンキャラも作ったというより、 のできる友達に教えてもらいました」 自然にやってしっくりきているというか。 ――いい環境ですね。実はお母さんも 昔から目立ちたがり屋だったのもある L'Arc∼en∼Ciel好きだったりして （笑） 。 かもしれませんね。目立ちたいがため 「それがうちの母親はミッチーさん （及 に学級委員に立候補しちゃったり （笑） 」 川光博）が好きで（笑） 。コンサートに 22 MUSIC LOVERS EIKO KANO 曲でいうサビは、お笑いでいうボケ。 音楽との共通点はある気がします。 音楽主義 25 も行くぐらいなんです。もちろん僕もミ 「東京に行ってからは、メンバーを探 ッチーさんのビデオを観たり、CDを聴 そうとは思わなくて。それに、宮城の いたりしてました。あと、音楽番組を母 実家では楽器をジャカジャカ弾ける環 親に観てもらったりして、母親にも僕 境だったのが東京ではちょっと弾いた の好きなアーティストを好きになるよう だけで苦情が来たり…。なので、楽器 に洗脳していきました （笑） 」 はひかえようと。じゃあ、1人でできる ――なるほど！ ことは何だろうって考えたんですよ。 「他にも、いろんなライブの映像を観 そんなときに『踊る大捜査線』に出てい るのが好きで、hydeさんが歌の合間 た織田裕二さんが、役者をやりながら に髪をかき上げる感じとか、SOPHIA ドラマの主題歌も歌ってていて。僕、 の松岡（充） さんは、こういう表情をす 織田裕二さんも大好きだったので“俳 るのかとか…研究したというよりも、自 優で、しかも歌えるのもアリだな” と思 然と身についてしまったんです （笑） 」 って俳優になろうと決意したんですよ。 バンドでの経験が、今の 芸に生かされていると思う 22 MUSIC LOVERS EIKO KANO それで日本映画学校の俳優科に入っ て3年間、役者の勉強をしました。そ の後、紆余曲折を経てバラエティのお ――バンドで将来身を立てようとは思 仕事をさせていただけるようになりまし わなかったんですか？ たが、舞台やバンドでの経験が今の芸 「当時、ちょっと思ったりもしました。 にも生かされていると思います」 でも、結局バンドって1人じゃできない ――ところで、ネタのために音楽を参考 んで（苦笑） 。最終的には他のメンバー にされたりしますか？ が進学や就職だったりでいなくなって、 「やっぱりアーティストの方って、間の 僕だけ1人取り残されちゃったんです 取り方がうまいんですよ。たとえば、４ よ。それでバンドはあきらめました」 年ぐらい前にある番組での共演がきっ ――もったいないじゃないですか！ かけで仲良くなったのがDAIGOさんな アーティストの方は、間の取り方がうまい。 トークに関しても、リズム感があるんです。 26 音楽主義 んですけど…」 長いネタが5、6本入ってます。あとは ――妙にハマるお友達関係ですね （笑） 。 特典として“狩野英孝とバーチャルデ 「その番組で、僕はイケメンキャラな ート”というのが収録されてます（笑） 。 ので、DAIGOさんとイケメン対決だ！み これを撮ってるときは、思ったより恥ず たいなからみがあって、そのご縁です かしかったですね。内容的には、面白 ね（笑） 。で、DAIGOさんって、やっぱ く仕上がったと思いますよ！」 りトークに関してもリズム感があるんで ――さらに、8月24日には初の単独ライ す。芸人が間の取り方を勉強していう ブのご予定がありますね。 ことを、タイミングよくポンと出せるの 「ライブのタイトルが“Ciel”っていう もすごい。それから僕も音楽をやって んですけど、憧れのL’ Arc∼en∼Ciel いたので、たとえば芸のステージでも さんからつけさせていただきました！」 “一発目の入りは大事だな”って思い ――どんなライブになりそうですか？ ますし、曲でいうサビは、お笑いでい 「面白い演出でやりたいです。以前観 うボケだろうなとか…音楽との共通点 たラルクさんが東京ドームで行ったラ はある気がします。うん、ネタは曲です イブは、オープニングの映像もカッコ ね。ネタも最後がキマってないとぬる 良かったんですよ。馬車がドームに少 いものになっちゃいますから」 しずつ近づいていき…ついた瞬間に 自分のライブのタイトルは 憧れのバンドからつけました ライブが始まるという設定で感動的で 22 MUSIC LOVERS した。で、マネージャーに“とりあえず EIKO KANO 馬車を用意してほしい”っていったら ――そして、7月23日には初のDVD『生 “無理だ” といわれました （苦笑） 」 まれつきイケメンです』が発売されます ――とはいえ、すごく楽しみです。 が、どんな内容なんですか？ 「ありがとうございます。もちろん、今 「テレビでは短いネタをやってるんで 後も、今のイケメンキャラはフル回転 すけど、それの完全版といいますか、 させていきたいと思ってます！」 profile かの えいこう。1982年生まれ。宮城県出 身。NHK総合『爆笑オンエアバトル』 に出演 し話題に。現在、日本テレビ 『エンタの神様』 やフジテレビ『爆笑レッドカーペット』 などの テレビ番組の他、雑誌や舞台でも活躍中。 Information 7月23日にDVD『狩野英孝の生まれつきイケ メンです』 を発売。8月24日には単独ライブ “Ciel” を新宿シアターモリエールにて行う。 www.maseki.co.jp 音楽主義 27 後藤貴之 さん 株式会社エヌ・ダブル・ピー （NEW WORLD PRODUCTIONS） 代表取締役 vol.19 日本で最初に “オーガナイザー” という肩書きを使った人 物ともいわれる後藤社長。クラブ文化の浸透と発展の ために、次々と新分野・新境地を開拓しているその後藤 社長が、今年新たに挑むのが、バーチャルクラブ「THE CLOUDS」 だ。今回は、マネージメントへの想いとともに、 その新事業の目的と野望を語っていただいた。 text：吉田幸司 photographs：内海裕之 “自分たちで作れるメディアが欲しい” というのが、 バーチャルクラブ 「THE CLOUDS」の発想のきっかけです。 … ¤ “楽しさ”第一主義 ―本誌10号をはじめ、多くのメディア を通して後藤社長のこれまでの功績は知 られていますが、すべてのモチベーション は、 “楽しそう” “面白そう” というところか ら来ているような気がします。 「そうですね。楽しけりゃいいやってい うのはありましたね （笑） 」 ―当初は、ビジネス的なことに関して はそれほど頭になく？ 「あまりなかったですね。イベントに応 じてキャパシティも変えてましたし。たと えば“WORLD MANSION”っていうイベ ントは入場料千円なんですよ」 ―千円で元は取れるんですか？ 「いや、取れましたね。クラブ以外の、 28 音楽主義 たとえばレストランとかそういったところ けどね（笑） 。やっぱりやりたいことのほ で、閉店後にお店を貸してくださいと。ド うが先に立ってしまうんで」 リンクの売り上げはとってください、入場 ―数々のメジャーなアーティストを輩出 料はうちが取りますから、っていう形だ されてこられたなかで、ビジネス的なほう ったんで。それをもう点々と、西麻布、 に発想が変わっていかれたりはしなかっ 六本木界隈で」 たんですか？ ―つまり、箱代はゼロだったと。 「それよりも、イベントもそうだったんで 「ゼロです。店からすると、もともと利 すけど、あまり人がやってないことをやっ 益のないところから、それだけで数十万 てみたいというのがあったので。クラブ になりますし。そのぶん我々は機材を入 でも、当時、それまでDJはみんなヒップ れて、DJブースからスピーカー、照明ま ホップだったんですけど、4つ打ちのハ で、すべてを毎週毎週そろえなければい ウスが出てきて、じゃあ、いち早くやろう けないので、大変は大変でしたけど」 ってなったりとか。アメリカでR＆Bが出 ―でも、それを差し引いても、千円で てきたんで、じゃあ、日本でいち早くR＆ 十分に回るわけですね。 Bアーティストを作ろうとか。新しいもの 「5∼600人は来てたんですよ、毎週。 好きなんで （笑） 。それがグルーヴを作る、 アフターアワーズ（朝方から始まるパー ムーブメントを作っていくというか、そうい ティ） をやってる人間が当時まだ日本に うのが好きで今に至るという感じではあ いなかったので、その目新しさでお客さ りますけどね」 んが来ていたのと、あと外国人が多かっ たんですね。当時、インドのゴアとかタ マネージメントの面白さを発見 イのパンガン島とかのフルムーンパーテ ―プロダクションとして本腰を入れ出 ィが始まった頃で。まだトランスとかテク すようになったきっかけは何ですか？ ノとかいう言葉がない時代だと思うんで 「最初の会社を作ったときもアーティス すけど、世界中からヒッピー連中がそう トがいたわけなんですけども、そのとき いったところに遊びに行って、稼ぎに東 のSUBSONIC FACTORは2年ぐらいで 京に来て、また戻るみたいな。そういう 解散してしまったので。しばらくはマネー 連中のなかで口コミが広がって、うちの ジメントをしていなくて、またイベントのほ パーティに来ていたという感じですよね」 うで仕事していたんですけど。ただ、や ―何より、好奇心や面白さが先に立っ らざるをえないというか。いいアーティス ていたわけですよね。その後、それが変 トがいると、やっぱり自分のところでマ わってきたようなことはありますか？ ネージメントするのが一番だろうというの 「いや、今もあまり変わってないんです と、あと特にクラブ系のアーティストをマ 音楽主義 29 ネージメントする会社が当時あまりなか ―これまで、資金的な面で大変だった ったので。まあ、レーベル＝マネージメン ことはないですか？ トみたいな感じはありましたけど」 「当然それもありますけど。口座に3万 ―どちらかというと、プロダクションは 円しかなかった、みたいな （笑） 」 必要に迫られてやられた感じですか？ ―どう脱出していくんですか？ 「それが、sugar soulをやり始めた頃か 「消費者金融で借りましたよ、給料払え らマネージメントの面白さみたいなもの なかったので（笑） 。sugar soul以降は は感じ始めましたね。sugar soulがデビ 安定しているので、それ以前ですけどね。 ューする前にもいろいろ、実はデビュー やっぱりイベントをやってる頃というの できなかったアーティストもいるんですけ は、イベントはもう、雨降ったらおしまい ど、アーティストは自分に持ってない発 みたいなところもあるじゃないですか。 想を持っているので、ひとつの物事でも、 そういうのが続いちゃったりすると、一気 こっちから見るのとこっちから見るので にお金なくなりますから （笑） 」 全然違うなっていうところの、こっち側を 見させてくれたりとか。やっぱりアーティ クラブ文化の発展と浸透 ストになるような人は面白い人が多いの ―大きな意味でいうと、根本にあるの で、その人間的な魅力に惹かれて始め は、クラブミュージック、ダンスミュージッ たという感じはありますね。クラブ自体 クという文化を発展、浸透させたいとい そうですけど。昔はクラブにいるお客さ う志になるんじゃないかと思うんですが。 んにはすごく魅力的な人がたくさんいて。 「そうですね。設立当初は、クラブシー 大先輩の方々とか、普段は絶対お話で ンというものをもっと一般に紹介したい きないような人たちと接せられる唯一の ということと、アーティストをオリコンチ 場所がクラブだったし。そういう意味で ャートに入れたいという夢はよく語って いうと、人が好きでというところではあり ましたね。絶対無理だっていわれてまし ますけど」 たけど （笑） 。今はクラブシーンも一般化 ―そういった面白さをマネージメントと して、そういった音楽も普通にメジャーに して引き出したいという感覚ですか？ なってますけど、当時はそうじゃなかった 「というより、こういう人がいるんだよっ ですからね、やっぱり」 て、表に出したいという思いかもしれな ―新木場スタジオコーストの立ち上げ いですね。みんな個性的なので。特に にもかかわってらっしゃるじゃないですか。 クラブ系だと、当時は世に出る機会があ それもその一環ですか？ まりないじゃないですか。そういう役目で 「というか、90年代の前半ぐらいですと、 もあったのかなと思ってますけど」 大箱はけっこうあったんですね。僕は小 30 音楽主義 vol.19 新しいものがグルーヴを作る、 ムーブメントを作っていくのが好きで、 今に至るという感じなんですけどね。 … ¤ 箱のイベントものを特にやっていたんで 時、実験的なことを積極的にやっていた すが、僕からすると、まず西麻布のP-ピ というところがあって。アート的な部分、 カソがあって。で、その後ゴールドがで パフォーマンスも含めてですけど、そう きて。このキャパシティの違い。ピカソ いったものをいろんな人が参加して作り はすごくコアなものなんですけど、すごく あげていったシーンだと思うんですね。 面白い人たちが常にいて。で、ゴールド そういうものがどんどんなくなってきたな はすごく実験的なことをやっていて、日本 っていうのもあったし、若い子はそれを を代表するシーンを作った箱だと思うん 体験してないから知らないので、見せた です。とにかく刺激的だったので、そこで いなという思い。それで当時の仲間で集 もレギュラーのイベントを当時はやって まって作ったという感じですね」 いたんですけど、90年代の後半に入って ―約1年前、本誌の座談会で、今後は から、どんどんジャンル別に箱ができて アジアも含め、世界を視野に活動の場 きたじゃないですか。ヒップホップはヒッ を広げていきたいとおっしゃっていました プホップだけとか、そういうふうにシーン が、その後の状況を教えてください。 が変わってきて小箱化していったのと、 「うちのレーベルが積極的に、アジアも エンタテインメントを追求するというより そうですけど、欧米に対してもやってま はナンパ中心だったり。このままいった すね。ただ、そこは若い連中に任せてる ら面白くなくなっちゃうんじゃないかなと んで。僕ももう40才超えてますから （笑） 。 いうのがあって立ち上げたというところ 20代、30代の連中が中心になってNEW がありますね」 WORLD RECORDS、レーベルでいうと ―逆にいうと、クラブミュージックがあ APTで、STUDIO APARTMENTとか まりにも浸透しすぎたことによるポップ化 DAISHI DANCE、海外アーティストとか、 現象に対してのアンチテーゼというか。1 いわゆるハウスものを扱ってまして。で、 回、元に戻そうよという感覚。 GIRA MUNDO DISCOSというところで、 「やっぱりクラブが面白かったのは、当 ブラジルものを中心にやってます。もう 音楽主義 31 vol.19 全然、メジャーで戦う音楽ではないし、 折はしたんですけど、今ならどうかなとい 逆にメジャーでやってもあまり意味のな う感じで動き始めたら、たまたま 『ダレッ い音楽ではあると思うんですけど、国内 トワールド』 （今年4月開設） というのがで でのセールスや評判もいいですし、世界 きて。カプコンさんを中心としたゲーム でのウケもいいです。なので、しょっちゅ メーカーさんが作るバーチャルワールド う、うちの連中は海外に行ってますね」 なので、面白さと扱いやすさがある空間 バーチャルクラブ開設 ができるぞという話を、ある代理店さん のほうから１年ぐらい前にいただきまし ―そちらは若い社員に任せて、ご自身 て。これは面白そうだなというところで、 は今、何をしてらっしゃるんですか？ 去年から一緒に始めて、それがようやく7 「僕はまた新しいことをやろうかと思っ 月26日にオープンします。うちのSTUDIO ていまして」 APARTMENTのイベントをageHaでや ―といいますと？ る日に同時にオープンするんですけど」 「バーチャルクラブです。ageHaを立ち ―要するに、ネット上のクラブというこ 上げた当初から企画を作って、ある会社 とですよね？ に話はしていたんですけど、2000年ぐら 「はい。いろんな街があるんですね、そ いだったので、当時まだネットの環境が のなかに。そこを抜けていくと、 『T H E 整ってなかったんですね。なので1回挫 CLOUDS』 というエンタテインメント空間 THE CLOUDS クラブ、音楽、ファッションなどを中心と した、バーチャルエンタテインメントスペ ース。カプコンとドゥワンゴ出資により今 年4月1日に開設されたバーチャルワール ド「daletto world」内に、7月26日オープ ン。2.5次元のフォトアバター機能や、チャ ットやSNSなどコミュニケーション機能も 充実している。好みのジャンル別に色の 異なるラバーバンドを入手できる。音楽 やアバターが着る服などが購入可能。ゲ ーム感覚満載のコンテンツの面白さはも ちろん、動作性の速さも特徴的。 www.the-clouds.jp 32 音楽主義 があって。今のところまだ２フロアなんで ーティストアバターのライブやファッショ すけど、音楽ではHMVさん、雑誌ではク ンショー、試写会や、野外イベントとかも ラブ系の『FLOOR net』が入っていて。 やっていきたい…野外っていうのも変で で、セレクトショップのなかに入ると、 すけど （笑） 」 roarとかMAJIKといったハイファッショ ―ネット上のイベントなら、雨天決行も ン系のブランドがいくつか入っているん 余裕ですからね （笑） 。 ですね。それは、アバターが着れるファ 「そうですね（笑） 。あと、告知媒体とし ッションなんですよ。ダレットワールドの ても今後使えるのかなと。面白さ、可能 すごいところは、アバターは今までは全 性は、もう広がる一方なんで」 部イラストだったんですけど、フォトアバ ―そうなると、ひとつのメディアですよ ターというのができまして。写真なんで ね。クラブ予備軍もここで作れるし。 すね、服が。現物を撮影して、しわから 「無料で誰でも参加できて遊べるので。 全部再現しているので、アバターに着せ 僕がなぜこういう発想になったかという ると本当に普通の人間に見えてくるんで と、うちらみたいな弱小プロダクション すけど、アバターが着るファッションはこ だと、要はテレビメディアとかにはなか こで買えます」 なか出ていけないじゃないですか。自分 ―クラブと、音楽、ファッションなどの たちで作れるメディアが欲しいなと思っ 文化が融合した空間ですね。 ていたのがこういう形になったんですけ 「そうです。ゆくゆくはもっといろいろ展 どね。今、そのための権利処理が大変 開していきたいと思っているんですけど、 ですけど、これを読んでいるみなさま、 やっぱりクラブですと20才未満は入れ ぜひご協力ください （笑） ！」 ないじゃないですか。ここは子供でも入 れるので。で、いろいろなジャンルごと に、つける腕輪の色を変えて、この人は ヒップホップ好きとかわかるようにして。 SNSとしての機能も充実しているので、 そこでサークルを作ることも当然できま すし。仲間を作ることもできるんです」 ―いろんなことが、ここから発展してい きそうですね。 「そうですね。バーチャルなので、何で もありといえば何でもありなので。どん どんフロアも広げていきたいですし、ア 後藤貴之 profile 1966年生まれ。立教大学在学中から数々のクラブイ ベントをオーガナイズ。卒業後、WORLD MANSION PROJECTを設立。１９９１年、ニューワールドプロダク ションズを設立。同年、山本リンダのプロデュース、 コンピレーションシリーズ 作『 TOKYO HOUSE UNDERGROUND』などを手掛け、同コンピから初所 属アーティスト、SUBSONIC FACTORがメジャーデ ビュー。以降、sugar soul、DJ HASEBE、DS-455、 OZROSAURUS、 orange pekoe、 RYO the SKYWALKERらを輩出。現在、STUDIO APART MENT、akiko、May J.、日野良一、GIRA MUNDOら が所属。2002年より、新木場スタジオコーストを運営 するマザーエンタテイメント取締役にも就任。バーチ ャルワールド『dallete world』内に、7月26日にオープ ンする「THE CLOUDS」をプロデュース。 www.nwp.co.jp 音楽主義 33 41 現場マネージャー物語 bird担当 中榮 健 さん 株式会社ニューカム ワールドワイドな音楽性をポップに昇華さ せた作品で強い支持を誇るbird。デビュ ー当時から担当を務める中榮さんは、制作 から営業、ファンクラブまでほとんどの業 務の中心に立ちつつ、各場面に応じてプロ を集めたチームを形成し、日々、明確なビ ジョンの実現を目指す現場のリーダーだ。 text：ヤコウリュウジ photographs：高草木 亨 まずは雑用係ですが、雑用以上 のことが待ちかまえてまして… ――音楽業界にはどういった流れで入り ましたか？ 「大学卒業後、バーテンダーのバイトを していたんですが、そこの親会社が中南 マネージャーはやりたいことをやれる仕事。 音楽業界を志望する人にもすすめますよ。 34 音楽主義 米などのアーティストを招聘するコンサ さんと大沢伸一さんを担当する方がいま ート制作の会社だったんですよ。音楽が して、その人について雑用係をしてまし 好きだったので、その会社に入りたいな たね。ただ、スタッフが足りないわけで と思っていましたがそうもいかず。そんな すから、当然のように雑用以上のことが 生活をしながら、幼なじみの家によく遊 待ちかまえてまして、何も知らないうちに びに行ってたんですが、あるときそこの旦 現場に行かされてました」 那さんがMonday満ちるさんから、彼女 の事務所のスタッフが足りないという話 を聞いたそうで、僕を紹介してくれたんで 2人で代々木公園に行き 5時間ずっと話し合ったことも すよ。で、まずは会社に履歴書を持って ――音楽業界に足を踏み入れてみて、い 行くんじゃなく、直接Monday満ちるさん かがでした？ に面接をしていただけました （笑） 」 「もちろん、右も左もわからないから、 ――面接というよりも、顔合わせという感 怒られてばっかりだし。それこそ、寝る暇 じでしょうかね。 もないほど忙しくて大変だったんですけ 「ですかね（笑） 。僕としては、願っても ど、楽しかったですよ」 ないチャンスですし、そこの事務所でお ――逆に、やめようと思ったことはなかっ 世話になることにしました」 たんですか？ ――ちなみに、職種としては？ 「なかったですね。かかわっていたアー 「まずは、その事務所にMonday満ちる ティストの音楽が、個人的にも好きだっ bird シンガー・ソングライター。1999年、大 沢伸一が主宰するレーベルからシング ル「SOULS」でメジャーデビュー。8月6 日にはカバーアルバム『MY LOVE』 を発 売する。www.bird-watch.net 最新作はコレ！ new album 『MY LOVE』 ユニバーサル／ 初回盤：UPCH-9428 通常盤：UPCH-1618 中榮さん、 担当アーティストを100Wで プロモーションしてください！ 唯一無二な歌声と歌詞、ジャ ンルの壁を飛び越えて活動す るスタンスが、ライブも含めて 高い評価をいただいておりま す。ぜひ、ライブ会場にも来て いただき、生birdを体感してく ださい！ 音楽主義 35 たのもあったし、だんだんと仕事の流れ 座って、5時間ぐらいずっと話してたのを がわかってくるのも楽しかったし」 今でも鮮明に覚えてます （笑） 」 ――苦労よりも、音楽に触れる喜びがあ ――その光景もそうはないですよね （笑） 。 ったと。 「高校生のカップルみたいというか （笑） 。 「でしたね。その後、アシスタントとして それぐらい、よくアーティストと話をして かかわっていたbirdを、マネージャーとし たんですよ。なんで代々木公園だったの て担当することになりました」 かは、今でもわからないですけど （笑） 」 ――マネージャーという立場になってみ て、いかがでした？ 「相変わらず、わからないことが多かっ 社内・社外を問わずプランを 実現するためのチームを作る たですね（苦笑） 。ただ、birdもメジャー ――現在は、どのような範囲まで担当さ でリリースするのが初めてのタイミング れているんですか？ で、お互いに初めてのフィールドに立っ 「マネージメントはもちろん、原盤、ツア たということもあり、最初からいい関係 ー、ファンクラブ、ウェブサイトといった制 性を築けました。そういった意味では、 作関連、プロモーションや営業もありま 運が良かったんでしょうね」 すし。birdに関することは、ほぼすべての ――早い段階から、信頼関係を築けたと。 局面でかかわりを持ちつつも、その場面 「選択肢が2つあって、自分もbirdも判 に応じた人に協力をお願いしています」 断がつかないことがあると、よく話し合 ――中榮さんが中心に立ちつつ、任せる いをしましたね。たとえば、レコーディン ところは任せて、冷静に全体を俯瞰から グのときだったんですけど、まさにそうい 見ているわけですね。 う場合があって。選択を決めるのに、な 「基本的にマネージャーの仕事って、そ ぜか2人で代々木公園に行き、ベンチに の場面にふさわしい人にお願いすること カバンの中身拝見！ 移動が楽になるよう、軽い素材のカ リマーのリュックや小さめのPCを選 び、収納アイテムは最小限にするの がこだわり。データの重い音源ファ イルはUSBメモリーで持ち運ぶそう。 リラックスのためのアロマも携帯。 36 音楽主義 だと思うんです。やっぱり、1人でやれる 仕事についてどう思いますか？ 仕事ではないし。まず、アーティストとマ 「結果的にマネージャーになったタイプ ネージャーがそれぞれ持ってるビジョン なのですが、本当に良かったと思ってま をすり合わせる。そして、何年か先まで す。アーティストにも一番近い立場です のプランを立て、それを実現させるため し、最終的な決断を下せるところです。 には何をすればいいのかを考えたとき、 そのぶん、責任も重大なわけですが、や 自分にできないことがあったら、社内・社 りたいことがやれる場所ですから。これ 外問わずにできる人にお願いして、ひと から音楽業界を志望する人にも、ホント つのチームになるようにがんばります」 に音楽が好きであれば、面白みがある仕 ――そういった考え方は、非常に建設的 事として、マネージャーをすすめますよ」 で有意義だと思います。 ――これからの目標はありますか？ 「もちろん、アーティストの環境や立場 「birdとしては、音楽と正直に向き合っ によって異なる部分が多いと思うので、 ていける環境で活動し続けること。その それを踏まえたうえで判断していくわけ スタンスを崩さないままこれからも活動 ですが、birdのようなコンパクトなチーム を続けていきたいですね」 ではこのようなスタンスで取り組んでい ――そのためにも、どのような考えでこれ ますね。ただ僕1人がかかわってるわけ からのぞんでいきたいですか？ でなく、内部や外部の協力してくれる人 「もちろん頭の片側では、マネージメン たちがいてこそ、成り立つ仕事です」 トはビジネスだということも意識してな ビジネスと音楽の両立を いいバランスで保っていきたい ――振り返ってみて、マネージャーという ければいけないですが、一番に考えなけ ればいけないのは、いい音楽をみなさん に届けること。そこを、いいバランスで 保っていきたいなと思っています」 41 現場マネージャー物語 bird担当 中榮 健さん 音楽主義 37 42 現場マネージャー物語 ムラマサ☆担当 西嶋章行 さん 株式会社エクセルキュー 心地良いポップなメロディとにぎやかなス カサウンドが人気のムラマサ☆。担当の西 嶋さんは客観的な立場から判断できるよ う、あえて制作現場に立ち入らず、現場は “プロ”同士に任せるという。それは、バン ドへの強い愛情があるゆえの、プロフェッ ショナルな判断といえるだろう。 text：ヤコウリュウジ photographs：高草木 亨 “御中”のことを“Want you” と思ってたぐらいでした（笑） ――なんでも高校の頃は野球一筋で、甲 子園にも出られたとか。 「はい。その頃は完全に、野球しかやっ てませんでしたね。音楽に関しては、普 制作現場にずっといるぐらいなら、 売れるための方法論を考えるほうが有意義。 38 音楽主義 通に興味があるぐらいというか。J-POP いうものに驚いたところが大きくて。た をそれなりに聴いてる程度でしたね。だ とえば、 “御社”や“弊社” という表現だっ から、もうちょっと音楽に踏み込んだの たりとか、何も知らなかったんですよ。そ は、大学に行ってからかな」 れこそ、 “御中”のことを“Want you”だ ――進学したことで、自分の時間がある と思ってたぐらいなんで （笑） 」 程度持てるようになったという。 ――ハハハハ （笑） 。 「そうですね。今はバンドのマネージャ 「当時はまだ、社会人としての常識が身 ーなんですが、その頃に聴いていたのは についてなかったんです （苦笑） 。それら ダンスミュージックばかりでしたよ」 をひとつずつ会社に入って学んでいっ ――ちなみに、音楽業界にかかわったき たという感じですね」 っかけというのは？ 「大学4年の夏にケガをしまして、そのリ ハビリで就職活動ができなかったんです マネージャーとして筋を ちゃんと通すことが大事 よ。で、ケガが治った頃、大学の野球部 ―― 一番はじめに配属されたのは？ の先輩に現在の会社の知り合いの人が 「最初は流通の営業をやっていました。 いまして。先輩は、僕が音楽を好きなの そこでは、もともと好きだったのもあって、 を知っていて紹介してもらえたんです」 ダンス系の担当でしたね。その後、人と ――実際に入社してみて、いかがでしたか？ 人が近いほうが好きだなと感じ、ムラマ 「まず、音楽業界というよりも、会社と サ☆のA&Rになり、今ではマネージャー 西嶋さん、 担当アーティストを100Wで プロモーションしてください！ ムラマサ☆ 最新作はコレ！ 3rd album 2001年、大阪にて結成された8人組のバンド。 『WORLD』 2005年にシングル「SUMMER OF LOVE」でデ リミテッドレコード／ ビュー。9月3日にはサードアルバム『WORLD』 LTDC-105 をリリース。www.muramasa-star.com 男女8人編成バンドのムラマ サ☆は、女性ボーカルバンド 代表として今年も勝手に走り 続けたいと思います！ 今年秋 には初となるワンマンツアーも 行います。期待して会場に来 てください！ 音楽主義 39 も兼任しています。ただ、現在の実際の ゃんと通すことが大事ですね」 立ち位置としては完全にマネージャー寄 ――ムラマサ☆は男女混合のバンドとい りですね。全体を通した割合でも、マネ うことで、難しさもあったりしますか？ ージャーの仕事が多いので」 「やっぱり、女の子は男の子よりも体調 ――マネージャーになって、これまでの仕 がデリケートなので、特にツアーでは気 事との違いは何だと思いますか？ をつかいますね。なので、何事も早めに 「マネージメントをするとなると、アーテ スケジュールを立てて、余裕を持って行 ィストをしっかりと管理しないといけな 動することで、メンバーの負担を減らすよ い。自分がスケジュールを組み立てて、 うにしています」 それを進めていくというか。これまでは、 ――そうなると、まるで引率の先生みた CDをリリースするから、それに向けてど いですね （笑） 。 うやっていくか、そこが主な仕事でした 「ホントにそうですよ。メンバーが8人も からね。今は、コンサートも含めて、トー いますし、ツアー用のしおりでも作ろう タルで考えないといけないし。マネージ かなと思うぐらい （笑） 」 ャーになる以前は、バンドに提案はする けど、決定はできませんでしたから」 ――そこの切り替えは難しいですよね。 できるだけ、制作には立ち 入らないようにしてるんです 「ただ、ムラマサ☆に関していうと、A& ――ちなみに、制作業務に関してはいか R時代からつきあいが長く、お互いに信 がですか？ 頼関係ができあがっていたので、最初か 「できるだけ、制作には立ち入らないよ らしっかりいえる部分があったんですよ。 うにしてるんですよ。もちろん、僕がいな ただ、僕自身の意見がブレてしまうと、 いと決まらないこともあるので、そういっ メンバーもとまどってしまうので、筋をち た場合は立ち会いますが」 カバンの中身拝見！ 夏の現場には、タオルや制汗剤は必 須。整理上手な西嶋さんは、スケジ ュールを出力したレジュメなどをテー マごとにクリアファイルに収納、PC でもフォルダ分けをきっちり行い、フ ォルダ数も極力減らしているそう。 40 音楽主義 ――それはどうしてですか？ っぱり、いいものを作って、かかわった 「僕はもともとプレイヤーでもないし、 みんながハッピーにならないと意味がな 技術的な細かい話よりも、単純にカッコ い。そのためにも、僕は客観的な立場 いいかどうか、その作品で判断したいん で意見をいえるようにしているんです」 ですよね。たとえば、ものすごく感情を 込めた歌詞があったとして、その書く過 程を知っていると、どうしてもひいきして マネージャーになってツアーは 大変だと改めてわかりました 見てしまうことがあると思うんです。それ ――ちなみに、マネージャーになって、一 よりも、何も知らない状態で、客観的な 番大変だったことは？ 判断をしたい。でないと、基本的に好き 「やっぱり、ツアーですよね。A&Rの頃 なバンドのことだから、何でもOKってい も行ってましたが、マネージャーとしてツ っちゃいそうなんですよね」 アーを回って改めてわかりました、ツア ――なるほど。 ーは大変だと。場合によっては、1ヶ月と 「だから、制作現場にずっといるぐらい か2ヶ月も行きっぱなし。その間、生活の であれば、売れるための方法論をひとつ ペースをちゃんと作らないと、メンバーを でも考えておくほうが有意義だなと。そ コントロールできないですから」 こは役割分担だと思ってます」 ――そんなことがありつつも、仕事を続 ――プロフェッショナルな人に任せるとこ けていられるのは？ ろは、きっちりと任せるという。 「ムラマサ☆が好きなんですよ。やはり、 「そうですね。コンサートに関しても、ざ そこが一番大きいですね。もちろん、ビ っくりとした流れや観せ方はいいますけ ジネスではあるけど、それだけじゃない ど、細かい部分はバンドと音響スタッフ ですからね。やっぱり、バンドに対する のプロ同士で話し合ってもらいます。や 愛情がないとできない仕事ですよ」 42 現場マネージャー物語 ムラマサ☆担当 西嶋章行さん 音楽主義 41 Anonymous round-table discussion by independent music label presiders インディーズの音楽配信収益の 適正な分配率はどれくらい？ インディーズ レーベル代表者 覆面討論会 メジャーレーベルのCDの場合、パッケージ代の分配率はおおよそ決まっていますが、こ と音楽配信に関しては、メジャー・インディーズ問わず、非常にケースバイケースで、ある意 味うやむやになっているところもあるというのが実情です。そこで、音制連では独自に、数 十社のインディーズレーベルへのアンケート調査を実施しました。やはり、様々なケース が存在することに変わりはありませんでしたが、アンケートより大まかに平均値をとってみ たところ、アーティスト／マネージメント、原盤権者、レーベルで、計60％ （おおよそ20％ ずつ） という結果になりました。とはいえ、果たして、この分配率は適正といえるのでしょう か、そこに問題点はないのでしょうか、問題点があるならそれは是正できるものなのでしょ うか――。それらを検証すべく、インディーズレーベルを運営している代表者７名に集ま っていただき、誌上討論会を開催しました。結論を先にいいますと、ひとつのひな形とし て考えることはできますが、実際には各状況に応じた数個のパターンを用意し再検討し ていく必要があるのではないでしょうか、ということになりました。 ※本音での討論を実施するため、全参加者をあえて匿名にしていることをご了承ください。 討論会参加者 A 総合型レーベル代表 B 法務に詳しいレーベル代表 42 音楽主義 C 老舗レーベル代表 D バンド系レーベル代表 E クラブ系レーベル代表 F CD主導型レーベル代表 G 完全独立型レーベル代表 6.5∼7.7％ インディーズの音楽配信収益の適正な分配率はどれくらい？ インディーズレーベル代表者 覆面討論会 インディーズアーティストのモバイル配信の料率案 ※配信事業者分には、一般的にアグリゲーター手数料、エンコード費用等を含みますが、事業者によってその率は様々です。 しかしながら今回はアンケート調査の結果に基づき、前提として、権利者取り分を60％としています。 例2 原盤権がレーベルにある場合の例 キャリア手数料 9∼12％ 0 レーベル分 ●宣伝費 ●レーベル運営費 等 著作権 使用料 6.5∼7.7％ % 著作権 使用料 6.5∼7.7％ キャリア手数料 9∼12％ 原盤・レーベル分 30％ 6 6 20％ 配信事業者分 配信事業者分 の の 原盤権者分 20％ 体 体 アーティスト・ マネージメント分 20％ ※原 盤 権 者 分は原 盤制作者分ととらえ ることもできます。 全 20：20：20論について アーティスト・ マネージメント分 30％ 全 0 % 例1 音制連調査の平均値より ※原盤権がアーティ スト・マネージメントに ある場合もあります。 この分配率についての各社の考え方を 議論していきたいと思います。インディー 6.5∼7.7％ 司会「今回、音制連の会員社、非会員 レーベルをやられているみなさんは、そ 社問わず、数十社のインディーレーベル れぞれどうお考えになりますか？」 に配信収益の分配状況をアンケート調 A「ちなみに僕のところの場合は、2005 査したところ、区分の方法も料率もバラ 年から配信を始めていますが、実は分配 バラで、一般論としてまとめることは簡単 をずっと留保してきている経緯がありま にはできませんでした。ですが、大まかに す。そろそろ分配ルールを決めようとア 分配区分を括ってみたら、平均値として、 ーティストたちとも話しているところです。 アーティスト／マネージメント、原盤権者、 この座談会企画がタイムリーなので、参 レーベルで、計60％ （おおよそ20％ずつ） 考にさせてもらおうかと思います（笑） 。 という結果が出ました （例１参照） 。今回 そこで、このアーティスト／マネージメン の座談会は、これをひとつの題材として、 ト、原盤権者、レーベルが同率という考 音楽主義 43 Anonymous round-table discussion by independent music label presiders え方は、なんとなく自分自身はマッチして と思うんですね」 いるのかなと思っています」 C「そこに関しては、CDだけじゃリクー B「分配率に関しては、そもそも、たとえ プが難しいってなったときに、配信部分、 ばアーティスト何％、著作権者何％って、 たとえば先行配信をして、それをシング CDで決まってきた料率がいろいろある ルの代用と考えようというのも増えてき わけじゃないですか。それとの関係で配 ているじゃないですか。そこで、じゃあ、 信がどうあるべきかっていう議論がまず そのCDパッケージの部分と先行配信の ひとつの括りとしてありますよね。あとも 部分を一緒にして制作費を負担していこ うひとつの括りとしてあるのが、まったく うみたいな考えになったときに、レーベ 新しい考え方として、利益部分を配分す ル分に宣伝費の対価として3分の1を割 るやり方。つまり、最初から固定のパー り振ろうと。あと原盤に対して3分の1割 セントで決めるんじゃなく、かかった費用 り振って。あとはアーティストの年間を通 を引いて、利益を分けましょうという考え して活動する部分にも3分の1あてなきゃ 方です。僕は映画みたいに、P&A（Print ね、みたいな理論にもなってくるんだと & Adverising＝映画館にかかる経費） み 思う」 たいなのを引いて、そのあと利益を分け B「その考え方なら理解できる」 るっていう形も、考え方としてはアリなん C「さっきの映画の事例みたいなシェア じゃないかとも思います。その両方のア の考え方をするのって、個人的にはすご プローチを並列的に検討する必要もあ く共感する部分もあるというか、できれ るんじゃないかなと思うんです。で、そも ばその仕組みでCDもやりたいと思って そも、純粋な二次利用で、宣伝費も何も はいるんですよ。ただ、それをやるとする かからない、お金が入ってくるだけってい なら、今までの仕組みを壊すことが前提 う場合に、レーベル分が本当に20％で になるわけで。だから、その発想はやっ いいのかっていう問題が実は残るのかな ぱり別のところで考えないといけないと 44 音楽主義 インディーズの音楽配信収益の適正な分配率はどれくらい？ インディーズレーベル代表者 覆面討論会 インディーズのなかでの理想論として議論するなら、 今までの業界的なしがらみからは一回離れたほうがいいと思う。 思う」 い。それで理想のものができたときに、 B「というか、業界全体でこうしようとい じゃあレコード会社とどういう関係でやる うよりは、これからの事例として、そうい かっていう次の話をすればいいわけで」 う形も新しい形としてありうるよね、みた いなことですよね」 30：30論について D「まあ、実際に実例を積み重ねながら E「インディーズでもいくつかパターンが シェアも定まっていくんだろうけどね。今 あるじゃないですか。マネージメントをや 後は、IT業界など異業種でもアーティス っていて原盤もレーベルも自社でやって トを直接サポートしたいということが出 いてっていうのと、マネージメントと原盤 てくると思う。自分の周りでも、昔所属 はやっているけどレーベルをどっかに託 していたアーティストがニューアルバム している場合と。それだけでも微妙に違 をリリースするんですよっていっていたの ってくるところがあると思うんですよね」 で、詳しく聞いてみたら “実はオーナーの A「そうですね。その立場立場で違う」 会 社 が 不 動 産 屋 で ”みたいな。 “ マジ B「インディーズでも、レーベルと原盤 で？ いいじゃん、音楽業界より安定して 権者が同じ場合には、アーティスト／マ るじゃん！”みたいな （笑） 」 ネージメント30で、原盤／レーベル30、 A「そこにノウハウがあるかないかの差 つまり30：30になるケースってあると思 はありますけどね。ノウハウと人的リソ うんですよね （例２参照） 」 ースが準備されているか否か。今日のテ E「でも、インディーズの場合は、レーベ ーマとは別な問題ですけど （笑） 」 ルがマネージメントサイドじゃなければ、 B「インディーズのなかでの理想論とし 原盤はマネージメント側のほうにあると て議論するならば、確かに、今までの音 思いますけどね」 楽業界の相場だったり、しがらみだったり A「僕もそう思いますね。だいたいアー とは一回離れたほうがいいかもしれな ティスト側でコントロールすることが多い 音楽主義 45 Anonymous round-table discussion by independent music label presiders けど」 20％とか引いて、あとはメンバーで分け E「アーティスト対レーベルが半々って る。そういうふうにやってるんだよね」 いうのはないですよね？ 実際そうやって E「アメリカ式のエージェントっぽいって るところってあります？」 ことですか？」 B「たぶん、そういう分析を今まで十分 D「そうだね。音はウチにスタジオがあ にしていない経緯からすると、入ってき ってそこで録ってるから、レコーディング たから半分ずつにしようか、みたいな感 代はそんなにかからない。だから早めに じじゃないですか（笑） 」 ペイはできる。ただ、なかにはライブも C「ちなみに、ウチもそうでした。あまり ほぼ半分ずつみたいなアーティストもい 配信のお金を重要視していなかったとい て。その場合は、ライブ環境も全部一緒 うか。とりあえず入ってきたら半分にしと に考えて動くんだけど」 けばいいかなっていうのはありましたね A「全部折半みたいな？」 （笑） 」 D「うん。でも、リクープラインを超える D「ウチなんかも配信についてはあんま ものが少ないから、赤字が多いんだけど り考えてなかったけどね。今でもあんま ね （笑） 」 り考えてないけどさ （笑） 」 A「考えましょうよ （笑） 」 リクープ後折半論について D「基本の考え方は、ウチはアーティス A「たとえばウチでいうと、あるアーティ トに給料払ってるわけじゃないからさ。だ ストをインディーズで出した場合、原盤 からCD出すときに、宣伝費も含めていく 制作費は俺が立て替えて、宣伝費はウ ら使ってね、宣伝費も一緒に考えてねっ チの会社が出して。で、原盤制作費をリ て。で、そのあとで分ける。物販なんか クープしたあとは全部折半っていうふう もほぼそれに近い感じでやってるし。ラ にしたケースがある」 イブはライブで、ウチでいうと10％とか B「1枚目の作品ないし1ダウンロード目 46 音楽主義 インディーズの音楽配信収益の適正な分配率はどれくらい？ インディーズレーベル代表者 覆面討論会 アプローチは複数あるかと思う。 1ダウンロード目から払う パターンもあればリクープ後を折半するパターンもある。 からお金が発生する仕組みにしないって うなことなのかなとは思いますね。で、 いうことですよね」 わかりやすいひとつの指標として、新人 A「そう。先にリクープして、あとは全部 もこの表（例１） にあてはめていくってい 折半」 うことかと思いました」 B「その発想はアリだと思うんですよ。 F「ウチは、新人に専属料を払っている 給料払ってるんだったらそのぶんリクー 場合、基本的に宣伝なんですよっていう プが遅くなるわけで」 説明をして、配信からはお金払ってない A「だから、新人でリクープしないモデ です。いっさい。ただ、毎月専属としてラ ルを考えると、いろいろ主張をしたくな イブやって何やってっていう場合に全部 ってくるんですよね。で、リクープしちゃ ウチが持つような条件にしている」 ってるんだったら気分良く折半っていえ A「やさしいですね。ウチは給料を新人 るけどね」 には出さない。バイトしてがんばれ、だか B「新人だと、費用を引いたあとの利益 ら。なおかつ音楽活動ができる奴しか残 折半っていっても、利益出ないから。ア っちゃいけないっていうスタイル」 ーティストには払えないよっていうケース D「ウチは、たとえばレコーディングが延 もアリだと思う。だからこの表（例１） を びたという場合には、お金を貸したりも 見て、 “え、1枚目から20％払わなきゃい するけどね。そういう意味では一概にい けないの？ それはないよね”みたいな考 えない部分っていっぱいあるけど」 えも絶対出てくると思う」 E「そういう分け方を僕はしたくないけ A「個人的には、新人でもこのパターン ど、バンド系とクラブミュージック系って でいって、その代わりリクープしたらこう また違うんですよ。一見、クラブミュージ するねっていう段階を踏んた契約でもい ック系って苦労がない感じなんですね。 いのかなと思ってますけど。だから、お スタジオに入ってみんなで練習してって 互いの話し合いでそれが変わっていくよ ことも基本的にないじゃないですか。ど 音楽主義 47 Anonymous round-table discussion by independent music label presiders っちかっていうとDJ文化みたいなのがあ B「だから、アプローチは複数あるかと って、バイトするにしても、居酒屋でとか 思うんですよ。1ダウンロード目から払う じゃなくて、なんかうまいことやってるわ パターンの分配率をどうするかっていう けですよ。お店でお皿回したりとか」 のと、純粋に先払いしたものはリクープ C「そのぶん機材買わなきゃいけないで 対象にして、リクープ後を折半みたいな すよね？」 こととか」 E「いや、機材はバンドよりかかんない F「で、ウチの場合だとリクープするまで ですね。そういう意味でいうと、変な話、 はゼロ」 バイトしなくてもなんとか食えちゃう奴ら C「配信はゼロでも、CDはリクープしな もいるし。そういう文化から始まってるか くても払うということですか？」 ら、どっちかっていったら、僕らは専属料 F「CDは払います。だから配信って何だ 払って、バイトはせずにこっちに専念して っていうところに立ち返ると思うんです くれみたいな。給料払って、パーセント けど、僕らの場合は、配信はあくまでプ も払うんですよ。ただ、彼らの場合、メ ロモーションで、CDを売るための１アイ ジャーでやりたいっていう奴が多いんで。 テムって去年までずっといってたんです そのときに、メジャーでやるとパーセンテ けど。今年はそうもいえなくて （笑） 。ちょ ージは最大限こうだよ、でもウチのレー っと話はズレますけど、もともとの基準 ベルでやればその倍は払える、給料払 がCDで、宣伝費にいくらかかって、プレ うしパーセンテージも設定できるよと。 スにいくらかかってっていう、そのなかの で、今は売れるかどうかっていうのは、 引き算で、たぶんアーティスト印税とか どっちもわかんない時代だと。というこ 原盤印税ができているじゃないですか。 とで選ばせるんですよ。それでもメジャ それがずっと今も続いてるっていうこと ーに行きたいって奴は、わかったってい に対しての苛立ちというか。この全体の ってメジャーと交渉していく」 60％っていう率は本当に正当なものな 48 音楽主義 インディーズの音楽配信収益の適正な分配率はどれくらい？ インディーズレーベル代表者 覆面討論会 まだ月日が浅いからどこも模索中ってこと。 ただ、 CDと配信で 考え方は全然違う。 それは声を大にしていいたいですね。 のかっていうのは、ひとつ知りたい。い キープしてほしいと。その先はお互いの ったい、どういう基準で60と出てるのか 話でやってくれと、あと、配信メーカーと なって」 契約するときに、１年間での契約にした 司会「今出ているのは、おおよその平均 んですね、わざと。１年ごと。それで、許 値なんです。だから、もっと条件がいい 諾ですから、こっちで許諾する楽曲だけ ところもあるし、低いところも、もちろん にしてほしいと。新譜に対してはNOだと。 あります」 それと、アドバンスをくれと、最初に。１ 分配率の目安化待望論 年間でリクープするかしないかはそっち の問題だという話で。要するにこっち側 D「でも、この表（例１） って、交渉する場 の要求を前面に押し出した方法で始め 合の参考にはなると思う。意外と交渉の ています」 基準がわからなくて、とまどってる人も多 D「いいな、それ。いってみたいな、それ いかと思うんで」 （笑） 」 C「ただ、60で固まるのも良くない」 C「要するに、配信がビジネスになり始 B「そうそう。60であきらめるのか、みた めてまだ月日が浅いから、お互いに模索 いなね （笑） 」 中ってことですよね。ただ、CDと配信で C「結局、レーベルになったらアグリゲ 考え方は全然違う。なのに、メジャーの ーター使うかどうかっていうのもからんで レコード会社は変えてないというのはお くるから」 かしいと思う。それは声を大にしていい G「ウチは今、1社と契約してるんですけ たい （笑） 」 ど、70％なんです。で、これ、ウチの取 E「だいたい、配信に関しての宣伝費を り分にしてくれと。そこから他のところと 別途出しているのか、みたいなことも。 アグリゲーションするのはかまわない。 たぶん、出していないと思うんですよ。 どこ行ってもいいから、ウチの取り分は 契約交渉のなかで、メーカーから出して 音楽主義 49 Anonymous round-table discussion by independent music label presiders くる資料には配信がいっさい入ってな E「それは配信事業者が標準。ただ、そ い。 “配信の利益って今でかいじゃん！” こで今問題が出ているのは、インディー っていうと、 “それは本当そうなんだけど、 ズのレーベルで、売れてるものがなくて、 どういうふうに契約の材料にその数字を 配信を始めたいっていっても、エンコー 入れ込むかっていうのがまとまっていな ド費用が高いから、それ持ってくれたら いから” というような理由をつけて」 やるよ、なんてことが起きてる」 C「その人、正直だけど、情けない （笑） 」 B「だから、これが僕らが考える標準分 E「だから今後、配信がメインになりえる 配ですっていうんじゃなくて、こういうパ わけで、そのときのために、今から考え ターンもあるし、こういうパターンもある 方をきちんとまとめていかないといけな よっていう、いろんな情報が出ていくこ いんじゃないかと思う。まあ、今すぐ簡 とは大事だと思う。たとえば今のエンコ 単にできることじゃないんですけど （笑） 」 ーディング費用も、 “持てっていわれてる C「数年前まではほとんどが感覚的に二 んだけど持たなきゃいけないもんなんで 次使用だったじゃない。でも、これから すか？” とかね。そういう情報が出るって はもう配信だけという、一次使用どころ いうのは、すごく有益だと思う」 か、もうこれだけでいくみたいな。そうな C「だから、みんなでいろいろ交渉した ってくると、やっぱりレーベル分っていう ら良くなるよっていう考えでいいんじゃ のはしっかり考えておかないと、僕らは ない （笑） ？」 成り立たなくなるところがありますよね、 D「5：5以上ならいいのかって、俺なん レーベルとして」 かぼんやり思ってたからね」 配信の事務処理上の注意点 C「ぼんやりしすぎですよ （笑） 」 D「でも、情報ってないじゃない」 F「ところで、エンコーディング費用とか B「だからそのへんのベンチマークが持 もレーベル分に入るんですか？」 てない人は多いと思う」 50 音楽主義 インディーズの音楽配信収益の適正な分配率はどれくらい？ インディーズレーベル代表者 覆面討論会 権利者主導の分配率を目指して、 これからも引き続き話し合っていくべきだと思う。 F「ちなみにアグリゲーターの手数料の すか。たとえば、JASRACの場合、その 相場ってどうなんです？」 タイミングに登録されていなければ遡及 C「5∼15％かな」 されませんよね？ それ、メジャーのもの B「で、配信事業者のところにアグリゲ でも成り立っちゃってるから。だいたい ーター手数料も含むという感覚。で、エ メジャーレーベルのA&Rもそれ知らない ンコーディング費用は、基本的には配信 奴が多い。 “これ、次のタイミングでタイ 事業者持ちだと」 アップつくかもしれないんで、一期ずら F「JASRACやJRCなどへの申請も？」 しましょうよ”って。 “いや、ずらすのはい B「そうです。著作権使用料が、それらの いんだけどさ、先行配信したぶん、いい 管理楽曲じゃない場合に、もらい忘れた の、取れなくて？”って話を、A&Rに僕が りすることあるんじゃない？」 してるっていうおかしなことがあって（苦 D「そもそも登録してないものとか。そう 笑） 」 いうの、どうするんだろうね？」 司会「今日の結論としては、平均値とし C「そこまでレーベルは頭回んないじゃ ての分配率（例1） はあくまでひとつの例 ない （笑） ？」 で、実際にはいろんな考えがあるという B「だから忘れちゃう （笑） 」 ことになりますね」 E「今って、CD出すときに先行配信やる B「そう。で、1ダウンロード目から払う 時代じゃないですか。たとえば7月にアル パターンと、新人とかでリクープ後を払 バムなりシングルが出ます、5月から先行 うパターンとか。様々なパターンを検討 配信しますと。で、CDが7月だから登録 していくことが必要だと思いますね」 は9月でいいだろうって思ってる人が結 A「そうですね。アーティストとプロデュ 構多くて。でも、そうすると5月の先行配 ーサー、プロダクション＝権利者主導の 信で一番おいしい時期を逃している。 フェアな分配率を目指して、これからも 申請は3ヶ月ごとの20日締めじゃないで 引き続き話し合っていくべきですよね」 音楽主義 51 プロダクションが知っておくべき 「アーティストの権利」 実用ガイド text：秀間修一（リアルライツ） 第 2 回 実演と権利その2 （コンサートにおける実演） 今回は、アーティストが出演時に行う実演のうちコンサートでの実演につい て取り上げます。コンサートでの実演は瞬時にして消えてしまうわけですが、 その模様を放送したりインタラクティブ配信したり、また、収録してCDや DVDとして複製・頒布したりと、二次的、三次的に利用されることもあります。 コンサートでの実演を、このように様々な形で利用する場合、実演家には 著作権法上の権利が発生しますが、落とし穴もひそんでいるので、注意が 必要です。 コンサートにおける実演とは コンサートで行う演奏や歌唱が実演 に該当し、演奏する人、歌う人、それら わざわざ著作権法で権利を創設するま でもないからでしょうか。 コンサートでの実演については、こ を指揮する人が実演家にあたります。 れを放送やインタラクティブ配信などの バックで踊る人がいれば、そのダンサ 方法で利用するときになって初めて、著 ーも実演家です。 作権法上の実演家の権利が働き出すこ ところで、アーティストがコンサートな とになります。 どで実演を行い、観客がその実演をそ の場で鑑賞することについては、著作 権法上実演家の権利は発生しません コンサートで行った実演の 利用と著作隣接権 （著作者の権利としては、実演する音楽 コンサートにおける実演を利用する に関しては「演奏権」が、ダンスの振り ことについて、実演家であるアーティス 付けが著作物に該当する場合は「上演 トは以下に掲げる権利を持ちます。こ 権」が働く） 。アーティストがコンサート れらの権利（他にもありますが）を総称 などに出演して実演を観客に見せるこ して「著作隣接権」といいます。 との対価は出演契約で確保できるので、 52 音楽主義 アーティストは、プロダクションとの プロダクションが知っておくべき 「アーティストの権利」実用ガイド 専属契約によって、コンサートにおける 第 2回 又はその固定物を増製するこ とをいう。 （2条1項14号） 実演に関する著作隣接権をプロダクシ ョンに譲渡するのが一般的です。そして、 プロダクションが著作隣接権者となって 実演の利用許諾を行います。 この定義により、録音権と録画権は、 実演が収録されている録音・録画物を コピーする行為にも及ぶことになりま ①録音権・録画権 第91条 実演家は、その実演を録 音し、又は録画する権利を専有 する。 2 前項の規定は、同項に規定す る権利を有する者の許諾を得 て映画の著作物において録音 され、又は録画された実演につ いては、これを録音物（音を専 ら影像とともに再生することを 目的とするものを除く。） に録音 する場合を除き、適用しない。 91条１項では、実演家は録音権と録 画権を持つことを規定しています。した がって、コンサートでの実演を無断で録 音・録画すると、この権利を侵害するこ とになります。 この条文に出てくる「録音」と「録画」 す。 なお、録画の定義には、 「影像を連続 して」 （ 法律用語としては「映像」ではな く 「影像」を用いる） という要件が入って いるので、実演中のアーティストを写真 撮影することや実演が録画されている フィルムの1コマをコピーすることは、い ずれも録画には該当せず、録画権は働 きません（アーティストを写真に撮って 利用することは「パブリシティ権」の問 題）。ただし、映画製作者が持つ「複製 権」 （著作権のなかの1支分権）や放送事 業者・有線放送事業者が持つ「複製権」 （著作隣接権のなかの1支分権）は働き ます。 91条2項では、録音権・録画権は、許 諾を得て映画の著作物に録音・録画さ れた実演については、これを、映像を の意義について、著作権法では次のよ ともなわない録音物としてコピーする場 うに定義しています。 合を除き、適用しないと規定しています。 録音 音を物に固定し、又はその固 定物を増製することをいう。 （2 条1項13号） 録画 影像を連続して物に固定し、 これは、実演家の録音権・録画権を有 する者が、実演を映画に録音・録画する ことをいったん許諾した場合は、その録 音・録画物のコピーについては、映像 音楽主義 53 をともなわない録音物に録音する場合 該当するため、著作権侵害にも著作隣 を除き、録音権・録画権が働かないと 接権侵害にはなりません。主催者がコ いう意味です。 ンサート会場の入り口で入場者に対し 著作権法上「映画」というのは劇場用 て録音・録画機器の所持のチェックを行 映画にかぎらずDVDなどビデオグラム ったり、場内放送で録音・録画行為を禁 も 含 みますの で、ライブ で の 実 演 を 止する旨のアナウンスを行ったりして、 DVDとして発売することを許諾すると、 実演の録音・録画行為を私的使用のた これにより収録された実演をコピーして めの複製であるか否かにかかわらず一 あらゆる種類の録音・録画物を製造す 律に防止しようとするのは、主催者のコ ることについて実演家の録音権・録画 ンサート管理権やチケット購入時の契 権が働かなくなってしまいます。ただし、 約に基づく行為なのです。 ライブCDなど映像をともなわない録音 物として発売する場合は実演家の録音 権が復活します。 なお、コンサートをテレビで放送する ことを許諾した場合は、93条1項の規定 により放送局はその実演を録音・録画 することができますが、これはあくまで も放送のための録音・録画が可能にな るだけなので、91条2項の規定は適用 されません。したがって、放送局がこれ をDVDなどのパッケージとして発売しよ うとすれば、改めて実演家の録音権・録 画権の許諾が必要になります。 ところで、観客がコンサートの模様を 権利者に無断で録音・録画する行為に ついては、それが純粋に私的な使用目 的（個人的に聴いて楽しむような場合） であるかぎり、著作権法30条1項に定め る権利制限（私的使用のための複製） に 54 音楽主義 ②放送権・有線放送権 第92条 実演家は、その実演を放 送し、又は有線放送する権利 を専有する。 2 条前項の規定は、次に掲げる 場合には、適用しない。 一 放送される実演を有線放 送する場合 二 次に掲げる実演を放送し、 又は有線放送する場合 イ 前条第1項に規定す る権利を有する者の 許諾を得て録音され、 又は録画されている 実演 ロ 前条第2項の実演で 同項の録音物以外の 物に録音され、又は 録画されているもの プロダクションが知っておくべき 「アーティストの権利」実用ガイド 第 2回 92条1項では実演家には放送権と有 92条の2では、実演家に送信可能化 線放送権を認めており、コンサートでの 権があることを定めています。実演を送 実演をアーティストの著作隣接権者に 信可能化するというのは、実演に関す 無断で放送、有線放送することは著作 るデータをサーバーにアップロードし、 隣接権侵害行為となります。ただし、2 アクセスがあり次第自動的に送信する 項1号により、放送することを許諾した ことができる状態に置くことをいいま 場合には、その放送を同時に有線放送 す。この場合、サーバーにデータを蓄積 することについては許諾権が働きませ する形式であれ、蓄積しない形式であ ん。その代わり、2006年の著作権法改 れ、送信可能化することに変わりはあり 正によって創設された94条の2の規定 ません。 により、実演家に報酬請求権が与えら れることになりました。 また、92条2項2号により、許諾を得 なお、実演家には、著作者に認めら れている「公衆送信権」はありませんの で、送信可能化することを許諾すると、 て録音・録画されている実演や、許諾を その後の公衆送信行為については権利 得て映画の著作物に録音・録画されて が働かないことになります。 いる実演についても、放送権と有線放 送権は働きません。 2項では、許諾を得て録画されている 実演や、許諾を得て映画の著作物に録 音・録画されている実演についても、 ③送信可能化権 第92条の２ 実演家は、その実演を 送信可能化する権利を専有す る。 2 前項の規定は、次に掲げる実演 については、適用しない。 一 第91条第1項に規定する権 利を有する者の許諾を得て 録画されている実演 二 第91条第2項の実演で同項 の録音物以外の物に録音さ れ、又は録画されているもの 送信可能化権は働かないことを規定し ています。 コンサートでの実演を 利用許諾するときの注意点 以上見てきたように、コンサートでの 実演を利用することについて、実演家 には様々な権利が認められているもの の、いったん利用を許諾すると、その実 演を再利用することについては権利が 大幅に縮小してしまいます。特に映像物 への収録を許諾すると、その映像物の 音楽主義 55 利用について実演家にはほとんど権利 がないと考えなければなりません。 ②放送・有線放送の許諾の場合 コンサートでの実演を放送することを このような権利の縮小にともなう経 許諾すると、その放送を有線放送によ 済的損失を最小限に食い止め、実演家 り同時再送信することについて実演家 とプロダクションの利益を確保するに の有線放送権が働かなくなりますが、こ は、実演の利用許諾を行うときに、その れは、放送をCDTVで同時放送すること 実演の再利用を考慮に入れた条件を設 が普通に行われている時代にあっては、 定しなければなりません。そのために やむをえないことでしょう。この点につ は、契約は文書によって行う必要があ いては、報酬請求権をきちんと行使す り、また、調印に際しては、事前の話し ることで対応すべきです。 合いで合意された内容が遺漏なく正確 それよりも、放送を許諾する契約書 に契約書に反映されているか、入念に に「映画の著作物に録音・録画すること チェックする必要があります。 の許諾を含む」などと書かれていると、 以下に契約時のポイントを簡単に解 説します。 91条2項が適用され、放送された番組を 複製することについての録音権・録画権 まで働かなくなってしまいますので、こ ①録音・録画の許諾の場合 の点をチェックし、放送や有線放送の許 コンサートでの実演を収録して劇場 諾を行うときは、その許諾に、映画の著 用映画やDVDを製作することを許諾す 作物に録音・録画することの許諾を含ま ると、その映像物を利用することについ ないことを明確にする必要があります。 て、91条2項によって録音権・録画権が ほとんど働かなくなり、92条2項2号に ③送信可能化権の許諾の場合 よって放送権・有線放送権が働かなくな 前述したように、実演家には送信可 り、92条の2第2項によって送信可能化 能化権はあっても公衆送信権はありま 権がほとんど働かなくなってしまいます。 せん。これは、送信可能化権を許諾す この問題への対策として、契約書に、 るときに、許諾期間を指定しないと送 許諾の条件として、収録時の対価の他 信行為を終了させることができなくなる に、これにより製作された録画物のあら ことを意味し、許諾料（実演の使用料） ゆる利用について実演家印税の支払い を定額制にしてしまうと送信実績（ダウ を規定する必要があります。 ンロード数） に見合った使用料を請求す 56 音楽主義 プロダクションが知っておくべき 「アーティストの権利」実用ガイド ることができないことを意味します。 第 2回 プロダクションでもレコード会社でもな したがって、送信可能化を許諾すると い第三者に許諾するときは、レコード会 きの契約書で、送信可能化する期間や 社との契約に抵触しないよう十分注意 送信範囲を限定し、許諾料を送信実績 する必要があります。 に応じた額（これに最低保証金や使用 たとえば、放送のためだけの収録で、 料前払金を組み合わせるのがベスト） に それが生放送の場合であっても、放送 設定するなどの対策を講じる必要があ 局は放送のための録音・録画が可能な るのです（許諾料については、それが高 ので、コンサートの映像素材が放送局 額に設定できるのであれば定額方式の に残ってしまうことになります。このこと ほうが良いという考え方もある） 。 を考慮すれば、将来のパッケージ化も また、許諾を得て録画されている実 視野に入れた対応をとる必要があるの 演についても送信可能化権は働かない で、収録を許諾する前にレコード会社と ので、この不利益をカバーするために 協議したほうが良いと思います。 は、コンサートの録画を許諾するときの 条件として、映像のインタラクティブ配 信を行うときの実演家印税を設定する 必要があります。 ⑤所属アーティスト以外の実演家の問題 プロダクションがコンサートの模様を 自ら収録し、または、第三者に収録もし くは放送を許諾する場合、そこに出演 ④レコード会社との契約の関係 している実演家の権利処理は、バックミ アーティストがプロダクションと専属 ュージシャンやダンサーなどそのプロ 契約を結んでいる場合は、コンサートの ダクションに所属していない実演家に 実演を収録する権利はプロダクション ついてもプロダクション側で行うのが が保有するのが普通ですが、そのような 普通です。特に、プロダクションが自ら 契約と並行して、プロダクションがレコ 企画・制作するコンサートについては必 ード会社と、あるいはプロダクションと 須条件です。 アーティストがレコード会社と、そのア この場合、出演料を通常のコンサー ーティストの実演を収録して録音物や録 ト （収録などが入らないコンサート） より 画物を複製・頒布することに関する独占 も高く設定することで、そのような所属 的な契約を結ぶのが一般的です。 外実演家の同意を求めることが多いよ このような場合、コンサートの収録を うです。 音楽主義 57 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 1 CD ［メジャーレーベルの場合］ CD1枚の値段を3,000円 （税別） とした場合の内訳 （概算） 。 ※プロデューサーが印税契約の場合は、原 盤印税から支払われるのが一般的です。 ※この表はレーベルが原盤を制作していな い場合のものです。 ［インディーズレーベルの場合］ インディーズレーベルの場合、自 由度が高いので、様々なケース が存在します。 2 著作権使用料の流れ CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。 ※あくまでも一般的な流れです。 58 音楽主義 3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ 放送二次使用料 貸与報酬 テレビやラジオなどでCDが使われた場合、その使用料 はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。 レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。レンタ ルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。 音楽主義 59 私的録音補償金 60 音楽主義 個人がCDをMD等にデジタル録音する際に支払う補 償金の流れです。 私的録画補償金 個人がテレビ放送をDVD-R等にデジタル録画する際 に支払う補償金の流れです。 音楽主義 61 吉田就彦 デジタルハリウッド大学 大学院教授・ベーシスト 「チェッカーズ」 「おニャン 子クラブ」 「中島みゆき」 などの数々のヒットにか かわる。著書に『ヒット学 ∼コンテンツ・ビジネスに 学 ぶ 6 つ のヒット法 則 』 （ダイヤモンド社） 。 ヒットコンテンツブログ 絶賛公開中！ http://yshouse.jp/ 3年目を疾走中。 「ヒットの法則」をマジメに研究している 吉田教授の連載第22弾！ こどもの可能性に乾杯。 vol. 22 こどもだましはこどもにこそ通用しない 『日経トレンディ』の2006年の正月号で、 と、友人に紹介されて、飛んで行った（株）キ 2007年に流行るものとして、第1位に輝 ッズシティージャパンの住谷社長。住谷さん いた「キッザニア東京」。スタッフの読み通 は、これまでに、日本に「ハードロックカフェ」 り、その後またたく間に話題になり、こども や「トニーローマ」などの海外の面白い飲食 たちの職業体験型テーマパークとして、現役 店を持ってきて大成功させていた方です。そ の大臣が訪れるような社会的にもインパク んな住谷さんと飲食をやるために出会った帰 トのある存在になりました。 国子女がいました。今や、Mr.キッザニアと ※01 ※02 ※04 ※05 ※06 ※03 その人気は東京だけではなく、ついに全 国に拡がる様相で、関西にも2009年3月には 「キッザニア甲子園」ができるそうです。 「メキシコに面白いテーマパークがある」 ※01 日経トレンディ 1987年創刊。ビジネスマン の必携情報誌。日本経済新 聞社系列の日経BP社発行。 62 音楽主義 いわれている（株）キッズシティージャパン 企画部部長の油井元太郎さんです。 中高は日本で育ち、大学からジャズをや るために渡米し、その後音響学を学び、日本 ※02 第１位 『日経トレンディ』誌が毎年、同年のヒット商品ベスト30 と翌年のヒット予想を掲載。2007年のヒット予想で1位 を獲得。なお、翌年発表されたヒット商品ベスト30で は、wii、ビリーズブートキャンプ、共有動画に続く、4位。 テレビのニューヨーク支社でテレビの仕事を dy for a better world！」という夢に向 していた油井さん。28才のときに、一念発起 かって、こどもが楽しく遊べる理想国家を作 して日本に戻る決意をします。そんなときに、 ろうとしている「情熱国際人」のお話です。 偶然住谷さんと出会い、飲食そっちのけで熱 Lesson く 「キッザニア」のことを語る住谷さんに乞 われ、 「キッザニア」プロジェクトの第1号社 1 コンセプト 「ALL WIN」 と 「リアリティ」 員となりました。 油井さんが、メキシコの創設者と初めて会 こどもたちがいろいろな文化に触れるチ って、 「キッザニアの良いところって何なん ャンスをと、EIPを導入して英語を意識して だろうね」と話していたときに、すぐさま彼が いる「キッザニア」。ご自身が外国にいると いったことは、 「 か か わ る 人 すべ ての 人 に ※07 きにずっと感じていた自己のアイデンティテ WIN WINな関係が築かれている」というこ ィとグローバルという視点にマッチしまし とでした。 た。ごっこ遊びの体験テーマパークで、 「キ 「こどもにとってはこんな楽しい場所はな ッザニアは国家である」というユニークなコ いし、親にとってみれば、親の手を離れて ンセプト。油井さんは、なんで今まで日本に こどもが好き勝手やって帰ってくれば、何か はなかったんだろうと思ったそうです。 に気づいていたり、何かができるようにな ※08 今月のテーマは「キッザニア」 。 「Get rea って自信を持って帰ってくるし、スポンサー 今月のヒットメーカー 油井元太郎さん 株式会社キッズシティージャパン 企画部部長 1975年 1997年 1998年 2004年 2006年 2009年 東京都生まれ。幼少の頃はアメリカで過ごす レバノン･バレー･カレッジ･オブ･ペンシルバニア音楽学部卒業 音楽関係の仕事を経て、日本テレビ ニューヨーク支社に入社 株式会社キッズシティージャパン設立とともに入社 キッザニア東京のオープンに携わる キッザニア甲子園オープン予定 ※03 ※04 ※05 現役の大臣 住谷社長 ハードロックカフェ 渡辺行革担当大臣が、6月にキ ッザニア東京を視察し、絶賛。 舛添厚労大臣との「私のしごと 館」 をめぐる対立に火を注いだ。 住 谷 栄 之 資 。株 式 会 社 WDI社長を経て、2004年 9月に株式会社キッズシテ ィージャパン設立。 1971年、ロンドンでスタート。日本上 陸は1983年で、現在、六本木、上野、 横浜、名古屋、大阪、大阪ユニバー サル、福岡、成田の8店舗がある。 音楽主義 63 にしても連帯感を持ちながらコンテンツ作 てやったりという感じなんでしょうが、ぴく りにかかわり、ブランドメッセージ的なメリ りともしないわけです。それほど真剣に役 ットもちゃんとあるし。もちろん、うちの会 になりきっているんですね。自分の役をし 社にとっても利益になり事業を継続しても っかり認識し、スーパーバイザーのスタッ いけるし、社員もハッピーで…」 フが場を作り…。そんな姿を見たときにす このキッザニアの良いところは、まさにメ ごいなあと」 キシコのCEOが、これまでビジネスコンサル そんなこどもの参加意識と真剣さを引き出 においてさんざんいってきたWIN WINの関 しているのが、コンセプトを貫くコンテンツ 係を完全に築けているというコンセプトの にあります。 「こどもが楽しめるかどうか」が 強さでした。 大前提となっていて、大人が押しつけるので ※08 基本は「ごっこ遊び」。初めて油井さんが はなく、こども目線で、大人と同じような体験 メキシコに行って「キッザニア」を体験したと ができるコンテンツを実現しています。その きのことです。 リアル感がこどもをその気にさせるのでし 「こどもたちの反応がいわゆるテーマパー ょう。スタッフも決してこども扱いをするよ クと全然違うんですよ。とても真剣なんで うな言葉使いをしません。あくまでも一人前 す。こどもたちがなりきれる場所というか の大人としての体験をサポートします。その …。病院のアクティビティで、救急救命士を 気にさせてくれるリアル感、これが「キッザ やっていたんですが、怪我人もこどもにや ニア」のコンテンツ・コンセプトです。 ってもらうんです。そうしたら、その怪我人 まさに、ヒット法則2「明確なコンセプト をやっていたこどもがあまりに真剣にやっ がヒットを生む」の徹底したコンセプトの実 ※09 ているので、いっさいまばたきもしないわ 現が、 「キッザニア」のリアリティを支えている けです。その隣で、おそらく3、4才の弟が、 のです。 『おにいちゃんが死んじゃった』 って、抱きつ いたりキスしたりして、 『死なないで』 って泣 Lesson 2 こどものこどもによるキッザニア いているんですよ。お兄ちゃんとしては、し ※06 ※07 トニーローマ EIP 1972年にフロリダでスタートし たバーベキューリブの人気店。 日本では、青山、六本木、三番 町、幕張、沖縄の5店舗がある。 ＝English in pavilion。キッザニアでは英語を取 り入れたアクティビティを実施。こどもたちが英 語へ興味を持ってくれるきっかけになるように、お 仕事体験のなかに頻繁に英語を使用している。 64 音楽主義 キッザニア東京 “こどもたちによるこどもたちの国”をコンセプトとした、職業体 験型アミューズメント空間。1999年にメキシコでスタートし、日 本には2006年に上陸、10月にアーバンドック ららぽーと豊洲内 に「キッザニア東京」がオープンした。様々な仕事が実体験で き、労働報酬として「キッゾ」 をもらえる。キッザニア内だけで使 える通貨だが、キッザニアにある銀行に預金もでき、キッザニア 内のATMで引き出すことも可能。2007年6月現在、61社の協 賛のもと、80種類以上の職種で展開している。主な対象は2∼ 15才。2009年3月にはキッザニア甲子園もオープン予定。 www.kidzania.jp 「キッザニア」には面白い仕組み「こども議 やっているというような感覚で、文字通り 会」があります。そのこども議会ができるきっ 様々な企画にかかわっていきました。まさに かけになったのが、オープンする前に油井さ 「こどもが創ったこどもの国」というわけで んたちがコンテンツのモニターとして集まっ す。開業4ヶ月前に、メディアに向けて行った てもらったこどもたちによる「こども企画準 オープニング記者発表も全部こどもたちが 備室」という組織でした。 仕切りました。 ※10 ※11 オープン1年半ぐらい前に募ったこのこど 「受付にメディアの人が来るじゃないです もたちは、もう自分たちが「キッザニア」を か？ そうすると受付をやっているのがこど ※08 ※09 WIN WIN ヒット法則 「自分も勝ち、相手も勝つ」という発想で、関係 する両者にメリットがある状態を差す。真反対が 「LOSE-LOSE」で、自分だけが勝てば「WINLOSE」 、相手だけが勝てば「LOSE-WIN」 。 吉田教授が考案。法 則は6つある。 （vol.1、 vol.19参照） 音楽主義 65 もたちなんですよ。 『 いらっしゃいませ、こ 私が研究しているヒットの数理モデル方 んにちは。名刺をちょうだいします』 『あっ、 程式では、ヒットの拡がりの最終項に流行項 日経新聞の●●です』 って、なんかおどおど という部分があるのですが、これは流行って ※13 する感じで（笑）。 『 こちらが資料です』 とか いるからヒットする項のことで、「キッザニ わたされて受付がすむと、また別のこども ア」もその時点でその領域に入ったというこ の誘導係がいて、 『 ご案内いたします』なん となんですね。 て。記者発表の進行も全部こども。 『では続 それを生んだメディア露出のポイントが、 いてコンセプトの紹介は、企画部部長の油 ヒット法則1「ミスマッチのコラボレーショ 井から…』 とかこどもに紹介してもらうんで ンがヒットを生む」のこどもの大人化なんで すよ」 すね。 「キッザニア」のコンセプトの本質は、私が 考えている最近のヒットトレンドのひとつ ※09 Lesson 3 生活の場にキッザニア 「エイジシフティング」そのものなんですね。 こどもの大人化をリアルに体現して、PRも メキシコシティ郊外の町にオープンした「キ して見せたというわけです。すごいですね。 ッザニア」 。コンセプトを考えたCEOがとった 徹底しています。 集客戦略は、ショッピングセンターに「キッザ そんな徹底したコンセプトの具現化が『日 ニア」を入れる戦略でした。 経トレンディ』のようなメディア露出となり、苦 「小学生を対象としているので箱のサイズ 労してまわったスポンサー行脚もまったく はこれぐらいでちょうどいいんですよ。ここ 様相が変わっていったといいます。 「この記 でもアクティビティは80種類以上あります 事さえあれば稟議が通せます」とばかりに、 し、十分体験できるんです。メキシコでも当 ※12 現在61社あるスポンサーが次々に決まって 初は全然知名度がなかったので、ショッピ いきました。社会が騒ぎだすとだいぶスポン ングセンターは人が来るので集客のうえで サー集めが楽になったと油井さんはいいま は助かったんだと思いますね。今でこそ、 『キッザニア』に来るついでにショッピング す。 ※10 ※11 こども議会 こども企画準備室 公募により集まったこどもたち （キッザニア ン） で構成する、キッザニアをより良くする ためのグループ。定期的に集まり意見交 換をするなど、 積極的な活動を行っている。 こども議会の前身。キッザニアが大好きなメン バーで構成。仕事の大切さを知るために様々 なイベントに参加したり、友達や家族にキッザ ニアの楽しさを伝えるなどのミッションがある。 66 音楽主義 する感じですが、当初は買い物のついでで こどもが大人になったときに、より良い社 したね」 会を作れるために「キッザニア」を体験して 「キッザニア」は街を体験するわけですから、 ほしいと油井さんはいいます。そのためにも、 生活の場をリアルに再現する意味で、そのロ ショッピングセンターのような生活の場に「キ ーカライゼーションも非常に重要だと油井 ッザニア」が溶け込むことが重要なのかも さんはいいます。 しれませんね。 「たとえば日本には電子マネーのようなも のがありますけど、メキシコにはないです よね。ケータイも、宅配便なんかも。でも さあ「キッザニア」的ヒットの法則、有り や無しや？ あなたの審判やいかに？ 実際の日本の街には当然あるわけです。そ ういうコンテンツがあるからリアリティが 出てくるわけです」 message for music creators また、社会とこどもたちとのつながりの 変化も「キッザニア」の存在を意味のあるも 音楽業界への一言 のにしています。 「タイミング的にも 『キッザニア』はフィット したんでしょうね。おそらく30年前じゃ話 題にもならなかったと思うんですけど、こ どもたちにいろいろな体験をさせてあげた い、今はかわいそうだと社長もいっている んです。人と人の触れ合いがまずないです よね。公園に行っちゃいけない、公園は危 ないから行っちゃダメみたいな。そんな現 在の社会的な背景も 『キッザニア』が受け入 「音楽は、僕にとって本当に大事なものな んですよ。タワーレコードさんのいっている 通りなんです。僕の家族には芸術家が多い せいもあるかもしれないんですが。音楽っ て感じる波動の芸術ですよね。この仕事を やり始めて改めて感じることなんですが、 やはりコミュニケーションの素晴らしさを感 じるんです。それは音楽と通じるものです よね。音楽業界での経験を活かし、キッザ ニアでももっともっと音楽へ力を入れてい きたいと思います」 れられた理由のひとつですね」 ※12 ※13 稟議 ヒットの数理モデル方程式 りんぎ。議案を起案して関係 の決裁者に回し、取締役など から仕事を行う際の承認を得 るために行う社内の仕組み。 吉田教授が鳥取大学との共同研究で、購入意欲と定 義した量の微分方程式でヒットのメカニズムを表した モデル式。宣伝項やブログなどの口コミ項、流行っ ているから買うという流行項などで構成されている。 音楽主義 67 音楽主義 No.22 HELP! first of all FMP HELP! とりあえず！音制連 ∼こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に∼ 第7回 取引先から入金がない場合の対応策 会社上のトラブルは、 “とりあえず！音制連” までまずはご相談を!! 正会員の方ならMUSICismの相談受付窓口にアクセス！ 今回は、決して他人事ではないこのトラブルについて！ 文責：会員サポート委員会 が」 予定していた取引先からの入金がありま せん。急いで取引先に電話をしました。 「申し訳ございません。資金繰りの都合 「もしもし、○○○プロダクションですが、 がつきませんので、確認のうえでご連絡い お支払いのことでおうかがいしたいのです たします」 以上の回答を社長に報告し、後日、改め が」といったところ、次のような返事が返 ってきました。 て連絡したところ、同じような返事しかあ 「担当者（社長）が不在でわかりません。 りません。この入金からアーティストへの 改めてご連絡願えますでしょうか」 支払い、従業員への支払い、取引先への 「経理の者が席をはずしておりわかりませ 支払いを予定していたために、社長は困っ ん」 てしまい、頭を抱えてしまいました。 このような経験は少なからずおありだと 「担当者から御社の請求書がまだ回って きておりません」 思いますが、このような場合にどのような 「来月お支払いする予定となっております 対応を取ったらいいのでしょうか。 Lesson 1 取引先から入金がない！ なぜ？ そして、どうなる？ まずは、こうなった原因を考えてみまし か。また、入金日をちゃんと確認したでし ょう。 ょうか。 ①請求書はちゃんと先方に渡したでしょう ②取引先の経営状況を把握していたでしょ 68 音楽主義 HELP! first of all FMP 音楽主義 No.22 できません。 うか。 ③取引先の担当者（社長）は信頼できる人 最悪の場合、次のような結末を迎えるこ でしょうか。 ④日頃から会社の資金については充分に とになります。 管理していたでしょうか。 ①社長の居所がわからなくなり、従業員も 出社せずに連絡もつかなくなる。 取引先の状態、手続き、自社の資金状況 ②先方の会社の郵便受けが満杯で、このな をきっちり確認・把握していればあわてる 確率は低くなります。しかしながら、適当 かに「内容証明郵便」がたくさん入っている。 にしていると思わぬしっぺ返しを受けるこ ③社長の自宅も人の気配がないし、連絡 とになります。 もつかない。 ④業界内で悪い噂が流れる。 次に、取引先の状態が悪くなる原因を考 最終的には、破産（社長の自己破産） ・倒 えてみましょう。 ①以前から「自転車操業」でお金の回りが 産・民事再生・会社更生法の適用等の手続 悪く、評判が良くなかった。 きが進められることになり、予定していた ②社長がいつも会社におらず連絡が取れ 入金はまったく入らないか、入ってもごく ない。 わずかとなってしまいます。 こうなってしまうと、自社の経営にも影響 ③社長の武勇伝ばかりが目立ち、従業員 の定着率が悪く、人の出入りが激しい。 してしまい、同じ道を歩む可能性もありま ④会社の引っ越しが多く、少しずつ遠く、 す。社長だけでなく、アーティストや従業員、 狭くなっている。 取引先にも多大な迷惑をかけ、社会的な信 ⑤昼間連絡しても誰も応答しない。 用も失ってしまいます。こうならないように 上記の現象は会社が危ない兆候です。 常日頃から自社の状況や取引先の状態を 気にしながら経営することが重要です。 このような取引先とスムーズな取り引きは Lesson 2 請求した代金を回収するための法的な手続きと防衛策 それでは、請求した代金を回収するため 認めた 「債務確認書」 （借用書のようなもの） の法的な手続きについてご説明します。 を作成し、署名・捺印をさせる。これで取 ①証拠の整理 引先に言い訳をさせないことになります。 請求した代金について取引先が金額を ②取引先の社長に個人保証をさせる 音楽主義 69 音楽主義 No.22 HELP! first of all FMP 取引先の経営が危ないようであれば、会 社だけでなく社長個人の「連帯保証」をも ⑥債権譲渡 先方の支払いを肩代わりしてくれる人に らうことで二重の約束を取り付けることに 代えてしまう。 なります。これは上記の「債務確認書」に ⑦相殺 同時に記載しても構いません。 ③「公正証書」にする お互いだけの書類ではなくて、公証人役 取引先へ支払う金額が万一あれば、こ の金額を請求代金とネットしてしまう。 ⑧告訴 場の公証人に書類を作成してもらうこと どうしても回収できない場合には、裁判 で、より効果があります（司法書士にお願 所に訴えて裁判することになりますが、こ いすることもできます）。 れには費用と時間がかかり、必ず回収で きるわけでもありませんので注意が必要で 次に自社でできる防衛策について説明 す。 します。 ①確実な請求 きちんとした「請求書」の発行、入金予 逆に、取引先が行う法的な手続きは、ど うなっているんでしょうか。 定日に入金がない場合には素早く取引先 右図のように、法的・私的、法的にも清 に連絡する習慣をつける（連絡した記録も 算型（会社をなくしてしまう） と再建型（会 きちんとしておく） 。 社を存続させる） とがあり、その会社や社 ②取引先の情報収集 長の状況によりどれを選択するか（できる 取引先が一時的に資金繰りが悪化して か） を決めることになります。 いるのか、恒常的なものかを確認し、 「分 割支払い」に変更する方法もあります。 ③内容証明を送る ※悪質な経営者の対応方法 参考までに、経営者が悪質な場合に会 取引先の対応が曖昧で誠意がないよう 社が危なくなると「別会社」を作ったり、倒 な場合、 「内容証明」を送付する。こちらが 産に備えた「新会社」を作る場合がありま 強い態度で対応することを示すことになり す。悪質な経営者が支払いを逃れるため ます（弁護士に作成してもらうとより効果 的） 。 ④代物弁済 取引先の承諾のもとに、お金ではなくて に「別会社」を作った場合、こちらはその 「別会社」から回収することを考える必要が あります。 「別会社」を作った場合、 「営業譲 渡」が行われたりしますので、 「債権者取消 動産や不動産等で返済してもらう。 権」に基づき訴訟をすることが必要です。 ⑤代位弁済 また、 「法人格否認の法理」といって、悪質 取引先の社長の家族や関連会社に代わ りに支払ってもらう。 70 音楽主義 な経営者が支払いを逃れるために 「別会社」 を作ったとしても、実体が同じとして元の 音楽主義 No.22 HELP! first of all FMP 倒産会社の手続き 破産 法 的 整 理 裁判所を通じて管財人主導で 財産を債務者に公平に配当 清算型 商法上の 特別清算 裁判所を通じて清算人が迅速に清算 民事再生 裁判所を通じて債務者が再建を図る 再建型 会社更生 裁判所を通じて 保全管財人と管財人が再建を図る (会社を存続） 商法上の 会社整理 裁判所を通じて 債務会社の代表と管理人が再建を図る (会社をなくす） 整 理 私 的 整 理 会社に責任を追求できるというものです （これらは弁護士のサポートが必要です） 。 清算型 裁判所を通じないで会社を清算する 再建型 裁判所を通じないで会社の再建を図る えても取り返しがつかないこともあります。 最悪の事態が起こると、アーティスト、 従業員、取引先に多大な迷惑をかけるば 最後に回収を確実なものにするための ポイントを改めてまとめます。 かりでなく、自社も危機的状況に陥ること もあります。 ・確実な請求と迅速な督促 ・取引先の状態把握と自社の資金繰り把握 ・法的手続きの実行 赤字でも会社はつぶれませんが、お金が なくなると確実に会社はつぶれてしまいま す。常日頃から自社でできることは確実に ある日突然、取引先の破綻がわかり、自 社の債権の回収について回収が不可能と なることがあります。これでは“時すでに 実行し、万一の場合は迅速な対応をする ように心掛けてください。 また、万一の場合に備えてできるだけ 「覚書」 「念書」等の文書を残して 遅し”で、全額の回収は望めません。また、 「契約書」 これにより自社の資金繰りが悪化して自社 おくことを心掛けてください。口頭での約 も危なくなることもあります。単なる仲間 束も契約ですが、 “いった、いわない”より 的な付き合いでの取り引きが実は恐ろし も確実な証拠があるほうが間違いなく有利 い状況を招くこともあります。まさか！と考 です。ぜひ、実行してみてください。 音楽主義 71 ファンキー末吉profile 爆風スランプ、X.Y.Z.→Aのドラマー。1990年より中国での活動をスタート。現在は北京に在住し、 アジア各地で アーティスト、プロデューサー、アレンジャーとして、多数のヒット作品にかかわる。www.funkycorp.jp/funky · V Q True Story of Music Industry in China 「中国的ロックバンドの生き残り方」 之巻 中国ロックの黎明期 中国のロックは1986年、崔健（ツイ ジェン） というシンガーが「一無所有 （俺は何も所有してない）」という曲を 発表した瞬間に始まったといわれてい うちから活動をしてた8つのバンドぐら いである。そのなかに、商業的にもっと も成功した「黒豹」 というバンドがいた。 黒豹に追いつけ追い越せ 黒豹は“俺たちと政治は関係ない” る。90年の天安門事件のとき、学生が という路線を明確に提示し、その活動 広場でこの歌を歌い、西欧のメディア の幅をポップスにまで持っていったが、 はこぞって彼を“反体制の旗手”と報 それより上をゆくバンドが現れた。黒 道し、結果彼を含めすべてのロックバ 豹の成功を見て内モンゴルから北京 ンドはその活動の場を失った。 に出てきた「零点」である。 それでも締めつけのゆるい地方で は諸手を上げて彼らを歓迎した。ちょ 彼らはロックの表面だけを世襲し、 甘いバラード曲をヒットさせ、歌謡番 っと前まで地下クラブでしか演奏でき 組にも出まくり、その成功の陰で黒豹 なかった彼らは、いきなり地方の体育 はメインストリームから消えた。 館クラスをツアーしてまわり、立ち上 がったら逮捕されるという状況のなか、 すべての人民は彼らの音楽に拳を上 げた。 零点に追いつけ追い越せ！ いやあんなバンドはクソだ！ 零点は史上一番金を稼いだバンド このバブルの恩恵を受けたバンドは となった。地方のオムニバスイベント そう多くなかった。状況が恵まれない に出演し、流行歌手と一緒にヒット曲 72 音楽主義 を当てぶりで演奏する。そんな生活を 数年送ったあと、バンドは煮詰まりき って私にプロデュースを依頼してきた。 数に転がっているではないか。 そして今… じゃあレコーディングをするぞ！ でも 金を稼ぐにはロックを捨てねばなら 楽器が弾けるわけがない。前作のレコ ない。ロックをやるなら金は捨てねば ーディングから一度も生で演奏したこ ならない。 とがないのだ。 でも考えてみればどの国でも状況 反面アンダーグランドのバンドはし ょっちゅうライブをやる。ライブハウス は同じなんじゃないか？ …ただこの国 が何事もあまりに極端なだけで…。 そうなると私が選ぶのはやはり後者 のビールでそのギャラは消える。彼ら である。北京にあるファンキースタジ にとって一番忌み嫌うべきバンドは オには今日もそんな貧乏な連中がやっ 「零点」 。あんな奴らが“ロック”を口に てきてレコーディングする。金なんか するだけで殺してやりたくなる。 取れるはずがない。もともと持ってな いんだから…。 時代は変わった！ 毒を食わば皿までもである。八王子 その昔、抑圧されてた人民の心を代 にもスタジオを作ったので、そこにも 弁するものこそが“ロック”だった。し 連れて行ってレコーディングしてやるつ かし自由を享受し、眼先の富を追い求 もりである。 めることに忙しい全人民を代弁するも のは、今はさしずめ“金”である。音楽 告知事項：日本でも金はないが気骨の なんか洋服と同じく “ファッション”な あるバンドだったら助けてあげるよ。 のである。ネットに、海賊版に、そこに メールをfunkystudio2000@gmail. はもっとファッショナブルな音楽が無 comまで送ってきなさい。 True Story of Music Industry in China で金にならないライブをやり、その日 中国のファンキースタ ジオにて。今日も貧乏 なバンドのために無償 でドラムを叩く毎日で ある。 音楽主義 73 『音楽主義』配布店リスト ● リハーサルスタジオ＆ レコーディングスタジオ ［ 東京都 ］ 青葉台スタジオ..................... 電話番号は掲載できません AVACO CREATIVE STUDIO .............. 03-3203-4181 EPICURUS STUDIO........... 電話番号は掲載できません MITスタジオ........................................... 03-3454-4996 M's disk ............................................... 03-5778-3841 ODEN STUDIO .................................... 03-5570-2628 音工房武蔵 ........................................... 0422-22-1124 ON AIR azabu studio ......................... 03-3498-4646 ON AIR OKUBO .................................. 03-5389-7676 ON AIR SHINJUKU ............................. 03-5386-3636 ON AIR STUDIO S .............................. 03-3442-0046 音響ハウス ............................................ 03-3564-4181 GALVA STUDIO.................................. 03-3326-6649 CRESCENTE STUDIO ........................ 03-3416-7708 サウンドアーツ........................................ 03-5731-2111 SOUND INN STUDIO .......................... 03-3234-4311 SOUNDCREW STUDIO ...................... 03-5764-1112 SOUND STUDIO NOAH 赤坂.............. 03-3589-6211 SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋 .......03-3467-1101 SOUND STUDIO NOAH 池袋.............. 03-5951-8400 SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺 .......... 0422-23-1741 SOUND STUDIO NOAH 駒沢.............. 03-5433-5711 SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋 .......03-5432-7221 SOUND STUDIO NOAH 渋谷.............. 03-5485-1441 SOUND STUDIO NOAH 下北沢 .......... 03-3466-0058 SOUND STUDIO NOAH 自由が丘 ........03-5701-7700 SOUND STUDIO NOAH 高田馬場 .......03-3985-6761 SOUND STUDIO NOAH 都立大 .......... 03-3725-0010 SOUND STUDIO NOAH 初台.............. 03-3373-3711 SOUND STUDIO NOAH 代々木 .......... 03-3408-8819 SUNRISE STUDIO .............................. 03-3408-6541 芝浦スタジオ..........................電話番号は掲載できません 渋谷マトリクススタジオ............................ 03-5468-2100 G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios .. 03-3325-3311 SUGAR SOUL RECORDS STUDIO ....03-5725-7980 新宿東口音楽館.................................... 03-5919-4711 STUDIO E-RA......................電話番号は掲載できません STUDIO GREENBIRD......................... 03-3351-3400 STUDIO SOUND DALI ........................ 03-5716-5000 Studio 34............................................. 042-386-0034 74 音楽主義 STUDIO Z'd ......................................... 03-3479-3998 St.Soul B1 ........................................... 03-6802-9530 スタジオペンタ池袋店 ............................. 03-3981-5540 スタジオペンタ池袋ハンズサイド店............ 03-3981-4436 スタジオペンタ大塚店 ............................. 03-3988-7774 スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店.......... 0422-22-1119 スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店 ......... 0422-42-0765 スタジオペンタ五反田店 .......................... 03-3447-2333 スタジオペンタ渋谷シティサイド店 ............. 03-3770-6646 スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店 ............ 03-3496-3433 スタジオペンタ新宿店 ............................. 03-3351-3140 スタジオペンタ立川店 ............................. 042-525-9911 スタジオペンタ立川 2号店 ....................... 042-529-5088 studio posh me! ................................. 03-3312-5607 スタジオVOX 中野サンプラザ店 .............. 03-5345-5825 STUDIO屋根裏..................................... 03-3460-3199 STUDIO RISE ONE ............................. 03-5346-2071 STUDIO UEN....................................... 03-5382-3631 セオリLMスタジオ ................................... 03-3466-3551 世田谷スタジオ ..................... 電話番号は掲載できません 世田谷REC STUDIO ............................ 03-5313-8555 SONIC BAND STUDIO........................ 03-3223-1009 TOM・TOM STUDIO............................. 03-3486-0731 HEART BEAT RECORDING STUDIO...03-3795-3232 ビオン・ミュージックエンタテインメント.......... 0120-309-331 BIGMADE MUSIC ............................... 0422-79-6322 一口坂スタジオ....................................... 03-3263-1097 prime sound studio form................... 03-5794-4006 プラザスタジオ........................................ 03-3405-2220 プラネット・キングダム ............................... 03-3405-2220 Bunkamura STUDIO.......... 電話番号は掲載できません Peninsula ............................................ 03-3795-8931 WHITEBASE STUDIO......................... 03-3486-7650 MALDIC STUDIO ................................ 03-5775-7098 みけるず吉祥寺音楽スタジオ................... 0422-28-5055 リンキィディンクスタジオ梅ヶ丘.................. 03-3420-3721 リンキィディンクスタジオ荻窪 .................... 03-3393-3359 リンキィディンクスタジオお茶の水.............. 03-3294-6909 リンキィディンクスタジオ吉祥寺................. 0422-22-3516 リンキィディンクスタジオ吉祥寺2nd .......... 0422-20-2355 リンキィディンクスタジオ下北沢................. 03-5465-6569 リンキィディンクスタジオ下北沢2nd .......... 03-3466-0169 リンキィディンクスタジオ都立大................. 03-3718-7176 リンキィディンクスタジオ中野 .................... 03-5385-0354 get! ongakusyugi 『音楽主義』配布店リスト リンキィディンクスタジオ西荻 .................... 03-3335-9131 リンキィディンクスタジオ八王子................. 042-626-2282 リンキィディンクスタジオ八王子2nd .......... 042-627-1200 リンキィディンクスタジオ町田 .................... 042-723-6951 リンキィディンクスタジオ町田2nd .............. 042-721-0969 WARNER MUSIC RECORDING STUDIO....電話番号は掲載できません ［ 神奈川県 ］ クラウドナインスタジオ登戸店................... 044-935-0190 クラウドナインスタジオ本厚木店 ............... 046-225-3469 クラウドナインスタジオ宮前平店 ............... 044-854-9920 クラウドナインスタジオ向ヶ丘遊園店......... 044-933-5477 クラウドナインスタジオ横浜店................... 045-311-9099 STUDIO24 藤沢店................................ 0466-27-2424 スタジオペンタ横浜店 ............................. 045-313-3399 YOKOHAMA ARENA SOUND HALL ...045-474-2020 ［ 千葉県 ］ Gate Way Studio柏店 ......................... 04-7144-9993 スタジオペンタ千葉店 ............................. 043-227-3545 スタジオペンタ千葉駅前店 ...................... 043-202-0075 スタジオペンタ千葉 2号店 ....................... 043-227-8878 ［ 宮城県 ］ studio-hNss ........................................ 022-264-5805 TONE GROUND .................................. 022-215-1960 ［ 静岡県 ］ 音楽天国 静岡店................................... 054-238-1059 ［ 愛知県 ］ studio FreeWay .................................. 052-760-6607 ZERO studio ....................................... 052-800-4400 ［ 大阪府 ］ アカペラントスタジオ ............................... 0120-516-088 スタジオエヌズ楠葉店 ............................. 072-868-7650 スタジオエヌズ香里園店 ......................... 072-832-7431 STUDIO GROOVE............................... 06-6365-9350 スタジオVOX アメ村店 ............................ 06-6214-5341 STUDIO RECO ................... 電話番号は掲載できません BOOSTREC......................................... 06-6532-7270 ［ 滋賀県 ］ B-FLAT ................................................ 077-510-6330 ［ 岡山県 ］ STUDIO REDBOX ............................... 086-421-3929 ● 専門学校 ［ 東京都 ］ ESPミュージカルアカデミー...................... 03-3368-6840 ヴァンキッシュミュージックアカデミー.......... 03-3982-8800 A to NO Records ................................ 03-5795-1551 音響芸術専門学校 ................................ 03-3434-3866 国立音楽院 ........................................... 03-5431-8085 代官山音楽院 ....................................... 0120-480-952 デジタルハリウッド渋谷校........................ 0120-382-810 デジタルハリウッド大学大学院 ................ 0120-823-422 デジタルハリウッド東京本校 .................... 0120-386-810 東京コンテンツプロデューサーズ・ラボ........ 03-5338-9822 東京スクールオブミュージック専門学校...... 03-3688-7217 東京スクールオブミュージック専門学校渋谷 ... 03-5766-5321 東京ミュージック＆メディアアーツ尚美 .........03-3814-8761 東放学園音響専門学校渋谷校舎........... 03-3299-7981 東放学園音響専門学校新宿研究所 ....... 03-3378-6861 東放ミュージックカレッジ .......................... 03-5333-5080 日本工学院専門学校 ............................. 03-3732-1111 花やしきアクターズスタジオ....................... 03-5830-1187 原宿パフォーマンスビレッジ ...................... 03-5772-1281 ミューズ音楽院....................................... 03-3341-6607 ［ 神奈川県 ］ デジタルハリウッド横浜校........................ 0120-327-810 ヤマハ音楽院 ........................................ 044-411-3856 横浜デジタルアーツ専門学校 .................. 045-474-2311 横浜ミュージックスクール .......................... 0120-156-329 ［ 北海道 ］ 経専音楽放送芸術専門学校.................. 0120-616-551 デジタルハリウッド札幌校........................ 0120-138-810 Buzz Entertainment School .............. 011-252-0660 ［ 宮城県 ］ デジタルアーツ仙台 ................................ 022-221-1114 ［ 新潟県 ］ 国際音楽エンタテイメント専門学校 .......... 0120-086-349 ［ 愛知県 ］ 名古屋コミュニケーションアート専門学校... 052-269-2682 名古屋ビジュアルアーツ.......... 電話番号は掲載できません ［ 大阪府 ］ ESPエンタテインメント............................. 06-6373-2888 大阪スクールオブミュージック専門学校...... 06-6536-7161 キャットミュージックカレッジ専門学校 ........ 06-6369-1101 総合学園ヒューマンアカデミー大阪校 ....... 06-6282-6015 デジタルハリウッド大阪校........................ 0120-655-810 ［ 福岡県 ］ ヴォーカルアカデミーオブ東京 .................. 092-436-6610 九州アーティスト学院 .............................. 093-383-0730 デジタルハリウッド福岡校........................ 0120-357-679 福岡スクールオブミュージック.................... 092-262-2118 ● レコード店＆楽器店 ［ 東京都 ］ HMV町田.............................................. 042-710-5155 TOWER RECORDS渋谷店.................. 03-3496-3661 音楽主義 75 disk union 池袋店 ............................... 03-5956-4550 disk union 御茶ノ水駅前店.................. 03-3295-1461 disk union 吉祥寺店............................ 0422-20-8062 disk union 国立駅前店 ........................ 042-577-3521 disk union 渋谷パンクマーケット........... 03-3461-1121 disk union 下北沢店............................ 03-3467-3231 disk union 新宿本館............................ 03-3352-2691 disk union 新宿パンクマーケット........... 03-5363-9779 disk union 町田店 ............................... 042-720-7240 HIGH LINE RECORDS........................ 03-5432-7411 Like an Edison東京店......................... 0120-624-999 LINUS RECORDS ............................... 03-5307-4661 ［ 千葉県 ］ disk union 柏店................................... 04-7164-1787 disk union 千葉店 ............................... 043-224-6372 disk union 津田沼店............................ 047-471-1003 ［ 神奈川県 ］ disk union 稲田提店............................ 044-944-5480 disk union 淵野辺店............................ 042-752-0425 disk union 横浜店 ............................... 045-661-1541 ［ 埼玉県 ］ disk union 北浦和店.............................. 048-832-007 ［ 宮城県 ］ SCRUM石巻店 ..................................... 0225-92-1398 ［ 大阪府 ］ spica record........................................ 06-6532-3288 HOOK UP RECORDS ......................... 06-6455-9099 ［ 沖縄県 ］ SPREAD SOUND ................................ 098-979-9510 ● ライブハウス ［ 東京都 ］ Akasaka NOTE ................................... 03-3568-4288 Akasaka MOVE................................... 03-3568-1698 ACB ..................................................... 03-3205-0901 池袋CYBER ......................................... 03-3985-5844 ウルガ ................................................... 03-5287-3390 eggman ............................................... 03-3496-1561 AREA................................................... 03-3361-1069 表参道FAB........................................... 03-5772-8566 神楽坂DIMENSION.............................. 03-3267-8785 ガレージ ................................................ 03-5454-7277 KICHIJOJI SHUFFLE.......................... 0422-42-2223 Kichijoji Planet K................................ 0422-21-7767 ギヤ ...................................................... 03-3318-6948 CLUB GOODMAN............................... 03-3862-9010 CLUB Que ........................................... 03-3412-9979 76 音楽主義 クラブ 251 ............................................. 03-5481-4141 CLUB PHASE...................................... 03-5911-2777 クレッシェンド.......................................... 0422-22-8561 高円寺Club Mission's ......................... 03-5888-5605 SHIBUYA-AX ..................... 電話番号は掲載できません Shibuya O-EAST ................................ 03-5458-4681 Shibuya O-WEST................................ 03-5784-7088 Shibuya O-Crest................................. 03-3770-1095 渋谷O-NEST ........................................ 03-3462-4420 渋谷club asia P ................................... 03-5458-2551 渋谷club乙-kinoto-.............................. 03-3780-1010 SHIBUYA 24 GIG-ANTIC .................... 03-5466-9339 SHIBUYA DeSeO ................................ 03-5457-0303 SHIBUYA＠FUTURE........................... 03-5738-5250 SHIBUYA BOXX.................................. 03-5790-7033 下北沢シェルター.................................... 03-3466-7430 下北沢 屋根裏 ...................................... 03-3468-5282 JAM ..................................................... 03-3232-8168 ShowBoat ........................................... 03-3337-5745 新宿MARZ ........................................... 03-3202-8248 新宿LOFT ............................................ 03-5272-0382 スターパインズ カフェ............................... 0422-23-2251 STAGE&SPACE 池袋3-tri- ................. 03-3988-3339 STATTO............................................... 0422-36-0248 TURNING............................................. 03-3396-0730 CHELSEA HOTEL............................... 03-3770-1567 TAKE OFF 7 ........................................ 03-3477-5876 Daisy Bar ............................................ 03-3421-0847 DJ's Bar U.F.O.CLUB ...................... 03-5306-0240 ドアーズ ................................................ 03-5350-5800 20000V................................................. 03-3316-6969 原宿アストロホール ................................. 03-3402-3089 原宿ペニーレーン.................................... 03-3406-5552 ヘブンスドア ........................................... 03-3410-9581 HEAD POWER .................................... 03-3354-7727 Morgana .............................................. 042-323-7467 L@N Akasaka ..................................... 03-3568-6818 Live Garage Adm ............................... 03-3983-9387 THE LIVE STATION ............................ 03-3444-3464 LIVE STAGE GUILTY ......................... 03-3770-1130 Live House WALL .............................. 03-5351-6241 LIVE HOUSE LOOP ............................ 03-5774-4325 LIVE labo YOYOGI ............................. 03-5354-3120 red cloth.............................................. 03-3202-5320 LOFT/PLUS ONE ................................ 03-3205-6864 WARP .................................................. 0422-22-3514 Y2K ROPPONGI.................................. 03-5775-3676 get! ongakusyugi 『音楽主義』配布店リスト ［ 千葉県 ］ The 3rd Stage ..................................... 047-333-2254 ライブハウスZX千葉................................ 043-242-5367 ライブハウスZX WEST千葉 .................... 043-247-1009 Route Fourteen .................................. 047-325-3086 ［ 茨城県 ］ Light House ........................................ 029-224-7622 ［ 北海道 ］ クラップスホール ..................................... 011-518-5522 SOUND CRUE..................................... 011-221-8313 PENNY LANE 24................................. 011-644-1911 ［ 青森県 ］ ライブハウス クォーター.......................... 0177-77-4770 ［ 宮城県 ］ MACANA ............................................. 022-262-5454 ［ 福島県 ］ ジャンダルム........................................... 0242-25-1021 Hip Shot .............................................. 024-921-2007 ［ 新潟県 ］ CLUB JUNK BOX ............................... 025-229-1494 ［ 長野県 ］ ライブハウスJ ......................................... 026-225-6068 ［ 富山県 ］ 高岡 もみの木ハウス............................ 0766-24-1987 ［ 石川県 ］ 金沢AZ ................................................. 076-264-2008 VanVan V4 .......................................... 076-223-7565 ［ 愛知県 ］ 栄TIGHT ROPE ................................... 052-242-8557 JAZZ LIVE DOXY................................ 052-242-1227 DAYTRIP ............................................. 052-241-5019 ハートランドスタジオ ................................ 052-202-1351 LIVEHOUSE OYS................................ 052-202-1020 ライブハウスHUCK FINN........................ 052-733-8347 MUSIC FARM ...................................... 052-772-2314 ［ 大阪府 ］ アメリカ村twice ..................................... 06-6484-3880 梅田 中津ミノヤホール ........................... 06-6371-8478 ESAKA MUSE ..................................... 06-6387-0203 OSAKA MUSE..................................... 06-6245-5389 サンホール ............................................. 06-6213-2954 Shangri-La .......................................... 06-6343-8601 心斎橋FANJ ........................................ 06-6120-6800 namba ROCKETS............................... 06-6649-3919 秘密基地............................................... 06-6213-7556 BERONICA.......................................... 06-6939-9292 LivehouseDICE................................... 06-6357-4054 ［ 京都府 ］ KYOTO MUSE..................................... 075-223-0389 京都MOJO ........................................... 075-254-7707 MOJO WEST ....................................... 075-706-8869 ［ 兵庫県 ］ URBAN SQUARE KOBE .................... 078-251-4334 WYNTERLAND ................................... 078-252-8030 STAR CLUB ........................................ 078-221-6328 STAR DANCE ..................................... 079-420-3399 MUSHROOM ....................................... 0792-88-6991 ［ 滋賀県 ］ ライブハウスHUCKLEBERRY................ 077-574-1022 ［ 鳥取県 ］ アフターアワーズ...................................... 0857-29-4447 ［ 岡山県 ］ STUDIO REDBOX ............................... 086-421-3929 PEPPER LAND ................................... 086-253-9758 ［ 広島県 ］ Bad Lands........................................... 082-222-0971 ［ 福岡県 ］ 黒崎 MARCUS .................................. 093-621-3768 ［ 佐賀県 ］ ライブハウスGEILS................................. 0952-33-3711 ［ 熊本県 ］ KUMAMOTO Django .......................... 096-355-6960 ［ 大分県 ］ DRUM TOP's ....................................... 097-533-0467 ［ 鹿児島県 ］ CAPARVO ........................................... 099-227-0337 ［ 沖縄県 ］ ミュージックタウン音市場 ......................... 098-932-1949 配布協力店募集！ 『音楽主義』 は年10回発行するフリーペーパーです。ぜひあな たのお店にも置いてみませんか？ 設置スペースをご用意いた だければ大丈夫です。送料もかかりません。ご希望の方は ● 配布店リストに掲載する店舗名 ● 配布店リストに掲載する電話番号 ● 住所・担当者名 ● 店舗ホームページのURL ● 希望冊数 （∼50部） をご記入のうえ、[email protected]宛にメールをお送りください！ ※諸般の事情により、まれにおことわりする場合のあることを ご了承ください。おことわりする場合には、その旨こちらからご 連絡差し上げます。 音楽主義 77 音楽制作者連盟 正会員一覧 （株）アイアールシートゥコーポレーション （株）アキオワンダー （株）アキラニ （有）アクアミュージックプロダクツ （株）アクセルミュージックエンターテイメント （株）アスク・エージェンシー （株）アースルーフファクトリー （株）アップストリーム （有）アップライズ・プロダクト （株）アーティマージュ （株）アミューズ （有）アールピーエム （株）アール・ユー・オフィス （株）アロハ・プロダクションズ （株）アンクルオニオン （株）アーント （株）イズム・アーティスト （株）イドエンターテインメント （有）イノベーター （株）イメージクエストインタラクティブ （有）ヴァーゴミュージック （株） ウィード （株） ウエス （株） ウェルストーン・ヴォイス （株） ウォーカーブラザース （株） ウルトラ・ヴァイヴ （有）OORONG-SHA （株）エーヴイーアール （有）エディション ガスパール 江戸屋（株） （株）FAEC （株）エフエフエム （有）エフ・オーディエンス ネスト （株）MSエンタテインメント （株）MSエンタテインメント・プラス （株）エムズ （株）エム・トレス （有）エレメンツ （株）オゾンコーポレーション （株）オフィス・インテンツィオ （株）オフィス オーガスタ オフィス・ゲンキ （株） （株）オフィスニューマン （有）オフィス・プロフィット （有）Office MAMA （株）オフィスレン （有）オールスパイスカンパニー （有）音楽出版ジュンアンドケイ 甲斐オフィス （株） （株）金子洋明事務所 （有）喜喜 （株）キティフィルム キャット・ミュージック・エージェンシー （株） （株）キャピタルヴィレッジ （株）キャブ 78 音楽主義 2008年7月1日現在 （株）キャンプ （株）キューブ （株）揆楽舎 （有）雲母社 （有） グラシアス （株） グランドパッケージ （株） グランドファンク （株） クリアスカイコーポレーション （株） クリエイティブアイディアオブアソシエイツ （有） グレイテスト・ヒッツ （株） グローイングアップ （有）黒猫堂 （有） コータロー音楽事務所 （株） コットンフィールズ （有） コロニーサーフ音楽出版 （株） さだ企画 （有） さとう音楽事務所 （有）サード・ストーン・フロム・ザ・サン （有）サンデーフォークプロモーション （株）ジー・アイ・ピー （株）シェイクハンド （有）ジェイティーコミュニケーションズ （株）ジィーズ （株）ジャグラー （株）ジャコベッティ （株）ジャパンミュージックエージェンシー （有）シュン音楽出版社 （有）ショウコ・ミュージック・カンパニー （株）ショーン・ハラダ （株）シンコーミュージック・エンタテイメント （株）シンプレックス・ミュージック スイート・ベイジル（株） （株）スウィート・チャイルド （株）スターダスト音楽出版 スパイラルアーツ （株） （株）スーパー・クロス （株）スピードスターミュージック （株）スペースクラフトプロデュース （株）スマイルカンパニー （株）ズームリパブリック （有）SETSUNA INTERNATIONAL （株）セブンスソフトハウス （有）セブンス・マザー （株）セレブランツ （有）ソリッドボンド （株）ソロモン・アイ・アンド・アイ プロダクション （株）代官山プロダクション （株） タイスケ （株）ダーウィン （有）竹田企画 （株）武田鉄矢商店 （株）力塾 （株）ヅァインアーティスト （株）ディスカバリー・エンターテインメント （株）ティーズ・コーポレーション （有）ディーゼルコーポレーション （有）ディーノ・パブリッシャーズ （有）ディブス （株）ティープロダクツ （有） トイズオフィス （株）東京エンターテイメント （株） ときおらミュージック （株） トップラインエージェンシー （株） トライアングル （有） トライコーン （株） トライストーン・エンタテイメント （株） トリニティー・アーティスト （株） ドリーミュージックアーティストマネージメント ドリームタイムミュージック （株） （株）ザ・ナイアガラ・エンタープライズ （株）NAPOLEON RECORDS （株） 日音アーティスト （株）ネクスターコーポレーション （有）ノイ （株）ハイウェーブ （株）ハウリング・ブル・エンターテイメント （株）バグ・コーポレーション （株）バースデーソング音楽出版 （株）ハチク （有）バックステージ東京 （株）バッドニュース （株）バッド・ミュージック （有）ハッピートーイ （有）buddy go （株）ザ・バディスト・カンパニー （株）バード企画 （株）花やしきミュージック （株）パパドゥ音楽出版 （株）ハーフトーンミュージック＆システムズ （株）パブリック インフォメーション スタイル （株）パワー・ボックス （有）バンカー （株）ハンズオン・エンタテインメント （株）ビーイング （株）ビー・エー・シー （有） ピー・エス・シー （有） ピザ・オブ・デス・レコーズ （株） ビー・ジー・ビー・カンパニー （有）ビーズクラブオフィス （株） ヒップランドミュージックコーポレーション （株）ビートニクス （有） ピラミッド （株）ビーンズ （株） ファー・イースト・カンパニー （株） ファー・イースト・クラブ ファイブ・ディー （株） （株） ファインラインコミュニケーション （株） ファンキー・ジャム （株） ファンタジスタ （株） フィッシュアウル （株） フェイス ミュージックエンタテインメント （有） フライング・ハイ （株）プラナ （株） フリーウェイ （有） フルフェイスレコード （株） ブルーミングエージェンシー （有） ブレスト音楽出版 （株） フロート （株）プロマックス （有）ベイビィズ （株）ベリーファーム （株）ポイントローズ （有）ボウィンマン・アーティスツ （有）vogue ting （有）北天壮 （有）ポッションエッズ マーヴェリック・ディー・シー （株） （株）マザーエンタープライズ （株）マゼラン （有）マーマレード （株） ミスターミュージック （株）ザ・ミュージックス （株） ミュージックハウス・モズ （株）ももコマーシャル （財）ヤマハ音楽振興会 （株）ヤマハミュージックパブリッシング （株）ヤングジャパングループ （株）ユイ アーティスト （株）ゆうげい社 （株）ユーケープロジェクト （株）ユー・スタッフ （株）ユーズミュージック （株） ヨロシタミュージック （株）ライフ （有）ライフライン ラグーンミュージックオフィス （株） （有）ランタイム （株）ランデブー （株） リアルロックス （株） リズメディア （有） リトルウィングス （株） レインボーエンタテインメント （株）ロックダムアーティスツ （株）ロードアンドスカイ （株）ローリングサウンド （有）ロレイユ （有）ロングフェロー （有） ワイエスコーポレーション （有） ワイルド・コーポレーション・リミテッド （有） ワーズアンドミュージック （株） ワーナーミュージック・ジャパン ワールドアパート （有） （株） ワンダーシティ （有） ワンダフル・ワールド 音楽主義 79 022 2008.AUG FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS 『音楽主義』 は音楽を作る人 （アーティスト） 、 作る人のパートナー （プロダクションなど） のための1冊です。 音楽を “創る”方々の権利を守り、かつ一般のみなさんにも どんどんその世界に入ってきていただきたい、 というのがこの本の一番のネライです。 音楽主義 毎月１回発行 発行人：大石征裕 編集人：安藤広一 編集：広報委員会 担当役員：安藤広一、小杉 茂、齊藤 宏、東村昌紀 委員：加藤龍一、団野 健、福田昌弘、吉田幸司 事務局員：平岡通孝、秋葉享子 編集協力：アクセル・コミュニケーションズ デザイン：六角 正、アクセル・コミュニケーションズ cover staff デザイン：六角 正 イラスト：岡本正樹 発行所： （社） 音楽制作者連盟 〒150-0001 東京都渋谷区神宮前5-48-1 神宮前和田ビル2F TEL：03-5467-6849 http://www.fmp.or.jp [email protected] 印刷所：図書印刷株式会社 Printed in Japan © 2008 FMP 無断転載を禁じます。 『音楽主義』 についてのご意見・ご要望は、[email protected]までメールにて。 今後の誌面作りの参考にさせていただきます。 『音楽主義』 を発行する 『音楽制作者連盟』 とは？ 音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、 詞や曲を作っている作詞家、作曲家 （アーティストが兼ねていることも多い） のみならず、 音楽プロダクションやレコードメーカーなど様々な フィールドの人たちの協力により産み出されています。 音楽制作者連盟 （the Federation of Music Producers：以下、音制連） は、 その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。 その中心となる業務は、音楽を伝える歌手・アーティスト （以下アーティスト） や 音楽プロダクションおよび制作者 （以下プロダクション） の権利を守ることにあります。 プロダクションはアーティストにとってともに歩む重要なパートナーです。 現在音制連には約220社のプロダクションが正会員として参加しています。 みなさんは「著作権」 という、詞や曲など著作物を創作した人 （作詞家・作曲家） の持つ権利は ご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞作曲をしていなくても 「著作隣接権」 という権利があることをご存知でしょうか？ アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」 、 下記の3つの『著作隣接権使用料』 を受け取ることができます。 1、貸レコード使用料／レンタルCDの貸し出しによる使用料 2、商業用レコード二次使用料／CDがテレビやラジオなどで放送される使用料 3、私的録音録画補償金／個人がCDをMD等にデジタル録音、 テレビ放送をDVD-R等にデジタル録画する際に支払う補償金 当連盟は、これらアーティストにかかわる 『著作隣接権使用料』 を分配すると同時に、 音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。 音楽制作者のための新視点誌 FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS www.musicism.jp N.022 2008.AUG P O W E R E D B Y 音楽業界就職ガイド MUSIC GUARDIANS C P R A 憧れの仕事に就く！ 2008.AUG 0 ￥ プロダクション／レコード会社／コンサート制作会社etc. 配信収益の適正な分配率はどれくらい？ インディーズレーベル代表者 覆面討論会 狩野英孝 名物プロデューサー列伝 後藤貴之 [NEW WORLD PRODUTIONS] 現場マネージャー物語 bird／ムラマサ☆ 吉田就彦のヒットの法則 キッザニア東京 プロダクションが知っておくべき 「アーティストの権利」 実用ガイド vol.2 実演と権利その2 （コンサートにおける実演） HELP とりあえず! 音制連 FMP 私たち音楽制作者連盟は、 アーティストの権利を守り、アーティストとともに音楽を創り、 音楽を通じて豊かな社会を目指します。 N.022 音楽業界就職ガイド music lovers interview 社団法人音楽制作者連盟 TAKEFREE 取引先から入金がない場合の対応策
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