『音楽主義』 を発行する 『音楽制作者連盟』 とは？ FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS 音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、 詞や曲を作っている作詞家、作曲家（アーティストが兼ねていることも多い）のみならず、 音楽プロダクションやレコードメーカーなど様々な フィールドの人たちの協力により産み出されています。 音楽制作者連盟（the Federation of Music Producers：以下、音制連） は、 その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。 その中心となる業務は、音楽を伝える歌手・アーティスト （以下アーティスト）や 音楽プロダクションおよび制作者（以下プロダクション）の権利を守ることにあります。 プロダクションはアーティストにとってともに歩む重要なパートナーです。 現在音制連には約 220 社のプロダクションが正会員として参加しています。 みなさんは「著作権」 という、詞や曲など著作物を創作した人（作詞家・作曲家）の持つ権利は ご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞作曲をしていなくても 「著作隣接権」という権利があることをご存知でしょうか？ アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」 、 下記の 3 つの『著作隣接権使用料』を受け取ることができます。 1、貸レコード使用料／レンタル CDの貸し出しによる使用料 2、商業用レコード二次使用料／ CDがテレビやラジオなどで放送される使用料 3、 私的録音録画補償金／個人が CDをMD 等にデジタル録音、 テレビ放送をDVD-R 等にデジタル録画する際に支払う補償金 当連盟は、これらアーティストにかかわる 『著作隣接権使用料』を分配すると同時に、 音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。 002 live report LIVE MUSIC ism #002 005 音楽制作者のためのSNS／ブログ活用アドバイス付き 音楽プロモーション 最新事情 ネット、雑誌、 ラジオ、 フェスetc.での宣伝戦略 024 音楽情報入手ルート調査SNAP 030 音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報 032 music lovers 中村優一［俳優］ 036 名物プロデューサー列伝 小林由紀夫［サード・ストーン・フロム・ザ・サン代表取締役］ 042 現場マネージャー物語 永井俊也［オーケン企画／大槻ケンヂ担当］ 松尾 隆 ［フリーランス／→Pia-no-jaC←担当］ 050 新人マネージャーのための音楽著作権入門 第１回：著作物とは何か 056 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 060 吉田就彦のヒット学 ヒットの法則あるわけネェだろ ! 第33回：木内博一 [農事組合法人 ］ 『和郷園』 066 HELP！とりあえず！音制連 ∼こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に∼ 第18回：え？ コンサートが中止に!? 困ったなあ…「保険」 を上手に使おう 070 「日本の音楽」のヨーロッパ事情 reported by Matthias Muessig vol2. インターネットは音楽業界の救世主？ 破壊者？ 072 配布店リスト 076 音楽制作者連盟 正会員一覧 078 MUSIC ism プロモーションシステム活用術 080 FMP NEWS 音制連新役員選任のお知らせ ism ww w.m usic usic ism .jp .jp ww w.m w.m usic ism ism .jp ww ww w.m usic usic ism .jp w.m ww .jp ww.music ism.jp www.mus icism.jp w.m usic ism www.musism icism.jp .jp wwwww.mus icism.jp www.mus icism.jp www.mus w.m usic icism.jp www.mus icism.jp www.mus ism .jp ww icism.jp ww w.m usic .mu sic ism .jp 033 2009.SEP www.musicism.jp CONTENTS .jp ww w.m usic www.mus icism.jp ism .jp ww w.m usic www.mus icism.jp ism .jp ww w.m usic www.mus icism.jp ism .jp w www.mus icism.jp 音楽主義 presents #002_07.04 at SHIBUYA BOXX feat. 増子直純（怒髪天）×鹿野 淳（MUSICA）Presents 『渋谷 BATTLE LUNCH BOXX』 bloodthirsty butchers、UNCHAIN、THE TON-UP MOTORS、The Mirraz text：長谷川幸信 photographs：菊池茂夫 2人の「クセモノ」がプッシュバンドでガチ対決！ 第 2 回目となるマンスリーイベント“L I V E THE TON-UP MOTORSでは笑いのたえな MUSIC ism”は、スーパーバイザーの鹿野氏 かった客席だが、息を飲み込んでThe Mirraz と怒髪天の増子氏がお互いにいいバンドを紹 のステージとソリッドな音に引き込まれていった。 介しあうという対戦方式となった。とはいって 3 番手に登場したのは、増子が高校生の頃 も2 人のことだし、何よりも音楽だから殺伐と からつきあいのあるbloodthirsty butchers。 した雰囲気は皆無。 静かに始まったライブは、徐々に熱を帯びてい 「過剰に熱いので、ドン引きぎみに見て」と増 く。哀しみや焦燥感、ヒリヒリした痛み、そして 子の軽妙な紹介でトップを飾ったのはT H E わずかに見えてくる希望。こんなストーリーさえ TON-UP MOTORS。往年のグループサウ 感じられる。吉村は「音楽なんてノイズでいい ンズを思わせる楽器陣の真っ赤なスーツ姿に んだよ」と語ったが、増子に捧げた「僕らの疾 驚いていたら、ボーカルの上杉はラメ入りの 走」では物悲しさの先に美しさも見え隠れする スーツ姿。曲により上杉が弾くギターもラメ入 メロウなフレーズを決める。含蓄ある音楽で圧 りという徹底ぶり。さすが、自称ミスター・ダイ 倒した。 ナマイト・ボイス。また彼らが放つ音や曲もダ 最後は京都のUNCHAIN。彼らが16ビート ンサブルかつファンキー。エンターテインメント にファンクカッティングを決めれば、会場は夏 性あふれるパフォーマンスでも楽しませた。 真っ盛り。そんな腰に来るグルーヴを放出しな それに続くはThe Mirraz。ブルースもファン がら、谷川の歌うメロディはさわやかで気持ち クもロックンロールも飲み込み、荒っぽくもス がいい。また、全員のスキルが高いことから、 リリングに展開。ギターをかきむしりながら、矢 インストゥルメンタル面でも楽しませる。 「バン 継ぎ早に言葉をたたみかける畠山のたたずま ドを出し合って勝負やけど、音楽を一番、楽し いもクール。途中、音のトラブルが起こったと んだヤツが勝ち」と、谷川は会場を熱狂させ きも、酒を片手にリラックスする大物っぷり。 続けた。 2 音楽主義 UNCHAIN bloodthirsty butchers THE TON-UP MOTORS 増子直純（怒髪天）× 鹿野 淳（MUSICA） The Mirraz 音楽主義 3 ピストルバルブ #004 09.02 wed. at SHIBUYA BOXX 「The Girls, looking to the World」 open 18:00 start 18:30 school food punishment and more!! SCANDAL ticket information 前売2 , 500 円（税込）／当日3 , 000 円（税込） ※入場時にドリンク代が必要となります｡ Tic nowkoet sale!!n チケットぴあ 0570-02-9999（Pコード：331-331） ローソンチケット 0570-084-003（Lコード：74681） CNプレイガイド 0570-08-9999 イープラス http://eplus.jp/ SOGO TOKYO WEB SITE http://www.sogopr.co.jp/ ※0570で始まる番号は、一部携帯電話・PHS・インターネット電話からのご利用はできません。 問い合わせ ソーゴー東京 03-3405-9999 #003 終了！ トは レポー ！ 載 次号掲 08.01 sat. at SHIBUYA BOXX 長澤知之 松本素生 (From. GOING UNDER GROUND) MASH 高橋 優 竹原ピストル more information http://www.musicism.jp/live/ 4 音楽主義 Whats hot in Music Promotion 音楽 プロモーション 最新事情 音楽制 作 のための 者 ／ブログ SNS 活 アドバイ 用 ス 付き ネット、雑誌、 ラジオ、 フェスetc.での宣伝戦略 テレビは別格として、長い間、音楽の宣伝媒体といえば、雑誌とラジオがメインだ った。今は、それに加え、アーティスト公式HPはもちろん、SNSやブログを活用 し、そこからネットを介したクチコミ形式で無限に情報を伝播させるというデジタ ル型のプロモーションが功を奏す時代になっている。 そこで、クラブミュージック寄りのプロダクション、ロック系に強いプロダクション、 そしてその中間ぐらいのプロダクションと、3社の宣伝担当に、それぞれのプロモ ーション事情と、これからのあり方を、座談会形式で徹底討論していただいた。 結論からいうと、これからは、ネット、雑誌、ラジオそれぞれの媒体の特長を理解 し、効率良く、広範囲にプロモーションする必要性がより問われる時代になること は間違いない。ただ、以前から変わらない何より大事なことは、 「人と会う」という こと。それは、ネットがどんなに進化しても、忘れてはいけないプロモーションの 大原則であるという結論が、うれしくもある。 音楽主義 5 プロダクション宣伝担当座談会 ネット、 雑誌、 ラジオ、 フェス... 音楽プロモーションの 現状と今後 タイプの異なる音楽プロダクション3社の宣伝担当が、現状を吟味しつつ、 今後のプロモーション方法のあり方を討論。デジタル派、アナログ派、 両方のプロダクションにとって有益な話が盛りだくさんだ。 インフラの先端化に追いつけないのは 良くないんだけど、 今までの 「足」 でかせぐ利点を 忘れてはいけないと思う。 プロモーションの 基本はやっぱり 「会って話す」 だから。 コミュニティサイトから伝播させる 時代に即したプロモーション法 携 帯 向けサイトとの告 知 連 動 。あと、それ ぞれのアーティスト発 信 型の、ホームペー ジだったり携 帯 のコミュニティだったりに — 所 属アーティストの 指 向や 業 態も異 情報をまきつつ、それが自動 的に広がって なる3 社 の 方 々 に お 集りいただきました いってくれるインターネットコミュニケーシ が、みなさんはマネージメントはもちろん、 ョンみたいなところを狙っている部 分があ イベントプロデュースも手 掛けてらっしゃ りますね。あとは通 常 の 音 楽 サイト。これ います。それぞれ、事 前プロモーションは は現 代 型 雑 誌 媒 体というような考え方に どのようにされていますか？ おいて、そこで告 知を出していくっていう A：やっぱり広 範 囲なプロモーションという ところを主軸にしていますね。 のは必 要ですけど、そのなかでも特 化す B：うちらはインターネットを使ったプロモー るものに強くプロモーションしていく、みた ション的なことは大々的にはやってないか いな考え方をしていますね。もちろん雑 誌 もしれないですね。 媒 体 、ラジオとかに 関しては 広く動きつ A：これはどのアーティストにもいえるんで つ、S N S 系の m i x iとかM y S p a c e、あと しょうけど、やっぱり個 別のアーティストの 若い子たちでいうと@ p e p sとかそういった 1 時 間 30 分、2 時 間 のライブには 行って 6 音楽主義 音楽プロモーション最新事情 Whats hot in Music Promotion も、イベントのオムニバス型だとちょっと足 座談会参加者 が遠のくみたいな。あと特に今、クラブ系 のジャンルっていうのは無 料イベントみた いなのが多いんで。3 千 、4 千 円 払って行 くっていうことに対して、僕らとしては非 常 に認めたくないんだけど、お客さん側にち ょっとした抵 抗 みたいなのがあって。であ A＝クラブ系に 強いプロダク ションの宣伝担当 B＝ロック系に 強いプロダク ションの宣伝担当 C＝どちらも 手掛けるプロダク ションの宣伝担当 ればそこはアーティスト発 信というか、ア ーティストが間 接 的にかかわって、そういう ーだったり。ただ、広 範 囲プロモーション コミュニティサイトとかをうまく利 用してあ を大々 的にネットメディアでやったことが おるっていうのがやっぱり必 要になってき あまりない。この 前 、痛 切に思ったのが、 ちゃうのかなっていう。 S N Sだったりブログとかの 反 応でこんな B：つくづく思うのは、ロックアーティストや のあったよって Aさんから見 せられたとき バンドって、間接的だろうと何だろうと、正 に、自分たちも見てはいたけど、そこでこ 直アーティスト発 信の S N Sだったり、イン んなにどんどんユーザーが自分たちで 情 ターネットメディアに対するプロモーション 報を広げるもんなんだって。そこまで意 識 ってちょっとゆるくなりがちですよね。特に して能 動 的にやったことがなかったので。 メジャーレーベ ル 所 属だと規 約 の 部 分も 一 方 的に情 報を発 信しておしまい、みた あるし。それは携 帯サイトも含めてなんで いなことが 多かったんですよ。それはレコ すけど。やっぱりパッケージビジネスとコ ード会社の規約に縛られたりしてる部 分も ンサート、興 行で収 益を上げるアーティス 大きかったんですけど、足でかせぐ原 点の トが 多いんで。ただ、新しい挑 戦としてそ 別 の 方 法 論を学 んだ気がすごくした。ア こをもっとやってみたいなとは 思 います ナログで足でかせぐだけじゃなくて、今は ね。 こっち（ ネット）で 足 でか せげ んじゃんっ ネットでも「足」でかせげる時代 目だけではなく精神にも訴えかける て。 A：ブログにしても、検 索でピックアップで きるじゃないですか。自分なりに評 論 家っ C：フライヤーは効 果ある？ ぽくアーティストのことをいろいろ書いたり B：ありますね。フライヤーだったりポスタ しているのを見て、逆にああいう人たちが アーティスト発信というか、アーティストが 間接的にかかわって、 コミュニティサイトを 利用してあおることも必要になっている。 音楽主義 7 いて、ああいうのを見てる人たちがいるん れに特 化する部 隊がないと絶 対に無 理だ であれば、イベントの 告 知っていうことだ から。今メーカーもそういう部 署を作り出 けじゃなくて、そのイベントの 内 容と精 神 してるというか、1日中 机にへばりついてネ と面白みみたいな、そういう書き込み方を ットに書き込みだけするとか、そういうよう すると反 応してくれるんじゃないかなって なところができ始めてはいますけどね。 いう。要 は、ただ目で 追わせるんじゃなく C：でも、それでうまくいってるところってあ て、精 神に訴えかけるっていうか。そうい るんですか？ うのを今ネットでの商 品 告 知でみんなやっ A：実 例でいうと、G R e e e e Nはそれで売 てると思うんだけど、それがライブとかイベ れたらしい。おそらく、彼らは歯 科 大 生で ントでももちろん、C Dとか配 信とかそうい 顔 出せないから、雑 誌もまわれなければ、 うものでもできるんだっていう気はします ラジオの出 演もできなければ、ライブもで けどね。 きない。じゃあ何する？っていったときに、 B：m i x iだったりブログだったりに間 接 的 ネットで 盛り上げてみようよって話から始 にアーティストの 素 晴らしさを擦り込ませ まったんじゃないかと思うんだけど。動け るっていう作 業を、一 見これ（ P C ）でやっ ないから何にもやらないんじゃなくて、動 てると仕 事しているふうに見えないんです かなくても効果的なものは何かって考えた よね。宣 伝 部 隊とA＆Rが 飛 び 出ないで、 ときに、ネットプロモーション、クチコミって 机 で 何 やってるの？と思われちゃうから。 いうところがあった、みたいな。 やっぱり足でかせいでコツコツまわってる 人たちが 賞 賛されがち。でも、それだけじ ゃない、今 の 時 代に即した草 の 根 のプロ ネット、雑誌、 ラジオ、 フェスの クロスメディア時代へ突入 モーションのやり方っていうのを改めて最 C：ただ、ネットのプロモーションって難し 近 学んだ気がする。 いし面 白いなと思うのは、たとえば F M 局 — Aさんは、それを通 常 的な業 務として ってキーマンっていわれる人って 10 年くら もやってらっしゃるんですか？ い変わってないじゃないですか。でもネッ A：まあ、やってるけど限 界があるっていう トの 流 行りって 3ヶ月とか半 年で 変わるか か。メジャーとやってるものに関しては、今 ら。浮き沈 みじゃないけど、新しいと思わ まで やってきたことと全 然 違う発 想だか れた方 法 論が 半 年くらいで陳 腐 化するん ら、なかなかレコードメーカーの 宣 伝マン ですよ、ネットは。 とかがそういうのをやりにくいし。あと、そ B：その点でいうと、フェスカルチャーにな SNSだったりブログだったりで、 どんどんユーザーが自分たちで情報を広げる。 今はネットでも 「足」 でかせげる。 8 音楽主義 音楽プロモーション最新事情 Whats hot in Music Promotion ってから、ロックっていわれる人たちはプ て、なんとなくレコードメーカーのプロモー ロモーションの方 法が、180 度 変わっちゃ ターの安 心 材 料みたいなところはやっぱり ったと思うんですよ。フェスに出る。まず 1 あって。いかんせん、レコ評 何 誌とれて、 年 間のプロモーションのヤマの 1 個目がそ コラム何 誌とれて、F M 何 回かかったみた こに来るっていう。 いなことは、いまだに気にするから。で、前 C：夏だね、じゃあ。 はね、ゲストコーナーとかあればアーティス B：春から夏にかけて。フェスに出ますよっ トの 生 の 声が 聴けるとか、アーティスト番 ていうのが、まず1個目のフック。2個目は、 組があれば、ちょっとプライベートに寄った そこで 不 特 定 多 数に見 てもらえるってい ものが 聴けるっていうのがあったけど、そ う、ものすごくアナログなところに戻った。 れって今、それこそネットラジオでもネット で、次にそこから走っていくクチコミだった の 動 画でも簡 単にできちゃうし。ただ、や りに行くんですけど。 っぱりそのナビゲーターにちゃんと音 楽 評 — フェスでのプロモーション効 果はだん 論 家 的 部 分があるような番 組っていうの だん 薄 れてきたともい わ れていますけど は 出 演してすごく実 があったなって 思え も、実 際はそんなことはないと。 る。ただ、そういう番 組が逆にいうと減って B：絶 対あるはず。ただ、その効 率 的かつ きているっていう。 新しいやり方は何なんだろうっていう。 C：今 、ラジオ局の人と話すと、オフィシャ C：フェスに行くことにみんながわくわくす ルサイトのアクセス数を番 組 の 人 気 の目 る時 代っていうのが 次 のフェイズで。フェ 安 にしてることが 多 いですよね。雑 誌 も スがあるのが当たり前でっていう状 態には W E Bと連 携しているようなものがすごく なったんじゃないかな。でも、フェス文 化 多いし。そういうふうにクロスメディア化し が 定 着したのはすごくいいことだと思いま て、メディアミックスって言 葉がいらないく すよ。昔は本当に自分の好きなアーティス らいメディアミックスが当たり前になってい トしか見ない音 楽ファンも多かったのが、 て。 フェスに行っていろんなの 見てみようって A：かたやMySpaceは、MySpaceももち いうことになったっていうのは、音 楽シーン ろんありながらも、ラジオと雑誌をやりたか が豊かになっているってことだと思うから。 ったっていうような。 — 一 方 、雑 誌やラジオプロモーションは B：ついに雑誌出しちゃいましたしね。 今どんな状況にあるんですか？ A：雑誌出したし、ラジオ番 組も持ってて。 A：どうなんだろう。ただ、雑 誌とか F Mっ 要はアーティストとユーザーをつないでい メーカーでも、 1日中机にへばりついてネットに 書き込みするとか、 そういう部署ができ始めている。 その成功例がGReeeeNだと思う。 音楽主義 9 るだけじゃなく、もっと仕 掛けたい。で、イ で。でも日本の場合、ブログは携 帯とかだ ベントも始めたりとかっていう部 分で、彼 ったり。だからこそ日本は日本 の 独自のや らはデジタルで 成 長したのにアナログ 的 り方になってると思うんですよ。でも、そう なことをやりたがってるっていうのが 面 白 いう部分をやっぱりM y S p a c e J a p a nも くて。そういう部 分でいうと、今後はクロス 気づいていて、もっとリンクさせたいってい メディア化がもっと進むんじゃないかな。 うのもあるだろうし。あとはそういう垣 根み B：かつて日本でのM y S p a c eのあり方っ た い な も の が もうちょっと 溶 け れ ば、 てすごい難しいなと思った部 分があって。 M y S p a c eで全 部やっちゃおうっていうア やっぱり、海 外から入ってきたものじゃな ーティストが日本でももっと増えてくると思 いですか、SNSとしては。僕らも海外に対 いますね。 する発 信 の 入 口と出 口みたいなものに思 C：増えるでしょうね。もうM y S p a c eは、 っていたところがあって、どうしてもそこに 日本でもデフォルト（ 標 準 値 ）になり始め 特 化して、フォージャパニーズじゃないで てるんじゃないですか？ 数 年 前から、アメ すけど、国 内への見 方がどこかでちょっと リカやヨーロッパではM y S p a c eのページ 欠 落してたところがあったのかもしれない を持ってないバンドってないんですよね。 気がしますけどね。それが、そのラジオや 日本でも、オフィシャルサイトを持っていな 雑 誌をやりたかったっていうのって、もろ いバンドはアマチュアでもいないみたいな に国 内 向けなわけじゃないですか。そこに ことですよね。日本でも欧 米のように定 着 立ち返るのってすごく前 向きなことだと思 する感じじゃない で すか。だからM y S p いますね。 MySpaceのとらえ方の 海外と日本の決定的な違い a c eは、メディアというよりは、ひとつのイ ンフラみたいなものになっていくと思う。も ともと、M y S p a c eって、ユーザーにも有 益なんだろうけど、ミュージシャンのために A：アーティストのとらえ方も、海外の場合 作られているからね。だから、電 話 帳みた のMySpaceって本当違いますからね。向 いなものっていうか。 こうでいうM y S p a c e のページって、日本 B：そうですね。アドレスブックのインフラ でいうブログと、音 楽の発 信と、あと雑 誌 みたいな気がすごいする。 メディア的な情 報 発 信と、全 部クロスって C：それから、やっぱり、ボーダレスである いうかね。M y S p a c eは自分のアーティス こと。海 外とつながっているということが トとしてのアイデンティティを確 立する場 すごく大きいよね。日本より先に、たとえ フェスカルチャーになってから180度変わった。 フェスに出る、 不特定多数に見てもらえる、 で、 そこから走っていくクチコミに行く。 10 音楽主義 音楽プロモーション最新事情 Whats hot in Music Promotion ばフィンランドから人 気が 出るとかありえ ンタビューだったり、写 真だったりで 確 認 たり。そんなことも含めて、M y S p a c e の し、認識し、深めていくっていうやり方にな 面白さがあって、ミュージシャンシップに近 るんじゃないかとは思いますよね。 い存 在として、立 場を築いているんじゃな いでしょうか。 B：M y S p a c eだったり、m i x iでもいいん これからのプロモーションのあり方 〜デジタルメディアの活用法 ですけど、W E Bプロモーションに対して — そんなこんなを踏まえて、今 後のプロ すごく思ったのは、どのジャンルでも入っ モーションのあり方…なんですが。 てこれるじゃないですか。雑 誌って、ブラ A：ありきたりだけど、さっきから出ているク ンド化されているから、この 雑 誌はこのカ ロスメディア化が ひとつ。ネットとS N Sと ラー、この 雑 誌 はこうってなって いるか 携 帯コンテンツ、あと雑 誌、F Mとかに対 ら、クロスできな い で す よ ね、ジャン ル してのアプローチの 部 分で、それぞ れの が 。たとえば ポータル 音 楽 サイトだった 利 点を生かしたやり方を模 索していくこと り、M y S p a c eに代 表される音 源 視 聴が が 大 事になってくると思いますね。イコー できるサイトってなると、1 個 のインフラ ルそれは、アーティスト性によってそれぞ のなかに全 部 のジャンルが 入っているか れの 使い方をもっと明 確にするということ ら、そこで検 索するだけでいい。これはす でもあるんだけど。 ごいなと。 C：だからもう一歩踏み込んだ方 法 論を持 C：だからジャンルを超えやすくなっている ってないといけないと思う。そしてそれが、 よね？ MySpaceとかウェブサイトの影 響 半 年くらいで陳 腐 化していくので、常にア 力がもっと増していくと、従 来 のジャンル ップ デートしていかないと。1 年 前に有 効 の 壁っていうのがもう少し溶けていくかな だったことを信じてやってる危 険 性がある と思う。他 のメディアやイベントでは一 緒 感じがするんですよね。 にくくりにくいアーティストを、M y S p a c e B：海 外のプロダクションの人に聞いてみ ならくくれるみたいなことって起きてきてい ると、M y S p a c eは聴かせて販 売したりす る気がする。 るところ。マーチャンダイジングもそこに B：一 般 的な情 報もあるし、ある種コアな 置いたりする。MySpaceは、アーティスト 情 報もあるし。で、それよりさらに突き詰め として、もしくはレーベルとしてやるものだ たい 人 は、雑 誌メディアとかで 掘り下 げ と。で、F a c e b o o kは、あくまで個 人のも る。そこでやっぱりきちんとしたものを、イ のだと。で、T w i t t e rについてはまだ研 究 ラジオも雑誌もWEBと連携しているものが多いし、 ネットが雑誌やラジオを始めたりもしている。 メディアミックスが今は当たり前になっている。 音楽主義 11 中だっていってた。でも、F a c e b o o kでと がレコード会社の宣伝 部よりも、効 果 的な か、T w i t t e rでっていうのは、新しいプロ プロモーションができる時 代 なんですよ モーションのやり方かもしれないですね。 ね。ってことは、専従プロモーションスタッ C：T w i t t e rは、アーティストプロモーショ フが 欲しくなったり、研 究し続けなければ ン的な観 点だけでいうと、ファンへの更 新 いけなかったりと、事 務 所の悩みは減らな 情 報 のアウトプットにしているみたいです いんだけれど（ 笑 ）。 ね。アメリカのアーティストは、みんなやり A・B：確かに（ 笑 ）。 始めてます。たくさんあるデジタルの情 報 C：ともかく、レコード会 社が、新 人アーテ の発 信 場 所の更 新、ブログを書きました、 ィストのコアファンを作るような地 道な作 M y S p a c eに新曲をアップしました、Y o u 業をやらなくなったし、できなくなったし。そ T u b eに映 像があります、みたいな情 報を ういう時 代の変 化が、偶 然じゃなく必 然の 都度、 「つぶやく」。 ような気もするけど、ネットの発 達とセット — 文 字 通り、T w i t t e rで「つぶやく」わ で起きてるので、事務所でやるのが当たり けですね。 前になっているというか。デジタルプロモ C：僕らは、何でもアーティストプロモーシ ーションができない事 務 所は生き残ってい ョンに使えるかどうかで見ちゃうじゃないで けない時代になっている気がします。新 人 すか （ 笑 ） ？ そういう意 味で、T w i t t e rは バンドをインディーズで出して、それをきち 使えそうだなと。いわゆるプロモーションと んとプロモーションして、 （ 枚数でいうのも は違うかもしれないけれど、アーティストと もう古 いかもしれないけど ）最 初 の 5000 ファンを結 ぶリレーションの 仕 組みになり 枚を自力 で 売 れない 音 楽 事 務 所 は存 在 そうな感じがします。こういう新しいサービ 意義がない時代になってて。そのためにネ スは、音 制 連でもちゃんと研 究しなくちゃ ットの活用は、めちゃくちゃ重要ですね。あ ね。常にそういう勉 強 会とかをやって、情 とは、アーティストがWEBで情報発信がで 報をノウハウとして、共 有していけたらい きるかどうかでずいぶん違うと思うかな。 いなと思 います。以 前は事 務 所でこんな B：違うと思いますね。 にプロモーションってできなかったんです C：特に立ち上げの時 期とかでかいよね。 よ。ネットがこれだけ発達すると、今はマネ まあユーザーとのコメントのやりとりとかを ージャーとデスクの知 恵とやる気で、かな どこまでやらせるかっていうのは、そのア りできることがある。強い政 治 力や大きな ーティストのタイプやジャンル、ファンのタ 資 金が必 要なこと以 外は、プロダクション イプによって気をつけたほうがいいところ マネージャーとデスクレベルの知恵とやる気で、 できることは多い。デジタルプロモーションが できない事務所は生き残っていけない気がする。 12 音楽主義 音楽プロモーション最新事情 Whats hot in Music Promotion ではあるけど。いずれにしても、今 パソコ 参考データ ン使えないアーティストってだいぶつらい 「認知・興味の きっかけとなる物・事」 んじゃないですか。 B：アーティストだけじゃなくて、プロモータ （N=1200／中学生から60代まで世代・性別ともに均等に調査） ーとかマネージャーが使えないとダメ。 出所：社団法人日本レコード協会 「2008 年度 音楽メディアユーザー実態調査」 ※上位15 項目を表示 C：マネージャーは論 外 。 ケースバイケースを整理して 新しいビジネススキームを構築 B：ただ、思うのは、インフラの先端化にプ ロダクションが 追いつけなかったりするの は良くないんだけど、逆に今までのアナロ グの、 「 足 」でかせぐ利 点を忘れてはいけ ないと思うんですね。メールで全 部、確か に発 信できる。だがしかし、会ったことな いんですよねって。そうすると伝わらない ものは伝わらないので。 C：会って話すのはすごい大事。プロモー ションの基 本は「 会って話す」だから。 B：そこは絶 対 大 事。最 後はやっぱり会わ 発売を知るきっかけになることが最も多い物・事 テレビCM（楽曲のCM） 22.5％ テレビ番組（音楽番組） 17.2％ FMラジオ 5.5％ テレビCM（一般商品のCM） 5.2% テレビ番組（ドラマ） 4.3％ AMラジオ 3.9% アーティストの公式サイト（ブログ以外） 3.3％ CD店に置いてあるCD 3.2% テレビ番組（情報番組） 3.0% 友人 2.9％ 家族（娘、息子、孫） 2.6％ 新聞広告 1.9％ 音楽専門雑誌の記事 1.8％ 新聞記事／雑誌（音楽専門雑誌以外）の記事／ その他のインターネットサイト／ CD店のポスター／コンサート・ライブ 1.1％ 興味を持つきっかけになることが最も多い物・事 テレビ番組（音楽番組） 18.6％ テレビCM（楽曲のCM） 13.5％ するし。で、さらに物 事を広げるにはやっ テレビ番組（ドラマ） 12.4％ ぱりレコード会 社は必 要だしっていう話に FMラジオ 6.4％ テレビCM（一般商品のCM） 5.7％ なっていく。それをちゃんとケースバイケ 友人 5.0％ ースで整 理して、プロダクションもこれか AMラジオ 3.8％ テレビ番組（情報番組） 2.5％ らの 新しいビジネススキームを考えていく 家族（娘、息子、孫） 2.0％ べきなんじゃないかと思う。会わなきゃわ コンサート・ライブ 2.0％ CD店に置いてあるCD 1.7% なきゃいけない。そこで初めて物事は完結 かんない、話さなきゃわかんない。どっか 音楽専門雑誌の記事 1.5% で最 後に人と人にオチがつくことがあるん CD店の試聴機 1.3％ テレビ番組（ドキュメンタリー・特集番組等） 1.2％ アーティストの公式サイト（ブログ以外） 1.2％ じゃないのかなって気がするんですよね。 会って話すのはすごい大事。 結局、 会わなきゃわかんないし、 話さなきゃ わかんないし。 そこで初めて物事は完結する。 音楽主義 13 効果的な使い方のアドバイス付き！ 音楽制作者のための SNS／ブログ活用ガイド 音楽ユーザーにおなじみのSNS、ブログ、音楽ポータルのなかから、計15サイトに 突撃アンケート！プロモーションの場として、 どんな使い方をすると効果がありますか？ Question Q1 サイトの特徴 Q2 音 楽プロダクション、 アーティストへのメッセージ Q3 プロモーション方法アドバイス Q4 プロモーション成功例 Q5 アーティストページの設置方法 BLOG Ameba http://ameblo.jp/ 現在登録者数：約590万人 （うち音楽家人数：アーティストを含めたオフィシャル登録の有名人は5,000人です） 回答：株式会社サイバーエージェント A1 「Ameba」は会員数約590万人、月間利用者数は約2000万人を誇る、国内最大のブログメディアです。ブ ログを書く・読む以外にもメッセージやペタ、プレゼント機能などコミュニケーションを楽しむことができる機能 が満載です。またブログを展開する有名人の数は約5000人と大きな特徴となっています。 「Ameba」ではブログを展開することで、いつでも簡単に情報を発信することも可能ですし、ファンや読者の A2 方と直接コミュニケーションをとることができます。PCだけではなく、携帯でもメールと同じように気軽に投稿・ 閲覧ができるのでぜひうまく、楽しんでご活用いただきたいです。 作品をブログで発表したり、感想をブログコメントでチェックしたり、ブログの活用方法は様々ですが、たとえ A3 ば、可能であれば毎日短い記事でも更新を続ける、コメントやメッセージには返事をする、など、①密な情報 発信②双方向のコミュニケーションを心掛けていただければと思います。 「Ameba」の独自機能である 「ペタ機能」 （ 任意の足跡機能）を活用してDAIGOさんが特定の時間に「ペタ」 A4 をくれたファンや読者の方のブログに「ペタ」を返しにいく「ペタ祭り」をご自身で開催されて、話題を集めて いらっしゃいました。ペタをしてもらった方はみなさん大変喜んでいらしてそれぞれご自身のブログでも紹介さ れています。 オフィシャルブログへのお申し込みに関しては、http://blog.ameba.jp/mailform/official/input.jspの登録 A5 フォームからご連絡ください。 14 音楽主義 音楽プロモーション最新事情 Whats hot in Music Promotion SNS うたスキJOYSOUND http://joysound.com/ex/utasuki/index.htm 現在登録者数：280万人 回答：株式会社エクシング A1 パソコン、ケータイ、およびカラオケ店舗の情報端末「キョクNAVI」から、ネット上の自分専用のページ「マ イルーム」にアクセスでき、 カラオケの持ち歌や歌唱履歴などを保存することができます。他のメンバーの「マ イルーム」も見ることができ、メッセージ送受信やコミュニティ機能もあるため、自分と音楽の趣味が近いメン バーがすぐに見つけられて、交流ができるSNSです。ユーザー層としましては、性別はほぼ半々、年齢層は 20代、10代、30代の順に多く、全体の約85％を占めています。 ぜひご活用ください。 「うたスキ」には2 7 0 万人以上のユーザーがいらっしゃいますので、メルマガやコミ A2 ュニティなどのご活用をはじめとして、カラオケボックスなど、音楽と親和性のある場所での訴求が可能 です。 現在、いろいろな媒体があるなか、既存の媒体では訴求効果が薄くなってきています。カラオケという、設置 A3 性の高いメディアを活用いただくことにより、より立体的なプロモーションを組むことが期待できます。昨今、 立体的なプロモーションは、プロモーションにとって重要なファクターになっており、ニッチユーザーの取り込 みなどを考えると、効果的だと思われます。 タイアップ企画を行うことによって、そのアーティストの歌唱ログが上がることが多いため、カラオケに一緒に A4 来ている方への普及につながると思われます。 「マイルーム」や「コミュニティ」などの機能は、一般の方と同じ登録方法になります。直接、ご連絡をいただ A5 ければ、タイアップ企画として、サイト内で特集ページや、公式な「コミュニティ」を立ち上げるなどの施策が 可能です。一般の登録方法としましては、 「うたスキ」にログインいただき、 ＩＤを取得いただければ「マイルー ム」が作成でき、 「コミュニティ」ページでは、共通の趣味や嗜好を持った方々で交流ができる「コミュニティ」 を作成いただくことができるので、セグメントされた層にリーチすることができます。 SNS Any http://myany.jp/ 現在登録者数：約90万人 回答：株式会社Any A1 どなたでも参加可能なモバイルおよび P C 共通のオープン型 S N S サイトです。特に1 0 代後半から2 0 代前半の音楽やファッションの流行に敏感なユーザーによるコミュニケーションが活発なサイトとなって います。また、他の S N S サイトにはない、 「 3 D 」＋「 7 頭身」＋「 動く」アバターを搭載しており、リアル な表現が可能です。このユーザーの五感に訴えるアバターを通じて、これまで数多くのアパレルメーカ 音楽主義 15 ーのブランディングに貢献し、高い評価をいただいています。 Any 」は、いつでもどこでも利用できる高機能 SNSです。また、表現豊かなアバターを通じて、ユーザ A2 「ーの五感に訴えるプロモーションが可能です。これまでにはない新しいプロモーションのお手伝いができ ましたら幸いです。お気軽にお問い合わせくださいませ。 アバターは自分自身の分身として広く利用されています。 「 A n y 」のアバターは、ユーザーの五感に訴え A3 るプロモーションが実現できます。訴求されたい点等、 ご要望をお聞かせいただけましたら、このアバタ ーを利用した最適なプランをご提示いたします。 人気ライブハウス「渋谷屋根裏」や「新宿 LOFT 」等の公式コミュニティを開設しています。コ A4 ミこれまで、 ュニティ内ではライブやイベントの告知、アンケートの実施、参加しているユーザー同士のコミュニケー ションが活発であり、音楽好きのユーザーネットワークの場を提供しています。 サイト内のお問い合わせフォームよりご連絡くださいませ。アーティスト独自のコスチュームや動き（アク A5 ション） を再現した世界にひとつだけの特別なアバターを作成いたします。また、サイト内に特設のコミュ ニティを開設し、サイト内やメールマガジン等により、コミュニティや公式 H P への誘導といったプロモー ションに貢献いたします。まずはお気軽にお問い合わせくださいませ。 SNS GREE http://gree.jp/ 現在登録者数：非公開 回答：グリー株式会社 A1 モバイル版「GREE」は、SNSの基本機能であるプロフィール、日記、コミュニティなどに加え、SNS 連動型 ゲーム、FLASH ゲーム、占い、辞書、Q&A、ニュースといったモバイル環境に特化した多様なコンテンツを 提供しています。いずれのコンテンツもSNSと密接に連動しており、ユーザー同士のコミュニケーションが楽 しめる様々なエンターテインメント要素を備えているのが特徴です。 A3 日記や写真の更新頻度が高いアーティストはやはりアクセス数が多くなります。 BLOG スタ★ブロ http://blog.oricon.co.jp/ 現在登録者数：約10万人（うち音楽家人数：200人） 回答：オリコンDD株式会社 A1 オリコンDDが運営するエンターテインメントポータルサイト「 ORICON STYLE 」で開設しているブログ サービスです。P C ／携帯どちらからでも更新でき、動画の掲載も可能です。また、オリコンが展開する 16 音楽主義 音楽プロモーション最新事情 Whats hot in Music Promotion ユーザー参加型コンテンツの「音楽を語ろう」や「 MY プロフ」や特集、動画などのコンテンツ、また、着 うた ®、着うたフル ®などのオリコンの公式携帯サイトといった他サービスとも連携しますので効果的な誘 導を図ることが可能です。さらにブログの内容によっては、同サイト内の「ニュース」カテゴリでの記事紹 介やニュース提供先（ Yahoo! JAPAN、mixi、モバゲータウンなど）への記事配信などもありますので、 露出・ブログのアクセス増につながることも多く、ご好評をいただいております。 ブログは、現在多くの方が開設されていますが、やはりアーティストイメージを大切にされるみなさまにと A2 っては、誹謗中傷や意図しない書き込み等へのご懸 念、ご心 配も多いと思います。 「スタ☆ブロ」は、 不適切な書き込みが少なく、良質なユーザーが集まるという大きな特長を持つうえ、ユーザーコメントや 書き込みについては承認制度を用意、また定期的なパトロールも行っておりますので、ご安心してお使 いいただけます。ぜひ多くのアーティストのみなさまにご参加いただき、プロモーションとしてご活用いた だければと存じます。 さいなことでもアップしてくれるとうれしいようですので、更新頻度はぜひとも上げていた A3 ファンのみなさんはさ だきたいです。また、内容によってはニュースコーナーでの紹介などもできますので、ブログで情報初出しな ど大いにご活用ください。 「 S M I L E S 」のリリース告知をブログで行いました。このとき、C D の購 A4 3月に島谷ひとみさんがシングル 入特典に島谷ひとみさんとの「挙式権」が付いたのですが、これをニュース記事としても取り上げたとこ ろ、Yahoo! や mixiなど多くのメディアでも大きく取り上げられ、非常にプロモーション波及効果がありま した。ご本人のブログにも多くのアクセスがあり、今も人気のブログとなっています。 詳細のご説明をさせていただきますので、まずはご A5 オリジナルデザインのブログスキンを作成します。また、 一報いただければ幸いです。 お問い合わせ：[email protected] ポータルサイト 「So-net Music」 「So-net Music VISUAL」 http://www.so-net.ne.jp/music/ 回答：ソネットエンタテインメント株式会社 So-net の音楽ポータルサイトです。約 375万人いるSo-net 会員だけでなく、会員以外のどなたでもサイ A1 トをお楽しみいただけます。邦楽情報を中心に、NEWSやインタビュー、ライブレビューやランキング情報 をご 提 供しております。また、ヴィジュア ル 系 アーティストの 情 報を発 信している「 So-net Music VISUAL 」もあります。どちらのサイトも、数多くのアーティストの動画コメントや P Vを楽しむことができま す。なお、So-net 会員の方が当サイト経由で新星堂ショッピングサイトでお買い物をするとソネットポイン トがもらえる特典もあります。 動画コメントを当サイト用にご用意いただければ、リリース情報やライブ情報など何でも告知可能です。イン A2 タビューやライブレビュー、特集などはタイアップ扱いとなりますが、ボリュームも内容も満足いただけるペー ジで、かつ、ギリギリ制作費ベースの費用でプロモーション可能です。ぜひ、一度お問い合わせください。 音楽主義 17 A3 ぜひ、ここでしか見れないアーティスト様の顔や声（動画コメントやインタビュー）を発信してください！ 動画コメントは、原則、オリジナルで撮影いただいております。当サイトならではのお題に毎月答えていただいている A4 ため、アーティストの個性が出ているコメントが多く、ファンの方やそれ以外の方にもとても好評です。 A5 登録の必要はありません。詳細は「So-net Music」（ [email protected] ）までお問い合わせください。 BLOG Twitter http://twitter.com 現在登録者数：非公開 回答：株式会社DGインキュベーション A1 140 文字までの「つぶやき」を投稿することで、他のユーザーとのコミュニケーションが生まれるサービス です。短い文章でかまわないぶん、自分の行っていること、考えていることなどをブログにくらべてとても 気軽に投稿できます。また相互承認しなくても他のユーザーのつぶやきを読めるため、わずらわしさがあ りません。 欧米では多くのアーティストが「Twitter」で情報を発信しています。日本でも坂本龍一さんをはじめとして利 A2 用が広がっています。ユーザー名とメールアドレスを登録するだけで、非常に手軽に始められますので、ぜひ ご利用ください。 友達感覚でつぶやくことにより、ファンのみなさんと等身大のコミュニケーションが可能になります。他の A3 サイトへのリンクを入れることが可能ですので、ブログや販売サイトなどへの集客にお使いいただくことが できます。 ブリトニー・スピアーズ、MC ハマー、コールドプレイ、マライヤ・キャリー、オノ・ヨーコ、坂本龍一、広瀬香美 A4 など多数。 特にありません。アカウントを開設後、オフィシャルブログなどで告知をしていただくとより多くのユーザーが A5 集まります。 BLOG @peps! http://peps.jp 現在登録者数：365万人（うち音楽家人数：公認で5組） 回答：株式会社ピーネスト A1 モバイル向けHP 作成サイト「@peps!」は無料で、簡単に自分だけのホームページが作成できるサービスで す。登録ユーザーの7割以上が10代女性という、女子中高生に特化したサイトになります。姉妹サイトの音 楽情報サイト「@peps!ミュージック」と連携し、アーティストの活動を応援しています。ホームページには日 記やブログ、アルバム、掲示板などのコーナー機能を簡単に設置できますが、なかでもユーザーが多く利用 18 音楽主義 音楽プロモーション最新事情 Whats hot in Music Promotion するコーナー機能が「リアル」と呼ばれる、リアルタイム更新性に特化した、いわゆるブログのようなサービス です。 有名・人気アーティストだけでなく、デビュー前・直後の新人アーティストを一緒に盛り上げていければと思い A2 ます。 前出のコーナー機能「リアル」は10代の若者が、そのとき思ったことを、思いついたままに書いていくもので A3 す。日記やブログよりもずっとシンプルな、ひとりごとを書き込んでいく掲示板タイプのブログになります。た った、ひとことでもかまわないので、とにかく1日内の更新頻度を上げることで、ユーザーは飽きずに何度もペ ージに訪問してくれます。 公認のホームページを作っている5組のアーティストは全組「リアル」を設置しています。なかには、リアルを A4 実施されていたアーティストで某着うたサイトの09年上半期の新人賞を受賞された方もいらっしゃいます。 [email protected]までホームページを開設したい旨のメールを送ってください。 A5 ※ 必ずしも公認のホームページを開設できるわけではありません。 SNS MySpace http://www.myspace.com/ 現在登録者数：2億人以上（うち音楽家人数：数百万人／日本は12万人） 回答：マイスペース株式会社 A1 「MySpace」は、2 0 0 4 年 1月にアメリカでスタートしたオープン型の SNSです。現在、登録ユーザー数 2 億人以上（ユニークユーザー約 1 億 2 5 0 0 万人）を有する世界最大級の SNSとなっており、日本を含む、 30以上の国と地域、15以上の言語でサービスを展開しています。ユーザーは自由にカスタマイズが可能な 「プロフィールページ」を軸として、動画や音楽などを使った多彩な自己表現を楽しんでいます。現在、全 世界で数百万組を超えるアーティストや多くのクリエイターが、積極的にプロモーション活動を行っていま す。日本では2 0 0 6 年1 1月に「MySpace Japan」をスタートしました。同年12月にアーティスト登録の受け 付けを開始して以来、すでに12万組以上のアーティストが参加しており、SNSとしては国内最大の登録ア ーティスト数となります。また、日本の独自サービスとして、携帯電話向けサービス「MySpaceモバイル」を 2007年9月よりスタートしました。 「MySpaceモバイル」では、現在17000以上の動画および音楽を無料 で楽しむことができます。 ※オープン型…登録しなくてもコンテンツの閲覧が可能で、招待がなくても会員登録が可能な仕組み。 「MySpace」はアーティスト （表現者） とファンやアーティスト同士、また、ファン同士がつながるためのプラッ A2 トフォームです。登録すると、フレンドという形で全世界の著名アーティストとのつながりを持つことができま す。また、楽曲や動画を手軽に自分のページに貼り付けることが可能（アーティスト登録者のページから一般 登録者のページへ）なので、一般のホームページ以上のバイラル効果が期待できます（ MySpace 外へ楽 曲の貼り付けはできません）。 フレンドを増やすことに上限はありませんので、web 上でファンの囲い込みが可能です。最もフレンドの多い A3 アーティストですと350万人のファン（フレンド）を持っています。それだけの数になるとそのページ自体がメデ ィアとして機能していくため、まずは世界中で似た音楽性などを持ったアーティストやファンへフレンドリクエス トを送り、数を増やしていくことが第一です。 音楽主義 19 海外ですとアークティック・モンキーズやリリー・アレン、ショーン・キングストンなどが「MySpace」をうまく活 A4 用して大ヒットした実例もありますが、日本ですと「たむらぱん」というアーティストが3ヶ月で1万人のファンを 集め、メジャーデビューのきっかけをつかみました。 以下 URLよりアーティスト登録が可能です。http://signups.myspace.com/index.cfm?fuseaction= A5 signupBand（トップページの新規ユーザー登録より、アーティスト登録を選択） SNS mixi http://mixi.jp 現在登録者数：1700万人（うち音楽家人数：約200人） 回答：株式会社ミクシィ A1 「mixi」は、人と人とのつながりをベースとした招待制のソーシャルネットワーキングサービス（ SNS ）です。 実際の友人・知人とのコミュニケーションツールとして1700万人以上の方にご利用いただいております。 「mixi」はブログと違い、日々、実際の友人・知人とつながり、コミュニケーションを楽しむサービスです。そ A2 のため、そのなかで、友人と同じように芸能人やアーティストなどの有名人と「マイミク（『 mixi 』での友人の 呼び名）」になれたり、日記を見ることができたり、足あとがつくことで、親近感を感じていただくことができ、 ダイレクトにメッセージを伝えることなどができます。 「mixi」はコミュニケーションツールですので、日記の内容を宣伝告知やプロモーションの場としてだけご利 A3 用いただくのではなく、本当の日記のように素顔や私生活を含めたり、マイミクの言葉を反映させたりすること で、ファンの方々から、よりいっそう親近感を持っていただけるのではないかと思います。 加藤ミリヤさんが日記を通して、マイミクからの悩みに答えていったり、JUJUさんが作曲にあたりマイミクから A4 言葉やエピソードを募集したりしておりました。悩みに真摯に答える姿が共感を呼び、もっと好きになったとい う声や、自分のエピソードがかかわったアルバムをぜひ買いたいというような声も聞かれています。 エントリーフォーム（ http://mixi.jp/entry_official_member_request.pl ）よりお申し込みください。 A5 ※ 登録には審査がございます。 BLOG モバゲータウン（音楽投稿コーナー） http://mbga.jp 現在登録者数：1448万人 回答：株式会社ディー・エヌ・エー A1 「モバゲータウン」の音楽投稿コーナーに自分で作成した曲を掲載し、全国のユーザーに携帯電話から曲を 聴かせ、ブログを通して楽曲のプロモーションが自分でできる機能です。全国のモバゲーユーザー1400万 人に自分の曲を聴かせての認知度アップ、ライブ動員数や CD 販売の拡大など様々な可能性やチャンスを 広げることができます。 20 音楽主義 音楽プロモーション最新事情 Whats hot in Music Promotion 携帯端末とPCさえあれば全国のユーザーへ無料でプロモーションができます。自分の作った曲を1人でも多 A2 くの人に聴かせたい！ 自分たちをより多くの人に知ってもらいたい！ みんなにライブへ足を運んでもらいたい！ という気持ちを持った人たちにこの機能を使ってもらいたいと思っています。 「モバゲータウン」はユーザー同士が活発にコミュニケーションを行っているサイトです。活発にクチコミプロ A3 モーションをさせるために単に曲を掲載するだけではなく、ブログを通して自分の魅力を積極的にユーザーに アピールしてください。またユーザーが何を期待していて、どのようなアプローチが効果的なのかがダイレクト にやりとりできる機能になっていますので、どんどんニーズを引き出して、それを自分の作品にユーザー傾向 を反映させたり、みんなの意見としてライブ MCのネタなどにうまく使ってください。 GIRL NEXT DOOR（ avex ）、ROCK`ÁTRENCH（ワーナーミュージック・ジャパン）などはこの機能を使 A4 ってプロモーションを行いデビュー前に早々と楽曲を聴かせ、確実にファンを増やす作業を行っていました。 ファンと実際に触れ合う形でのアプローチができるのでデビュー前にはすでに数千人のファンが応援する状 況ができあがっていました。またこの機能を使って2007年にはモバゲーミュージックオーディションを行い cloe（日本クラウン）、峰香代子（ avex ）の2アーティストがすでにデビューをしています。 「モバゲータウン」 （ mbga.jp ）へ一般のユーザー登録後に連絡先などの項目を含め、著作権違反をさせな A5 いためにユーザーの意識を高める作業としてクリエーター登録をお願いしています。 BLOG Yahoo!ブログ http://blogs.yahoo.co.jp/ 現在登録者数：ブログ開設数で約200万件 回答：ヤフー株式会社 A1 「Yahoo! JAPAN ID」を取得するだけで誰でも簡単にブログを開設できます（無料）。画像も2GBまで掲載 可能。また投票機能やファン機能など、ユーザー同士でつながりやすい仕組みを提供しています。 画像は2 GBまで掲載可能なので、写真をたくさん使ったブログでアピールすることも可能です。また、 A2 「Yahoo!ブログ」では自分のブログをお気に入りに登録した人を「ファン」といいますが、この「ファン」だけ に記事を公開する機能もあるのでファンサービスにご利用ください。その他、ブログ上で簡単なアンケート ができる投票機能をご利用いただけます。 Yahoo! JAPANには「Yahoo!ブログ」だけではなく、SNSの「Yahoo! Days」、検定問題を自分で作成で A3 きる「Yahoo!みんなの検定」、Q&A サービス「Yahoo! 知恵袋」など様々なサービスがあります。どれも同じ IDで無料で利用可能なので、ご自分に合ったサービスをお使いいただく、また組み合わせてお使いいただく と良いかと思います。 ミュージシャンではありませんが、 「こうちゃんの簡単料理レシピ」 （ http://blogs.yahoo.co.jp/boooy2005 ） A4 などがあります。2005年からレシピブログを始められ、今や本の出版やテレビ出演をされるほどの有名料理 人になられています。こちらのブログは「ファン限定」記事などを提供するなど、 「Yahoo!ブログ」の機能をう まく活用されています。 現在のところ特にありません。一般の方と同様に、 「Yahoo! JAPAN ID」を取得していただいてから、各サ A5 ービスの利用規約に同意していただいてからの開設になります。 音楽主義 21 BLOG かんたん＆かわいいブログ ヤプログ！ http://www.yaplog.jp 現在登録者数：約106万件 回答：GMOメディア株式会社 コミュニティ事業部ヤプログ！グループ A1 「かんたん＆かわいい」をコンセプトにした女性向けのブログサイトです。携帯からデコメで記事投稿がで きる他、デコメ素材の無料配布サイト「デコオトメ！」もあります。さらに、ごはんのポータルサイト｢ ヤプ！キ ッチン｣、最新映画情報をお届けするブログ「カフェ ヤプ！シネマージュ」など、女性にうれしい情報が満 載！かわいいスキンや絵文字も充実。掲示板やバトンなど、ユニークな機能もそろっています。 「ヤプログ！」では、今まさに第一線で活躍されている方や、夢に向かってがんばっている方を応援いたします！ A2 ブログ上でオーディションをして、ユーザー投票なども可能です。幅広い角度から「ヤプログ！」を有効活用し てみてください。 「ヤプログ！」では、最低限のルールはございますが、基本的にブログを活用するうえでのルールを設けてお A3 りません。ご自由に「ヤプログ！」をご活用いただき、告知ツールや、ファンとの交流の場所などにしてください。 「ヤプログ！」でもメール配信やバナー掲載など、全面でバックアップいたします。 5月2 0日に「 G e t a w a y 」でデビューしたシンガーソングライター“マリア”のオフィシャルブログ（ h t t p : / / A4 yaplog.jp/maria0 1 2 9 / ）。YUIや綾香をプロデュースした西尾先生が次に目をつけたのがマリア。デ ビュー直前から「ヤプログ！」でブログを開設し、独占インタビュー（動画付き）ページの設置やバナー広 告などで大々的に露出をしました（ http://www.yaplog.jp/tie-up/interview/maria ）。彼女のプラ イベート、ライブ情報などをファンや読者に伝えるツールとして活用しています。 ラブログ（著名人ブログ）へのご登録をご希望であれば、お打ち合わせのうえ、ブログデザインなどの具体的 A5 なお話をおうがいいたします。ブログオープン後は、ご自由にブログを活用してください。 BLOG livedoor「有名人ブログ」 http://blog.livedoor.com/star/ 現在登録者数：1100人（うち音楽家人数：180人） 回答：株式会社ライブドア メディア事業部 A1 タレント、アーティストをはじめ、声優やスポーツ選手、会社社長など、各界の著名人を集めたブログポータ ルサイトです。カテゴリごとのランキングやブログニュースなどもあります。また、livedoorのポータルサイト （ http://www.livedoor.com/ ）の各所と連動し、幅広い読者層を持っています。 月間約23億 PVの livedoorポータルサイト、また10億 PVを抱える「ケータイlivedoor」とも連動したプロモ A2 ーションが可能です。livedoorトップページでのブログ紹介、オリジナルニュース配信、モバイルサイトでの PRなどの展開も可能。ブログをメディアとして活用し、ご自身をプロモーションしていきたい方へ、ブログ開 設から運用までサポートいたします。 22 音楽主義 音楽プロモーション最新事情 Whats hot in Music Promotion 「livedoor Blog」では、知名度にかかわらず、個人が発信するメッセージを大切にしています。ブログの内容 A3 でファンが増えるアーティストも多くいます。一緒に「livedoor Blog」を盛り上げていってくださる方を、心か らお待ち申し上げます。 倉木麻衣さん（ http://kuraki.livedoor.jp/ ） ：ブログを10周年のインタビューやライブレポート等と連動。鼠 A4 先輩（ http://blog.livedoor.jp/nezumisenpai/ http://blog.livedoor.jp/nezumiceo/ ）：アルバムリ リース時に「赤坂で働くライブドアの鼠社長日記」というブログを開設、またlivedoorポータルサイトのトップ ページ全体を鼠先輩のデザインにして動画を流すなどオリジナルコンテンツを配信。 livedoor「 有名人ブログ」内に設置してある「有名人ブログ 登録希望の方はこちら」のフォームより、必要 A5 事項を入力のうえ、お申し込みください。内容を確認後、ご連絡させていただきます。 SNS レコミュニ http://recommuni.jp/ 現在登録者数：約12000人（うち音楽家人数：1500人） 回答：株式会社レコミュニ A1 アーティスト、レーベル、ディストリビュータそれぞれと契約を独自に結んでいます。アーティストやユーザーが お互いに望むことを、マーケットの現状に合わせうまく実現できるように様々なアイデアを練っています。シス テムを内製しているため、自由度が高く、採算度外視な企画も多いです。 現在行っているクラムボンの『 NOW!!! 』24bit/48kHzの WAV 配信などで端的に示されるように、アーティ A2 ストがパッケージ市場や配信市場で感じている制限や制約をできるだけ取り払いたいと思っています。そのこ とがユーザーメリットにもなり、ひいては音楽産業を活性化できると信じてひたすらサービス続行の日々です。 昭和の頃と違って、普通の人は日々の生活のなかで「音楽」に触れる機会がとても減りました。ダイレクトな A3 音楽情報に慣れてない人やいわゆるみえみえのタイアップにアレルギー反応を示す人も増えてきています。 そんな人たちの接触機会を増やすには、音楽以外のところから必然性を持って音楽に帰着するようなストー リー性を持った記事なのかもしれません。 あまり音楽のことは話さないけど音楽が中心テーマの Podcastを配信していたりします。また上記ストーリー A4 の話とはちょっと違いますが、ボロフェスタという関西中心のイベントのサイトをレコミュニのシステムを使って 簡単に作れるような仕組みを用意してたりします（ http://borofesta.recommuni.jp ）。今後このような事例 を増やしていきたいと考えています。 オープン当初は招待制でしたが、実質的な登録制に移行しつつあります。トップページの右上の「SIGN UP」 A5 リンクから登録すれば即使えるようになります。現在システム上では一般ユーザーとミュージシャンの区別は ありませんが、今後アーティスト機能を無理のない形で付けていく方針です。 音楽主義 23 最新ニュースは どこでGETしてる？ 音楽情報 入手ルート 調査SNAP photograph：内海裕之 01 Music Snap 本山敦基さん（19）学生 A1 cupsule／聴きやすい曲調。あとはクラブ系全般を聴いてます。 A2 ライブハウスやCDショップのフリーペーパー。気になったときに手 に取って見る程度です。 Q1好きなアーティストとその理由 Q2アーティストの最新情報を何で知りますか？ 02 Music Snap 03 Music Snap あさみさん（22）学生 A1 加藤ミリヤ／曲が好き。 A2 テレビの CM。自分からはあまり調べないです。コンサート情報は、 友達に誘われたときに知ったりします。 24 音楽主義 のっちさん（21）美容師 A1 レミオロメン／「アイランド」 っていう曲が好き。 A2 タワレコに行ったとき。気になったら実際に手に取る感じで、そこで いっぺんに。 04 西澤えりさん（16）高校生 A1 UVERworld／カッコいいから。 A2 フリーペーパーや音楽雑誌。ステキなバンドを見つけるきっかけにな るし、探せるから。公式HPもチェックします。 05 Music Snap Music Snap たっくんさん（20）フリーター A1 相対性理論／メロディと歌詞の不思議な感じ。 A2 オリコンの HP。気になったときにすぐ調べられて便利なので。あと は友達から聞いて知ることが多いです。 06 Music Snap 07 Music Snap キドさん（27）会社員 A1 Keison／ビールによく合うから。Caravanも聴きます。 A2 アーティストの公式 HP。ライブ情報を知りたいので、そのときだけ 見る。 HITOMIさん（21）大学生 A1 LUNA SEA／カッコいいのと音楽性が好き。 A2 Mステなど音楽番組や、フリーペーパー。とりあえずいろんな音楽 情報を知っておこうと思って。 音楽主義 25 08 Music Snap Music Snap 見山友都さん（18）大学生 A1 中島美嘉／すべて。 A2 CDTVは毎週見てます。見てて気になったらネットで調べる感じで。 好きなアーティストの情報は公式HPを見ます。 玉川幸一郎さん（17）高校生 09 A1 Mr.Children／バラード曲とかメロディが好き。 A2 Mステ（タモリさんとアーティストのからみがツボ・笑） 。あとはタワレ コのポスターやポップを見て。 10 Music Snap 11 Music Snap リンさん（20）美容師アシスタント A1 m-flo／曲が好き。 A2 CDTV、フリーペーパー。見ていてたまたま目に止まったとき。クラブ ミュージックは実際にクラブに行くので、その場で知ったりします。 26 音楽主義 カクボハルカさん（16）高校生 A1 浜崎あゆみ／派手な雰囲気。歌声もそうだし、憧れますね。 A2まだ日本 語が 読めないので音 楽 番 組ですね。あとは S N S 。 FacebookとMySpaceはハマります。最高です！ 13 Music Snap 12 Music Snap ゆりさん（19）大学生 A1 加藤ミリヤ／おしゃれだから。 A2 CDTVとか音楽番組と、公式 HP。すぐに情報がわかるから。音楽 雑誌はあんまり読みません。 14 Music Snap スギさん（24）美容師アシスタント A1 Mr.Children／曲のせつない感じが好き。 A2『 MEN'S NON-NO』の音楽ページを目にとまったら読む。気になっ たら再生回数で人気もわかるのでYouTubeで調べます。 15 Music Snap ミヤザワタクヤさん（21）美容師 A1 Perfume／全体的に。 A2フリーペーパー。あまり音楽を意識して聴いたりしないので、たまた ま手に取って読んだときが多い。 マミさん（24）販売員 A1 Mr.Children／歌詞が好き。 A2 JCD。忙しいので深夜の音楽番組しか見れないんです…いつでも 見れるのでmixiも利用します。 音楽主義 27 16 Music Snap 17 Music Snap SHOTAさん（20）フリーター A1 EXILE／すべて。 A2 ケータイのアーティスト公式サイト （有料） 。オフショットとか普段と違 うコンテンツを見れるのがいい。 はるなさん（20）専門学生 A1 MEG／曲。可愛いところ。 A2 ケータイのアーティスト公式サイト （無料） 。すぐに情報が手に入るか ら。 19 Music Snap 18 Music Snap HIDEさん（18）フリーター A1 SPEED／曲が好き。 A2 音楽雑誌全般。いろんな情報を知れるから。 28 音楽主義 ふじーにょさん（18）会社員 A1 EXILE／カッコいいのと曲がいい。 A2 Mステ。見ていて面白いので。新聞の音楽コーナーは、仕事中に 見たりします。インターネットで調べたりはしないです。 20 Music Snap 21 Music Snap 児玉和久さん（21）学生 A1 コブクロ／歌がうまい！聴いてて“いいな”と思う。 A2 MステやTVのCM。それを見て気になったら、Yahoo!ミュージック とか音楽情報サイトを調べます。 22 Music Snap 原田美怜さん（21）大学生 A1 Mr.Children／親の影響で。 A2 M ステとオリスタ。どちらも最 新の情 報をキャッチできるから。 U-SENも聴きますが、曲名とかをその場で知れると便利ですね。 23 Music Snap さなえさん（21）大学生 A1 絢香／曲、歌詞が好き。 A2 深夜にやっている音楽番組。その時間にテレビを見ていることが多 いので。 しゅ〜たさん（18）学生 A1 チャットモンチー／ボーカルの子が可愛い！声も可愛い！ A2 音楽番組とファッション誌と有線。気になったアーティストは、レコ直 とかケータイの着うたサイトで調べます。 音楽主義 29 new release information 音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報 # 33 会員社のみなさま 正会員・権利委任問わず、音楽制作者連盟の会員であれば、このコーナーに新譜リリース情報を掲載できます。 ただし、掲載にあたっては「MUSIC ismプロモーションシステム」へのご登録が必要となります。詳しくはP 78をご参照ください。 01.MONGOL800『eight-hundreds』 7月8日発売／HICC-2801／ハイウェーブ 05.DJ Lilly a.k.a. DOUBLE『second virgin mix』 7月22日発売／UICV- 4003／アーティマージュ 02.Asiah『Pure』 7月15日発売／20MCD-1096／トラミュージック 06.ZOOCO『Reality of Life』 7月24日発売／GRCDF- 0009／グラシアス 03.EdgePlayer『IN HUMANITY』 7月22日発売／SECL-793／アーティマージュ 07.キハラ龍太郎『TEN SKETCHES OF ME』 7月29日発売／CYCL- 60014／ Happy Music Records 04.DOUBLE『Let it go』 7月22日発売／FLCF-4293 (DVD付き初回限定盤） 、 FLCF-7171（通常盤） ／アーティマージュ 30 音楽主義 08.阿部真央『貴方の恋人になりたいのです』 8月5日発売／PCCA-02952 （DVD付き初回限定盤） 、 PCCA-02953 （通常盤） ／ヤマハミュージックパブリッシング 09.ギルガメッシュ 『BORDER』 8月5日発売／XNDC-30028/B （DVD付き初回限定盤） 、 XNDC-30029 （通常盤） ／DANGER CRUE RECORDS 10.Diggy-MO'『 ToMiTaMi ToMiTaMo』 8月5日発売／SECL-800／アーティマージュ 11.brainchild's『cardioid』 8月5日発売／BMP-1003／ボウィンマン・アーティスツ 12.Sweet Vacation『pop save the world!!』 8月5日発売／VIZL-342（DVD付き初回限定盤） 、 VICL-63365（通常盤） ／バグ・コーポレーション 01 02 03 07 08 09 04 05 06 10 11 12 13 14 15 13.ササキホナミ『ソラ・クモ・ワタシ』 8月6日発売／BUGR-3006／バグ・コーポレーション 14.ゴスペラーズ 『宇宙（そら）へ～Reach for the sky～』 8月19日発売／KSCL 1440／グラシアス 15.椿屋四重奏『CARNIVAL』 8月19日発売／WPZL-30150/51（DVD付き初回限 定盤） 、WPCL-10733（通常盤） ／ランデブー 音楽主義 31 I YUICH RA U M A NAK N.33 中村優一 ［俳優］ 俳優集団D-BOYSの中村さんは、 映画や舞台などの仕事で毎日大忙し。 移動中の時間をリラックスタイムとして、 普段、音楽を楽しむのだそう。 そんな中村さんの心を揺さぶる音楽とは？ プライベートに迫った。 text：武市尚子 photographs：加藤千絵（CAPS） 32 音楽主義 昔の曲っていい曲が多い。今の時代を 生きる僕たちが聴いても、ジーンとする。 iPod忘れたら、家まで 取りに帰りますから（笑） て？ それが、僕、昔も今もなんですけど、音 楽をコアに聴いたことがあんまりないんで ——中村くんがこの世界に入ったのは何 すよ。だいたい中学とか高校になるとバン がきっかけだったんですか？ ドをやりだしたりするじゃないですか。それ 友達の推薦で受けたオーディションで もまったくなかったんです。 す。だから、最初から芝居やエンタテイン ——あまり音楽自体を聴かない？ メントの世界に興味があったというわけで いや、そういうわけでもないんですよ。毎 はなかったんですよ。でもあるとき、映画 日iPodを持ち歩いてて、それを持ってない のオーディションを受けたら見事に落ちて と落ち着かないくらい、暇さえあれば音楽 しまい、それが悔しくて悔しくて、絶対に受 を聴いてるタイプなんです。電車とか、移 かってやる！ってところからはじまったんで 動中とか、必ず音楽聴いてますからね。遅 す。 刻しないかぎり、iPod 忘れたら、家まで取 ——珍しいきっかけですよね。 りに帰りますから （笑） 。何ていうのかな、音 ですね（笑）。本当に最初はまったく興 楽に興味がないわけではなく、楽器に興 味がなかったですから。芝居にも芸能界に 味がないっていうのかな、うまくいえないで も。 すけど。もちろん、いいなって思ったもの ——最初に買ったCDって覚えてます？ をチョイスしてiPodに落として持ち歩いて 「ポケモン言えるかな？」ですね（笑） 。本 いるんで、その曲のメロディや楽器の音も 当に子供の頃の話ですけど（笑） 。その後 好きだと思うんですけど、自分が演奏した は、当時流行っていたDA PUMPさんの いという考えにはならないこともあって、コ CDとかかな。 アに音楽を聴いたり、分析したりしないん ——中学生くらいになると、ファッションや じゃないかなって思うんですよね。 聴く音楽にも自分の好みが色濃く出てくる ——その、 “いいな” って思える音楽は、ど けど、中村くんが好んで聴いている音楽っ ういうところで知るんですか？ I YUICH RA U NAKAM MUSIC LOVERS 33 N.33 YUICHI NAKAMURA 音楽主義 33 音楽は歌詞をしっかりと聴きたい。 じっくりとかみしめて聴いてますね。 友達がカラオケで歌ってるのを聴いた を借りてみたんです。それで、 「世界でいち り、ラジオとかで流れている曲を聴いたり。 ばん熱い夏」とか、すごい好きになったん よく耳にするJ-POPを調べて聴くとか、聴 ですよね。 いてみて、 “いいな” と思ったアーティストの ——プリンセス・プリンセス？ 中村くん アルバムを探して聴いてみたりはします。 あ 1987 年生まれですよね？「DIAMONDS と、ドラマで共演したことのあるAAAの曲 （ダイアモンド）」って1989 年リリースじゃ も好きですね。AAAは毎回コンサートに呼 ないですか。ご両親が聴いてたとか？ んでもらっているので、必ず見に行ってま いや、最初なんで聴いたのか忘れちゃ す。彼らの曲は、楽曲も歌もすごくいいと いましたね。両親が聴いてた覚えはあんま 思いますね。 りないんで、昔懐かしの歌謡曲を紹介す 80〜90年代の歌謡曲って 背景がしっかり見えるんですよね ——洋楽は？ る歌番組とかで見たのかな？ その頃の 曲ってメロディもいいし、歌詞がすごく伝 わるんです。米倉利紀さんの「愛してる 愛 してない」もすごく好きですね。 洋楽はめったに聴かないです。楽器を ——80 年代、90 年代の歌謡曲って、曲 やらないからですかね？ やっぱり音楽聴く も歌詞も本当によくできてますからね。 ときは、歌詞をしっかりと聴きたいんです。 そうなんですよ。僕、今の曲ってどうも だから、どうしても邦楽になっちゃって。そ 覚えられなくて（笑）。音ばっかり先行し ういう意味では、懐メロっていっていいの ちゃってて、歌詞が心に残らないんですよ かな？ 僕はリアルタイムでは聴いていない ね。曲も難しすぎてなかなか覚えられないし んで、僕にとっては懐メロになるんです （笑） 。けど、80 年代、90 年代の歌謡曲っ が、プリンセス・プリンセスが大好きなんで て、ちゃんと盛り上がる場所が決まってて すよ。 「DIAMONDS（ダイアモンド）」を 背景がしっかり見えるんですよね。気持ち 聴いて、それから好きになって。アルバム が入れるっていうか。 I YUICH RA U NAKAM .33 MUSIC N LOVERS 33 YUICHI NAKAMURA 34 音楽主義 ——わかりますわかります。でも、中村く ——中村くんにとって音楽とは？ ん、若いのに（笑）。 生きるうえで、必要不可欠なモノかな。 あははは。けど、本当にそう思うんです。 僕、家にいるとき、テレビとかつけっぱなし 昔の曲っていい曲多いし、歌詞もすごくわ にしてるんですけど、ただ音として流してい かりやすいんだけど、とても考えて作られ るだけなんです。逆に、音楽は集中して聴 てるなって思うんですよね。今の時代を生 きたいタイプなんで、BGMとして聴けない きる僕たちが聴いても、すごくジーンとする というか。電車のなかで聴いてるときも、歌 というか。確かに、表現が古いというか、今 詞をじっくりとかみしめて聴いちゃうんで はあんまり使わないなっていう独特の景色 す。一番元気になれるのは、元気ロケッツ やワードが出てくることもあるんですけ さんの「Heavenly Star」 とかかな。 だから、 ど、またそれはそれで、その時代の良さみ 本当になくちゃ困るモノですね、僕にとっ たいなものを感じることができるし。ホン て音楽は。 ト、いいんですよね、昔の歌謡曲って。 音楽は集中して聴きたいから BGMとして聴けない ——ダウンロードや携帯配信時代になっ ——なるほど。そんな中村くんですが、秋 には２本映画が公開されるんですよね。 はい。9月12日公開の『湾岸ミッドナイ ト THE MOVIE』は主演をやらせていただ いたんですが、車が好きな人にはたまらな て、音楽がより手軽で身近にはなったもの い映画だと思いますし、本当にエキサイト の、音楽を手元に残してじっくり聴く時代 できる映画だと思いますので、楽しんでも が遠のいてしまっていると感じる今、じっく らえたらうれしいですね。 『風が強く吹いて り音楽と向き合っている若者もいるんだと いる』のほうは、10月31日に公開なんです いうのが、とてもうれしいです。 が、箱根駅伝が舞台となった青春映画な いやあ、やっぱりいいモノは絶対に残し ので、いろんな感動があると思います。こ ていくべきですよね。 ちらもぜひ見てください！ profile 第 1回 D-BOYSオーディショングランプリ を受賞。 ドラマ、舞台、映画などで活躍。9 月12日より公開の映画『湾岸ミッドナイト』 では主役を演じる。10月31日公開の映画 『風が強く吹いている』にも出演。 Information 8月21日に初ソロDVD、D-BOYS BOY FRIEND series vol.2中村 優一「S e l f D i s c o v e r y」が発 売。10月20日 （火）から、東京・大 阪でD-BOYSのステージに出演。 音楽主義 35 30 vol. 小林由紀夫 さん 有限会社サード・ストーン・フロム・ザ・サン 代表取締役 シンコーミュージック在籍時はREBEC CAでミリオンを飛ばし、 フリーランスを経 て、1997年に今の事務所を立ち上げ た小林社長。早い時期からインディレー ベルも運営しているが、基本はあくまで マネージメント業務にあると語る小林社 長が、今の日本の音楽事情にもの申す！ text：吉田幸司 photographs：内海裕之 自由なことをやっているだけなのに、 それがちゃんと歴史に残る。 そういうアーティストを作る仕事がしたい。 事務所設立の経緯 — 第1弾アーティストであるSUPER 退社して、フリーランスになっていたんで すよ、実は。それで藤井フミヤとか、いくつ か掛け持ちでやってたんですけど、業務 JUNKY MONKEY（以下 SJM ）のため 委託でシンコーミュージックとも仕事して に会社を立ち上げた感じですか？ いて。で、SJMは初リリースが94年3月 厳密にいうとちょっと違いますね。SJM で、ムツミってボーカルの子がたった5年 が僕の目の前に現れたのは93年の7月ぐ 後に亡くなってしまうんですけど、妊娠し らいで。当時、僕はシンコーミュージックを てバンドの活動を休んでる時期があって。 36 音楽主義 The life stories of uber-producers | vol.30 それが97年。会社作っちゃった前ぐらい 由なことをやっているだけなのに、それが ですね。ちょうどその頃、俺、ピチカート・ ちゃんと歴史に残るっていうアーティスト ファイヴの雇われマネージャーをやってい を作る仕事がしたいなっていう。 て。ただ、それやってるときに、やっぱり何 ヶ所かからお金もらってるってやり方は良 レーベルとマネージメント くないなと最終的に思ったんですよ。虫が —その後、 レーベルもいくつか立ち上げ いいな俺、と思って。リスクないじゃない ましたが、まだマネージメントがレーベルを ですか、俺。 やるっていうのはあまり前例がなかった時 —たとえ失敗しても自分は食える。 代ですよね？ そうそう。やっぱり自分で会社作んなき いや、前例はありましたよ。でもマネー ゃ一人前じゃないなと思って。で、作った ジメントがレーベルをやるっていうのはも のが97年。まずSJMだけいる会社を作っ のすごい大変なことだから、あんまり人に たっていうところですね。 はすすめられないですね。マネージメント —当初、どんな会社にしようと思ってま だけでもすごい忙しいじゃないですか。俺 した？ はやっぱり、餅は餅屋って形で仕事する そのときに出した葉書みたいなのがあっ のが好きだから。レーベルもやります、何 て。ひとつ夢としては、世界各国にいろん もやります、うちのなかに何人もそれぞれ な友達がいて、遊びにいったら泊めてくれ の専門職がいますっていうのは、そんなに る、みたいな。そういうのを目指してました （笑） 好きじゃないんですよね。それよりは、外 の人と組んで、じゃあこのプロジェクトはこ —ヒッピーのような（笑）。 の人と組むとかっていうほうが僕は好きだ そうそう （笑） 。 な。 —会社名も、ジミ・ヘンドリックスの曲 —レーベルもやっていても、あくまでマ から取ってますよね？ ネージメント会社というのが大前提。 よくわかりましたね（笑） 。俺、 ジミヘンと 大前提はそう。だから、たとえばインデ かビートルズとか好きなんですけど、音楽 ィーズのバンドを選ぶにしても、マネージ が自由じゃないですか。音楽を自由にやっ メントできるかなって視点でどうしても見ま て、それで歴史を作るっていう。ジミヘン すね。長くつきあえるかとかっていうことも は70年に死んだんですけど、39年前じゃ そうだし。あと最終的にはマネージメント ないですか。いまだに僕とか影響受けてジ 的な権利はやっぱり欲しいっていう部分 ミヘンのTシャツとかガンガン着たりしてる は当然あるから。マネージメントだけやって って、すごいことじゃないですか。のちの れば、まあリリースは他だろうがどこだろう ちの人に影響を与えるって。そういう、自 が、今どうせCD 売れないし、音源出す権 音楽主義 37 vol.30 利っていうのはそんなに重要じゃない気も —所属に、フェスが似合うアーティスト するんで。昔とくらべてってことですけど が多いイメージもありますが。 ね。一番大事なのは、やっぱり日頃のマ あ、そうかもしれない。わりとフェスには ネージメントとコンサートをやる権利、興行 出るようになってますね。 権と。あとマーチャンの権利は当然持って —それをプロモーションの一環にもとら なきゃいけないですけどね。 えていたりするんですか？ フェス＝ビール理論 —音楽市場が衰退してきて、マネージメ いや、フェス出ると単純に楽しいから （笑） 。さっきの話とつながるんだけど、閉 鎖的なのがイヤだから、楽屋にいろんな ントの手法や考え方が変わってきたりとい バンドがいたりとか、他の事務所の人間 うのはありますか？ と一緒にライブ見ながらビール飲むって うーん、たぶん他の人たちほど俺は考 最高じゃないですか。そこがすごい大事 えてないからわかんないな（笑） 。ただ、マ なポイントだと思うんですよね。自分のバ ネージメントにこだわっているというか。や ンドのライブを見ながらビール飲んで、う っぱり一点集中っていうかね。どんどん新 わーって話すっていうのがいい。 しいバンドを探すっていうよりも、今いる —あ、客じゃなくて、小林社長が（笑）。 バンドをどうしようかっていうのを常に考え 俺が（笑） 。で、そこに同じようなことや てる。それが第一優先かな。その結果そ ってる別の会社の社長とかアーティストと れが売れなかったら会社をたたむしかない かいて、いきなり友達になる。そういうのっ ってことになっちゃうんだけど、そこはもう、 て、やっぱり伝わるじゃないですか、お客 割り切ってますね。まあ、裏返していうと、 さんに。なんか楽しそうだなみたいな。こ 最初にこれやろうって決めたものに関して れが俺、フェスの一番いいとこだと思うん は、ある程度絶対的な自信がありますよ。 ですよね。 俺がやろうって決めたんだったら絶対売れ るはず、いつかは売れるはずっていう。過 配信と海外進出 剰なぐらいの自信はありますよ、俺は。 —配信についてはどう思っていますか？ —多少辛抱することはあっても、絶対 配信はわかんない。教えてほしいです、 大丈夫だと。 誰かに。本当に（笑） 。まあ、それじゃいけ そうそう。10年かかる奴もいれば、2年 ないんですけどね。今、ロックバンドって ぐらいで売れる奴もいれば。髭（ HiGE ） いう形では、うちに5つバンドがあって。そ だって、メジャーに行って売れたなってい のうち3つはメジャーなんですよ。ってこ われ始めるまでに4年ぐらいかかってます とは、メジャーの会社がそれはやってくれ からね。 るから。そっちのやり方を、頼みながら学 38 音楽主義 The life stories of uber-producers | vol.30 んでいって、それをインディのレーベルの れればいいかなって、わりとタカくくってま ほうに役立てようかなと思うんで。自分た すね（笑） 。 ちからあんなことやろう、こんなことやろう —でも、キーワードとして、そこでもライ っていうのはあんまり考え ブっていうのが出てくるん る余裕がないですね。 ですね。 —海外活動的なことは やっぱりライブ見せた どうとらえていますか？ ら全然反応が違いますか 女 の 子 の バ ンド の らね。で、ライブ見せてす BO-PEEP は3年くらい ごいなっていわれるのが 前からイギリスでツアー 一番楽しいじゃないです をやってて、今年サウス か。音源聴いて良かった バイサウスと、ロスでライ よっていわれるのももち ブやって、結構ウケが良 ろんいいんだけど、音源 かったんですね。それに 聴いていいバンドでも、 関しては、バンドも3人で ライブ見たら、音源うまく 少ないし、移動しやすいじゃないですか。 作ってあったんだねってガッカリすることも ときどき海外行って、種蒔いてきたいなと 多いじゃないですか。それはうちのバンド は思いますね。 にはないと思ってるから。そこは絶対的な —そのための戦略は？ 自信があるから、ライブを見せる機会を増 とにかくライブを見せる機会を増やすっ やしたい。でもイコールお金もかかってく てことと、まあネットはうまく使ってやりたい るじゃないですか。生で人間が動くわけだ なとはもちろん思ってますけど。でも、情 から。だからいっつも金がないんですけど 報聞きつけてライブ見に来たりする外国 ね、うちの会社は（笑） 。でも、そこは外せ 人も、東京でさえも増えてきてるから、あと ないですね。さっきのビール理論があるか は自由にみんなが広げてほしいなと思うん ら。ライブ見ながらビール飲むのが一番楽 ですよね。昔でいうクチコミみたいな感じ しいっていうのがあるからね（笑） 。 で。こちら側が時間とお金とエネルギー割 —ただ、ライブが良ければパッケージを いてやんなくても、自然発生的になってく 買うという時代は崩れてきていますが。 ひとつのことを長くやり続けるにしても、 常に組み替えていかないと飛び続けてられない。 音楽主義 39 vol.30 ですよね。だから、まずはライブの集客 見たからっていうのもあるんでしょうけど。 を減らさないように効率的にライブやるっ ヴィジュアル系だったりアニメがウケたり ていうことと、うまくマーチャンでしのぐっ するのは別にいいんですよ。だけどそれだ てことと、無駄遣いしないっていうこと。ち けが日本の代表、音楽カルチャーの代表 ょっと守りっぽいですけどね。でも、それは みたいなのになってるのは良くないなっ ライブをやり続けるため、っていう図式か て。このままそれだけを輸出し続けると日 な、うちの場合は。だから本当みんな経費 本に来る外国人がみんなコスプレのオタ 使わないんですよ。歩けるところは歩く、 クばっかになりますよ（笑） 。そんな国イヤ チャリンコ大活用、みたいな （笑） 。 だな。これは日本の未来にとってかなり重 最近の音楽事情への苦言 —最近の音楽状況について思うことが 要なことですよ。だから次を早く出したい んですよね。それは音制連にもいいたい かな。ヴィジュアル系とかアニメはもう認 あるとか。 知されているんだから、他の文化もちゃん この間イギリスにグラストンベリー（フ と出していく場を作ってほしい。マネージ ェスティバル ）見に行っ メントの話とはちょっと離 て、そのまま日程が近かっ れちゃうんですけど。それ たんでジャパンエキスポ はでも俺、結構危機感抱 見に行ったんですよ、パ いてて。 リに。アニメフェアみたい — 今の日本の音楽市 なのがありつつバンドも 場は、海外進出もキーに 出てて。日本の文化がこ なってはいますけど、一部 ういう形で世界にアピー 分が突出しているのでは ルしててウケてるっていう 誤解も生みやすいと。 のは素晴らしいことだなと うん。進出するのはも 思うんですけど、これが日 ちろんいいんだけど、結 本代表でいつまでも続け 局、ちゃんと理解されてな られたらイヤだなっていうのは俺、正直な いと思うんですよ。じゃあ今、日本の音楽 ところで。まあ、その前にグラストンベリー がまだ成熟してないのかっていったらそう ヴィジュアル系やアニメの次を早く出したい。 世界に、他の文化も出していく場を作らないと。 40 音楽主義 The life stories of uber-producers | vol.30 でもない気もするしね。グラストンベリー なきゃいけないタイミングってあると思うん 見に行ったときに、日本人のアーティスト ですよ。同じチームでやってけばいいかっ なんか1人もいないし、日本人のお客さん ていったらそういうことじゃなくて。アーティ も俺会わなくて。これが日本の現状なん ストともね、どんなにうまくいってても、RE だなって悔しい思いをして帰ってきたんで BECCAのときも思ったんだけど、やっぱ すけどね。それをどうしたらいいかっていう り切り落とされていくスタッフはいるし。ロ 明確な答えはないですけど。でもそれはい ケットと同じでね。燃料だけ積んでる奴は ろんな人と話してみたいですね。特に若 落とされてとか。同じことをやり続けるにし い人たちと。 ても、常に組み替えていかないと飛び続 —話すだけ、考えるだけでも意識は変 けてらんない。だから自分で見直す時期 わるかもしれない。 は必要だっていつもいってるんですけど 政府レベルな話もちょっとあるかもしれ ね、スタッフにも。ひとつの何か目標に向 ないんで、ちょっと話がでかすぎるかもし かって長く続けていくには、同じことばっか れないですけどね（笑） 。 りやっててもダメなんだっていう、ちょっと サード・ストーンの未来展望 矛盾した２つの面があるってことですね。 —アーティスト募集は会社のHPでもし —サード・ストーンの未来展望を。 ていますけど、今後、規模を大きくしていく まあ、会社を長く続けたいと思ってます つもりはありますか？ けどね。だけどスタッフにいつもいってる 事務所はあんま大きくしたくないです のは、長くいなくてもいいよって。アーティ ね。10人未満にしときたい。アーティスト ストにもいってますからね。5年、10年した も、今すぐに増やすとかっていうのはない ら独立しろって。 ですよ。だけど女の子のシンガーみたい —長く続けることが目的ではなく、それ なのがいたらやりたいなってのは思ってま は結果論としてというか。 すね。女の子バケさせるのはちょっと得意 いや、ひとつのことを長く続けるほうが かなって思ってるんで（笑） 。男のバンド いいと思うんですね。だけどひとつのこと は昔から、濃くてむさ苦しいのばっかりだ を長く続けるためには、やっぱり組み替え から、 うち。本当に （笑） 。 PROFILE 小林由紀夫 1958年、東京都生まれ。1982年にシンコーミュージック入社。本田恭章、REBECCA、GRASS VALLEY、ICEらを手掛け たのち、1993年に独立。フリーランスのマネージャーとして、藤井フミヤ、SUPER JUNKY MONKEY、ピチカート・ファ イヴらを手掛ける。1997年11月に、有限会社サード・ストーン・フロム・ザ・サンを設立。2000年以降は、WRENCHの松 田知大との共同でCONDOR RECORDS、小島のヒッチャメンとイズミとの共同でMIND OF COREの他、MOTHER RE CORDS、3rd Stone Recordsなど、インディレーベルも運営。現在は、髭（HiGE） 、BO-PEEP、中島オバヲ、かわいしのぶ （SUPER JUNKY MONKEY） 、tobaccojuice、Prague（プラハ）をマネージメントしている。 www.3rdstones.com 音楽主義 41 62 現場マネージャー物語 1人で現場、ブッキング、制作…全部を まかなって、奥さんみたいになってます（笑）。 大槻ケンヂ担当 永井俊也 さん 有限会社オーケン企画 筋肉少女帯をはじめ様々なバンド活動はも ちろん、ソロ活動や執筆業など、多方面で 活躍する大槻ケンヂ。彼と2 人だけでプラ イベートオフィスを構える永井さんは、現 場からHP制作、経理、掃除まで1人で行っ ているという。様々なことが学べ、お互い に支え合えるこの形態が理想なのだそう。 text：ヤコウリュウジ photographs：滝田研司 マネージャーだけは 絶対になりたくないと（笑） —— 音楽業界へ憧れはありましたか？ ありましたね。深く職種を考えたわけじゃ ないんですが、大学時代の就職活動では レコード会社を片っ端から受けました。 ——どうしてレコード会社を？ 42 音楽主義 大槻ケンヂ 1988年、筋肉少女 帯のボーカリストとし てメジャーデビュー。 9月21日 （月） 、22日 （火）には筋少でラ イブ“レアナンバー 大解放！再発記念 限定初期曲の2夜” を赤坂ブリッツで行 う。www.okenkika ku.jp 永井さん、担当アーティストを 100 W でプロモーションしてください！ 2006 年筋肉少女帯復活後、昨年はデビュー20 周 年日本武道館を大成功！21 周年目の今年も夏フェ スの参加。7月より3ヶ月連続、初期作品を紙ジャ ケ仕様で、デジタルリマスタリングで完全復刻！ 最新作はコレ！ new album 『シーズン2』筋肉少女帯 トイズファクトリー／TFCC- 86297 レコード会社のプロモーターがカッコ良 提携していた杉山清貴さんの仕事をさせ く思えたんですよね。あと、付き人みたい てもらった関係があり、レコード会社へ出 なイメージがあったんで、マネージャーだけ 入りするようになったんですよ。で、マネー は絶対になりたくないと （笑） 。 ——“マネージャー＝付き人”というイメー ジメントやイベント制作をやっている会社 ジを抱いている人は多いでしょうしね。 もあり、その会社のマーチャンダイジング で、応募したんですが、どこもダメでし を扱う部署へ転職することにしました。音 たね。バイトをしながら音楽業界への道を 楽業界としては、そこが第一歩でしたね。 開きたい気持ちもあったんですが、周囲へ の責任感もあり、マスコミ関係ということ の求人募集があったときに、知人の紹介 ツアーマネージャーとして 現場で鍛えてもらいました で広告代理店へ就職しました。 ——ただ、あきらめたわけではないという。 —— 本格的に音楽業界へ足を踏み入れ やっぱり音楽が大好きで、求人誌を見 た感触はいかがでしたか？ ては応募をし続けましたね。そこで、何か 最初の現場が西武球場の3 デイズだっ のきっかけになるかと思い、芸能プロダク たんですよ（笑） 。それまでマーチャンダイ ションの子会社へ転職することにしたんで ジングの経験はあったのですが、規模が す。親会社に所属するタレントさんのノベ 違いすぎるんで、わけもわからず何もでき ルティやマーチャンダイズを製作する会社 ませんでしたね。そこから、JUN SKY WA でした。そこで、そのプロダクションと業務 L K E R（S）の現場を担当させてもらい、 音楽主義 43 マーチャンダイジングという立場でありなが られるんですよね。 らアーティストにかかわるような仕事もさせ でしたね。諸事情もあり、その事務所を てもらえるようになったんです。で、社内の やめ、大槻のマネージメントから離れました。 マネージメント部へ異動することになり、 ただ、周囲のスタッフとのつきあいは継続 JUN SKY WALKER（S） とLINDBERG してたので、大槻が当時やっていた特撮の の現場をツアーマネージャーとして回りな レコーディングへ遊びに行ったんですよ。 がら鍛えてもらいました。 —— 大槻さんとはどのようなタイミングで出 そこで大槻から、今の事務所を離れること 会うんですか？ した。人見知りな大槻が僕に声をかけてく になるんで一緒にやってほしいといわれま そのあと、別のプロダクションを経て、フ れたのは、長くこの仕事をやってきてうれし リーで制作などお手伝いをしていた頃、大 かったことのひとつですね。最初は、僕と 槻が所属していた事務所で他の業務の話 大槻の面倒を見てくれる会社を探したん をしていたところ、その仕事を引き上げて ですが、ビジネス的な側面もあり、2 人だ もらう条件で、マネージャーも引き受けるこ けでオーケン企画というプライベートオフィ とになりました。 ——ちなみに、大槻さんの第一印象は？ しゃべらない人だなと （笑）。ただ、巡り スをやっていくことにしました。もう3年にな りますね。 ——そういった形態に不安は？ 合わせなのか、共通の話題がたくさんあり、 それはなかったですね。がんばれば、そ 自然と距離感が詰まっていきました。 のぶん見返りがある形態ですし。ただ、今 どこで強くいって、やさしくし、 ボケるかを考える（笑） ——ただ、永井さんはその事務所をやめ でも大変なのは、1人で現場、ブッキング、 制作、運転、経理、HPとやることですね。も う慣れましたけど、最初の 1 年半ぐらいは 会社という組織のありがたみが身にしみま カバンの中身拝見！ CampusノートのB 5サイ ズのスケジュール帳は、大 きくて便利なところがお気 に入り。ステージでもおな じみのヌンチャクは、永井 さん自身も練習しているそ う。また、車のなかには特 攻服などの衣装がずらり と吊るしてあるのだとか。 44 音楽主義 1 4 2 3 7 5 6 1．PC（Mac） 2．時刻表 3．ライブ同録CD-R 4．紙資料など 5．スケジュール帳 8 9 10 6．雑誌『bridge』 7．ヌンチャク 8．携帯電話 9．仮払い袋 10．ライブ清算金 したよ。 大槻の意志に僕がうまく同調できているん ——しかしながら、より大槻さんとの関係 でしょうね。それこそ、FUJI ROCKのあと は密になっていきますよね。 にAnimelo Summer Liveがあったりする 1人で全部をまかなっているわけだから、 わけですが、これだけ幅広い仕事をさせて 大槻の奥さんみたくなってますよ（笑） 。放 もらえるのは幸せだと思ってます。 し飼いにしてあげるところがあり、怒るとこ ——そういった振り幅を楽しめているのは ろもあり。もっといえば、どこで強くいって、 いいですね。 どこでやさしくして、どこでボケるかを考え 大槻と仕事をするまでは気がつかなかっ る （笑） 。大槻との仕事を通して、いろんな たんですが、僕にもサブカルの素養があっ ノウハウを学びましたね。 ——そういったなかで、特に気をつけてい たんでしょうね（笑） 。マネージャーとしては アーティストを引っ張りあげないといけない ることはありますか？ んだけど、大槻に僕らしさを引っ張り出して 最近、ようやくできるようになったんです もらってる感もあるんですよ。だから、ホン けど、何かしらミスがあったとき、すぐにあ トに夫婦のような関係というか。プライベー やまることですよね。つっぱったり、言い訳 トオフィスでがんばってる方々はたくさんい をしないで、あやまったうえで次への解決 らっしゃると思うんですけど、こういう関係 策を考えるという。 がみなさんあるんじゃないかと思いますね。 ——となると、プライベートオフィスは理想 プライベートオフィスは 夫婦のような関係じゃないかと 的な形でもあると。 僕はそう思ってます。おそらく、お互いが —— 大槻さんは様々な方面で活躍されて 支え合うような関係ってそうは作れないだ ますが、そういったところで戸惑いは？ ろうし。まあ、照れくさいから、大槻とはこう それはないです。楽しんでやってますし、 いった話はしないですけどね（笑） 。 62 大槻ケンヂ担当 永井俊也さん 現場マネージャー物語 音楽主義 45 63 現場マネージャー物語 生死をともにするくらい、アーティストと 喜びを分かち合えるのが素晴らしいと思う。 → Pia-no-jaC ←担当 松尾 隆 さん フリーランス ピアノとカホンというシンプルな編成なが ら、ダイナミックなインストゥルメンタルを 聴かせる→Pia-no-jaC ←。松尾さんは彼 らの担当になってまだ日は浅いが、そのぶ ん予定外の現場にも行き、さらにそのまま メンバーの実家まで行ったほどの行動派。 愛情を持って信頼関係を築いている。 text：ヤコウリュウジ photographs：滝田研司 現場の流れはわかってましたが 実際に体験してみると難しい —— 音楽業界との接点はどこでしたか？ 僕の兄がバンドをやってまして。専門学 校時代はサポートとして手伝ったりしてた 関係で、兄のバンドが所属してたインディ ーズレーベルの方と知り合ったんですよね。 46 音楽主義 →Pia-no-jaC← ピアノとカホンのイン ストゥルメンタル ユ ニット。7月8日にサー ドアルバム『 風神雷 神 』を発売。今夏は R I S I N G S U N、音 霊、FUJI ROCK、バ ンコクでのライブに出 演！ pia-no-jac.net 松尾さん、担当アーティストを 100 W でプロモーションしてください！ いいたいことはひとつ！ とにかくライブ、いろんなと ころでやりますので、見に来てください!! 今までにな い感動を必ず味わえます！よろしくお願いします！ 最新作はコレ！ 3rd album 『風神雷神』 シンコーミュージック・エンタテイメント ／XQFP- 1004 ——となると、卒業後はそのレーベルへ？ に体験してみると難しいことだらけでしたね。 いや、そうではなかったんですよ。専門 で、立ち上がったばかりのレーベルでDE 学校では音響関係を学んでいたんですが、 PAPEPEの担当になり、そのあと最初に 実際に取り組んでみると難しいところも お世話になったレーベルへ戻って、NONA あって。卒業後は、福祉関係の仕事につ REEVESの現場マネージャーと所属して きました。しかし、音楽業界への憧れが断 ち切れず、そのレーベルの方へ相談をし いるバンドの現場を担当していました。 ——そこから、どういった流れで→Pia-no- に行ったところ、所属しているNONA RE jaC←にかかわるんですか？ EVESがメジャー移籍するタイミングで、そ そのレーベルに所属していたバンドの このデスクとして働かせてもらえるように 仕事を通じて、現在→ Pia-no-jaC ←のプ なったんですよ。 ——まず、どういった仕事をされました？ ロデューサーをやっている方と出会ったん 雑用といいますか、資料の発送や取引 フリーランスとして→ Pia-no-jaC ←の現 先へうかがって書類をピックアップするよう 場マネージャーをすることになりました。 な作業が多かったですね。そのあと、別の プロダクションへ転職して現場マネージャ ーも経験しました。NONA REEVESでは ですよ。そこで、声をかけてもらい、まずは フリーランスのメリットは 定時出社がないことくらい（笑） 現場にも行かせてもらってはいたので、な —— 最初のきっかけとなったレーベルを離 んとなくの流れはわかってましたが、実際 れるのは大きな決断だったでしょうね。 音楽主義 47 でしたね。30才を目前に控えて、今やっ 取材の現場を担当しつつ、スケジュール ているところでがんばってさらなる高みを目 管理や機材車の運転も僕の役割です。 指すか、新しいところへ飛び込んで何かを ——日が浅いということですが、アーティス つかむかを考えたんですよ。やっぱり、NO トとの信頼関係の築き方については？ NA REEVESの仕事を通じて、僕は経験 とにかくいろんな話をして、お互いの価 が少なすぎると思ったところもあり、外の 値観を共有することだと思います。→ Pia- 世界を見て、いろんなことを吸収したい思 no-jaC ←の場合は、メンバーとの距離感 いがあったんですよね。 ——フリーランスということですが、メリット を詰めたかったので、予定にはなかった大 阪の現場へ行かせてもらったんですよ。大 やデメリットについては？ 阪は彼らの地元なんで、申し訳ないんで いや、会社に所属していたときとなんら すけど、一緒に実家へ泊まらせてもらいま 変わらないですよ。僕の場合、取り急ぎフ して。そこで一気に打ち解けましたね。た リーランスという立場でかかわっているだ だ、友達ではないんで、話す言葉は選び けですし。何かメリットがあるとすれば、定 時に会社へ行かなくていいぐらい （笑） 。時 ますけど。 ——その差はどこにあるんですか？ 間がカッチリと決まってるわけじゃないので、 いわなきゃいけないことは絶対にいう、と そういった動きやすさはありますね。 いいますか。アーティストって、どうしても メンバーとの距離を詰めたくて 実家に泊まらせてもらいました た場合、ちゃんと細かい指摘をする。それ —— 現在はどういったことを担当されてい 一直線になりがちだと思うんです。そうなっ を繰り返すことによって、いい関係性が築 ますか？ けるんじゃないかと考えてますね。 —— → Pia-no-jaC ←は他に類を見ない まだかかわって日が浅いので、ライブや 形態ですが、そういったところで難しさは？ カバンの中身拝見！ 現場がない日はこういった 身軽なスタイルで働くこと が多い。スケジュールは 手帳に書くのではなく、P Cからプリントアウトしたも のを使用しているそう。今 はPCを持ち歩く必要はあ まりないそうだが、そろそ ろ買おうか考え中だとか。 48 音楽主義 1 2 1．財布 2．手帳＆ペン 3．携帯電話 4．メガネ 3 4 むしろ、魅力的な部分が多いので大丈 れているそうですね。 夫でしたね。やっぱり、とにかく身軽なんで お店へ直接うかがってバイヤーさんへあ すよ。たとえば、一般的なバンドとなると、 いさつするというのは、→Pia-no-jaC←に 活動の中心はライブハウスになるじゃない かかわるずっと前からやってますね。少な ですか。でも、→Pia-no-jaC ←の場合は い人数のレーベルで働いていた期間が長 ピアノとカホンだけなんで、ライブハウスで もインストアでもストリートでも、ライブのス かったんで、何でもやるようになってます。 —— 今後、目標とすることはありますか？ ケールが変わらない。そこはかなりの強み → Pia-no-jaC ←をこれまで以上に押し だと思ってますし、いろんなことができるの 上げるのはもちろん、自分でもアーティス で僕自身ワクワクしますね。 トの発掘をやってみたいという気持ちがあ これ以上アーティストへ深く かかわれる仕事はないと思う りますね。ゼロの段階からアーティストと確 固たる信頼関係を築き、精度の高いプラ ンニングを立て、成功させる。それが実現 ——振り返ってみると、マネージメントにか できたら、本当にすごいことだろうし。だか かわることが多いですよね。 ら、そのためにはもっとたくさんの知識を得 マネージメント以上にアーティストへ深く て、プランニングの判断材料となる経験を かかわれる仕事ってないと思うんですよ。 積みたいですね。そこは、まだまだ足らな それこそ、一緒に生死をともにするようなと いので。あとは、もっといろんな人と知り ころもあるし。いろんなことを踏まえて考え 合っていきたいと思ってます。人と人との た計画を実現できたとき、その喜びを分か つながりは本当に大事ですからね。それは、 ち合えるのが素晴らしいと思うし、僕もそう アーティストにとっても僕にとっても、プラ でありたいと思ってます。 —— 直接、レコード店へあいさつ回りもさ スになるだろうし。これまで以上に、築き上 げていきたいと考えてます。 63 →Pia-no-jaC←担当 松尾 隆さん 現場マネージャー物語 音楽主義 49 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 1 第 回 著作物とは何か 今回から新しいシリーズがスタートします。このシリーズは、マネージャーになって 間もない人を対象に、 日本の著作権法や著作権ビジネスの概要を、音楽を中心に わかりやすく解説するもので、 これにより、新人マネージャーが、自分が担当する アーティストが生み出す財産的価値を理解し、 その価値をプロダクションの利益に 結びつけるための知識を習得することを目的としています。1回目は、著作権法の目的や 著作物の定義、 また、具体的にどのようなものが著作物なのかについて解説します。 text：秀間修一（リアルライツ） 今回の要点 ・著作権は財産権（知的財産権）の一種である。 ・著作権は権利取得手続き不要で、創作の時点で自動的に権利が発生する。 ・著作権法は著作者等の権利保護はもちろん、文化発展への寄与も目的としている。 ・著作物は「人間の」思想や感情を創作的に表現した、文芸、音楽等の範囲に 属するものである。したがって単なるデータや動物が創ったものは該当しない。 [ 著作権は財産権の一種 ] これに対し、無 体 財 産 権は、人 間の 本題に入る前に、 「著作権」という権 知的活動から生み出される目に見えない 利が、諸々の権利のなかでどういう位置 もの（ 無体物 ）に関する権利です。とこ にあるのかについて説明します。 ろで、ここでは「有体財産権」に呼応す 著作権は財産権のひとつです。財産 るかたちで「無体財産権」という用語を 権は大きく、 「 有体財産権 」と「 無体財 用いましたが、これはいささか古風な表 産 権 」に分 類されます。有 体 財 産 権は 現であって、今ではほとんど使われませ 文 字 通り有 体 物に関する権 利で、 「所 ん。これに代わって「 知的所有権」ある 有権」 「地上権」 「質権」など「物権」と いわれる権利が中心となります。 50 音楽主義 いは「 知 的 財 産 権 」という用 語（ 特に 「 知的財産権 」）が最近は多く用いられ ます。よく 「知財」という言葉を耳にしま ら10 年存続）、物のデザインを保護する すが、これは知 的 財 産あるいは知 的 財 「意匠権」 （登録日から20 年存続）、トレ ードマークやサービスマークを保護する 産権のことです。 著作権は「著作隣接権」とともに「著 「商標権」 （ 登録日から10 年存続、ただ 作権法 」で定められている知的財産権 し更新可能）があります。 のひとつです。知 的 財 産 権には他に、 回路配置利用権とは、半導体の集積 「産業財産権」 「回路配置利用権」 「育 回路の回路配置を開発した者またはそ 成者権」などがあります。また、 「不正競 の承継人が、利用権の設定登録を受け 争防止法 」で定められている営業秘密 ることにより、その回 路 配 置を10 年 間 や商品表示等の保護を受ける権利も知 独 占 的に利 用することができる権 利で 的財産権の一種とされています。なお、 す。 産業財産権は、最近までは「 工業所有 育成者権は、 「種苗法」によって植物 権」といわれていました。 の新たな品種を育成した者に与えられる 産 業 財 産 権には、発 明を保 護 する 権利で、育成者は登録から25 年間（ 樹 「 特許権 」 （ 出願日から20 年存続 ）、考 木は30 年間）、その新品種を業として利 案を保護する「実用新案権」 （出願日か [一目でわかる財産権トゥリー] 有体財産権 著作権・ 著作隣接権 （著作権法） 産業財産権 （「工業所有権」 ともいう） 用する権利を専有します。 財産権 無体財産権 回路配置利用権 （半導体集積回路 の回路配置に 関する法律） （ 「知的所有権」 「知的 財産権」ともいう） 育成者権 （種苗法） 営業秘密や 商品表示等の 保護を受ける 権利 （不正競争防止法） 特許権 （特許法） 実用新案権 （実用新案法） 意匠権 （意匠法） 商標権 （商標法） 01 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 音楽主義 51 [著作権と産業財産権の違い] に創作した人がその著作物の権利を独 著作権や著作隣接権は、産業財産権 り占めできるわけではありません。別の人 など他の知的財産権とくらべて大きな違 が創作した著作物についても著作権が いがあります。 発生し、その著作権は当該別人に帰属 まず、産業財産権、回路配置利用権、 することになります。もっとも、先に創作 育成者権については、特許庁などの機関 された著作物の真似をした場合は、後述 （回路配置利用権については財団法人ソ するように著作物を創作したことにはなら フトウェア情報センター、育成者権につい ず、権利は認められません。それどころ ては農林水産省）に登録をしないと権利 か、それを自分の創作物として公表する が発生しません。このように、権利を取得 と著作権侵害になります。 するのに登録や申請などの手続きを必要 権利の存続期間にも大きな違いがあ とする制度を「方式主義」といいます。 ります。 これに対し、著作権と著作隣接権につ 著作権と著作隣接権以外の知的財 いては、権利を取得するのに手続きが一 産権は、権利の存続する期間が10年か 切不要で、著作物を創作したり実演を行 ら30年と比較的短いのに対し （ 商標権 ったりした時点で自動的に権利が発生し は10年だが更新料を支払うことによって ます。このように一切の手続きを要しな 何回でも更新することができる）、著作権 いで権利が取得できる制度を「 無方式 は、原則として著作者の生存期間中およ 主義」といいます。 び死後50年（ 著作物の公表後50年の 方式主義が採用される権利の場合、 場合もある）、著作隣接権は、実演など 一番早く出願（登録の要件を満たしてい を行ってから50年存続するなど、比較的 る出願） した人の発明等が登録されるの 長い期間権利が存続します。 で、同じ発明や商標が複数登録されるこ さらに、著作権法では、著作物を創作 とはありません。そして、登録を受けた人 した人や実演を行った人の人格的な利 が登録にかかる権利を独占することにな 益を保護する観点から、財産権の他に ります。したがって、登録されている発明 「著作者人格権」、 「実演家人格権」とい などと同じものをもっと早く考えついた人 う人格権を規定しており、これも他の知 がいたとしても、その人は権利を取得す 的財産権との違いです。 ることができません。 一方、無方式主義が採用されている [著作権法の目的とは] 著作権制度では、別の著作者による同じ 著作権法ではその第１条で、次のよう ような著作物が複数存在する場合、最初 に、この法律を制定する目的を定めてい 52 音楽主義 ます。 第 1 条（目的） この法律は、 著作物並びに実演、 レコード、放送及び有線放送に関し著作者の権 利及びこれに隣接する権利を定め、これらの文 化的所産の公正な利用に留意しつつ、著作者等 の権利の保護を図り、もつて文化の発展に寄与 することを目的とする。 これを整 理すると、著 作 権 法の目的 は、次のようになります。 す。つまり、著作物等の利用者の立場に も配慮するということです。この目的に沿 って、著作権法では、著作者等の権利を 制限する規定や著作物を裁定によって 利用する規定などを定めています。 03 文化の発展に寄与 著作権制度を設けることによって優れ た著 作 物や実 演などがたくさん創 出さ 01 著作者等の権利の保護 れ、それが広く利用されることになれば、 目的の第一は、 「 著作者等の権利の それだけ文化が発展することになります。 保護を図」ることです。 著作権法は、そのような「文化の発展に 条文にある「著作者の権利」とは「著 寄与すること」も目的にしているのです。 作権」と「著作者人格権」のことで、 「こ れに隣接する権利」とは、実演を行った 「実演家」、レコードに固定されている音 を最初に固定した「レコード製作者」、放 送を行った「放送事業者」、そして有線 放送を行った「有線放送事業者」にそれ ぞれ付与される「著作隣接権」 （実演家 [著作物の定義] 第 2 条（定義） この法律において、次の各号 に掲げる用語の意義は、当該各号に定めるとこ ろによる。 一 著作物 思想又は感情を創作的に表現し たものであつて、文芸、学術、美術又は音楽 の範囲に属するものをいう。 （以下の号省略） には「実演家人格権」も付与される）のこ 著作権法では、著作物についてこのよ とです。これらの権利を「著作者等の権 うに定義しています。これは、著作物であ 利」といっているのです。 るための要件を述べたものです。それに よれば、以下の要素がすべて満たされた 02 著作物等の公正な利用 ものが著作物ということになります。 次は、 「これらの文化的所産の公正な 利用に留意しつつ」とあるように、文化的 01「思想又は感情」が入っていること 所産である著作物等を公正なかたちで 「思想又は感情」が入っていることが 利用できるような制度設計にすることで 著作物であるための最初の要件です。し 01 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 音楽主義 53 たがって、たとえば山の標高や川の長さ 保護されません。そのアイデアを文章な などの単なるデータは、思想や感情の入 どに表現したものが著作物であって、そ る余 地がないので著 作 物ではありませ の表現が保護の対象となるのです。 ん。同様に、事実の伝達にすぎない雑報 なお、 「表現した物」ではなく 「表現し や時事の報道（簡単な死亡記事や人事 たもの」とひらがなで表していることから 異動記事など）なども著作物にはなりえ もわかるように、著作物が固定・収納され ません。機械が自動的に撮った写真や映 ている有体物を保護するのではなく、表 像なども、思想や感情が入っていないの 現されている「 無体物 」を著作物として で著作物ではありません。 保護するということです。 また、 「人間」の思想または感情である が絵を描いたとしても、著作物を創作し 04「文芸、学術、美術又は音楽の 範囲に属するもの」 であること たことにはなりません。 上記の3要件を満たしていても、 「文 ことを前提としているため、チンパンジー 芸、学術、美術又は音楽の範囲に属」さ であること 02「創作的」 ないものは著作物に該当しないことにな 次に、 「創作的」であることが要求され ります。工業デザインなどがその一例で ます。創作的というのは、クリエイティブ す。 であるということです。既存の作品の模 倣は創作的とはいえないので、著作物に へたでも著作物 はなりえません（既存の作品の複製であ 以上の4点が著作物であるための要 る）。また、簡単なキャッチフレーズや単な 件です。ということは、著作物であるため る言葉の羅列は著作物ではありません。 の要件に、著作者の創作力、表現力の 著作物のタイトルなども、一般に創作性 巧拙は問われないことになります。したが はないといわれています。 って、幼稚園児が描いた絵や素人が撮っ た写真も立派な著作物ということになり であること 03「表現したもの」 ます。ただし、 「建築の著作物」について 3番目の要件は「表現したもの」である は「建築芸術」ともいうべき芸術性が必 ことです。 「思想や感情」が頭のなかにあ 要とされるので、建売住宅など平凡な建 るだけではダメで、それをアウトプットしな 物は「建築の著作物」に該当しません。 ければ表現されたことにはなりません。ま そういう意味では、建築の著作物につい た、アイデア、構想、理論などは、それ自 ては著作者（この場合は建築家）に芸術 体は著作物ではないので著作権法では 家としての力量が求められるのかもしれ 54 音楽主義 ません。 なお、著作物であるためには何かに固 定されている必要もありません。即興演 奏された音楽も著作物として保護の対象 となります。ただし、 「映画の著作物」に かぎっては固定要件があります。ちなみ に、アメリカの著作権法では、すべての 著作物について固定されていることを保 護の要件としています。 ⑧写 真の著作物（純粋に複製の手段として撮っ たものは該当しない） ⑨プログラムの著作物 （ コンピュータ・プログラム のこと。 プログ ラム言語自体は保護されない） ⑩二 次的著作物（著作物を翻訳し、編曲し、若 しくは変 形し、 又は脚 色し、 映 画 化し、その 他翻案することにより創作した著作物） ⑪編 集著作物（素材の選択又は配列によって創 作性を有する編集物） ⑫データベースの著作物（情報の選択又は体系 的な構成によって創作性を有するデータベー ス。コンピュータによって検索されるもの） このように多くの種類のものを著作物 [具体的にどういうものが著作物か] として例示していますが、上記①から⑨は 著作物であるための要件は以上の通 あくまでも例示なので、これらのどれにも りですが、では、具体的にどういうものが 属さないと思われるものであっても、第2 著作物なのでしょうか。 条で示されている要件を満たしていれば 著作権法では、第10条で著作物を例 著作物になりえます。その例として、将棋 示しています。また、これとは別に、11条 や囲碁の「棋譜」も著作物（両対局者に で「二次的著作物」、12条で「編集著作 よる共同著作物）に該当するのではない 物 」、12条の2で「データベースの著作 かと指摘する著作権法の解説書もありま 物」についてそれぞれ規定しています。 す。 これらをまとめたのが次の表です。 ①言語の著作物（小説、脚本、論文、講演など） ②音楽の著作物（歌詞と楽曲の両方。 歌詞は言 語の著作物でもある） ③舞踊又は無言劇の著作物 （演技の型を著作物として保護） ④美術の著作物（絵画、版画、彫刻など。美術 工芸品を含む） ⑤図 形の著作物（地図、学術的性質を有する図 面・図表・模型など） ⑥建築の著作物 （芸術性を有するものに限られる） ⑦映画の著作物 （ビデオやゲームソフトを含む。固定要件あり） 憲法や法律には著作権がない 著作権法では第13条で「権利の目的 とならない著作物」という条項を設け、憲 法や法律、国や地方公共団体が発する 通達、裁判所の判決などの著作物につ いては、著作権法による保護の対象から 除外しています。これは、法令や通達な どは国民に広く開放し、その内容を周知 させる必要があるからです。 01 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 音楽主義 55 一目でわかる !! 著作権のお金の流れ 1 CD ［メジャーレーベルの場合］ CD1 枚の値段を 3,000 円 （税別） とした場合の内訳 （概算） 。 ※プロデューサーが印税契約の場合は、原盤 印税から支払われるのが一般的です。 ※この表はレーベルが原盤を制作していない 場合のものです。 ［インディーズレーベルの場合］ インディーズレーベルの場合、自 由度が高いので、様々なケース が存在します。 2 著作権使用料の流れ CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。 ※あくまでも一般的な流れです。 ※ 右図の割合は、 実績の大きな作詞家や作曲家の場合は3分の1ずつというケースもあります。 ※ 音楽出版社分の権利は複数社で分割するのが一般的です。 56 音楽主義 3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ 放送二次使用料 貸与報酬 テレビやラジオなどで CD が使われた場合、その使用料 はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。 レンタルショップで CD が貸し出された場合はこの流れに。 レンタルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。 音楽主義 57 私的録音補償金 58 音楽主義 個人が CD を MD 等にデジタル録音する際に 支払う補償金の流れです。 私的録画補償金 個人がテレビ放送を DVD-R 等に デジタル録画する際に支払う補償金の流れです。 音楽主義 59 「ヒットの法則」をマジメに研究している吉田教授の連載第 33 弾！ 農業の未来は日本の未来。 吉田就彦 デジタルハリウッド 大学大学院教授・ ベーシスト 「チェッカーズ」 「おニャン子クラブ」 「中島 みゆき」などの数々のヒットにかかわる。 著書に『ヒット学〜コンテンツ・ビジネスに 学ぶ6つのヒット法則』 （ダイヤモンド社） 。 ヒットコンテンツブログ絶賛公開中！ http://hitcontentlab.jp/blog/ 33 vol. 信念をもって 柔軟に対応する 地球温暖化とともに、最近なにかと話題に になり、主食の米もあまるという状況になりま なる食料自給率問題。 現在の日本の食料自 した。日本の農業が、新たなステージへと変 給率が、カロリーベースでわずか40％とい 化しなければならない時期に来ているともい う数字に驚いて、危機感を感じている人も多 われています。 いと思います。 産地直送等 JAを通さない流通の変革や農 日本は、戦後、戦争によって荒廃した国土 家の収入問題、そして、生産調整など、農業 ※01 を耕し、まさに飢えから国民を守るために、 問題は、今抜本的な解決策の必要性が叫ば 様々な行政施策がとられてきました。JAなどの れています。そんな問題山積の農業界にあっ 組織が、飢えに苦しんだ戦後の日本を救っ て、革命児的な存在のプロデューサーがい てきたともいえます。 ます。 しかし、近年、日本も十分に食べられるよう 今回のテーマは、日本中の農家の経営がど ※01 日本の食料自給率 国内の食料消費が、国内の食料生産でどれだけまかなえているかを表した指標で、重さ、 カロリー、生 産額の3種類の計算方法がある。カロリーベースで、昭和 40年代には73％だった日本の食料自給 率は、平成19年度は40％に。つまり半分以上の食料が、国外で生産されたものなのだ。アメリカ 128％、フランス122％、ドイツ84％、イギリス70 %と、先進国での日本の低さはきわだっている。 60 音楽主義 Hit maker of the month こも苦しいなか、先駆的な方法で農業ビジネ スを成功させて、海外からも注目されている農 事組合法人和郷園代表の木内博一さんで 今月のヒットメーカー 木内博一さん 農事組合法人和郷園代表 ※02 す。 大学を卒業して、親の家業である農業をなん となく継いだ木内さん。その現状をまのあたり にして、 「40才になったら失業するのでは ないか」と思ったそうです。 それは、親が働けなくなって、奥さんも農家を 手伝えないとしたら、 自分がたった1人になってし まい、農業ができなくなるという未来予想でした。 そんな木内さんは、大学で学んだ農業経営 という視点から、従来の様々なやり方に異をと なえ、自分で流通も切り開いていきました。仲 1967 年 千葉県香取市生まれ 1989 年 農林水産省農業者大学校卒業後、 家業の木内農園 （の ちの「さかき農園」 ）に就農 1991 年 有志 4 人とともに野菜の産直を開始 1996年 有限会社和郷を設立、代表取締役に就任（2005年に 株式会社和郷に組織変更） 1998 年 農事組合法人和郷園設立、代表理事に就任 2005 年 タイにOTENTO （THAILAND）CO.,LTD. 設立、 2007 年には香港にも設立 2009 年 千葉県農林水産功労者賞を受賞 2009 年 6 月、香取市に温泉施設「かりんの湯」オープン。今 後、一帯を舞台に「農のテーマパーク」作りを目指す 間 5人と農事組合法人を立ち上げ、今では 90 軒を超える農家とのネットワークで、流 るプロデューサーの物語。今、 壁にぶちあたっ 通の開拓や、栽培手法の開発、そして、農業 ている人必読のお話です。 を中心とした地域おこしまでの様々な事業を 展開しています。 「農業の未来は明るい」と木内さんはいいま 1 プリンシプルから考える Lesson す。 先日のNHK『プロフェッショナル仕事 木内さんが大学を卒業して、自分で農業をや の流儀』でも、様々な取り組みが紹介されてい り始めたときに思ったことは、既存の農業ビジ ました。 ネスの産業構造に対する疑問でした。それ 今回は、 「食は人間の生命線」とおっしゃり、 は、コストに見合わない価格のつき方や、農 農業という産業の可能性を信じ、持ち前の信 家への金融支援のあり方、流通や小売りと 念と柔軟性で、新しい発展へ向かおうとしてい の関係など、様々なステークホルダー間にある ※03 ※04 ※02 農事組合法人和郷園 約90名の若手農業生産者で構成される農業法人。木内社長が平成 8 年 11月に設 立。農作物の生産から、加工、流通、販売、リサイクルまで手掛け、農業者の自立 と、日本の農業の発展、食の安全、環境保護等、地球規模での明るい未来を志す。 www.wagoen.com 音楽主義 61 箝口令の弊害です。 消費の現場をダイレクトに結びつけること 「農業っていうのを、見つめ直してみたと に成功します。 きに、いくつか改善することで変われるん 「私は生産者なんですけれども、常に自分 じゃないかと思ったところがあって。 たま が 持っているモチベーションっていうの たま、1 パーツに焦点をあてて、それを深 は、消費者心理なんです。だから、買い手 く掘り下げて、実際に実践してみたってい 側の立場になって、自分がこういうモノだっ うことですよ。そしたら、それはあくまでも たら欲しいなとか、こういうものだったら、 パーツだから、前後につながっているじゃ 少しお金を出しても買いたいなっていうよ ないですか。だからその1個のパーツを変 うなモノを、具現化していくっていうのが私 えることによって、前後のパーツに徐々に のビジネスのやり方なんです」 入っていくと。 そういうことかもしれない 20 年前の農家にはなかったこのような消費 ですね、私がやっていることは」 者目線の生産意識が、木内さんの農業ビジネ 今までのやり方では、木内さんいわく「ギャ スを拡大させていくことになります。 ンブルでもなくて、むしろ奉仕」という農家 まさに、ヒット要因キーワード「顧客とつな の現状を脱却するために、 自分の作ったモノを、 がる」ことによって、農作物のプリンシプル 自分で直接市場や既存の流通を通さず販売 「新鮮さ」 「安心」 「安全」などの消費者ニーズ するところから出発しました。 が、生産の現場に変革をもたらしたのです。 そんな木内さんのビジネス哲学は、原理原 ※06 2 素直が大事 Lesson 則を貫くというものです。 「事業っていうのは、面でとらえたときに、 ちゃんとしたニーズがあるかどうか。 一言 そんな原理原則を貫こうとする木内さんが、 でいえば、事業の組み立てだとかは、すべ 常に意識することがあります。それは、素直で てプリンシプルなんですよ。原理原則。もっ あろうとすることです ※05 といえば、揺るぎない原理原則ですね」 「ホントは農業をやりたかったわけじゃな その意識によって、おかしいなと思うところを いんですよ、私は。よくいえば自分に素直。 徐々に直していき、最後には、生産の現場と やりたいことを見つけるまで、自分を縛ら ※03 『プロフェッショナル仕事の流儀』 NHKのドキュメンタリー番組。2009 年6月2日放送の第 120回で、木内 社長が取り上げられた。このときの 副題は「誇りと夢は、 自分でつかめ」。 62 音楽主義 ※04 ステークホルダー ＝会社や団体の 利害関係者。株 主、債権者、取 引先、顧客など。 ※05 プリンシプル ＝ principle。 原理、原則、 根本。 ないっていうのかな。 ただ、たまたまやり たいことが見つからなかったから、その家業 （農業）を継いだわけなんだけど」 素直さゆえの答えでした。 「なんで、そんなアイデアが出るかという と、自分がなりきっちゃうんですよ。 （たと 親の家業を継いで、そんなにやりたいことで えば）自分がケーキ屋で修行している若造 はなかった農業を始めてみて、様々なことに気 になりきるんです。 そうしたときに、自分 がつき、それを原理原則に基づいて素直に実 に足りないモノはなんだろうと、やる気も 行してきたということなのです。 あるし、もうほぼ覚えてきたし、しかし、店 「一番大切なことは、素直だということな をやるにしても、選べないとか、また、お金 んです。素直じゃなければ絶対そういうふ をどう調達しようかとか。33 才ぐらいに、 うに（原理原則で）考えられないんです。 そのように考えるクセがつきましたね」 統計をとってみると、革命を起こしたり、世 そんな素直な感性が、原理原則から物事の の中で際立ったリーダーシップを取ってい 本質を見い出す手助けをしてくれたんですね。 る 人 間って いうの は、中 流 階 級 よりも、 その感性が、ヒット要因「時代のニーズ」を ちょっと上に生まれた人。 何を子供の頃か 探り当てて、ビジネスを成功させていったに違 ら感じているかというと、みんなにお前は いありません。 いいよなあっていうふうに思われてるんだ けど、実は全然他の家と変わらなくて、もっ といえば、もしかしたら、親が見栄を張って いるだけで、いいよなっていってる人間よ りも実は苦しいんじゃないかと。 そういう ※07 3 木内流音楽のヒット法則と 芸術パトロン Lesson 木内さんは、ご自分のことを「プロデュー 問題意識を持っている。だから、中流家庭 サー」といいきります。私が定義しているプロ よりちょっと上に生まれると、素直に育つん デューサーとは、 「アイデアを発想し、そのア ですよ」 イデアを組み合わせて、人や組織を動かし アイデアマンの木内さんに、なんで、そん て形にする人」をいうのですが、まさに木内さ なにいろいろなアイデアが浮かぶのですかとう んはそういう人です。 かがったところ、出てきたことは、やはり、その そんな木内さんが、インタビューのときに、音 ※06 ※07 ヒット要因キーワード ヒット要因 吉田教授が考案した5つ のヒット要 因を構 成する キーワード。全部で20ある。 （vol.1、19、29参照） 吉田教授が考案。 「時代 のニーズ」 「企画」 「マー ケティング」 「制作」 「デ リバリー」の5つがある。 音楽主義 63 楽のプロデュースの話をしてくれました。シロ ては普遍的にあるような気がするんです」 ウト考えとしながらも、2 つの可能性をおっしゃ ひとつは、人間の気持ちのありようで、感情 いました。 が高ぶるハイな状態のとき。それもみんなが 「音楽を当てるっていうのは、ひとつは、 共感や共有できる感覚を、最も盛り上がる 恋愛の駆け引きだったり、駆け引きに使わ 言葉でつないであげること。 れる言葉だったりを、より深くピンポイント もうひとつは、顕在化していないストレスを解 に当てることだと思うんですよ。たとえば、 消し、爽快感を提供するような心地良いメ 高校の卒業式だったり、またはその春とか ロディ。 ね。 そういうピンポイントなときに、何か この2つが、ヒットの法則だとおっしゃる木 を考えるスイッチの共有のところに対して、 内さんです。私は、この木内さんの言葉を聞い ていねいに、時代時代に合った台詞だった て本当に驚きました。農業をやっている方と り、詩をあてることが、ヒットの大事なポイ は思えないような、人間に対する感性と洞 ントだと思うんですよ」 察が深く、すごいなと思いました。 人の感情が大きく動くときやその状況のなか これは、まさに、人の気持ちが動くメカニ で響く言葉を詩に込めて描けば、人の気持ち ズムです。前者は、ヒット要因「時代のニー に音楽が入っていくという考えで、木内さんの ズ」のすべてでもあり、さらにいえば、時代性よ ビジネスに通じる発想です。 りも普遍的な人間性に迫るモノで、後者は、 「もうひとつは、その対極にある、常に重 ヒット要因キーワード「欲求充足」の無自覚 く、ゆるやかに感じているストレスみたい 意識の話ですね。 なモノを解消するようなテンポのいい音 木内さんは、そんな人間の気持ちをとらえて、 楽。ストレスって感じていないんだけれど それに沿うサービスを、農業というビジネス も、ホントは、感じているはずなんですよ。 ジャンルで行っているわけで、音楽でもこういう 脳のどっかで、何か不満を感じていたり、 ことが考えられるということなのでしょう。 それを解消するっていうか、それを柔らか 木内さんは、最近、やっとやりたいことが く包み、響くようなテンポのいいメロディと 見つかったといいます。それは、農業を通じ かね。この2つぐらいが、ヒットの法則とし て芸術のパトロンをやろうという仕組み作 64 音楽主義 りです。広大な山のなかに、自然いっぱいの が考えるこれからの社会のあり方を、この施 住環境を作り、そこで、芸術を創作してもらおう 設を通じて、発信していきたいということなんで という試みです。近くには、温泉や直売所など しょうね。 もある一大施設です。 ※08 「農業がね、芸術活動にいいと思います さあ『和郷園』的ヒットの法則、有りや無 よ。 無になれますから。 収穫をするとか、 しや？ あなたの審判やいかに？ 草をとるとか、汗をかくとか。 要は、人間 は仕事をするためだけに生きているわけ じゃないから。 むしろ逆で、生きて自分の Message to the music industry 証だったり、自分を認めてもらうために生 きているわけであって、その認めてもらう ことが、 （今は）仕事っていうひとつに限定 音楽業界への 木内さんからのメッセージ されちゃっている。 そんなことは決してな いと。 そこをもう少し広げられるような活 動だったり、社会になったほうがいいんじゃ ないかなと思うんですよ」 木内さんは、これからは、個性やオリジナリ ティを価値として評価する時代になっていか ないとダメだとおっしゃっています。それは、芸 術活動だったり、1 人の人が作り出していく モノに対して焦点を当てていく経済のス キームに、日本は大きく舵を転換するべきだと の考えからです。 私の「21 世紀はアートの 時代になる、するべきだ」という考えとも一致 します。 農業というモノ作りを経て、今、木内さん 「音楽業界に対してのメッセージは、副業 のすすめですね。たとえば、詩を書けた り、メロディを作る人っていうのは器用な はずだから、一番近いところでいうと料理 とかね。そういうものに、もうひとつの自 分の器用さを見つければいい。レストラ ンを経営しながら、そこで出す農産物を自 分の畑で作るとか、こういうことが当たり 前で。音楽だって、音楽を聴かせるレスト ランをやったっていいんじゃないかと。だ から、 副業ですよ。ヒットを飛ばすのは、 出 稼ぎみたいな話で、ボーナスみたいな話に 仕組みを考えればいい。定期収入は副業 で得て、ヒットを飛ばして得た収入はボー ナスみたいなものだと考えると良いん じゃないですかね」 ※08 温泉や直売所 今年6月にオープンした「かりんの湯」、直 売店からレストランまである 「風土村」。木 内さんは現在、付近一帯を使っての「農 のテーマパーク」作りを目指している。 音楽主義 65 テレビの CMでいろいろな「保険」の広告 今回は、これらの保険の意味や内容、使用 が流れています。生命保険・自動車保険・火 目的、節税についてご説明したいと思います。 災保険・医療保険・地震保険・損害保険等と まずは、 「保険」とは何かについてご説明し 名前も種類もたくさんあります。 ます。 1 保険とは何か〜私営保険について 保険とは何か 生した際に、これらの被害（損失）を補てんす 普段何気なく 「保険」と簡単に使っていま るために、大勢の人や会社がお金（保険料） すが、そもそも「保険」の目的としては、思わ を払い、このまとまったお金のなかから救済 ぬ事故やトラブルによって体や物や行為等に （保険料） しようとするものです。 被 害（ 損 失 ）が 発 歴史的には古代ローマに始まり、14世紀に 今のような形になりました。 保険は次のように区分されます。 （ 1 ）公営保険 ①社会保険（会社や個人で加入され N e ていると思います） e 健 康 保 険、年 金 保 険（ 国 民 年 d とりあえず！ 音制連 保険の種類 u y o 〜こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に〜 r 第18回 h e l え？ コンサートが中止に!? 困ったなあ… 「保険」を上手に使おう！ p , F 会社上のトラブルやお悩み、疑問等は『とりあえず！ 音制連』 までまずはご相談を。会員社の方なら WEB版『MUSIC ism』 での相談受付窓口にて 相談可能。今回は、会社のリスクを回避する 「保険」の上手な使い方を取り上げました。 M P ! 文責：会員サポート委員会 18 66 音楽主義 金、厚生年金） 、労働保険（雇用保 険、労災保険） ②産業保険 農業保険、漁業保険等 （ 2 ）私営保険（保険会社の商品とし て販売されています） ①生命保険 ②損害保険 私営保険について 今回は、会社が役員や従業員、アーティス ト、コンサート、家財等に使用する保険につい て詳しく見ていきましょう。 まずは、保険で使用する用語ですが、 期保険、生存保険 保険を設定するための契約 （ 2 ）損害保険 （ 2 ）保険契約者（会社） 保険契約の当事者として保険料を支払う 火災保険（地震保険含む） 、海上保険、自 人 動車保険、所得補償保険・賠償責任保険、 傷害保険 （ 3 ）保険者 18 とりあえず！ 音制連 終身保険、養老保険、個人年金保険、定 （ 1 ）保険契約 （ 3 ）第三分野保険 思わぬ事故やトラブルが発生した場合に保 医療保険、疾病保険、介護保険 険金を支払う人（保険会社） ※保険会社は保険事業を行う会社で「保 こんなにたくさんの保険商品を多くの保険 険業法」により規制されます。 会社が販売しているわけですので、これらを 保険商品（保険会社が販売する商品） 上手に使い分けることが重要です。 いろいろな名前がついていますが、一般的 意味もなくたくさん加入しても無駄ですし、 に保険として販売されている商品としては、次 何も加入していないのはいざというときに不安 のようなものがあります。 です。 また、上手に節税することも重要です。 （ 1 ）生命保険 2 コンサート中止保険etc. 次に、具体的な保険の内容について見て すので、会社の保険加入の目的に応じて選択 みることにしましょう。 していくことになります。 保険料の払い方も、一括、毎月、半年、年 生命保険 間のように、会社の資金状況によって選択す まずは、会社が加入した場合の契約の形で る必要があります。 すが、 のようになり、会社が役員、従業員、アーテ 使用できなくなった場合の補償のために加入 ィストの思わぬ事故やトラブルに備えて保険 します。アーティストの衣装や楽器等も対象 料を支払い、役員、従業員、アーティストに事 にできます。 故が発生した場合に、会社が保険金を受け取 ※グッズ販売時の現金の盗難に備えて「現 って、これを役員、従業員、アーティストに支 金包括保険」というものがあります。現金、小 給することで対応することになります。 切手、手形や有価証券の盗難、輸送中の紛 保障の期間、保険料の払い込み期間、保 失、火災等に対応し、補償額限度内で実際 険料の扱いの違いによって、種類が分かれま の損害額を補てんできます。 音楽主義 h e l p, 自動車等の動産）が、火災や地震等によって y o u r 会社が、自社で保有する財産（家財、什器、 ・保険金受取人……会社 F M P ! 損害保険 ・被保険者……役員、従業員、アーティスト N e e d ・契約者……会社 67 18 とりあえず！ 音制連 興行（コンサート）中止保険 （ 4 ）損害に含まれない費用 今回のインフルエンザ騒動でも問題になり ①保険料（他の保険も含む） ましたが、興業（コンサート）がいろいろな理由 ②金利 により中止となった場合に備えるための保険 ③会社の役職者の報酬・給与 です。 ④寄付金 インフルエンザのような疫病は補償の対象 ⑤興行（コンサート） と直接関係のない物・ サービス等の費用 にはならないとの保険会社からの結論が出て （ 5 ）保険金が支払われない場合の事由 います。 ①関係者の故意もしくは重大な過失、法令 プロダクションにとっては死活問題にもなり 違反 かねませんので、詳しくご説明します。 ②コンサート協賛、後援、援助が得られず にコンサートが開催できない場合 （ 1 ）保険の対象 ③興 行の準備で関係者の過失や関係者 個々に開催する興行（コンサート）が対象と なり、偶然の事由（不測かつ突発的な事由） 間の紛争や意見相違 で、興行（コンサート）が中止を余儀なくされた ④関係者の犯罪・闘争行為 場合に適用 ⑤出演者の不出演・出演不能 ⑥停電 （ 2 ）中止の定義 開催予定日にまったく行われないか、中断 ⑦疫病等 されて再開されずにチケットの払い戻しが行わ （ 6 ）損害額 契約における損害の金額は、 （ 3 ）損害の れること （過去の事例に照らして適切な場合） 費用から、収益額と事故により支出をまぬが （ 3 ）損害の内容（以下の費用負担による損 害） れた額、事故により他から回収した額を控除し ①出演料 た金額 ②交通費、食費、人件費、手数料、税金 ③会場費、舞台装置費 この保険は一般的な商品ではないために、 ④印刷費、宣伝費 保険会社によって契約の内容や条件にも相 違がありますので、事前に内容を十分に確認 ⑤ケータリング費、備品レンタル代、楽屋 してください。 関係費、資料発送費、雑費 N e e d y o u r h e l p, F M P ! 3 会社のリスク回避のための保険 会社のリスクを回避する保険 準備するための保険で、経営者の万一に備 上記の保険とは別に、 「生命保険」を活用 え、また、経営者のご勇退に備えて加入しま した、会社リスク回避のための保険について す。 説明します。 この保険に加入した場合、経営者に万一 会社経営の安定を図り、計画的に資金を のことがあった場合、生命保険会社から 「死 68 音楽主義 た、経営者がご勇退の場合は、保険の解約 プロダクションの財産はアーティストであり、 返戻金（それまで支払った保険料の大部分） 従業員です。これらに万が一のことが起こった を会社が受け取り、退職金として支払います。 場合、最大限の配慮と対応が不可欠になりま これは税制的にも有利であるために、上手に す。 資金活用が可能となります。ご参考にしてくだ また、興行（コンサート）が中止となった場 18 めに財産確保のひとつとして活用できます。 とりあえず！ 音制連 亡保険金」が会社に支払われ、これをご遺族 に「死亡退職金」 「弔慰金」として支払い、ま 合の経済的なリスクを最小限に抑えるためにも さい。 「保険」の役割は非常に大きなものとなりま アーティストの財産確保にも有効な保険 す。 まとまったお金のうち、当面必要としない金 お金というかぎられた資源を有効に活用し、 額を将来の財産確保と死亡保障のために貯 あわせてリスク回避や将来の対応を踏まえて、 蓄を兼ねて加入する保険です。 「逓増定期保 まずは、現在自社が加入している「保険」を見 険」 「長期平準定期保険」という名称で、将 直してみたらいかがでしょうか。 来の資金プランに合わせて満期を設計でき、 時流にそぐわない保険や、無意味な保険が 万一の場合は死亡保障として保険金が受け 発見された場合には、保険会社や代理店と相 取れるものです。平成20年2月以前は保険 談して、変更することも必要です。つきあいで 料全額が損金（費用）として扱えたために節 加入したり、目的も考えずに加入したりしてい 税用としても利用されていました。現在は保 ては、これこそ無駄ですので、金庫のなかから 険料の半分が損金（費用） となりますが、上手 「保険証券」を引っ張り出して、契約の内容 に活用すればアーティストにとっても将来のた を再確認してみてください。 音楽主義 Q&A 〜「MUSIC ism 相談窓口」より〜 本誌32号の「株主総会って何？」を見ら 会社にとって重要な案件（具体的に決まって れたプロダクションの 経 理 担 当 の 方から います）については、 「取締役会」 「株主総会」 『MUSIC ism』の相談窓口へ質問がありまし で決議されることになります。 たので、その回答とともにご紹介します。 また、重要な決議をした場合には「議事録」 Q：会社でいろいろなことを決める場合はどう ます。 等に記載して証拠として残しておくことになり が一般的でしたが、音楽業界はあまりこのよう います（決裁規定等） 。そうしないと、何から何 な呼称がなじまないために、カタカナや横文 までが社長や役員や株主でないと決められな 字の役職が多くなっています。ただ、これらは いのでは、仕事が止まってしまいますので、こ 特に定めがあるわけではないので、社内や外 れをスピーディに行うために、 「権限移譲」が 部に対してわかりやすい呼称が親切だと思い それぞれの役職の方にされているわけです。 ます。 『とりあえず！音制連』の相談窓口 『MUSIC ism（ www.musicism.jp ） 』へご登録後、 「とりあえず！音制連-相談窓口-」 から受け付けています。 ※相談受付は現在、FMP正会員社、権利委任者のみのサービスとさせていただいています。 音楽主義 h e l p, A：従来の呼称は、部長、課長、係長、主任 れの役職の方が判断できる範囲が決められて y o u r Q：役職の肩書は決まっているのでしょうか？ N e e d A：会社では、それぞれの役職の方がいらっし ゃいます。内容や重要性等によって、それぞ F M P ! やって決めているのでしょうか？ 69 rte Sehr geehund Damen n. Herre vol.2 インターネットは音楽業界の救世主？ 破壊者？ リリースがない J-Rock バンド のコンサートで大合唱の理由 私は、インターネットを「チャンスの場」だと 強く信じています。我々のケースに当てはめて みれば、インターネットがなければ、J-Rock バ ンドがツアーを成功させることもなかっただろう し、Gan-ShinとOkami Recordsという我々 の 2レーベルも存在しなかったでしょう。Neo Tokyoは現在、独自プラットフォームによる日 本の楽曲のダウンロード販売システムの整備 を急ピッチで行っています。 2004 年 10月、Neo Tokyoはドイツ国内初 となるJ-Rockバンドのコンサートを開催し、約 1000 枚のチケットは数日で売り切れる盛況ぶ りを見せました。現地のファンが日本語の歌詞 で大合唱する光景は、衝撃的そのものでした。 しかし、さらに驚きだったのは、このコンサート が行われた時点で、このバンドの作品は欧州 ヨーロッパ配信事情と で一切正式なリリースがされていなかったこと。 音楽業界の新チャンス 高額なインポートCD／DVDはありましたが、 それらを手に入れられるファンは一握り。我が 欧州では、楽曲のダウンロード販売の売り Gan-Shinレーベルよりこのバンドをリリースし 上げは、6 年連続で前年を上回る伸びを示し たのは、それから数年後のことでした。 ています。なかでも最大の伸びを示した英国 CDを持たないファンがなぜ曲を熟知してい での 2008 年の売上枚数は、シングル 1 億 たのか？ 楽曲をインターネット経由で違法に 1000 万曲、アルバム1030 万枚でした。これ 入手していたのです。正式ルートでCDが購入 は前年よりそれぞれ42％、65 %もの伸びで、 できるようになったのは、そのずっとあとでした。 アルバムにいたっては全売上枚数の 7 . 7％に 欧州では長らく、日本のCDを購入する手段が もおよびました。フランスでは、シングル 1450 なく、その結果インターネット上に、J-Rockアー 万曲（前年より49％増）、アルバム140 万枚 ティストの楽曲を網羅するコミュニティが勃発、 （ 27％増 ）、ドイツではシングル 3740 万曲 そこで違法ファイルの交換が行われるという悪 （22％増） 、アルバム440万枚（57％増） と、い 循環に陥ったのです。 ずれの国でも非常に高い伸びを記録しました。 このようなケースは特異かもしれませんが、 対称的に、絶望的な数字も出ています。米 直面している問題は音楽業界全体のそれと何 調査会社ジュピターリサーチのレポートによれ ら変わりません。業界を代表する著名人の多く ば、全インターネットユーザーのうち、日常的に が口にする「音楽文化の崩壊」の予言が真実 ネット経由で楽曲ファイルを交換している割合 味を帯びてきている今、我々はこの事態にどう は16％にもおよびます。 対処すればいいのか？ また、すべてのインターネット転送量の最大 70 音楽主義 ヨーロッパでは配 信 売上は6 年連続で上 昇。2008 年度、イギ リスではシングルが 1 億1000万曲（前年比 42 % 増 ）、アルバム が1030万枚（同65% 増） を売り上げた。 80％が違法ファイルの交換によるものという 試算もあります。同様の被害は映画産業をも むしばんでいます。2008 年５月、フランスの P 2 Pネットワーク経由でダウンロードされた映 画ファイルが1370 万本だったのに対し、同時 期フランス国内で売れた映画チケットはわず か1220 万枚でした。 こうした状況を見れば、音楽産業にとって新 たな販売経路とセールスモデルの確立が急務 であることは明白です。私の個人的な考えで すが、絶好のチャンスは、通信業者との提携 関係にあると見ています。通信業者各社、ハー ドウエアメーカー、音楽業界の 3 者によるコラ ボレーションによって、新たな販売チャンネル の扉を開けることができ、参加者全員がその 恩恵に授かれるのです。ノキアの「Comes wi th Music」 と、ソニー・エリクソンの「PlayNow™ plus」は、その例の一部です。 2008 年 10月、ノキアが開始した「Comes with Music」は、ノキアの対応携帯端末を購 入すると、1 年間無制限で 500 万を超える楽 曲のなかからダウンロードできるというもの。英 Skyとデンマーク最大の通信業者 TDCも同 様のコンセプトのサービスを検討中です。英 国の衛星放送会社BSkyBとユニバーサルは、 英国とアイルランドにおける音楽ポータル構築 で提携しています。定額月額費を支払うことに よって、膨大な楽曲データベースから、あらゆ る機器で再生可能なDRMフリーの楽曲ファイ ルを無制限で手に入れることができます。 罰せられるべきは違法者、 正規購入者の不利はおかしい 「音楽」という商材を売るには、それが高品質 かつ興味深いものでなければなりません。それ はCDでもダウンロードでも同じ。多くのレコー ド会社はいまだに、低予算で制作されたCDを 法外な価格で売りつけることができる時代の 終わりを理解できずにいます。高品質な作品 を、インターネットを駆使した販売・宣伝方法 を用いて売ることこそ、我々に残された道なの です。 また、個人的見解ながら、急ピッチで整備 が進められるべきもののひとつにDRMの存在 があります。違法で手に入れた楽曲ファイル が、あらゆる機器へ無制限にコピーできるのに 対し、正規購入された楽曲はDRMの縛りによ り、プレイヤー機器へのコピー回数の制限を 強いられます。こうした現状が、当初の DRM の理念に沿ったものだとは到底思えません。 罰せられるべきは違法ダウンロードを行う者で あり、正規購入者が負担を強いられるべきでは ありません。 reported by Matthias Muessig （Neo Tokyo） 通販ショップ「Neo Tokyo」を拠点 に、輸入グッズ販売の他、日本の音 楽のライセンス管理、コンサート制作 なども行っている。 音楽主義 71 get! ongakusyugi 『音楽主義』 配布店リスト ● リハーサルスタジオ＆ レコーディングスタジオ ［ 東京都 ］ 青葉台スタジオ......................... 電話番号は掲載できません AVACO CREATIVE STUDIO................ 03-3203-4181 EPICURUS STUDIO............. 電話番号は掲載できません MIT スタジオ................................................ 03-3454-4996 エムズシステム本社・試聴ルーム.................. 03-5542-7432 M's disk...................................................... 03-5778-3841 ODEN STUDIO........................................ 03-5570-2628 音工房武蔵................................................. 0422-22-1124 Azabu O Studio........................................ 03-3498-4646 ON AIR OKUBO...................................... 03-5389-7676 ON AIR STUDIO S.................................. 03-3442-0046 音響ハウス................................................... 03-3564-4181 GALVA STUDIO...................................... 03-3326-6649 CRESCENTE STUDIO........................... 03-3416-7708 Cross Edge............................................... 03-6380-6433 GATEWAY STUDIO 立川...................... 042-525-5678 GATEWAY STUDIO 八王子.................. 042-642-1113 サウンドアーツ.............................................. 03-5731-2111 SOUND INN STUDIO............................. 03-3234-4311 SOUNDCREW STUDIO......................... 03-5764-1112 SOUND STUDIO NOAH 赤坂............... 03-3589-6211 SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋....... 03-3467-1101 SOUND STUDIO NOAH 池袋............... 03-5951-8400 SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺........... 0422-23-1741 SOUND STUDIO NOAH 駒沢............... 03-5433-5711 SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋....... 03-5432-7221 SOUND STUDIO NOAH 渋谷............... 03-5485-1441 SOUND STUDIO NOAH 下北沢........... 03-3466-0058 SOUND STUDIO NOAH 自由が丘........ 03-5701-7700 SOUND STUDIO NOAH 高田馬場....... 03-3985-6761 SOUND STUDIO NOAH 都立大........... 03-3725-0010 SOUND STUDIO NOAH 初台............... 03-3373-3711 SOUND STUDIO NOAH 代々木........... 03-3408-8819 サウンドスタジオ・ラパン............................ 043-206-5233 SUNRISE STUDIO.................................. 03-3408-6541 芝浦スタジオ.............................. 電話番号は掲載できません 渋谷マトリクススタジオ................................. 03-5468-2100 G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios.... 03-3325-3311 朱音々楽研究所......................................... 03-5913-8651 SUGAR SOUL RECORDS STUDIO..... 03-5725-7980 新宿東口音楽館......................................... 03-5919-4711 STUDIO E-RA........................ 電話番号は掲載できません STUDIO GREENBIRD............................. 03-3351-3400 STUDIO SOUND DALI........................... 03-5716-5000 72 音楽主義 Studio 34................................................... 042-386-0034 STUDIO Z'd.............................................. 03-3479-3998 St.Soul B1................................................. 03-6802-9530 Studio baytree.......................................... 03-6272-4091 スタジオベイド高輪店................................... 03-5789-0054 スタジオペンタ池袋店.................................. 03-3981-5540 スタジオペンタ池袋ハンズサイド店............... 03-3981-4436 スタジオペンタ大塚店.................................. 03-3988-7774 スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店............ 0422-22-1119 スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店............ 0422-42-0765 スタジオペンタ五反田店.............................. 03-3447-2333 スタジオペンタ渋谷シティサイド店................ 03-3770-6646 スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店................ 03-3496-3433 スタジオペンタ新宿店.................................. 03-3351-3140 スタジオペンタ立川店.................................. 042-525-9911 スタジオペンタ立川 2 号店.......................... 042-529-5088 スタジオ VOX 池袋北口店......................... 03-3981-8184 スタジオ VOX 高田馬場店......................... 03-3203-9502 スタジオ VOX 中野サンプラザ店................ 03-5345-5825 スタジオマザーハウス池袋店....................... 03-5954-5584 スタジオマザーハウス江古田店................... 03-3959-2083 スタジオマザーハウス練馬店....................... 03-3991-0600 STUDIO 屋根裏......................................... 03-3460-3199 STUDIO RISE ONE................................. 03-5346-2071 STUDIO UEN........................................... 03-5382-3631 セオリ LM スタジオ...................................... 03-3466-3551 世田谷スタジオ......................... 電話番号は掲載できません 世田谷 REC STUDIO............................... 03-5313-8555 SONIC BAND STUDIO........................... 03-3223-1009 DOG-STUDIO........................................... 03-6277-5762 TOM・TOM STUDIO................................ 03-3486-0731 HEART BEAT RECORDING STUDIO.. 03-3795-3232 ビオン・ミュージックエンタテインメント............ 0120-309-331 BIGMADE MUSIC.................................... 0422-79-6322 一口坂スタジオ............................................ 03-3263-1097 prime sound studio form........................ 03-5794-4006 プラザスタジオ.............................................. 03-3405-2220 プラネット・キングダム.................................... 03-3405-2220 Bunkamura STUDIO............. 電話番号は掲載できません Peninsula................................................... 03-3795-8931 WHITEBASE STUDIO............................ 03-3486-7650 マザーハウスレコーディングスタジオ............. 03-3946-1790 MALDIC STUDIO.................................... 03-5775-7098 みけるず吉祥寺音楽スタジオ....................... 0422-28-5055 リンキィディンクスタジオ梅ヶ丘..................... 03-3420-3721 リンキィディンクスタジオ荻窪........................ 03-3393-3359 リンキィディンクスタジオお茶の水................. 03-3294-6909 リンキィディンクスタジオ吉祥寺.................... 0422-22-3516 t! ge 』 義 gi 主 スト u 楽 リ usy 音 店 k 『 布 ga 配 on リンキィディンクスタジオ吉祥寺 2nd............. 0422-20-2355 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デジタルハリウッド大学大学院.................... 0120-823-422 東京スクールオブミュージック専門学校........ 03-3688-7217 東京スクールオブミュージック専門学校渋谷...... 03-5766-5321 東京ミュージック＆メディアアーツ尚美........... 03-3814-8761 東放学園音響専門学校渋谷校舎.............. 03-3299-7981 東放学園音響専門学校新宿研究所........... 03-3378-6861 東放ミュージックカレッジ............................... 03-5333-5080 日本工学院専門学校.................................. 03-3732-1111 花やしきアクターズスタジオ........................... 03-5830-1187 原宿パフォーマンスビレッジ.......................... 03-5772-1281 ミューズ音楽院............................................ 03-3341-6607 ［ 神奈川県 ］ デジタルハリウッド横浜校............................ 0120-327-810 ヤマハ音楽院.............................................. 044-411-3856 横浜デジタルアーツ専門学校...................... 045-474-2311 横浜ミュージックスクール.............................. 0120-156-329 ［ 埼玉県 ］ 尚美学園大学メディアセンター...................... 049-246-7035 ［北海道 ］ 経専音楽放送芸術専門学校...................... 0120-616-551 Buzz Entertainment School.................... 011-252-0660 ［ 宮城県 ］ デジタルアーツ仙台..................................... 022-221-1114 ［ 福島県］ 国際アート＆デザイン専門学校.................... 024-956-0040 ［ 新潟県 ］ 国際音楽エンタテイメント専門学校.............. 0120-086-349 ［ 愛知県 ］ 音楽主義 73 名古屋コミュニケーションアート専門学校..... 052-269-2682 名古屋ビジュアルアーツ............. 電話番号は掲載できません ［ 大阪府 ］ ESP エンタテインメント................................ 06-6373-2888 大阪スクールオブミュージック専門学校........ 06-6536-7161 キャットミュージックカレッジ専門学校........... 06-6369-1101 総合学園ヒューマンアカデミー大阪校.......... 06-6282-6015 デジタルハリウッド大阪校............................ 0120-655-810 ハートボイススタジオミュージックスクール...... 06-4397-5882 ビジュアルアーツ専門学校・大阪................. 06-6341-4407 ［ 福岡県 ］ ヴォーカルアカデミーオブ東京...................... 092-436-6610 九州アーティスト学院................................... 093-383-0730 デジタルハリウッド福岡校............................ 0120-357-679 福岡スクールオブミュージック........................ 092-262-2118 ● レコード店＆楽器店 ［ 東京都 ］ HMV 町田................................................... 042-710-5155 ZEAL LINK 渋谷店.................................. 03-5784-9666 ZEAL LINK 新宿店.................................. 03-5379-7155 TOWER RECORDS 吉祥寺店................ 0422-21-4571 TOWER RECORDS 渋谷店.................... 03-3496-3661 disk union 池袋店..................................... 03-5956-4550 disk union 御茶ノ水駅前店....................... 03-3295-1461 disk union 吉祥寺店................................. 0422-20-8062 disk union 国立駅前店.............................. 042-577-3521 disk union 渋谷パンクマーケット................ 03-3461-1121 disk union 下北沢店................................. 03-3467-3231 disk union 新宿本館................................. 03-3352-2691 disk union 新宿パンクマーケット................ 03-5363-9779 disk union 町田店..................................... 042-720-7240 Like an Edison 東京店............................. 0120-624-999 LINUS RECORDS.................................... 03-5307-4661 ［ 神奈川県 ］ disk union 稲田提店................................. 044-944-5480 disk union 淵野辺店................................. 042-752-0425 disk union 横浜店..................................... 045-661-1541 ［ 千葉県 ］ disk union 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MOVE........................................ 03-3568-1698 ACB............................................................ 03-3205-0901 池袋 CYBER.............................................. 03-3985-5844 ウルガ.......................................................... 03-5287-3390 eggman...................................................... 03-3496-1561 AREA......................................................... 03-3361-1069 otsuka Deepa............................................ 03-3984-6085 表参道 FAB................................................ 03-5772-8566 神楽坂 DIMENSION................................. 03-3267-8785 ガレージ....................................................... 03-5454-7277 KICHIJOJI SHUFFLE.............................. 0422-42-2223 Kichijoji Planet K..................................... 0422-21-7767 ギヤ............................................................. 03-3318-6948 CLUB GOODMAN................................... 03-3862-9010 CLUB Que................................................. 03-3412-9979 クラブ 251................................................... 03-5481-4141 CLUB PHASE.......................................... 03-5911-2777 クレッシェンド............................................... 0422-22-8561 高円寺 Club Mission's.............................. 03-5888-5605 SHIBUYA-AX ....................... 電話番号は掲載できません Shibuya O-EAST...................................... 03-5458-4681 Shibuya O-WEST..................................... 03-5784-7088 Shibuya O-Crest....................................... 03-3770-1095 渋谷 O-NEST............................................. 03-3462-4420 渋谷 club asia P........................................ 03-5458-2551 渋谷 club 乙 -kinoto-................................. 03-3780-1010 SHIBUYA 24 GIG-ANTIC....................... 03-5466-9339 SHIBUYA DeSeO.................................... 03-5457-0303 SHIBUYA ＠ FUTURE............................. 03-5738-5250 SHIBUYA BOXX...................................... 03-5790-7033 下北沢シェルター......................................... 03-3466-7430 下北沢 屋根裏............................................ 03-3468-5282 JAM............................................................ 03-3232-8168 ShowBoat.................................................. 03-3337-5745 新宿 MARZ................................................ 03-3202-8248 新宿 LOFT................................................. 03-5272-0382 スターパインズ カフェ................................... 0422-23-2251 STAGE&SPACE 池袋 3-tri-.................... 03-3988-3339 STATTO.................................................... 0422-36-0248 Zepp Tokyo.............................................. 03-3599-0710 TURNING.................................................. 03-3396-0730 CHELSEA HOTEL.................................. 03-3770-1567 TAKE OFF 7............................................. 03-3477-5876 Daisy Bar................................................... 03-3421-0847 DJ's Bar U.F.O.CLUB........................... 03-5306-0240 t! ge 』 義 gi 主 スト u 楽 リ usy 音 店 k 『 布 ga 配 on ドアーズ....................................................... 20000V....................................................... 原宿アストロホール...................................... 原宿ペニーレーン......................................... ヘブンスドア................................................. HEAD POWER......................................... Morgana..................................................... L@N Akasaka........................................... Live Garage Adm..................................... THE LIVE STATION............................... Live House WALL................................... LIVE HOUSE LOOP................................ LIVE labo YOYOGI.................................. red cloth..................................................... LOFT/PLUS ONE................................... Wild Side Tokyo...................................... WARP........................................................ ［ 千葉県 ］ The 3rd Stage........................................... ライブハウス ZX 千葉.................................. ライブハウス ZX WEST 千葉..................... Route Fourteen......................................... ［ 茨城県 ］ Light House............................................... ［ 北海道 ］ クラップスホール.......................................... SOUND CRUE......................................... Zepp Sapporo........................................... PENNY LANE 24..................................... ［青森県 ］ ライブハウス クォーター.............................. ［ 宮城県 ］ Zepp Sendai.............................................. MACANA.................................................. ［ 福島県 ］ ジャンダルム................................................. Hip Shot..................................................... ［ 新潟県 ］ CLUB JUNK BOX.................................... ［ 長野県 ］ ライブハウス J.............................................. ［ 富山県 ］ 高岡 もみの木ハウス................................. ［ 石川県 ］ 金沢 AZ...................................................... VanVan V4................................................. ［ 岐阜県 ］ 岐阜ブラボー............................................... ［ 愛知県 ］ 栄 TIGHT ROPE....................................... JAZZ LIVE DOXY................................... Zepp Nagoya............................................ DAYTRIP................................................... ハートランドスタジオ..................................... LIVEHOUSE OYS.................................... 03-5350-5800 03-3316-6969 03-3402-3089 03-3406-5552 03-3410-9581 03-3354-7727 042-323-7467 03-3568-6818 03-3983-9387 03-3444-3464 03-5351-6241 03-5774-4325 03-5354-3120 03-3202-5320 03-3205-6864 03-5919-8847 0422-22-3514 047-333-2254 043-242-5367 043-247-1009 047-325-3086 029-224-7622 011-518-5522 011-221-8313 011-532-6969 011-644-1911 0177-77-4770 022-257-7975 022-262-5454 0242-25-1021 024-921-2007 025-229-1494 026-225-6068 0766-24-1987 076-264-2008 076-223-7565 058-371-7701 052-242-8557 052-242-1227 052-541-5758 052-241-5019 052-202-1351 052-202-1020 ライブハウス HUCK FINN.......................... MUSIC FARM........................................... ［ 大阪府 ］ アメリカ村 twice.......................................... 梅田 中津 ミノヤホール................................ ESAKA MUSE.......................................... OSAKA MUSE......................................... 北堀江 club vijon...................................... 堺東 Goith.................................................. サンホール.................................................... Shangri-La................................................. 心斎橋 CLUB DROP................................ 心斎橋 SOCIO ......................................... 心斎橋 FANJ ............................................ Zepp Osaka............................................... 天王寺 Fireloop......................................... namba ROCKETS.................................... 秘密基地..................................................... BERONICA................................................ LivehouseDICE......................................... ［ 京都府 ］ 京都 MOJO................................................ MOJO WEST............................................ ［ 兵庫県 ］ 尼崎 Deepa................................................ WYNTERLAND........................................ STAR CLUB............................................. STAR DANCE.......................................... CHIKEN GEORGE.................................. MUSHROOM............................................ ［ 滋賀県 ］ ライブハウス HUCKLEBERRY.................. ［ 鳥取県 ］ アフターアワーズ........................................... ［ 島根県 ］ アポロ.......................................................... ライブハウスベリエ....................................... ［ 岡山県 ］ STUDIO REDBOX................................... PEPPER LAND........................................ ［ 広島県 ］ Bad Lands................................................. ［ 福岡県 ］ 黒崎 MARCUS....................................... Zepp Fukuoka........................................... ［ 佐賀県 ］ ライブハウス GEILS.................................... ［ 熊本県 ］ KUMAMOTO Django.............................. ［ 大分県 ］ DRUM TOP's............................................ ［ 鹿児島県 ］ CAPARVO................................................. ［ 沖縄県 ］ ミュージックタウン音市場............................. 052-733-8347 052-772-2314 06-6484-3880 06-6371-8478 06-6387-0203 06-6245-5389 06-6539-7411 072-229-1313 06-6213-2954 06-6343-8601 06-6213-9101 06-6213-2060 06-6120-6800 06-4703-7760 06-4305-2236 06-6649-3919 06-6213-7556 06-6939-9292 06-6357-4054 075-254-7707 075-706-8869 06-6411-6557 078-252-8030 078-221-6328 079-420-3399 078-332-0146 0792-88-6991 077-574-1022 0857-29-4447 0853-23-1531 0859-22-0727 086-421-3929 086-253-9758 082-222-0971 093-621-3768 092-832-6639 0952-33-3711 096-355-6960 097-533-0467 099-227-0337 098-932-1949 音楽主義 75 音楽制作者連盟 正会員一覧 2009 年 8 月 1 日現在 （株）アイアールシートゥコーポレーション （株）エムズ （有）サンデーフォークフロント （株）アキオワンダー （株）エム・トレス （株）ジー・アイ・ピー 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（株）ユーズミュージック （株）トリニティー・アーティスト （株）ビーンズ （株）ヨロシタミュージック （株）ドリーミュージックアーティストマネージメント （株）ファー・イースト・カンパニー （株）ライフ （株）ファー・イースト・クラブ （有）ライフライン ドリームタイムミュージック（株） （株）ザ・ナイアガラ・エンタープライズ ファイブ・ディー（株） ラグーンミュージックオフィス（株） （株）NAPOLEON RECORDS （株）ファインラインコミュニケーション （有）ランタイム （株）日音アーティスト （株）ファンキー・ジャム （株）ランデブー （株）ニュースタイルヴィジョン （株）ファンタジスタ （株）リアルロックス （株）ネクスターコーポレーション （株）フェイス ミュージックエンタテインメント （株）リズメディア （有）ノイ （有）フライング・ハイ （有）リトルウィングス （株）ハイウェーブ （株）プラナ （株）レインボーエンタテインメント （株）ハウリング・ブル・エンターテイメント （株）フリーウェイ （株）ロックダムアーティスツ （有）博愛堂 （有）フルフェイスレコード （株）ロードアンドスカイ （株）バグ・コーポレーション （株）ブルーミングエージェンシー （株）ローリングサウンド （株）バースデーソング音楽出版 （有）ブレスト音楽出版 （有）ロレイユ （株）ハチク （株）プロマックス （有）ロングフェロー （有）バックステージ東京 （有）ベイビィズ （有）ワイエスコーポレーション （株）バッドニュース （株）ベリーファーム （有）ワイルド・コーポレーション・リミテッド （株）バッド・ミュージック （株）ポイントローズ （有）ワーズアンドミュージック （有）ハッピートーイ （有）ボウィンマン・アーティスツ （株）ワーナーミュージック・ジャパン （有）buddy go （有）voque ting （株）ザ・バディスト・カンパニー （有）北天壮 （株）ワンダーシティ （株）花やしきミュージック （有）ポッションエッズ （有）ワンダフル・ワールド （株）パパドゥ音楽出版 （株）ハーフトーンミュージック＆システムズ ワールドアパート（有） マーヴェリック・ディー・シー（株） （株）マザーエンタープライズ 音楽主義 77 FM局をはじめとする全国のメディアに 音楽制作者連盟Webサービス 「MUSIC ism プロモ http://www.musicism.jp ロ ー 国 の FM 局 が ダ ウン 全 か 源 を アップ ［音楽制作者側のメリット］ ● 大量のサンプル盤 CDを製作・送付しなくても、 簡単なアップロードで全国のメディア関係者に送信可能 ● プロモーションフォローが難しいエリアでも、 MUSIC ism 経由できめ細かく情報発信が可能 ● 公開ステータスを細かく制御できるので、知り合いの関係者への 送付からMUSIC ism 全メディア会員への公開まで、 「プロモートしたい相手」にアプローチ可能 ［注意］ 「MUSIC ismプロモーションシステム」はMUSIC ism 会員のみが利用可能なWebサービスです。 ● 「MUSIC ismプロモーションシステム」で音源等の資料を配信できるのは、 ● 原則的に音楽制作者連盟の正会員・権利委任者となっております。 MUSIC ismへの会員登録は、音楽制作者およびその関係者のみが可能です。 ● 78 音楽主義 ロ ー ド C ら音 ド P １月にβ版がスタートした「M U S I C i s m プロモーションシステム」は、みなさまからの ご支持をいただき、おかげさまで５月末現在、ラジオ、テレビ、新聞社等、全国のメディ ア 71 社のご登録をいただいております。このサービスを利用すれば、簡単に全国の 今すぐプロモーションが可能！ ーションシステム」活用術 放送および紙メディアにプロモーションが可能。プロダクションなど音楽制作者の宣 伝担当の方々は、今すぐ利用してください！ プッシュアーティストの F M パワープレイ も夢じゃありません！ 試 聴 局 タ ー らが で パ プ レ イ・オ ン エ ワー ア ！ 担 ク ィレ ！ 当 デ ［メディア側のメリット］ ● オンエア対応の高音質サンプル音源を即ダウンロード可能 ● 番組や記事でアーティスト情報や新譜情報を紹介したいとき、 資料をその場で入手可能 ● 印刷水準のアーティスト写真やジャケット写真もダウンロード可能 お問い合わせ サポートデスク [email protected] MUSIC ismへの登録には、MUSIC ism 事務局からの「招待メール」が必要です。 ● MUSIC ism事務局に「招待メール送付請求」をいただくことも可能です。 登録時には、ご所属およびその企業のドメインのメールアドレス、電話番号が必要となります。 ● MUSIC ism会員登録時の情報によっては、音制連事務局による審査をさせていただく場合があります。 ● 音楽主義 79 音制連のトピックス FMP NEWS September, 2009 音制連新役員選任のお知らせ 先般の通常総会および理事会におきまして、当連盟の新役員が下記の通り選任され就任いたし ました。新役員は7月1日に就任し、任期は2011年6月30日までの2年間となります。 社団法人音楽制作者連盟 役 員 一 覧 （平成２1年７月１日現在） 理 事 長 大石 征裕 マーヴェリック・ディー・シー（株） 副理事長 浅川 真次 （株）アーティマージュ 常務理事 上野 博 （常勤） 常務理事 緒方 庶史 （常勤） 常務理事 菊地 哲榮 （株）ハンズオン・エンタテインメント 理 事 安藤 広一 （株）スピードスター・ミュージック 理 事 門池 三則 （株）バッド・ミュージック 理 事 栗田 秀一 （株） レインボーエンタテインメント 理 事 小林 武史 OORONG−SHA 理 事 菅谷 憲 （株）スターダスト音楽出版 理 事 千村 良二 （株）オフィスオーガスタ 理 事 坪野 隆 （株）キューブ 理 事 野村 達矢 （株） ヒップランドミュージックコーポレーション 理 事 比嘉 瑩 （株）ハイウェーブ 理 事 東村 昌紀 （株）ランデブー 理 事 松野 玲 （株）アミューズ 理 事 山口 哲一 （株）バグ・コーポレーション 監 事 高橋 信彦 （株）ロードアンドスカイ 監事 / 顧問弁護士 龍村 全 龍村・オーシャリャン法律事務所・外国法共同事業 顧問弁護士 山崎 卓也 Field-R法律事務所 顧 問 安部 次郎 参 与 寺本 幸司 80 音楽主義
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