表4 表1 音楽制作者のための新視点誌 FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS www.fmp.or.jp/ongakusyugi N.014 2007.OC T N.014 2007.OCT ケータイ音楽配信の現状がわかる！ TAKE FREE 音楽mobile最新事情 音楽mobile 最新事情 進化の変遷／人気サイト比較／ ユーザー意識調査／海外状況etc. 音楽制作社連盟新理事長interview 大石征裕 [マーヴェリック・ディー・シー・グループC.E.O.] music lovers interview パックンマックン 現場マネージャー物語 BEAT CRUSADERS／ THE BACK HORN 吉田就彦のヒットの法則 今月のヒットメーカー 北村重光 [ビリーズブートキャンプ ] 社団法人音楽制作者連盟 今すぐわかる著作権講座 「タイアップと使用料免除の関係」 私たち音楽制作者連盟は、 アーティストの権利を守り、アーティストとともに音楽を創り、 FMP 音楽を通じて豊かな社会を目指します。 0 ￥ 最新版：音楽ユーザー実態調査報告 表紙 001_contents Doc 07.9.12 17:26 ページ1 014 2007.OCT CONTENTS .jp/ongaku www.fmp.or w.fmp.or syugi ww syugi .jp/ongaku www.fmp.or syugi .or.jp/ongaku gi www.fmp www.fmp.or.jp/ongakusyugi www.fm ongakusyu p.or.jp/ongakusyugi www.fmw.f mp.or.jp/ ww p.or.jp/o ngakusy gi ugi www.fm syu p.or.jp/o ngakusyugi www.fmp.or.jp/ongakusy .jp/ongaku ugi www.fmp.or.jp/ongakusyugi www.fmp.or www.fmp.or.jp/ akusyugi mp.or.jp/ong yugi www.f 002 音制連加盟プロダクションの新作情報 004 音楽mobileストリートスナップ 010 ケータイ音楽配信の現状がわかる！ 音楽mobile最新事情 進化の変遷／人気サイト比較／ユーザー意識調査／海外状況etc. 030 music lovers interview パックンマックン［お笑い芸人］ 034 名物プロデューサー列伝 -外伝- 大石征裕 ［マーヴェリック ・ディー・シー・グループC.E.O.］ 音制連新理事長interview ＋新役員一覧 040 現場マネージャー物語 末永 薫［ハイウェーブ／BEAT CRUSADERS担当］ 細名 隆［スピードスター・ ミュージック／THE BACK HORN / 堀下さゆり担当］ 048 最新版：音楽ユーザー実態調査報告 054 今すぐわかる著作権講座 第14回： タイアップと使用料免除の関係 064 吉田就彦のヒット学 ヒットの法則あるわけネェだろ! 第14回 今月のヒットメーカー 北村重光［ビリーズブートキャンプ］ 070 教えて! 音制連 第14回：権利者側から見た 「YouTube」 の問題点 073 FMP NEWS 「FMP MUSIC POWER AID」支援実績報告 074 アジアエンタメ通信 第5回：北京 076 配付店リスト P002_003 07.9.12 17:32 ページ2 2007.08.08-09.26 release information 音制連加盟プロダクションの新作情報 01. 久保田利伸 meets KREVA 『M☆A☆G☆I☆C』 8月8日発売／SRCL-6560／ファンキー・ジャム 05. F.I.B 『FILL IN BLANKS』 9月5日発売／PZCA-37／PIZZA OF DEATH RECORDS 02. K.P.M. 『八月のさよなら』 8月22日発売／MBR-017／MOTEL BLEU 06. Ken Yokoyama『Third Time's A Charm』 9月5日発売／PZCA-38／PIZZA OF DEATH RECORDS 03. Androgyny 『Butterfly』 8月23日発売／PFCA-0016／ バッド・ミュージック・グループ音楽出版 07. スターダスト・レビュー 『31』 9月5日発売／TECI-1160／ラプソディ 04. 南谷朝子 『しゃんそん』 9月1日発売／NANYA-002／トランジスターレコード 2 音楽主義 08. 柴田 淳 『カラフル』 9月12日発売／VIZL-251（DVD付き初回限定盤） 、 VICL-36332（通常盤）／JVCエンタテインメント P002_003 07.9.12 17:32 ページ3 01 02 03 04 09 10 11 05 06 07 08 12 13 14 09. さだまさし 『Mist』 9月12日発売／FRCA-1181／さだ企画 12. KEMURI 『BLASTIN'!』 9月26日発売／IOCD-20228／フルドラゴン 10. 宇浦冴香 『Juke Vox』 9月19日発売／GZCA-5115（DVD付き初回限定盤） 、 GZCA-5116（通常盤）／ GIZA studio、スペースクラフトプロデュース 13. サンタラ 『DREAM DIVER』 9月26日発売／QQCL29／パームビーチ 14. 2+1（Two plus One） 『Summer rain in Paris』 9月26日発売／RSCG-1038／ジェマティカ・レコーズ 11. 髭（HiGE） 『黒にそめろ e.p.』 9月19日発売／VICL-36336／3rd Stone From The Sun 音楽主義 3 01 澤井 彩さん（20） 大学生 1_絢香「三日月」 「メロディがきれいだから 泣ける」 2_安室奈美恵『PLAY』 「いくつになっても安室 ちゃんはかわいいです！」 02 山崎健太さん（21） 学生 1_柴田淳「夢」 「シンプルだから気に入 っています」 2_Liv 『Mi Vida Loca』 「ノリがいいから好きで す」 c i s u m e l i p b a o n s m音楽mobile t 2 2 e 1 0 e r t sストリートスナップ 一般ユーザーの着うた・着メロをチェック！ photographs：内海裕之 text：大野正史 Q1.携帯の着うた・着メロは？ Q2.好きな邦楽アルバムは？ 4 音楽主義 c 03 藤枝憲太さん（21） 専門学生 1_Nirvana 「Smells Like Teen Spirit」 「友達のエリックが歌って いてカッコ良かったから」 2_MEG『room girl』 「ガーリーな感じがかわ いらしいので好きです」 04 佐藤友美さん（26） フリーター 1_Ciara「Promise」 「声がカッコいい！」 2_Ne-Yo 『Because of You』 「音とかリズムがカッコ いい！」 mobile music street snap 01-06 05 田中里実さん（18） 高校生 1_RIP SLYME 「熱帯夜」 「Mステで聴いて気に入 りました」 2_YUKI『JOY』 「YUKIちゃんが好きで す！」 06 小川幹太さん（22） バーテン 1_Red Hot Chili Peppers 「By The Way」 「名曲だから。流行とか 関係なく聴けるからいい」 2_ケツメイシ 『ケツノポリス2』 「元気が出る!!」 音楽主義 5 07 橋本和弥さん（22） 美容師 1_Red Hot Chili Peppers 「By The Way」 「ノリと雰囲気がカッコい い！」 2_BOO ／WY 『LAST GIGS』 「やっぱり氷室！ 布袋 のギターもアツい !!」 08 深谷美保さん（20） フリーター 1_一青窈 「あこるでぃおん」 「今の気分です」 2_ストレイテナー 『TITLE』 「声色、ビート、世界観 が好きです」 09 青柳美穂さん（23） フリーター 1_Hi-STANDARD 「My First Kiss」 「CMでかかっていて耳に 残る感じが良かったので」 2_smorgas『球極』 「タイトル曲の『球極』や 『スノージャンキー』など、 スノーボードDVDに使わ れている楽曲が多くてテ ンションが上がります!!」 10 島崎健太さん（17） 学生 1_10-FEET「ライオン」 「落ち込んでるときに慰 めてくれる歌だからです」 2_マキシマム ザ ホルモン 『ロッキンポ殺し』 「友達からこのCDを借 りたきっかけでホルモン が大好きになりました。 いつかライブにも行きた いです！」 6 音楽主義 11 吾妻 仁さん（21） 美容師 1_Oasis「Lyla」 「名曲だし、好きだから です」 2_ゆず『ゆずえん』 「初めて自分で買ったア ルバムです。今でもとき どき聴いてま∼す」 12 岡嶋優太さん（19） 美容学生 1_GReeeeN「愛唄」 「今の自分の気持ちを表 現しているから」 2_YUI 『CAN'T BUY MY LOVE』 「YUIがかわいいから好 きです」 mobile music street snap 07-14 13 金子周平さん（21） 美容師 1_The Fratellis 「気取りやフラッツ」 「iPodのCMで流れてい て良いと思いました」 2_BLANKEY JET CITY 『HARLEM JETS』 「元気がないときに聴く とテンションが上がる」 14 寺島美穂さん（21） アパレル 1_Avril Lavigne 「Girlfriend」 「Avril Lavigneが大好 きです。落ちついた感じ よりも、少しハードな曲 が好きです」 2_木村カエラ 『Circle』 「かわいいし、おしゃれで 歌が変わってるとこがい い。 『 Twinkle』のリズム が好きです」 音楽主義 7 15 清野 愛さん（22） 販売員 1_YUKI 「星屑サンセット』 「夏っぽくてかわいい曲 だから気に入っています」 2_木村カエラ 『Scratch』 「全部大好きな曲です」 16 荒木雅巧さん（20） 学生 1_GReeeeN「愛唄」 「歌詞が良いからお気に 入りです」 2_GReeeeN 『あっ、ども。はじめまして。 』 「 『愛唄』が聴きたかった から買いました」 17 コマザキシュウスケさん（18） 専門学生 1_R.Kelly「The Champ （featuring Swizz Beats）」 「とにかくカッコいい ! ! ノリが激しい！」 2_DJ TATSUTA 『DYNAMITE』 「いろんな人とセッショ ンしているし、ノレる曲 がいっぱいある」 18 軽部ひとみさん（22） ショップスタッフ 1_YUKI「JOY」 「聴くだけで元気になっ て、 がんばろうって思える」 2_Dirty Old Men 『immature』 「メロディがすごくいい。 癒されます」 8 音楽主義 19 太田祐貴さん（17） 学生 1_dustbox 「Bitter Sweet」 「好きなアーティストの曲 がなく、dustboxを調べ たらこの曲があったので」 2_ASPARAGUS 『Tiger Style』 「アスパラと出会ったき っかけ！ ライブのトー クも最高。 もちろん歌も。 そしてシノッピ最高!!」 20 池田 拓さん（21） 大学生 1_テゴマス「キッス∼ 帰り道のラブソング∼」 「ジャニーズが好きだか らです」 2 _ スピッツ『RECYCLE Greatest Hits of SPITZ』 「気持ちが軽くなるよう な曲がいっぱい入って いるから」 mobile music street snap 15-22 21 中屋敷健太さん（18） 学生 1_ENDLICHERI☆ENDLICHERI 「ENDLICHERI☆ENDLICHERI」 「1stアルバム 『Coward』 の1曲目です」 2_ENDLICHERI☆ENDLICHERI 『Neo Africa Rainbow Ax』 「堂本剛が好きです」 22 関口英里さん（19） 学生 1_サザンオールスターズ 「TSUNAMI」 「小学生の頃に聴いたと きから頭に残っているの で。夏になるとまた聴き たくなります」 2_TUBE『TUBEst』 「声が好きなので。サザ ンオールスターズと同じ くらい“夏”って感じがす るから気に入ってます！」 音楽主義 9 音楽m 最新事 進化の変遷／人気サイトサービス比較／女子高生意識調査／ ケータイ音楽配信の現状が 昨年の音楽配信の売上総額が534億7,000万円だったのに対し、 シングルCDの生産額は508億円。シングルとはいえ、ついに音楽配信が CDを抜いたのだ。なかでも、音楽配信市場の9割を占める携帯電話向けでは 「着うたフル」が対前年比150%増と、その利用を急激に伸ばしている。 今さらいうまでもないが、今日の音楽ビジネスにおいて、 音楽配信を無視することはできないだろう。 今月の特集は、その携帯音楽配信マーケットを徹底調査したものだ。 「携帯」が「ケータイ」になるまでの進化の軌跡から、どういったサイトがあり それぞれどういう特長があるのか、さらに10代のユーザーの意識や海外の状況、 プロダクションにとっての権利まで、広く考察する。 音楽業界活性化のヒントが、もしかしたらここに隠されているのかもしれない。 註） 「着うた」 「着うたフル」はともに株式会社ソニー・ミュージックエンタテインメントの登録商標です。 10 音楽主義 obile ／ 海外状況／プロダクションの権利etc. 事情 わかる！ 音楽主義 11 音楽×ケータイの起源から未来予想まで 音楽モバイル 進化論 1 part music FOR mobile NOW text：菊池尚人 （FMP総研） 総売上約535億円にまで成長した音楽配信ビジネス。その 9割を占める携帯音楽配信の進化の軌跡、今後の行方 を、豊富な知識を持つFMP総研がわかりやすく分析する。 ケータイの進化とともにサービスも進化するが、 それが広がるポイントは利用者が支持するかどうかにある。 その頃、音楽業界側はあまり着メロに 着メロ iモードの出現により 着メロの普及は一気に加速。 ケータイ音楽ビジネスが始まった。 注目していませんでした。 「あれは音楽で なくて、効果音、シグナル」 というとらえ方 が一般的でした。CDの売り上げが毎年 ケータイと音楽が最初に結びついたの 増加している時期だったことも、音楽プ は着メロでした。着メロが現れたのはも ロダクションやレコード会社が最初、着 う10年以上前になります。はじめは、ケ メロに積極的に乗り出さなかったことと関 ータイに内蔵されているメロディから選べ 係していたと思います。この分野を早くか るだけでした。その後に、自分でケータイ ら事業として注目していたのが、電子楽器 のキーを操作して、曲を打ち込む段階に や通信カラオケの業界でした。 なりました。曲や機種によって、操作する 着メロの普及はiモードの出現により一 キーが違ったので、着メロを打ち込むた 気に加速しました。自分で曲を打ち込む めの着メロ本が発売されました。コンビ のは面倒でしたので、着メロをダウンロー ニの雑誌コーナーでは、着メロ本が何種 ドして購入するのは魅力的でしたし、当 類も売り出されるほどの人気振りでした。 時としてはなんだかカッコいい感じでし 高校生が立ち読みしながら、ケータイを た。iモードが爆発的に広がるのと一緒に、 操作している姿を懐かしく思い出します。 着メロを利用するのが普通になっていき 今すぐわかる ケータイ用語 12 音楽主義 エンコード キャリア =encode。電子ファイルを、特定の方 法で、目的の符号に変換すること。ファ イル圧縮や暗号化もそのひとつ。MP3 やJPEGもエンコードされたファイル。 NTTドコモ、au、ソフトバンク、ウィル コム、eモバイル、ipモバイルなど、携 帯電話やPHSの通信サービスを提供 する会社のこと。 ました。時を同じくして、ケータイの公式サ イトには、たくさんの着メロサイトができま した。ケータイで音楽がビジネスになった インタラクティブ配信 著作権使用料徴収額構成比 出所：JASRAC 最初です。コンテンツプロバイダーは儲か りましたが、音楽業界側で恩恵を受けた 人は、作曲した人などにかぎられた状況 でした。実際に歌ったり演奏したりするア ーティストやCDを制作した人と着メロビ ジネスは関係ありませんでした。 PHS音楽配信 当時もっとも通信速度が速かった PHSでケータイ音楽配信ビジネスが 始まるが、成功は収められなかった。 2006年度のインタラクティブ配信の徴収額総額は約77 億。全徴収額からの構成比は、2001年が3.8％だったの に対し、2006年度は6.9％と、大きな伸びを見せている。 今、地上テレビ放送のデジタル化が、 ップもありました。今と同じく、SDカード “地デジ”という名称で進んでいます。テ に曲を録音する方式など、先進性もあり レビよりもずっと前に、ケータイはデジタ ました。でも、残念ながらPHSでの音楽 ル化しました。着メロサービスが可能にな 配信は大きなビジネスになりませんでし ったのは、ケータイがすでにデジタル化さ た。PHSユーザーがかぎられていたため、 れていたからでした。でも、着メロが普及 ビジネスのパイが小さかったことが理由 した頃のケータイは、通信スピードが今よ だったかもしれません。また、当時のケー りずっと遅いものでした。当時、もっとも タイよりも通信スピードが速かったとはい 通信速度が速かったのはPHSでした。そ え、PHSで1曲をダウンロードするには10 こで、PHS向けに音楽配信をするサービ 分かかることもありました。しかも、今みた スが立ち上がりました。 いに定額制ではなかったので、別に通信 ケータイで着メロがビジネスになるのな ら、ケータイで音楽配信もビジネスになる 料がかかりました。それなら、CDを買うほ うが手軽な感じがあったでしょう。 だろうというシナリオでした。１曲数百円 成功を収めませんでしたが、PHSでの の値段でしたし、それなりに曲のラインナ 音楽配信が現在のケータイでの音楽配 公式サイト ストリーミング 第三世代 キャリアの審査を通り、案内メニュー で紹介されるサイト。利用料徴収をキ ャリアに代行してもらえる。それ以外は 俗に「勝手サイト」 と呼ばれる。 音声や動画などのファイルを、ダウンロ ードと同時に再生する方式。重いファ イルでの利便性が高い。ハードディス クやメモリにコピーできないのも特長。 第一世代がアナログ、第二世代がデ ジタルで、第三世代は第2世代の数十 倍の高速デジタル。3G（サンジー） とも 呼ぶ。さらに速いのが3.5G。 音楽主義 13 信に生かされている点はたくさんありま メロビジネスのメリットを受けたのは、作 す。ねらいは良かったはずですが、ちょっ 曲家などの一部にかぎられていました。 と時代を先取りしすぎたのかもしれませ それが、着うたになると楽曲そのままの音 ん。ネットの世界では、遅すぎるのと同 源を使うので、アーティストや音楽プロダ じく、早すぎて成功につながらなかった クションやレコード会社が大きく関係する 例が多くあります。 ようになりました。こうなると、自然と音楽 業界内での注目も高まります。 着うた PHSの約10倍の通信速度を持つ 第三世代ケータイが登場。着うた時代の 到来で、音楽業界側の注目度も高まる。 他方、ケータイでなく、パソコンによる インターネットでは、違法ファイル交換が 広がるような状況でした。そのため、著 着メロの次にやってきたのは、着うたで 作権処理がなされて、ちゃんとビジネスに した。5年前にauでサービスが始まりまし なるケータイは、音楽をはじめとするコン た。着メロはメロディだけですので、やっ テンツ業界にとっていっそう魅力的に映 ぱり楽曲がそのまま流れたほうがいいな りました。 と感じていた人は多かったと思います。 ケータイ端末は第三世代に進んでい ました。第一世代とはアナログで、第二 世代はデジタルです。第三世代は、スピ 着うたフル パケット代定額制の導入が後押しとなり、 時代は着うたフルへ。ケータイで 本格的に音楽を楽しめるように。 ードが速くなったデジタルです。FOMA 着メロ、着うたと進んで、ついに着うた や C D M A 1 X が 第 三 世 代 です。 “3RD フルが開始されました。auが3年前から、 Generation”という英語名を略して、3G ソフトバンクが2年前から、ドコモが去年 と呼ぶこともあります。生の楽曲はメロ からサービスを開始しました。ケータイで ディよりも音が厚いぶん、ダウンロードに 楽曲まるごとダウンロードして、音楽を楽 時間がかかります。短い時間で着うたを しむ時代にやっとなったと思いました。 ダウンロードするには第三世代が必要で 同時に、auのCDMA1X WINやドコモの した。第三世代のスピードはPHSの10 FOMAハイスピードなど、第三世代をさら 倍くらいに速くなりました。 に発展させた3.5世代のケータイが現れ 先ほど述べたように、制作サイドで着 るようになりました。新幹線に例えたら、 デコメ CP GSM NTTドコモが始めたHTML形式のメ ールサービス。背景に色をつけたり、 写真やイラストを付けたり、メールを デコレーションして送信できる。 ＝コンテンツプロバイダー。携帯コン テンツの配信事業を行っている会社 のこと。ドコモではIP（インフォメーシ ョンプロバイダー） と呼ぶ。 現在、欧州、中国などで主流となってい る、第二世代携帯のネットワーク方式。 日本はP D CとC D M A、米はG S Mと CDMA、韓国はCDMAが現在の主流。 14 音楽主義 第三世代がこだまで、3.5世代がのぞみく らいにスピード感が違います。そのうえ、 人ばかりのときがあります。 先日、アメリカでiPod携帯が発売され パケット代金を定額にする料金プランが ました。iPhoneといいます。日本ではま 始まりました。着うたフルは着うたよりも、 だ発売されていませんが、運良くiPhone ずっとずっと長いデータなのでパケット代 を触るチャンスがありました。操作性が素 が定額でないと、料金がかかって仕方が 晴らしく、カッコ良かったです。遠くない将 ありません。PHS音楽配信の教訓が生か 来に、日本でもiPhoneが発売されると思 されているのではないでしょうか。通信料 います。これからは、音楽専用プレーヤー 金を気にせずに、コンテンツをダウンロー とケータイが融合する時代になるでしょ ドできる状況にやっとなったと思いました。 う。 さらに、auのLISMOやドコモのナップ それから、あと4∼5年でケータイは第 スターなど、パソコンと連動した音楽配信 四世代になります。新幹線から飛行機くら サービスも開始しています。にわかに、ネ いに体感速度がアップします。今の光フ ットワークで音楽を楽しむ環境が整って ァイバー並みの通信速度になります。そう きた感じです。 すると、音楽だけでなく、映像もストレス ただし、気になることもあります。ケー なくダウンロードすることが可能になりま タイの掲示板サイトでの違法行為です。 す。プロモーションビデオをダウンロード CDデータを許可なく、掲示板にアップロ するのが当たり前になると予想します。 ードする違法サイトがあとを絶ちません。 技術はどんどん進みます。そのうえで、 違法なファイル交換が、健全なコンテン サービスが広がるポイントは利用者が支 ツ配信ビジネスの妨げとなった過去があ 持するかどうかです。これまでと同じく、今 ります。同じことが繰り返され利用者を含 後もユーザー主導は変わらないでしょう。 め社会全体が損しないよう、早急に対策 しかも、日本はケータイ先進国です。世界 を練る必要があります。 これから 数年後、 ケータイは第四世代に。 聴く側のみならず、 音楽制作者側の メリットが増えることも期待。 のどこよりも日本で新しいサービスが実 用化すると思います。聴くだけでなく、創 る場面にもプラスになる何かが起きれば 良いと思います。音楽がもっと身近にな れば生活も楽しくなりそうです。 海外では音楽配信といえば、アップル のiTunes Storeです。日本では一昨年 からサービスが 始まっています。また、 iPodで音楽を聴くのもずいぶんと普通の 光景になりました。東京で電車に乗ると、 音楽を聴いている人とメールをしている profile 菊池尚人●FMP総合研究所主任研究員。慶 応大学DMC機構准教授、東洋大学経済学部 非 常 勤 講 師 。郵 政 省 通 信 政 策 局 退 官 後 、 2001年、FMP総研の設立に参加。 音楽主義 15 2 part music FOR mobile NOW 音楽mobileサービス 人気サイト比較 LISMO 神山 隆 （KDDIコンテンツ・メディア本部メディアビジネス部長） インタビュー 着うたのオリジネーターでもある、au by KDDIの「LISMO」 。楽曲配信のみならず、様々な角度か ら音楽ライフをサポートする総合音楽サービスだ。音楽制作者側にとってのメリットを聞いた。 text：山田邦子 アーティストとリスナーとの 距離感を縮めている めのサービスを広くご提供しています」 ―着うたや着うたフルをダウンロード するだけにとどまらないんですね。 ―LISMOの特徴をお聞かせください。 「単に音楽をダウンロードして聴くとい 「LISMOは、携帯を中心に提供してい うだけではなく、そこから音楽にまつわ る音楽の総合サービスの名称です。そ るあらゆる楽しみや情報が得られるとい こでは着うたフルを直接ダウンロードし う意味では、サービスの厚みという部 て聴くだけでなく、PCでバックアップ 分で非常に充実していると思います」 することもできます。またその逆で、PC ―プロダクションやアーティストには 用のソフトウェアを使えば、PCでもLIS どんなメリットがあるとお考えですか？ MOが楽しんでいただけるようになって 「楽曲をダウンロードして聴くというこ いますので、お手持ちのCDも、そのソ とでいうと、CDパッケージになぞらえ フトを使って携帯に転送することができ ると携帯のネットワークは、メーカーか ます。欲しいときにダウンロードしてす ら卸しを通って小売店に行くという流通 ぐ聴けるという利便性から見ると、携帯 経路にあたるわけですし、 『EZ MUSIC！』 には圧倒的なポジションがあると思い という携帯音楽ポータルサイトでは、ア ますが、LISMOは携帯だけでなく、トー ーティストの情報を発信しているという タルでリスナーの音楽ライフをサポート ことで音楽情報媒体としての役割も果 していくという考えですね。着うたフル たしています。価値を生み出す存在で をベースにしながら、携帯を音楽プレ あるアーティストから、最終的に届けら イヤーとしてもっと楽しんでいただくた れるリスナーとの距離感を、肌身離さず 音楽を聴いたりダウンロードするだけの場所ではなく、 人と人とをつなぐサービスなんです。 16 音楽主義 持っている携帯電話というツールで縮 うたフル はそうじゃな い んで すよ ね 。 めることができているという点はひとつ 我々はPCまで利用環境を広げましたけ のメリットではないでしょうか。以前、 ど、やっぱりCDの利便性にくらべると デビュー間もないアーティストの方の着 着うたフルはまだまだですから、いかに うたを10万曲限定でプレゼントという CDみたいな利用環境に近づけていくの 企画を行ったんですが、あっという間に かというところがひとつあると思ってい ダウンロードされました。それだけ多く ます。また、着うたフルを買っている人 のリスナーの方との出会いを提供でき ほどCDも買っているというデータがい ましたし、それが縁で、私たちが支援し ろんな調査で出ているように、その両 ている紙芝居作家の方がそのアーティ 方が、自分の音楽ライフを満たすため ストの方のPVを作るなんていう、分野 の重要な要素なはずですから、CDと着 を越えたアーティストどうしの出会いが うたフルのようなものがバラバラになら あったりということがありました。携帯 ないようにする必要があるかなと思い は音楽を聴く道具、ダウンロードする道 ますね。今はまだ、パッケージとノンパ 具だけではなく、 “つなぐ”ツールだとい ッケージがまったく分断されてる状況だ えます。いかに音楽ライフに密着したも と思うので、それをいかに一体化させ のなのかということをもっともっとアピ ていくのかが今後重要だと考えていま ールしていくと同時に、アーティストの す」 方が快適に感じる環境を作ることで、 ―確かに、今は別々のものとして捉え これからもいいコンテンツをたくさん出 てるところがありますね。 していけたらと考えています」 「オンラインの利点を生かしながら一 パッケージとノンパッケージが 完全に融合したサービスが理想 ―今後の、携帯音楽配信事情につい 体化していけば、CDのマーケットのリ バイバルにもつながると思いますし。ま ずは、音楽を支える仕組みをしっかり 作っていくことが大事かなと思います」 てはどのように予想されますか？ 「まず着うたフルの利便性をCD並みに していく、ということがあると思います。 さらに理想をいうと、CDと着うたフル が完全に融合したサービスができれば いいなと思っています。ユーザーサイド 最新音楽情報やアーティス トインタビューが満載の音楽 情 報 ポ ータル サイト「 E Z MUSIC!」 。楽曲検索やヒッ トランキングもここから。 ※auのみの対応となります からしてみると、CDは車のなかでも聴 けるし、どのメーカーのコンポに入れて も聴けて再生機器を選ばないけど、着 音楽主義 17 2 part music FOR mobile NOW Napster 前田義晃（NTTドコモマルチメディアサービス部ネットサービス企画担当部長）インタビュー 400万曲近い楽曲をそろえ、定額制でダウンロードし放題の「サブスクリプション型」サービスを 提供しているナップスター。そのネットワークを使って音楽配信を始めたドコモに聞く。 text：山田邦子 曲を聴いてもらえる機会を多く 作っていけるのがメリット レイヤーに転送して聴くということでス タートしたサービスなんですが、今の日 本の音楽配信市場は、大部分が携帯に ―まずナップスターの特長や魅力につ なってきましたよね。今、我々のユーザ いてお聞かせください。 ーのなかでも、たとえば着うたフルを利 「ナップスターはサブスクリプションの 用されてる方は月平均5曲くらい買って サービスの代表格として、現在400万曲 らっしゃるんですが、PCでダウンロード 近い楽曲を配信しています。毎月一定 してくる回数として見ると、3桁に達する 額の料金を払い続けていただければ、 数になります。月間のダウンロード数や その間に用意されている楽曲は何曲で 再生回数でいうと、非常に多く聴かれ もダウンロードできるので、 “ちょっと気 ているという状況ですね」 になってるんだけど”というものでも試 ―音楽制作者側にとってのメリットは 聴のようなノリで聴いていただけるとい どういうところにあるとお考えですか？ うのが魅力ですね。若い世代はレンタ 「こういう定額のサービスをすると、そ ルをご利用される比率が非常に高く、 もそものパッケージであるとか、アラカ 毎月2千円ぐらい使ってるというお話も ルトで単曲買いされる市場を侵してしま 聞きますので、同じくらいの金額で、好 うんじゃないかというお話がありますが、 きな曲がいつでも何曲でもダウンロー 必ずしもそうじゃないと思ってます。こ ドできるナップスターは、価値として非 れはたとえば、どういうタイミングで楽 常に高いんじゃないかと思います」 曲を提供するかということにもよります ―利用者の反応はいかがですか？ が、タワーレコードでの数字では、売り 「もともとPCからデジタルオーディオプ 上げの7∼8割はリリースから1ヶ月の間 徹底的に音楽を楽しむサービス性、 その取り組みのひとつが“うた・ホーダイ”なんです。 18 音楽主義 に出ていると聞いています。ライフタイ げも多くを占めるだけの存在感を示して ムは長くても、新しい楽曲がまたどんど きたわけですが、それが着うたになり、 ん出てくる状況のなかでは、簡単に“買 着うたフルになっても、やっぱり音楽そ おう”という購買行動にはなかなかつな のものを携帯でたくさん楽しみましょう がらないと思うんです。だけどこういう という感覚とはちょっと違うと思うんで 聴き放題の場所に出すことで、曲を聴 す。どうしても、着信音レベルの聴き方 ける機会を多く作っていける。また、単 にとどまってしまう。せっかく音楽業界 純に配信というもののなかでの利益配 全体でご協力いただいてるわけですか 分の考え方でいくと、聴かれること自体 ら、ここで徹底的に音楽を楽しむんだと で利益になるわけですから。そういった いうサービス性を打ち出さないといけな 意味では、ビジネスチャンスとして大き いんじゃないかと考えています。その取 い話ではないかと思います。アーティス り組みのひとつが、 “うた・ホーダイ”と トの方々にとっても、曲が再生されるこ ご理解いただければと思います」 とで利益がフィードバックされるわけで ―今後に関してはいかがでしょうか。 すから、その後の演奏活動に対しての 「聴き方はそれぞれのライフスタイルに 原資を得ていくという意味でもメリット 合わせて選ばれるものですが、もっとも は大きいと思います」 身近なデジタルオーディオプレイヤーは 携帯はもっとも身近なデジタル オーディオプレイヤーなんです あなたの携帯なんですよということを広 く認識していただき、主のプレイヤーと して使う方が増えていけばいいなと思 ―アーティスト自身がセレクトするプレ ってます。楽曲のラインナップに関して イリストも充実してますよね。 いうとやっぱり邦楽が少ないので、双方 「そうですね。いろんなアーティストの にとって実になる話だということを前提 方のバックグラウンドをプレイリストで に、これからも協力しあってサービスの 表現することもできますし、フェスやイ 幅を広げていければと思っています」 ベントと連動することで、集客効果やブ ーミングを作っていくことにもつながる んじゃないかなと思ってます」 ― なるほど。では現在の携帯音楽配 信の状況をご覧になっていかがですか？ 「まだまだ過渡期なのかなという気は 昨年10月、日本ではタワーレ コードとの合資でスタート。ア ーティストのお気に入りが聴 ける「プレイリスト」やタイムリ ーな特集も組まれている。 しています。ご存知のように、携帯の音 楽に関連するサービスは着メロから始 まり、コンテンツ市場のなかでの売り上 音楽主義 19 2 part music FOR mobile NOW アミュモバ☆フル 大野貴広／富田美絵 （アミューズコンシューマ事業部） インタビュー プロダクションが自らモバイル音楽配信サービスを運営するケース。公式サイトとの連動で 様々な展開ができ、また所属アーティストとの連携もスムーズなのが特長といえるだろう。 text：吉田幸司 楽曲を多くダウンロード させることが目標ではない ではないんですよね。 『アミュモバ☆フ ル』の特長は、やっぱり公式サイト『ア ミュモバ』との連動だと思うんです。他 ―携帯による音楽配信の現状につい の公式サイト同士だと基本的にリンク て、どうとらえてらっしゃいますか？ を張れないという規制もあるので。い 大野「一概にはいえないんですが、全 ろんなところに行かずに、ここに来れ 体でいうとやはり伸びていると思いま ば何でもそろうというワンストップ感 す。アミューズのアーティストでいえば、 覚。そのほうがお客さんも便利だし、 桑田さんの『明日晴れるかな』という楽 会社としてはビジネスにつながる側面 曲が着うた、着うたフルあわせて150万 でもあります」 ダウンロードを超えています。これは月 富田「たとえば待受画像やライブ情報 9のドラマ主題歌ということもあり、比 を取りにきたときに、"あ、新曲出てる 較的若いユーザー層にリーチすること んだ"と知って、着うたの購入につなが をふまえて、初めての試みとして多くの ることもあるし、逆に楽曲目当てにきた 着うたサイトさんとパートナーを組み、 ときに、他のアーティストのファンにな 広げてやってみたんです」 ってもらうような連携もあったり…。プ ―自社独占という形ではなく、他の配 ロダクションのサイトとして、たとえば 信サイトにも広げたわけですね。 初めて福山の楽曲を取りにきた人に、 大野「自社で配信サイトをやっているの もう一歩好きになってもらおうというこ も、ファンサービスを中心に考えてい とは常に考えていますね。いろいろな るので、楽曲をたくさんダウンロードさ 情報を載せていたり、企画物をやって せること自体が目標になっているわけ いたり。あとアーティスト本人に登場し いろんなところに行かずに、ここに来れば何でも そろうというワンストップ的な感覚ですね。 20 音楽主義 てもらったり」 大野「歌詞は今、着うたフルには付け ―そこは自社サイトだからできる強み られるようになってるんですよ」 でしょうね。 ― だとすると、もしかしたら今後はCD 富田「ここ （アミュモバ）をおもしろがっ を買うのとほとんど変わらない状態にな てくれて参加してるアーティストも多い るのかも？ です。やっぱり自分たちの場所として他 大野「どうなんでしょうね。逆にパッケ のサイトより身近なんだと思います」 ージにないようなものを付けていける 大野「お客さんの声がそのままマネー 可能性もあるじゃないですか、メディア ジャーやアーティスト本人にダイレクト としては」 に伝わるし、逆にマネージャーからや本 富田「たとえばジャケット付きの音源が 人からの反応が早いのも、自社サイト 欲しいのか、携帯ならではの待受画像 ならではのメリットですよね」 のようなモノが付いてるほうがいいの ―プロダクションの自社サイトとして、 か。だからお客さんの選択肢がますま 他に何か心掛けていることは？ す広がっていくんじゃないですかね」 富田「携帯機種によってできるサービ 大野「パッケージは、もちろん街のレコ ス（機能） とできないサービスがあるの ードショップでも売ってますけど、携帯 で。アーティストのお客さんなので、不 サイト経由で注文してもいいわけですし」 公平にならないように、携帯は進化し ―ユーザーとの距離感が近く、音楽制 ているけど実際うちのお客さんがその 作者側にとってはその場を舞台に様々 携帯を使っているのかとか、そういうこ なアプローチができる。考え方として、 ともリサーチしつつやってますね」 モバイルビジネスはライブと同じような アーティストのプロモー ションにつながればいい ―モバイルということで、利用してるの 位置づけにあるものかもしれませんね。 富田「そうかもしれないですね。それで アーティストのプロモーションにつなが っていければいいと思っています」 はやっぱり若い子がメインですよね？ 富田「10代の高校生とかの客層もいま すけど、20代中盤以上から35歳ぐらい までが多いんです」 大野「10代の子はお小遣いもかぎられ ているので、買うのは働いている20代 プ ロダクション 公 式 サイト 「アミュモバ」 。所属アーティ ストの情報やチケット、グッ ズ購入ができる。着うたフル サイト「アミモバ☆フル」とも 連携。www.amuse.co.jp 以上というのもあるんでしょうね」 ―ユーザーの不満点として、歌詞カー ドがないというのが大きいようですが。 音楽主義 21 3 part music FOR mobile NOW 今すぐわかる著作権講座-番外編 モバイル音楽配信における プロダクションの権利について ケータイ音楽配信に関する、プロダクション等、関係権利者の権利について考察。 まだ明確ではない部分もあるので、今後の法整備の動向も気になるところだ。 text：秀間修一（リアルライツ） 音楽配信を行うとどのような権利が働 話による音楽配信に関して関係権利者 くのだろうか。この問題をプロダクション のどのような権利が働くかをまとめると次 の立場から考えてみます。まず、携帯電 の表のようになります。 これらの権利のうちプロダクションは います。しかし、レコーディング契約で実 実演家（アーティスト）の権利を管理して 演家の著作隣接権をレコード製作者に 22 音楽主義 譲渡した場合には、録音権や送信可能 ョンとしても注意が必要です。このような 化権はレコード製作者が保有することに 場合に備え、アーティストはレコーディン なります。この場合、実演家はレコード製 グ契約で実演家印税受領権を確保して 作者の権利行使によって発生する原盤 おく必要があります。 印税のなかから一定の金額を実演家印 着メロの場合は実演家の実演は使わ 税として受領する権利のみを有すること れないので実演家の権利は働きません。 になり、この権利をプロダクションが管 しかし、着メロのサイトやメニュー画面に 理するという構図になります。 その楽曲を歌っている実演家としてアー プロダクションがレコード製作者でも ティストの名称が使われることがあり、こ ある場合は、実演家の録音権と送信可 れがアーティストの持つパブリシティ権 能化権はプロダクションが有することに （簡単にいうと「アーティストの氏名や肖 なりますが、著作隣接権を実演家の分を 像等を使用した商品の製造販売やサー 含めてレコード会社に譲渡してしまうと、 ビスを行うことをコントロールする権利」 プロダクションには実演家印税を含む原 のこと） に抵触するか否かという問題があ 盤印税受領権（原盤印税請求権というい ります。パブリシティ権はプロダクション い方もあります） しか残りません。なお、 が管理しています。着メロのサイト等にア 送信可能化権が立法化された平成９年 ーティストの肖像までも使用する場合は 以前に締結されたレコーディング契約や 当然として、単に楽曲紹介の目的でアー 原盤譲渡契約に基づいて制作された原 ティストの名称のみを表示することにつ 盤に関する実演家とレコード製作者の送 いてもパブリシティ権が及ぶのか、筆者 信可能化権が譲渡の対象となるのかと には判断がつかない問題です。法制化 いう点については、業界でも意見が分か が待たれるところです。 れるところです。 着ムービーの場合、アーティストの許 なお、着うたなどアーティストの実演に よる音を配信するときにもアーティストの 諾を得て撮影された実演映像が音ととも 氏名や肖像を使いますが、この場合は、 に配信されるときは、著作権法第91条第 レコーディング契約で氏名肖像の無償使 ２項と第92条の２第２項の規定により実 用が認められているのでパブリシティ権 演家の権利が働かないので、プロダクシ の問題は発生しません。 音楽主義 23 リアルユーザーの実態をチェック 女子高生の 音楽モバイル 意識調査 4 part music FOR mobile NOW text：吉田幸司 photographs：内海裕之 ここ数年、ブームは女子高生が作っていることは周知の通 り。アンケート回答をもとに、女子高生ビジネスのパイオニ ア中村氏に、彼女らの音楽意識を解析してもらった。 中村泰子 （ブームプラニング代表取締役） インタビュー 独自の女子高生ネットワークを持ち、マーケットコンサルティングなどを手掛ける株式会社ブームプラニングを 1988年に設立。著書に『 「ウチら」と「オソロ」の世代』 （講談社文庫） 。 プリクラの400円は湯水のように使っても、配信の300円は 使わない。買う価値があるかどうかの評価がすごく厳しいんです。 音楽はあって当たり前 ほうが多い、ということですか？ 「いえ、両方ですね。使い分けてます。 ―“音楽”のことを今の10代の子たち 通学時の電車だとiPodやMP3のほうが はどうとらえているんでしょうか？ 多くて、学校のお昼休みとかは携帯で聴 「アンケートで“あなたにとって音楽と いたり。だから携帯の音量を大きくして は何かを一言で表現してください”とい ほしいっていうリクエストも多くて。スピ うのを書かせたら、 “NO MUSIC NO ーカーで鳴らしてみんなで聴きたいの LIFE”ってタワレコの影響で書いてる子 に、音が小さい！っていって （笑） 」 がそうとういました（笑） 。音楽はあって ― CDに関してはどうですか？ 当たり前で、朝起きたときから夜寝るま 「買ってなくはないんですよね。購入場 で聴くものなんですね。 “いつ聴いてい 所の１位はCD店なので（表参照） 。で、 ますか？”という質問では、勉強中も 次が携帯無料サイトとか掲示板。有料 39.4％、入浴時も18.3％いました」 サイトはほぼ使わない。結局掲示板など ―再生プレイヤーについては？ の無料サイトのほうが、同じ年代の子た 「去年までだったらMDウォークマン系が ちがたくさん使っているので気に入るも 多かったんですけど、今はiPodやMP3 のが多いようです。音もゴンゾー（ゴル が多いです（表参照） 。特に都会の子だ ゴンゾーラ） とかが出てからはすごく良く と、中高からほとんど持ってますね」 なったといっていて、それが当たり前に ―携帯電話より音楽プレイヤーで聴く なっちゃってるんですよね。プリクラ1回 24 音楽主義 400円は湯水のように使うんですが、月 なのか、その評価はすごく厳しい。ただ、 額300円の音楽配信には絶対にお金を これだけ10代の子たちが音楽環境にな 出さない（笑） 。だから購入するまでいく じんでいるベースがあるわけじゃないで には、本当に好きじゃないと。お金を使 すか。ここの層が一番ブームを生んでい う順としては、音楽は一番最後ぐらいに くので、 もっと10代の意見に耳を傾けて、 なっちゃってるところがありますからね」 いい音楽を作っていけば、未来は決して 好きだけど使うお金は0 ―趣味が多種多様だから。音楽は大 好きなんだけど、それだけじゃないし。 「そうですね。あと、ダンスがここ数年 すごく流行っていて、ダンスをやってる 子はダンス系の音楽を聴いてます。何 暗くはないと思いますよ」 主にどこで音楽を購入または取得しますか？ 1位 2位 3位 4位 5位 6位 7位 レコード店・CD店 57.0％ 携帯無料サイト 49.3％ レンタルショップ 38.7％ 友達 19.0％ パソコン無料サイト 16.2％ 携帯有料サイト 9.9％ パソコン有料サイト 5.6％ 人かに話を聴いてみると、大好きなアー どんな音楽をCDで購入 またはダウンロードしますか？ ティストのDVD付きなら、シングルでも CDを購入する 1位 好きなアーティスト 88.7％ 2位 ジャンルを問わず 45.8％ 3位 ヒット曲 31.7％ 4位 まわりで流行っている曲 12.7％ 5位 ドラマ・映画の主題歌 9.2％ 6位 CMソング 4.2％ 1,500円までだったら買うという話を耳 にします。その他、友達からもっと借り てると思ってたんですけど、そんなに数 値で出てなかったですね（19.0％） 」 ―集団より個の時代なのかも。 「昔だったらお友達4人ぐらいは余裕で 集まれたんですけど、今だと誘えて1人 か２人くらいです。ただ、友達がいない わけじゃないんです。時間が合う子がい ないんですよね。結局、みんな学校行っ て、そのあと部活に行ったり、塾やバイ トに行ったりしてるから」 ― 音楽にかける金額は、平均値で月 2,098円と出ていますね。 「個別に見るともっとおもしろいですよ。 15.4％は、音楽は大好きだけど使うお金 は0円なんです。でも、いってました。本 当に好きだったら買うよねって。だから ダウンロードする 1位 ヒット曲 43.7％ 2位 ジャンルを問わず 40.8％ 3位 好きなアーティスト 35.2％ 4位 まわりで流行っている曲 34.5％ 5位 ドラマ・映画の主題歌 19.7％ 6位 CMソング 15.5％ 家でまたは外出時には どんな音楽ツールを利用しますか？ 家でのツール 1位 ステレオ 64.8％ 2位 携帯電話 37.3％ 3位 パソコン 33.8％ 4位 iPod 23.2％ 5位 MDプレイヤー 13.4％ 6位 iPod以外のMP3プレイヤーなど 12.0％ 7位 ラジオ 9.9％ 外でのツール 1位 携帯電話 69.0％ 2位 iPod 38.7％ 3位 MDプレイヤー 35.2％ 4位 iPod以外のMP3プレイヤーなど 26.8％ 5位 ラジオ 3.5％ 6位 ステレオ 2.8％ 7位 パソコン 2.1％ ※すべてブームプラニング調べ（n=142） 逆にいうと、これは買う価値のあるもの 音楽主義 25 グローバルに考えると、 ベンダーとユーザー それぞれ日本だけが特殊なんです。 に写真や動画も投稿するというのは日本 海外はまだ第二世代携帯が標準。 着うたフルはやりようがない だけの現象で。そういう意味でいうと、ベ ンダーとユーザーがそれぞれ異様な世界を ―まず携帯電話全体で日本と海外を比 形作っているのが日本の姿ですよね」 較すると、 どういう状況ですか？ ―進んでいるというより、別世界。 「携帯電話ということでは日本以外が共 「グローバルに考えると世界は今、日本 通というか、日本だけが特殊なんです」 でいう第二世代携帯が主体で、欧州やア ―日本は、進みすぎている？ ジアなどはネットワークがまだ貧弱だから、 「ハードウエア的にはものすごく進んでい 着うたフルを直接やりようがないんです。 て、まず電話機でできることがものすごく 着メロとショートメッセージの段階で携帯 高機能化してますよね。それと、ネットワー コンテンツのマーケットができている。モ クの高度化も日本は突出していて。第三 バイル配信は日本だけが突き抜けてるわ 世代携帯がほぼ普通に使えて、3.5世代 けです。端末も1万円以下で買えますし。 がそろそろスタンダードになりつつある。世 高性能の携帯がそんなに安く買えるのは 界的にいうと3年ぐらいは進んじゃってるん 日本だけですよね」 ですよ。ただ、じゃあ日本の携帯文化が世 ―地域別に見ると、中国ではリングバッ 界をリードしているかというと、そうでもな クトーン （待ちうた／註1） というのもひとつ い。というのは、日本はハードウエアが進 の主流ですよね。 んでいること以上に、ユーザーが特殊なん 「中国は人口13億人で、携帯電話は5億 です。たとえば高校生が携帯電話を持っ 台。北欧や香港などはもう人口より携帯 てメールで何かをやるとか、ブログやmixi 電話の数のほうが多いし、日本もすでに1 アジア、 ヨーロッパ、 アメリカ 海外音楽モバイル比較 日本と比較して、アジアや欧米のモバイル音楽配信事情はどうなのか、 日本は果たして携帯先進国なのか、そして音楽の未来は？ 世界の携帯事情に詳しい近藤氏に話を聞いた。 text：吉田幸司 近藤静雄 （パスファインダー代表取締役） インタビュー 京都大学心理学科卒。NTTなどを経て、株式会社パスファインダー設立。国内外の消費者心理 やIT市場マーケティングを手掛ける。著書に『手にとるようにウェブ世界がわかる本』 （かんき出版） 。 26 音楽主義 part music FOR mobile NOW 億台なんですが、中国で広げようとなると 海外で人気もありますし。日本は本業で 低所得層に普及させていくことになる。彼 儲けられないぶんコンテンツで伸ばそうと らは高い端末は買えないし、端末が高度 してますけれども、海外もこの先そういう じゃなくてもできるサービスをキャリアは考 流れになりますね （笑） 」 えなくてはいけない。その点、リングバック ―アメリカはどうですか？ トーンはどの端末でもOKなので。いっぽ 「アップルのiPhoneはもう100万台出て うで中国人は自己表現が強い国民性で、 しまいました、あれは携帯電話にiPodが 好きな曲で個性を出せるというのも流行 付いているんじゃなくてパソコンに電話が る理由です。 “わざわざ電話してきてくれて 付いているようなものですが、携帯の音楽 る人を待たせてる間につまらん呼び出し 配信にもそこから風穴があくかもしれませ 音を聴かせるのは申し訳ない”っていう人 ん。ヨーロッパやアジアでももうすぐ登場 もいますね（笑） 。韓国でも自分のホーム すると思いますが、日本は特殊だから一番 ページで好きな曲を流すサービスが大人 あとになると思いますね」 気なんですが、そういう文化の違いがあり ―海外でも携帯で音楽を聴くようになる ますね」 んでしょうか？ iPhoneが携帯音楽配信に 風穴をあけるかもしれない 「日本人は携帯電話で楽曲を落とすのが 簡単にできてしまうので、若い人なんか1 個にしちゃうんですけど、日本以外は携帯 ―携帯電話は今後どうなっていくと予想 1個にしようとするとすごく大変なので、や しますか？ っぱり携帯とMP3の2個持ちになりますよ 「日本ではネット社会が成熟する前に“ケ ね」 ータイ文化”ができてしまいましたが、他の ―今後、世界の携帯音楽配信事情は 国ではネット社会がまずあってこれからケ どうなっていくと思われますか？ ータイ文化ができていく。日本では音楽 「音楽は人生を豊かにするものだという 配信にパソコンはいらないんですけど、海 のは世界共通だから、携帯の世界にも音 外では現状、外で音楽を聴くのにネットカ 楽のマーケットは間違いなくあるし、ネット フェやパソコンでMP3プレイヤーに落とせ 社会のビジネスは携帯にも来るわけで。 ばいいやということになってますからね。 音楽配信だけでなく、ゲームとかソーシャ ヨーロッパでもアジアでも着メロはスタン ルネットワークサービスとかセカンドライフ といったネットのサービスにうまくくっ ダードなビジネスになっていますけれども、 （註2） 音楽配信の立ち上がりはこれからです。 つけられれば、音楽マーケットは広がるん ちなみにウオークマン携帯は日本以上に じゃないかと思います」 註1 AさんがBさんに電話をかけたとき、Bさんを呼び出し中にAさんに聴かせる呼び出し音を楽曲などに変更するサービス。 利用する携帯電話を選ばず、料金も安い。 註2 米国リンデンラボ社が運営するウェブ上の仮想社会 音楽主義 27 6 違法な音楽ファイルの利用はやめよう 「携帯音楽を守りたい part music FOR mobile NOW 急増する違法な携帯音楽配信に歯止めをかけるべく、 社団法人日本レコード協会が「携帯音楽を守りたいキャンペーン」 を開始。 アーティストも多数協力し、 ともに音楽の未来を守ることを訴えていくという。 日本レコード協会では、権利者に無 帯音楽を守りたいキャンペーン」 を開始。 断でアップロードされた携帯向け違法 携帯電話のメインユーザーである若年層 音楽ファイルは年間2億8,700万ダウン に向け、音楽の大切さと音楽創造のサ ロードされていると推測。携帯音楽配信 イクルを守る大切さを訴えていくという。 市場の健全な発展を妨げるばかりか、 特設携帯サイト （www.mamo-on.jp） 音楽業界全体に大きなダメージを与えて では、伊藤由奈、w-inds.、倖田來未、 いることは明らかだ。当然ながら、アー DJ OZMA、FUNKY MONKEY BABYS ティストやプロダクションなど、我々音 ら人気アーティストからのメッセージも 楽制作者側に与える損害も大きい。そ 発信。今後も続々と新たなアーティスト の対策として、同協会が中心となり、 「携 が登場する予定だという。 01 Q. 「着うた 」 （フル含む） を無料でダウンロードできる 携帯電話のサイトを利用したことがありますか？ 02 Q. 「着うた 」 （フル含む） の無料ダウンロードサイトを 最初に知ったきっかけは何でしたか？ その他 2.9％ 兄弟、 姉妹から聞いて 4.9％ サイトがあることを 知らない 26.0％ よく利用 している 11.2％ 雑誌で読んで 6.1％ パソコンの インターネットで見て 22.1％ たまに利用している 24.3％ 全体 サイトがあることは 知っているが、 利用したことはない 23.0％ 利用したことは あるがこの半年は 利用していない 15.5％ 中学生から30代まで約1,000人が対象。年代別に見 ると、中学生の利用率が圧倒的に高く （64.5％） 、逆に 30代は3人に1人が違法サイトの存在を知らない。 28 音楽主義 携帯電話で ネットサーフィンを していて 39.6％ 友人から聞いて 24.4％ 全体 年代別では、10代は40％以上が友人から。携帯での ネットサーフィンは30代前半がピークで53.8％。なお違 法サイトを知った時期は、約半数が1年以上前だった。 開始 キャンペーン」 03 Q. あなたは無料の着うたをどのくらいの 頻度でダウンロードしますか？ 04 Q. あなたは無料の着うたフルをどのくらいの 頻度でダウンロードしますか？ 月に11-20曲 0.9％ 月に21-30曲 1.8％ 月に11-20曲 2.0％ 月に31曲以上 0.6％ 月に6-10曲 4.7％ 月に2-5曲 16.5％ 3ヶ月に1曲以下 25.7％ 月に2-5曲 30.7％ 全体 全体 違法の着うたのダウンロード数。全体の平均は月2.75曲 だが、年代別に見ると中学生の月平均が6.36曲。16才以 上はどの年代も平均約2曲なので、突出した数値となった。 05 Q. あなたは無料ダウンロードサイトを 利用する際に後ろめたさを感じますか？ 3ヶ月に1曲以下 54.5％ 月に1曲 15.0％ 2ヶ月に1曲 14.3％ 月に1曲 20.2％ 月に21曲以上 0.1％ 月に6-10曲 3.6％ 2ヶ月に1曲 9.3％ 違法の着うたフルのケース。全体の月平均は1.42曲で、 中学生の月平均は2.45曲。違法着うたより少ないとは いえ、今後急増する危険性は高いといえそうだ。 06 Q. 「着うた 」 無料で （フル含む） をダウンロードできる サイトを今後利用したいと思いますか？ とても感じる 3.3％ 多少感じる 14.6％ まったく感じない 31.9％ どちらともいえない 35.4％ 利用したい 56.7％ あまり感じない 50.2％ 利用したくない 7.9％ 全体 全体 グラフは全体平均だが、年代別に見ると、10代は約30％ が罪悪感を持っているが、次第に薄れていき、30代後半 で罪の意識を感じているのは10％もいないという結果に。 違法サイトを利用していない644人に対しての設問。ど の層も、半数以上が利用したいと答えていた。早急な対 策が必要であることをこのデータからも痛感させられる。 ※すべて （社） 日本レコード協会調べ ※本調査での「着うた」 「着うたフル」は違法のファイルを対象としています。 音楽主義 29 音楽好きの 有名人にインタビュー C C C MUSIC LOVERS N.14 パックンマックン ［お笑い芸人］ P A K K U N M A K K U N 現在、3本もの音楽番組を担当している 人気芸人のパックンマックン。 アーティストとの交流も深い2人が思う、 “音楽” と “お笑い”の共通点とは？ photographs：内海裕之 30 音楽主義 text：フジジュン MUSIC LOVERS PAKKUN MAKKUN B B B 一度会って話してからその 人の音楽を聴くのも楽しい 14 マックン「逆にmihimaru GTのみっくん （miyake）みたいに普段は落ち着いてい て静かなんだけど、音楽でガラッとハジ ── 最近、音楽の仕事が多いですよね？ ける人もいて。おもしろいですよ」 パックン「そうですね、M-ON!『 Make ―― いろんなタイプのアーティストとか On The Holiday』 、NHK-FM『POP UP かわるようになって、聴く音楽のジャンル JAPAN』 、テレビ朝日 『BEST HIT LIVE』 や振り幅も広がったのでは？ と音楽番組を3本やっていて。 “今、音楽 パックン「そうですね。気づいたらCDが 番組を担当するお笑い芸人は？”って聞 1,000枚くらいあって。MP3プレイヤーに いたらたいてい、タモリさん、とんねるず 入れてランダムで聴いているとすごくお さん、ダウンタウンさん、パックンマック もしろいんです。モーツァルトのあとにラ ンって名前が出てきますからね」 ンDMC、RIZEにDef Techから河口恭 マックン「聞いたことないな∼」 吾さんって、ありえない 選 曲 。これを ―― こうして音楽の仕事が増えて、音楽 BGMにしたら食事できないですけどね。 とのかかわり方も変わりました？ ワイン飲んでいいか、ビール飲んでいい マックン「やっぱり仕事でアーティストと かわからないから （笑） 」 会う機会が増えてからは、また音楽をす ごく聴くようになりました」 パックン「一度会って、話してからその人 曲作りもネタ作りも 構成の部分は似ている の音楽を聴くのも楽しいんですよ。一般 ―― アハハ。そんななか、2人の好きな ファンがなかなか味わえない体験をさせ 音楽の傾向をあえてあげるとすれば？ てもらっているなって思います。音楽の パックン「一番聴くのはジャズかな。た センスと会話のセンスって意外と共通す だ番組を通してJ-POPの素晴らしさも痛 る部分があるんですよね」 感してて、最近好きなのはSkoop On ―― 音楽は嘘をつけないですからね。 Somebodyとか、スガシカオさんとか。 お笑いも音楽も、成功の秘訣は同じ。 それは、あきらめないこと、続けること！ 音楽主義 31 でも、朝は歯を磨きながらアレサ・フラ の部分は似ていますよね。曲にはＡメロ、 ンクリンとか、ジェームス・ブラウンを聴 Ｂメロがあって、サビがあって、そこにそ いて元気出すようにしてます」 れぞれがヒネりを入れる。芸人もネタに マックン「僕はやっぱりバンドが好き。 ヒネりを入れて、ブリッジ的なところも入 音楽番組やってると“ライブ来てくださ れないとネタは成立しないわけで」 い！”ってみんないってくれるんですけど、 ―― そして、そのヒネりの部分がオリジ 実際に行くのはバンドが多い。バンドだ ナリティになったりして。 と、体で音を感じられるじゃないですか。 パックン「そう。それは文学も音楽もお あれがいいんですよね」 笑いのネタも、普段の会話にも似た部 パックン「でもMISIAさんの歌唱力はCD 分があって。作品全体の流れがあって、 よりも生で聴いたほうが絶対いいです それが弧を描いて気持ちよく目的に向 よ。以前、東京ドームのライブを観に行 かうのは全部に共通するコミュニケーシ ったんですけど、CDにも入りきらない音 ョンの基本だと思います」 がそこで聴けるし、やっぱり生のステー ―― そんな、もの作りに対する意識の部 ジはすごかったですね」 分は共感し合える？ マックン「あ∼、ライブ行きたくなってき パックン「はい。あと、成功するための たな。最近、ウルフルズ15周年ライブの 秘訣も似ていて。それはあきらめないこ 司会をやらせてもらったんですけど、そ とです。いくつになっても続けること。 れもすごく良かったんですよ」 どちらも成功するためには、これでも ―― 実際かかわってみて、芸人とアーテ か！ってがんばることが大事」 ィストの共通点ってどこですか？ マックン「お笑いは人を笑わせるために パックン「ん∼∼、曲作りもネタ作りも 真面目になり一生懸命考える。音楽も フリがあって、オチがあってっていう構成 人を感動させるため、喜ばせるために一 人を、笑わせるために、感動させるために。 目的に向かい一生懸命やるのも変わらない。 32 音楽主義 MUSIC LOVERS PAKKUN MAKKUN B B B 生懸命考える。お笑い、音楽にかぎらな いけど目的に向かって一生懸命になっ てやるのは変わらないですね」 14 かやりません（笑） 。ウケるネタだけをセ レクトして、会場をドカンと沸かせて。 “良かったね、10年やってきて”って自分 パックン「でも、その努力が見えないの たちでいいたいんです」 が 一 番 い いんだけどね。 “これアドリ パックン「どんなに売れたアーティストも ブ？”って思わせるくらい自然にできて、 ライブから離れられないように、僕らも 奇跡を見せるようにできるのが一番カッ ライブから離れられない。そこも共通点 コ良いですよね。それができるのが最 かもしれない。ライブだけはやめられな 高峰ですよ」 いです！」 マックン「ウルフルズの15周年を見たと 僕らもライブはやめられない！ そこも共通点かもしれない き、過去の名曲オンパレードだったんで ―― やはり努力と継続が必要だと思い を浮かべていて、お客さんもその頃の彼 ますが、パックンマックンも今年で結成 女とかを思い出しているのか涙を浮か 10周年。11月には10周年記念『蔵出し べていて。それがすごくいいなと思って。 ライブ （仮） 』が行われますね。 そんな意味でも、僕らも過去のネタをや マックン「蔵出しなので、過去のネタを って、その頃を思い出せたらいいです たくさんやろうと思っていて。これまでこ ね」 んなネタをやってきました！っていうのを パックン「ネタの途中で僕らが泣き出す 見せたいと思っています。昔からあるネ シーンも見れるかもしれないです」 す。そしたらトータスさんが歌いながら涙 タにわかる人はわかるようなアレンジも マックン「そんなシーン絶対ねぇよ！」 加えて…というと、カッコ良く聞こえるか パックン「スベったら泣くかもしれない もしれないけど、基本的には鉄板ネタし けどね」 profile 1997年結成。マックンこと吉田眞（写真左）、 パックンことパトリック・ハ−ランの2人組。 MUSIC ON！ T V『Make On The Holiday』、 NHK『英語でしゃべらナイト』などのテレビ番 組やNHK-FM『POP UP JAPAN』などのラジ オ番組でも活躍。 www.havmercy.co.jp/pm/pm/ information 11月6・7日新宿シアターモリエールにて単独ラ イブを行う。9月15日より上記URLにてチケッ トを発売！ 音楽主義 33 vol.13 音楽制作社連盟 新理事長に聞く!! 大石征裕 さん ［マーヴェリック・ ディー・シー・グループC.E.O.］ 今回は特別編として、音制連 の新理事長に就任された大 石氏をフィーチュア。役員の改 選とともに委員会も改革され、 新体制になった音制連は、今 後どこに向かっていくのか。音 楽業界そのものの構造が変 わろうとしている今、音制連は 何をすべきなのか。新理事長 を直撃した。 photographs：内海裕之 interview&text：音楽主義編集部 「強い意志で早い行動」 を―。 今後も音楽プロダクションおよび制作者、 アーティストの権利を守るだけではいけない。 「強い意志で早い行動」 ころにあってはいかんだろうと。それはま あ、音制連の理事になったその年から、事 ─ 理事長に就任されて、真っ先に “強い 意志で早い行動” というスローガンを出され ましたが。 務方の人には酔っぱらってズバズバとい ってましたけど（笑） 。 “今やれよ、今！”って （笑） 」 「やっぱり人って、安定していると“ま、い ─ 今、音楽業界は変革期に来ていると いか、この仕事明日にしよう”ってなりがち 思うんです。CDができて25年ぐらい経つじ だと思うんです。それが、権利の主張のと ゃないですか。それが、配信だなんだと流通 34 音楽主義 形態も変わってきているんだから、ビジネス 参照） モデルも変わっていかなきゃいけないんだろ 「 “明日プロ”は、今、潤沢な資金があって うなと、会員社のみなさんも思っていると思 どんどん大きくなっているプロダクションも うんです。その時期に理事長になられたとい あれば、１アーティスト1マネージメントのプ うことは、いろんな予期せぬ闘争もありそう ロダクションもある。というところで、プロダ な気がするんですが。 クションの構造というのはどういうものだろ 「闘争はないと思うんですが、交渉とかそ うかというのをもう一度、イチから考えてみ ういうのはありますよね」 ようよと。あと、ザクッというと“音制連は ─ 特に今、音制連には原盤を持ってる会 俺たちに何をしてくれるの？”って、文句を 員社が増えてきているじゃないですか。その いってほしい（笑） 。理事でさえも、音制連 原盤を持ってる人たちの権利をどう考えるの に対して直球の球を投げたことがないはず か。また、プロダクションはアーティストの権 なので。そういうことをみんなで話し合おう 利も代行していかなきゃいけない。というと よっていう会になればいいなと。先日1回 ころで、形になってない権利、たとえば送信 目の会議があったんですが、とても楽しか 可能化権とか、そういったものも形にしてい った （笑） 」 かなきゃいけないわけですから。 ─ 中央会議については？ 「送信可能化権の件は、今、声高にこれ 「もうそのまんまです。中央にあって、理事 はこうだという時期なのかというと、個人的 長である僕と副理事長である緒方さんとい にはそうは思わなくて。私契約の範疇でも うのは、理事の経験もまだ2期しかない。3 あるし。これまで音制連として討論はしてい 期目ですべてを理解できているわけがない るものの結論まで至っていないですね。放 ので、顧問弁護士のお2人を含めて、方針 送や通信の融合といった新たな課題に対 を出すうえでの法務的なこととか、業界に して業界全体として考える時期に来ている おける音制連の立ち位置、今後のあり方 ことを考えると、団体としてやることはもっ みたいなものを研究し、委員長会議に落 と他にあると思っています。そのうち送信 としていくための、まあいうなれば知識のな 可能化権についてもさらに検討しますが」 い僕たち二役に知識を注入する会です」 委員会の改革について ─ここが今後の音制連のキモになりそう ですね。 ─ 今期から新しく設置された「レーベル 「正直、硬いんですが（笑） 。だから委員 委員会」がその役目を担っているわけです 長会議が重要で。 “強い意志で早い行動” ね。その他に、 「明日のプロダクションを考 みたいなもので各委員会に活発に動いて える委員会」 「中央会議」 も作られた。 （P39 もらった結果を話し合うとともに、僕が議 音楽主義 35 題を考えて中央会議で話をしたものを提 が、そこはもうだいたい、山は登ってきてい 案していくわけですから」 るので。あと１プッシュじゃないかなと」 ─なるほど。すでに「強い意志で早い行 動」 をとらねばならない事柄はいくつかある 新任理事について と思うんですが、任期の2年の間にやらねば ─ 新任の理事の顔ぶれについてもお聞 ならないと思われていることが具体的にあ かせ願えますか？ れば教えてください。 「アーティマージュの浅川さん、ハイウェー 「それはもう、放送・通信の融合での許諾 ブの比嘉さん、ロングフェローの野村さん、 権の問題ですね。知的財産戦略本部（内 この3名は、理事長指名の委嘱理事とい 閣総理大臣が本部長を務める）がコンテ う形で僕からお願いしました。お3方とも ンツ流通促進の答申を出したわけですよ。 今まで 音 制 連にあまり興 味 のなかった 要するに、2011年に地上デジタル放送に 方々なんですけど （笑） 、僕とすれば非常に 全面移行したときに、インフラはできても 重要なファクターを持っている3名で。比嘉 コンテンツ、いわゆる音楽とか映像とか番 さんはご存知モンゴル800を手掛け、沖縄 組を供給するには許諾をとらないといけな を音楽の街にした人ですよね。で、inde いというところで、国としてはそれをどんど pendence-Dなんかも含めて、4年ぐらい ん流通できるようにシステムを模索してい 前からインディーズと音制連のコラボレー るんです。もし我々が何の主張もしていか ションみたいなことをやっているなかで、今 なければ、我々の許諾なく利用されたり、 後もっとインディーズの人たちとの接点と 分配を受けることができなくなる可能性が か、インディーズの人たちの主張を吸い上 ある。しかし権利の主張だけしていてもコ げる必要があるだろうと。という意味も含 ンテンツは流通しないわけで、権利者はこ めて、比嘉さんのご協力もお願いしたいと。 う思っていますよという情報を、ちゃんとこ 浅 川さんは、D Jの集まりの“ F D J（t h e ちらから提供しないといけない。そこはちょ Federation of Dance Music Japan） ” と っと急がないと。そのための『放送通信委 いう団体をNPOで立ち上げられるというこ 員会』でもあるんです」 とをうかがっていて、これは隣接権使用料 ─そこは今期のうちに固めたいと。決し の分配にかかわることでもあると聞いてま てボーっとしてはいないぞと （笑） 。 すので。またヒットメーカーという意味では、 「ボーっとしてはいけないですよね。いわ 浅川さんたちがやられているジャンルとい ゆる制作者、アーティストの権利は守らな うのはすでに確立されていると思うので、 いといけない。他に、貸レコードの問題と ぜひ参加していただきたいと。野村さんは か私的録音録画の問題とかもあるんです BUMP OF CHICKENという、もっとも“業 36 音楽主義 vol.13 会員同士、 若いスタッフ同士で、 もっとコミュニケーションできるようにしたい。 界親父嫌い”なにおいがするメジャーアー が多いんですが、それは、プロダクション ティストを手掛けられており （笑） 、その野村 の集まりというだけではなく、音楽家、アー さん自身も、僕の印象では、音制連ってか ティストの意見もダイレクトに外に向けて出 っこ悪いよねって酒を飲んだときに常にお すようにしたいなと。あとはまあ、ちょっと腕 っしゃっていて （笑） 。野村さんにいったら、 組んで待ってるような人たちじゃないなって “そんなこといってませんよ”といってました いうふうな団体にしたいなと （笑） 」 が（笑） 。まあ野村さんは、音楽業界はもっ ─ちょっと血の気が多いような感じもし と良くなるはずだと。今のままでは努力し ますが （笑） 。 ているマネージャー、スタッフが報われな 「（笑）あとはもう、先輩である日本音楽 いぞという思いが強いというのと、あと僕 事業者協会さん、日本レコード協会さんと もそうですけど、やはり既得権者たちに対 は本当に密に連携を取って、いろいろや しての疑問を強く持っている1人だと思って っていかなきゃいけないことはあるだろう いて。既得権者にいろいろと申し入れたり、 なと思っています」 もう一回一緒に研究するなりしたいねって いうことは、よく話していたんです。あと、 コミュニケーション主義 新任でおもしろいポジションにいるのは安 ─ 音制連のHPもリニューアルされるそう 藤広一さん。スピードスター・ミュージック ですね。 はもともとビクターエンタテインメントの関 「そうですね。まずは会員向けに、ポータ 連プロダクション部門なわけで、レコード ル＆SNSみたいなものにリニューアルしよ 会社のグループにいるという苦しさみたい うと思ってます。今や隣の席の人ともメー なものもあっただろうし。特に配信とレン ルで意見交換をするような人たちが現場 タルについて、安藤さんはいろいろ意見を で動いているなか、HP、検索エンジン、コ お持ちだということを聞いているので、そこ ミュニティ、ブログみたいなものを取り入 を発揮していただきたく 『貸レコード委員会』 れた新しいスタイルのWEB展開を、音制 に入ってもらいました。こうみると、理事に 連としても取り組みたいと。特に、疑問、 アーティスト、もしくはアーティストだった方 質問、悩みなどを、まずは会員同士でコミ 音楽主義 37 vol.13 ュニケーションできるようにしたいし、ダイ 「そうですね。それが『会員サポート委員 レクトに理事会や音制連本体にアプロー 会』のなかでキャッチできて、理事会に下 チできるようなものになればいいなと思っ りてくる。あとやっぱり、束ねることによる ています」 強みみたいなものがないとね」 ─ 年に二回の総会じゃ、なかなか発言で ─ いわゆる、スケールメリット。 きないですからね （笑） 。 「そう。あと、守秘義務もあるでしょうが、 「ちょっと硬いからね（笑） 。これは前の執 レコード会社とのこういう契約、こういった 行部から話はあったんですが、あの総会の 業者とのやり取りはどうしたらいいんでしょ 意見の場に、プラス若いスタッフのコミュ うか、とかね。経験やノウハウみたいなこ ニケーションというのを加えたいんです。理 とも、一般情報として提供できるものにな 事のなかでもいくつかコミュニケーション ればいいなと」 の場というか酒の場があるんですけど （笑） 、 ─最後に、会員社に向けて一言。 そういうスタイルのもう少し現場寄りのも 「何かあったらいってこい。文句ある奴は のができたらいいんじゃないかなというふ かかってこい（笑） 」 うなね」 ─それ、会員にいう言葉じゃない （笑） 。 ─ 社長同士ではなく、現場同士の交流。 「 （笑） まあ、仕事は何でもコミュニケーシ 「そうそう。そこで、会社の条件が悪いと ョンなので、どんどんコミュニケーションし か、人が足らないとか、社長がむかつくと ましょうよってことですね」 か、そういうことでもいいんですよ （笑） 。と にかく会話ができればと。そういうコミュニ ティというか、WEB上の交流みたいなもの があって、さらにそこで、じゃあこういうイベ ントやろうよっていう人たちが集まってライ ブハウスで何かするというふうなことがあっ てもいいんじゃないかなと」 ─要するに、音制連からの一方通行じゃ なく、双方向のやりとりができるシステム。実 際、会員社から見ると、理事会で何が話さ れているのかわからないと思うんですよ。そ れをもっと、こういうことを話しているんだっ たら、こういうことも話してもらいたいみたい なものが会員社からあがってきてもいいし。 38 音楽主義 大石征裕 profile 1960年、大阪生まれ。 ’81年に 「デンジャー・クルー」設立。 ’ 83 年にムーンレコード、ユイ音楽 出版との傘下で44マグナムを デビューさせる。 ’ 07年に、名称 を「マーヴェリック・ディー・シ ー・グループ」と変更。同グル ープC.E.O.であると同時に、制作プロデューサーでも ある。これまでラルク アン シエルをはじめ多くのロ ックバンドをマネージメント。 ’85年以降は、インディー ズレーベル「デンジャー・クルー・レコーズ」も運営、ム ック、シドなどをベスト10にランクインさせる。 ’01年 には上海に中国初のライブハウス「ARK」を開店。音 楽配信事業や著作権管理事業者としての会社も運 営。音制連役員としては、 ’03年に理事就任。 ’05年か らは常務理事および、著作隣接権委員会委員長を兼 務。また、実演家著作隣接権センター（CPRA）の立 場でも、アーティストの貸与報酬等の使用料交渉を 担当してきた。 新役員一覧 理事長 副理事長 常務理事 常務理事 常務理事 理事 理事 理事 理事 理事 理事 理事 理事 理事 理事 理事 理事 監事 監事/顧問弁護士 顧問弁護士 顧問（常勤） 顧問 顧問 大石征裕 緒方庶史 菊地哲榮 田島 敏 山口哲一 浅川真次 安藤広一 門池三則 小杉 茂 小林武史 齊藤 宏 野村達矢 比嘉 瑩 東村昌紀 細川 健 松野 玲 森脇信治 高橋信彦 龍村 全 山崎卓也 上野 博 安部次郎 寺本幸司 マーヴェリック・ディー・シー （株） （株） シンコーミュージック・エンタテイメント （株） ハンズオン・エンタテインメント （株） ヒップランドミュージックコーポレーション （株） バグ・コーポレーション （株） アーティマージュ （新任） （株） スピードスター・ミュージック （新任） （株） バッド・ミュージック （株） ハウリング・ブル・エンターテイメント （有）OORONG−SHA （株） アイアールシートゥコーポレーション （新任） （有） ロングフェロー （新任） （株） ハイウェーブ （新任） （株） ランデブー （新任） （株） ヤングジャパングループ （株） アミューズ （新任） （株） イメージクエストインタラクティブ （株） ロードアンドスカイ 龍村法律事務所 Field−R法律事務所 委員会担当者一覧 明日のプロダクションを考える委員会 委員長 ：松野玲理事 委員 ：小林武史理事、野村達矢理事、 大石征裕理事長、緒方庶史副理事長 レーベル委員会 委員長 ：浅川真次理事 委員 ：比嘉瑩理事、山口哲一常務理事、 小杉茂理事、上野博顧問 貸レコード委員会 委員長 ：山口哲一常務理事 委員 ：安藤広一理事、寺本幸司顧問、安部次郎顧問 私的録音録画委員会 委員長 ：松野玲理事 委員 ：森脇信治理事、東村昌紀理事、上野博顧問 放送通信委員会 委員長 ：田島敏常務理事 副委員長 ：森脇信治理事 委員 ：野村達矢理事、山崎卓也顧問弁護士、 上野博顧問、安部次郎顧問 会員サポート委員会 委員長 ：菊地哲榮常務理事 委員 ：門池三則理事、東村昌紀理事、安藤広一理事 広報委員会 委員長 ：小杉茂理事 委員 ：齊藤宏理事、安藤広一理事 財務委員会 委員長 ：緒方庶史副理事長 委員 ：細川健理事、菊地哲榮常務理事 監事会 監事 ：高橋信彦監事、龍村全監事 委員長会議 大石征裕理事長、緒方庶史副理事長、山口哲一常務理事、 田島敏常務理事、菊地哲榮常務理事、松野玲理事、 浅川真次理事、小杉茂理事 中央会議 大石理事長、緒方副理事長、 龍村全顧問弁護士、山崎卓也顧問弁護士 音楽主義 39 25 現場マネージャー物語 BEAT CRUSADERS担当 末永 薫 さん 株式会社ハイウェーブ BEAT CRUSADERSといえば“お 面” ！ 末永さんは、そのお面の裏に あるメンバーの音楽への情熱を感じと りマネージャーに志願したという深い 洞察力の持ち主。ハードなマネージメ ントの仕事を楽しいといいきる、ポジ ティブなマインドも素敵である。 text：森 誠一郎 photographs：内海裕之 バンドを好きだからこそ客観的な見方ができる。 マネージャーとは一番のファンだと思うんです。 40 音楽主義 最前列でアザを作ることが 自分のステータスでした （笑） ったし。高校生ながらも、現場に行かな いと何もわからないと思ったんですよ ね。まわりでライブへ行く子は少なかっ ― どのような音楽を聴かれて育ったん たんですけど、とにかく生で演奏を観た ですか？ かったんです」 「幼い頃は父親が聴いていたオールデ ― 当時から現場派だったんですね？ ィーズや歌謡曲を聴いてました。父親が 「はい（笑） 」 趣味でジャズバンドのドラマーをしてい て、母親と演奏を観に行ったりもしまし たね。その後はヴィジュアル系からイカ 3人で3バンドを回してた ので、何でもやりました 天バンドまで、当時流行ってたものは何 ― 音楽業界に入ったきっかけは？ でも聴きあさってました （笑） 」 「 私 は ちょうど PIZZA OF DEATH ― ライブにもよく行ってましたか？ RECORDSやAIR JAMの世代なんです 「はい。ライブハウスの最前列まで行っ けど、友人が某バンドのメンバーと知り てアザだらけになって帰ってくるのが自 合いで、 “事務所を立ち上げたばかりで、 分のステータスでした （笑） 」 人が足りないから手伝ってみないか？” （笑） 。 ― 激しいですね って誘われたんですよ。最初は経理とし 「はい。好きなものに関しては何でも知 て入ったんですけどね。だけど人が少な っていたくて、ライブもいっぱい観たか くて、経理とはいえ1ヶ月後には1人で現 末永さん、担当アーティストを100Wでプロモーションしてください！ メジャー2ndアルバム『EPopMAKING∼Popとの遭遇∼』を5月にリリー ス。今年はライブイヤーとして精力的に日本各地を回り、旋風を巻き起こ している。平均年齢35歳の中堅お面バンドから、今後も目が離せない！ BEAT CRUSADERS 1997年、ヒダカトオル（vo、g） を中心に結 成の4人組。2004年にメジャーデビュー。 今年9月16日には主催イベント“BOYZ OF SUMMER 2007”を淡路夢舞台野外劇場 にて開催。10月からの全国ツアーも決定！ www.beatcrusaders.net 最新作はコレ！ 2nd album 『EPopMAKING ∼Popとの遭遇∼』 DefSTAR RECORDS ／DFCL-1371∼1372 音楽主義 41 場に行って、物販もしていました。マネ ― BEAT CRUSADERSがその思い ージャーがいなかったんですよ」 を変えてくれたんですね？ ― 経理でも、マネージャーから物販ま 「ホントそうですね。私が前の会社にい でやると。 て、そこに所属していたバンドと対バン 「そうです。当時、会社に所属していた した頃は、ちょうどBEAT CRUSADERS 3バンドを3人で回すという感じでしたか がメジャーに来たときなんです。お面を ら、何でもやりましたよ （笑） 。そこで6年 かぶったおもしろおかしい感じのままで （笑） 。だけど、 “お面の裏の顔っていうの 間くらい働きましたね」 はいつも笑ってるのかな？”って思って」 お面の裏の顔はいつも 笑っているのかな？って ― 深いですね。 「彼らはいい音楽を広めにきた人たち ― その後、現在の会社へは？ だと思うんです。 “自分たちを観てくれ！” 「実は前の会社をやめたとき、音楽業 というのももちろんですが、 “音楽を好き 界を卒業しようと思っていたんです。と になってほしい！”というバンドだと思い いうのも、これからも担当するバンドや ますね。そんなお面の裏にある、音楽へ ア−ティストに愛情を持って仕事をでき の情熱が見えた気がしたんですよ」 るのか 不 安 でしたし… 。そんなとき、 ― 実際の現場はどうでしたか？ BEAT CRUSADERSなら一生懸命がん 「入った当時、毎日メンバーと一緒にい ばれると思ったんですよ。メンバーとは ることになって、一昨年の12月1日に入 以前にライブを一緒にしたこともあって ってから12月31日までの1ヶ月間、1日し 付き合いがあったし、曲も好きだったの か休みがなかったんですよ」 で。それで“お手伝いできませんか？”っ ― 最初から大変でしたね （笑） 。 て頼んだという感じですね」 「でも、とにかくBEAT CRUSADERS カバンの中身拝見！ スケジュールはPC （FUJITSU FMV） で作り、 詳細や重要な事項は手帳にメモ。お肌の ためのビタミン剤とメンバー用の酸素錠剤、 のど薬は巾着に入れて常備。現場にお面 を持っていくのも役目なんだとか（笑） 。 42 音楽主義 についていきたかったので。毎日夜中ま って （笑） 」 でバンドについて、リハにもレコーディ ― その過程を見られるのはマネージャ ングにも行って。合間にはレギュラーの ーの醍醐味ですよね。 生放送や収録に行ったり。休みはなか 「そうですね、音が成長していく過程を ったんだけど、以前の会社では経験で 見られるので。最初は“この曲、どうなっ きなかったことばかりだったから楽しか ていくんだろう？”って思いますから。そ ったんですよね。それと、BEAT CRUSA れから、現場にいて自分の意見を求めら DERSはメンバーもスタッフも情報を共 れるのもうれしいし、未発表の曲が世に 有しているんですよ。たとえば業務連絡 出ていくときもすごくうれしい。だからリ を全員にメールで一斉送信したときも、 スナーの反応もすごく気になりますね」 受け取った1人1人が全員に返信するん ― 末永さんにとって、マネージャーとは です（笑） 。そんなチーム感のあるなかに 何でしょうか？ 自分が入って仕事ができるのがうれしか 「マネージャーとはバンドを客観的に見 ったですね」 ることができる一番のファンだと思うん バンドのことを本当に好き じゃないとできない仕事です ― なるほど。他にうれしかったことはあ です。というのも、ファンだからこそ冷静 な見方もできると思うんですよ。物事の 良し悪しがわかるというか、ファンだか らこそ見れる視点があると思うんですよ りますか？ ね。 “なんとなく好き”だったら、どんな 「みんなが苦労して作り上げた曲が製 活動をしていようが興味はないだろうし」 品化されたときですね。デモの段階か ― 一番のファンであるべきだと？ ら聴いているので、 “あのとき生まれた 「はい。バンドのことを本当に好きじゃ 小さい曲が、こんなに大人になりました” ないと、できないと仕事だと思いますね」 現場マネージャー物語 25 音楽主義 43 26 現場マネージャー物語 THE BACK HORN／ 堀下さゆり担当 細名 隆 さん 株式会社スピードスター・ミュージック 鳥肌立ちまくりの超エモーショナルな ロックバンド、THE BACK HORN。 細名さんは、もともとローディとしてこ の業界に入ってきたという現場叩き上 げのマネージャーだ。今もライブフロ アの最前線に立つなど、とことん現場 にこだわる行動派である。 text：森 誠一郎 photographs：内海裕之 マネージャ−は環境作りの人間だと思います。 甲子園でいうとグラウンドキーパーです （笑） 。 44 音楽主義 採用された理由は 体格が良かったから （笑） だと思いますか？ 「体格ですね（笑） 。当時、建築現場で アルバイトしていたので体格が良くて、雇 ― この業界に入られて何年目になりま ってくれた社長から“お前いい体してる すか？ な！”っていわれました （笑） 。それから、表 「12年目です。事務所は現在の会社で3 にあったハイエースを指差して“お前、運 社目になります」 転できるか？”と聞かれて。 “毎日運転して ― 音楽業界へはどのように入られまし るから大丈夫ですよ”といったら採用され たか？ ました （笑） 」 「中学、高校とベースを弾いていて、音 ― ローディの仕事はどうでしたか？ 楽の専門学校に行ってたんです。卒業後 「スタジオミュージシャンの小倉博和さん もアルバイトをしながらベースの勉強をし のアシスタントとして3年間働きました。楽 てたんですけど、あるとき求人誌を見たら、 器のセットアップやメンテナンスなどをや 最初に入った事務所のローディ募集があ っていたんですが、以前、楽器屋で得た って。楽器店でバイトしていた経験もある 知識がそこで役に立ったんですよ。パー し、できるんじゃないかと思ったのがきっ ツの名称だったり、楽器がどういう構造 かけでした」 になっているのかとか。知識があるだけで ― なかなか狭き門だったと思われます も全然違う。だから、これは楽器ローディ が、どういう点が評価されて採用されたん の話ですけど、マネージャーを目指す人 細名さん、 担当アーティストを100Wでプロモーションしてください！ ライブバンドとしての認知度もさることながら、映画の主題歌や挿入歌を書き下ろすなど映像クリエ ーターからの支持も多い。さらに、PVへのこだわりもメンバーはハンパじゃない！ 発売中のPV集を とくと見よ。 THE BACK HORN 1998年に結成。今年10月19 日には銀杏BOYZ、BUMP OF CHICKENとの対バンラ イブを、11月にはBRAHMAN とのツアー、ニューシングル 「罠」の発売を予定している。 www.thebackhorn.com 最新作はコレ！ 6th album 『THE BACK HORN』 ビクター /VICL-62372 音楽主義 45 であれば、著作権に関する権利関係とか んですか？ を勉強しておいて損はないですよね」 「それも小倉さんのつながりなんですよ。 スタジオミュージシャンにローディとしてつ 6年半かけて、仕事を 体で覚えていきました いていたことで、ディレクターさんやレコー ド会社さん、事務所さんと自然にお付き ― マネージャーへはどのように？ 合いができていったんですね。だから結 「小倉さんとかかわりがあったディレクタ 局、小倉さんから現場のことやいろいろ ーさんからの紹介がきっかけですね。そ れで事務所を移って、マネージャーの仕 事をすることになりました」 なことを勉強させてもらいました。僕は “小倉塾”って呼んでるんですけど （笑） 」 「それまでローディをやってきただけなの 彼らの話を理解するまで 時間がかかりました （笑） ― 実際にやってみて、どうでした？ で、マネージャーの仕事をよくわかってい ― THE BACK HORNにかかわるよう なかったし、ア−ティストをちゃんとサポ になって感じたことは？ ートできるのか悩みましたね。でも、その 「 “THE BACK HORNという社会”に溶 事務所で6年半働いて、ライブのリハや け込むには慣れが必要でしたね。なぜな レコーディング、ギャラ、スケジュールの決 ら、バンドにはメンバーのコミュニティとい め方などを体で覚えていきました」 うものがあるんです。今まで何人かを担 ― 今の会社に入った経緯は？ 当してきましたが、バンドやアーティストに 「前の会社をやめるとき、お世話になっ よって、その社会が全然違うんですよね。 た人たちに手紙を出していたら、あるレコ そこでは何が良くて、何が好ましくないと ード会社の方に話をいただいたんです」 いう独自のものもあったりして」 ― その方とはどんなつながりがあった ― 具体的には何に戸惑いましたか？ カバンの中身拝見！ こだわりは、見開きで1ヶ月の予定を確 認できる大きめのスケジュール帳。ノー トには掲載誌とやるべきことがすべてリ ストアップされている。メンバー用のワ ックスとサイン用のペンも常に携帯。 46 音楽主義 「会話の内容ですね。彼らは音を言葉 「はい（笑） 。メンバーを送りだしたあと、 で伝えるために比喩を用いるんですけど、 1曲目から客席のど真ん中にいます （笑） 。 それがわからないんですよ （笑） 。音楽的 なので、けっこういいポジションにいます な専門用語は使わなくて、感情的な言葉 よ。なぜかというと、音を確認するために であったり、色であったり、情景なんかを 行くんです。そこで音がおかしいなと思っ 表す言葉で音を伝えるので。だから最初、 たら、PAさんにいう。やっぱりPA卓や舞 それを理解するまで時間がかかりました 台そでで聴こえる音と会場でお客さんが ね。でも、話をしていくうちにいつの間に 聴こえる音って全然違いますからね」 かわかるようになっていったんです。メン ― 細名さん自身としては今後どのよう バーも気さくだから」 になっていきたいですか？ ライブでは１曲目から 客席のど真ん中にいます 「音楽ばかりでなく、モノを作る職人さ んに対してすごく敬意があるんです。やっ ぱりみんな一見明るくても、裏側で作る ― マネージャ−を続けられる原動力っ ときには苦しみがあるし、その苦しさがあ て何でしょうか？ るからこそできたときの喜びもあると思う 「やっぱり彼らはステージでいい歌を歌 んですね。そういう人たちがうまく活動で うし、いい演奏をするんですよ。スタッフ きる場を提供してサポートしていければ自 をやりながらも、そのときジーンとするわ 分の仕事としては本望なのかなと思って けです。それが原動力になってますね。 います」 だからライブの存在が大きいです。僕は ― なるほど。 フロアにいることが多いので、お客さん 「甲子園でいうとグラウンドキーパーで と同じ状況なんですよ」 すね（笑） 。マネージャ−とは環境作りの ― え、フロアにいるんですか？ 人間だと思います」 現場マネージャー物語 26 音楽主義 47 2006年度 音楽ビジネスの現状を数値で見る！ 音楽メディアユーザー実態調査報告 音楽ビジネスの現状をひも解く貴重なデータを公開！ 中学生から60代まで 8層の年代別に各150人 （男女各75人） 、合計1,200人にアンケートを実施した、 レコ協、JASRAC、CPRAによる最新調査報告からピックアップする。 出典：社団法人日本レコード協会／社団法人日本音楽著作権協会／ 社団法人日本芸能実演家団体協議会・実演家著作隣接権センター （CPRA） data 01 CDチャンネル 1位はCD・レコード店だが、2005年度より約8％も減少。逆に、インターネット通信販売での購入 は4年連続で拡大。年代別では、若年層では中古での購入が目立ち、60代男性は総合スーパー マーケットが17.2％、駅構内・路上が7.6％、60代女性は100円ショップが9.1％と、際立って高い。 data 02 情報源 依然テレビの影響力が強いが、ラジオ、雑誌、新聞を含むメディア全般は、認知にくらべ、購入 動機のポイントを下げている。逆に、CD店や友達・家族はポイントを上げている。なお、別設問 で、女性はショップの雰囲気や店員の好感度を重視する傾向にあるという結果も出ている。 48 音楽主義 data マーケットシェア 03 年代別推定マーケットシェアの推移 日本の総人口を母数とした年代別内訳の推移 （出典：総務省統計局） 具体的には、全体平均でCDアルバムは半年に2.00枚、シングルは半年に1.03枚。アルバム＝ 3ポイント、シングル＝1ポイントとして総数を出し、年代別に比率を算出したのが上で、下は同年 代別の総人口を母数に計算。30代以上はゆるやかに伸び、20代以下は急激に下がっている。 data 04 CDレンタル経験 2003年度からの推移で見ると、 「レンタルした」は2003年が33.2％、 2004年が31.5％、2005年29.7％。2006年は若干増えたという結 果に。また、年代別で見ると、年代が高くなるにつれレンタルはしな くなり、60代女性に至っては1.4％しかレンタルしていない。 音楽主義 49 data 05 有料音楽配信サービスの利用率 利用したことがない人が圧倒的に多 いとはいえ、利用率は2004年にくら べ倍以上に伸びている。性年代別に 見ると、男性の高校生が極めて高く 12.1％、逆に中学生は男女ともに2％ 台という低い数値だった。また、60代 では半数以上が非認知者だった。 06 インターネット有料 音楽配信を利用する理由 data 「必要な曲だけ手に入れられるから」 と「時間を気にせずに買えるから」が高い数値を獲得。対前 年比では「サービスが利用しやすいから」のみ下がっているが、性年代別に見ると、男性高校生、 女性高校生以上では、同項目が高いポイントを獲得しているのが特徴的。 50 音楽主義 data インターネット有料音楽配信の不満点 07 2005年同様、 「ジャケット・歌詞カードがない」が一番高く対前年比も上がっているが、主流にな りつつある着うたフルでは歌詞も配信、今後は減少する可能性もありそうだ。ほぼすべてで数 値を下げているので、音楽配信がより身近なものになったことがうかがえる結果といえるだろう。 data 08 着メロ・着うたダウンロード利用実態 依然着メロが高い利用率を維持しているが、推移で見ると年々減少。それに対し、着うたは急 激な勢いで伸びている。また、登場して間もない着うたフルも急激な伸びを見せ、特に高校生 は約半数が経験し、他の年代を圧倒している。着ムービーは微増の傾向にある。 ※「着うた」 「着うたフル」はともに株式会社ソニー・ミュージックエンタテインメントの登録商標です。 音楽主義 51 data 09 着メロ・着うた・着うたフル購入曲数 左は全体での平均ダウンロード数。対前年比では、着メロ、着うたは微減しているが、着うたフ ルは2005年度の8.6曲から2.3曲増加。性年代別に見ると、中高生が突出。40代男性の着うた フルのダウンロード曲数が多いが、これは該当者が少ないための参考値ゆえだからだろう。 10 data 着メロ・着うた・着うたフルの利用目的 着信音として利用している人が多いが、着うたフルは「好きな曲を聴くため」のほうが圧倒的に 多い。当然といえば当然だが、着メロ、着うた、着うたフルと音楽配信が進化していく過程で、 シグナル音的なものからちゃんとした曲としての利用度が高まっているといえるだろう。 52 音楽主義 data 11 ダウンロードした曲の別手段入手経験 12 楽曲をダウンロードしつつ、同じ曲 が収録された新品CDアルバムも買 っている人は24.9％。性年代別で 見ると、同項目で20代の男性社会 人は47.1％と極めて高い数値にな っている。 data デジタル携帯オーディオ保有率 2003年度からの推移 で見ると、携帯はほぼ 横ばい、コンボ型ステ レオは微減、携帯MD プレイヤーは微 増と、 大きな差は出ていない が、iPodなど携帯オー ディオプレーヤーは、 2003年度の4.5％から 急激に伸びている。 data 13 デジタル携帯オーディオ録音ソース iPodなどのデジタル携帯オーディオ プレーヤーへは、何から取り込んで いるか。自分で購入したCDアルバム からがもっとも高いが、有料音楽配 信からの数値が11.8％から19.6％と 急激に伸びている。 音楽主義 53 14 第 回 アーティストの権利とお金の流れを知ろう！ 今すぐわかる著作権講座 text：秀間修一（リアルライツ） タイアップと使用料免除の関係 本講座14回目の今回は「タイアップ」 を取り上げます。タイ アップについては本誌第7号でも簡単に触れましたが、著 作権使用料の免除という重要な事柄を含んでいるテーマ なので、今回はこれに絞って詳しく解説します。特に宣伝 や著作権管理の担当者にとっては必須事項なので、よく 読んで理解してください。 今や新曲プロモーションの常套手段となって 使用料を支払うのなら有名な曲を使いたいから いるタイアップですが、これをトラブルなく成立さ です。そこで、 「著作権使用料や原盤使用料はい せるには、著作権等管理事業者の「管理委託契 りませんので、この新曲を御社の商品に使ってく 約約款」 と「使用料規程」に関する知識に加え、 ださい」 と、使用料の免除を前提に商品の宣伝 プロダクション、レコード会社、音楽出版社の緊 や放送番組等に新曲を起用してもらおうという 密な連係プレーが欠かせません。 考え方が生まれました。これがタイアップです。 タイアップとは何か グ、テレビやラジオ番組の主題歌・オープニング タイアップの種類としては、コマーシャルソン ここで取り上げるタイアップとは、使用料を無 テーマ・エンディングテーマ、映画やゲームソフト 料にして新曲を使ってもらい、その効果を新曲の の主題歌・挿入歌などがあります。そして、レコー CD等のセールスに結びつけるプロモーション手 ド会社はこれらのオンエアや封切りのタイミング 法のことです。広い意味では、使用料を発生さ に合わせて、あるいは、タイアップの効果が表れ せて使ってもらう場合も含まれますが、ほとんど る時期を見計らってレコードを発売します。 の場合は「使用料免除」がタイアップの前提と なります。 タイアップが行われるのは、権利者（レコード 会社、プロダクション、音楽出版社） と利用者そ 著作権使用料を支払ってもらうことを前提に れぞれにとってメリットがあるからです。その新曲 楽曲の利用促進を図ることがプロモーション活 を発売するレコード会社や、その新曲を実演して 動の基本ですが、その時点では無名の楽曲であ いるアーティストが所属しているプロダクションに る新曲を、使用料を支払ってまでもコマーシャル とっては、タイアップの利用者から原盤使用料 などに使おうとするスポンサーはあまりいません。 は取れなくても、タイアップ効果でレコードが売 54 音楽主義 れれば、そのほうがずっといいわけですし、その のです。 新曲の著作権を管理している音楽出版社にとっ いっぽう、利用者側は、音楽制作費や著作権 ては、コマーシャルなどの著作権使用料は入ら 使用料を削減できるというメリットに加え、商品 なくても、タイアップ効果で新曲がヒットすれば、 の話題づくりやイメージアップにつながるという 免除した使用料以上の収入を得ることができる 効果も期待できます。 タイアップによる楽曲利用と権利の関係 レコードをコマーシャル、テレビ、映画などに 利が働かない利用形態もあります。そこで、レコ 使うときは、利用者は本来であれば許諾を得、 ードをタイアップ関連の媒体で利用したときの権 使用料を支払わなければなりません。ただし、権 利関係を整理してみます。 実演家 レコード製作者 著作者 放送用一時固定 （局内制作） × × × 放送用一時固定 （外部制作） ○録音権 ○複製権 ○複製権 商業用レコードの放送 △二次使用料請求権 △二次使用料請求権 ○公衆送信権 放送番組の長期保存 ○録音権 ○複製権 ○複製権 コマーシャルへの録音 ○録音権 ○複製権 ○複製権 △二次使用料請求権 △二次使用料請求権 ○公衆送信権 ○録音権 ○複製権 ○複製権 × × ○上映権 ○複製権 ○複製権 原盤の利用形態 コマーシャルの放送 映画への録音 映画の上映 ゲームソフトへの録音 ○録音権 （○：許諾権あり △：補償金請求権あり ×：権利なし） 原盤に含まれる権利のうち著作隣接権（実演 場合でも、金額は権利者が自由に決められます。 家とレコード製作者の権利） については、番組の いっぽう、原盤に含まれる権利のうち著作権 長期保存に関する権利処理など一部の利用形 （著作者である作詞者・作曲者の権利＝音楽出 態を除くと自己管理 （権利者が自ら管理すること） 版 社 が 管 理 ）については、ほとんどの 場 合、 している場合がほとんどなので、原盤使用料を JASRACなどの著作権等管理事業者に管理委 とるか免除するかは権利者が自分で自由に決め 託されるので、著作権使用料は各管理事業者が ることができます（番組の長期保存に関する権 定める使用料規程等に基づいて算定されること 利処理については、実演家は日本芸能実演家 になり、コマーシャル送信用録音など使用料が 団体協議会、レコード製作者は日本レコード協 指値（委託者が決める使用料のこと） となってい 会に委任している） 。したがって、原盤については る一部の利用形態を除くと、著作権者（音楽出 使用料免除のことで問題が生じることはあまり 版社）が勝手に使用料を決めることはできませ 考えられません。仮に原盤使用料を発生させる ん。 音楽主義 55 著作権使用料の額 使用料免除の話をする前に、本来ならば発生 か、各著作権等管理事業者が定める使用料規 するはずの著作権使用料がどのくらいになるの 程などの資料をもとに見てみます。 ①放送 （放送用録音を含む） 使用料 （年間の包括契約の場合） JASRACの放送の使用料は次の通りです。 JRCとダイキサウンドは管理していません。 イーライセンスも同様の規定を持っています。 種別 ア テ ィ ス ト の 権 利 と お 金 の 流 れ を 知 ろ う ！ 今 す ぐ わ か る 著 作 権 講 座 前年度の放送事業収入の1.5％ 民放 （地上波） 前年度の放送事業収入の1.5％ 民放 （衛星） ー 年間の使用料 NHK チャンネルごとの前年度の放送事業収入× ・主として音楽番組のチャンネル…2.25％ ・総合編成のチャンネル…1.5％ ・ニュース・スポーツ等のチャンネル…0.75％ ②コマーシャル送信用 （放送用） 録音使用料 コマーシャル送信用録音の使用料については ともに指値ですので、権利者が自由に使用料を JASRAC、イーライセンス、JRC、ダイキサウンド 決めることができます。 ③コマーシャル放送使用料 コマーシャルを放送するときの使用料はJASRAC RACの場合、ラジオについては、現在のところ使用 の場合は次の通りです。イーライセンスも同様です。 料規程上の使用料と実際の使用料が異なっていま JRCとダイキサウンドは管理していません。JAS す （カッコ内の金額が現在実施している使用料） 。 種別 単価（円） テレビ（地上波） 該当する放送局 単価（円） ラジオ （地上波） 該当する放送局 第1類 12,000 日本テレビ・東京放送・フジテレビ・ テレビ朝日 6,000 （5,000） TBSラジオ・文化放送・ニッポン放送 第2類 8,400 テレビ東京・毎日放送・朝日放送・読 売テレビ・関西テレビ 4,200 （3,500） FM東京・J-WAVE・毎日放送・朝日放 送・大阪放送 第3類 7,200 中部日本放送・東海テレビ・名古屋テ レビ・中京テレビ 3,600 （3,000） RFラジオ日本・中部日本放送・東海 ラジオ・FM大阪 第4類 4,800 北海道放送・札幌テレビ・北海道テレ ビ・北海道文化放送・RKB毎日放送・ 九州朝日放送・テレビ西日本・福岡放 送・東京メトロポリタンテレビ 2,400 （2,000） 北海道放送・STVラジオ・横浜FM・ FM愛知・FM名古屋・FM802・RKB 毎日放送・九州朝日放送 第5類 3,600 テレビ北海道・東北放送・仙台放送・ 福島テレビ・新潟放送・新潟総合テレ ビ・信越放送・静岡放送・テレビ静 岡・テレビ愛知・テレビ大阪・山陽放 送・中国放送・広島テレビ・TVQ九州 放送 1,800 （1,500） FM北海道・FMノースウェーブ・東北 放送・FM仙台・ラジオ福島・新潟放 送・信越放送・静岡放送・静岡FM・京 都 放 送・ラ ジ オ 関 西・K i s s - F M KOBE・山陽放送・中国放送・広島 FM・FM福岡・FM九州 56 音楽主義 第6類 3,000 1,500 （1,250） 上記以外 上記以外 （JASRACの使用料規程及びホームページの資料をもとに作成） ④映画録音使用料 音楽を映画のフィルムに録音するときの使用料 の表の通りで、洋楽については指値です。イーラ については、JASRACは、邦楽については以下 イセンス、JRC、ダイキサウンドはすべて指値です。 利用時間 映画の種類 ニュース映画 文化映画 劇映画 主題歌・挿入歌の使用料 背景音楽の使用料 5分未満 歌詞・楽曲各400円 200円 5分以上10分未満 歌詞・楽曲各800円 400円 10分以上10分までを超えるごとに 歌詞・楽曲各800円 400円 5分未満 歌詞・楽曲各1,200円 600円 5分以上10分未満 歌詞・楽曲各2,400円 1,200円 10分以上10分までを超えるごとに 歌詞・楽曲各2,400円 1,200円 5分未満 歌詞・楽曲各4,000円 2,000円 5分以上10分未満 歌詞・楽曲各8,000円 4,000円 10分以上10分までを超えるごとに 歌詞・楽曲各8,000円 4,000円 ⑤映画上映使用料 映 画 の 上 映については、イーライセンス、 合は、映画館の定員と入場料と映画の種類に J R C 、ダイキサウンドは 管 理していません。 よって細かく決められていますが、具体的な金額 JASRACの使用料規程では、映画上映者が契 は説明を省略します。また、後者の場合の上映 約する場合と映画製作者または配給業者が契 使用料は、プリント1本につき録音使用料の 約する場合に分けて決められており、前者の場 20％です。 ⑥ゲームソフト録音使用料 ゲームソフトに音楽を録音するときの使用料 事業者については、以下の通りです （ゲームソフ は、JASRACの場合は指値です。その他の管理 ト1本あたりの使用料） 。 イーライセンス ・市販用…1曲1分までごとに3円50銭 ・その他…1曲1分までごとに3円50銭 以内 ・委託者の同意があれば上記使用料を 下回ることができる JRC ダイキサウンド ・価格表示あり…価格の6％（曲数按分） ・市販用で小売価格表示あり…小 売価格の4.5％（曲数按分） または15円のいずれか多い額以内 ・市販用で小売価格表示なし…卸 ・価格表示なし…1曲15円以内 売価格の7.5％（曲数按分） ・委嘱作品の場合は数量にかかわらず ・その他…1曲15円以内 定額可能 著作権使用料の免除はなぜ可能か なります。著作権信託契約約款には著作権の 1. 管理の留保・制限規定による場合 JASRACの場合、著作権使用料の免除は 信託と管理に関する留保・制限規定があり、以 「著作権信託契約約款」の規定によって可能と RAC）の承諾を得て管理を制限することができ 下に該当する場合は、あらかじめ受託者（JAS 音楽主義 57 ることを定めています（他にもありますが、タイ アップと関係ないので省略します） 。 ①委託者が、依頼により広告目的のために著 あるといえるでしょう。放送番組のタイアップ曲 る広告主に対し、その依頼目的として掲げ が他のタイアップにくらべてビッグアーティスト られた一定の範囲の使用を認めること。 が起用されることが多いのは、このような理由 のテーマ音楽若しくは背景音楽の著作物 テ ィ ス ト の 権 利 と お 金 の 流 れ を 知 ろ う ！ 今 す ぐ わ か る 著 作 権 講 座 によるのかもしれません。 又は劇場用映画のテーマ音楽若しくは背 2. 指値による場合 JASRACの著作権信託契約約款では、以下 景音楽について、当該依頼者である番組 の利用形態については「委託者がその使用料 製作者又は映画制作者に対し、その依頼 の額を定める」 となっています。 目的として掲げられた一定の範囲の使用を ー る放送局側のメリットは、著作権使用料の節約 ではなく、番組のイメージアップや話題づくりに 作する著作物について、当該依頼者であ ②委託者が、依頼により著作する放送番組 ア れる） 。したがって、放送番組タイアップにおけ 認めること。 このように、いわゆる「委嘱作品」の場合、依 ①映画への録音（外国作品にかぎる） ②ビデオグラム等（カラオケ用を除く）への録 頼者（スポンサー）がその委嘱作品を自ら使うこ 音（外国作品の基本使用料にかぎる） ③ゲームソフトへの録音 とに関し、委 託 者（ 著 作 者・音 楽 出 版 社 ）が ④コマーシャル送信用録音 JASRACに手続きを行うことによって使用料を ⑤出版（外国作品にかぎる） 発生しないようにすることができるのです。これ この規定を利用して使用料をゼロ円に指定 が「使用料免除」の根拠です。これは、依頼者 すれば使用料免除と同じ効果が得られます。ゲ が著作者に支払った委嘱料には将来の使用に ームソフトのタイアップの場合はこの規定を利 対する対価も含まれているという考え方による 用することになります（JASRACによれば、上記 ものです。 ⑤外国曲の出版については、使用料ゼロ円は タイアップは、 「依頼により著作した」のでは 認められないとのことです） 。 なくプロモーションの結果使われることになった 他の著作権等管理事業者3社の場合は指値 のであり、また、委嘱料を支払うケースもほとん の規定を使用料規定で定めており、ゼロ円の どないので、厳密には委嘱作品とはいえません。 使用料も可能です。ゲームソフトへの録音につ 留保・制限規定をうまくプロモーションに利用し いては3事業者とも指値ではありませんが、イー ているのです。 ライセンスとJRCについては減額規定がありま なお、放送の著作権使用料（コマーシャルを すので、タイアップの場合は使用料をゼロ円と 除く） に関するJASRACと放送局との契約がブ することも可能です（ダイキサウンドは、使用料 ランケット方式（すべての管理楽曲を対象に使 規程で見るかぎり一般市販用のゲームソフトに 用料を包括的に決める方式）であるため、主題 ついては減額規定がありません） 。 歌やエンディングテーマなどのタイアップ曲を 使用料免除にしても放送局が支払う使用料に 変わりがないので、音楽出版社は放送番組タイ 使用料を免除にするときの手続き 使用料を免除にしてタイアップを成立させる アップに関してはJASRACに使用料免除の手 ためにはどういう手続きが必要か、JASRACの 続きを行いません （使用料免除の手続きを行う 管理曲の場合を例にとって説明します。 と、その楽曲が使用料の分配対象から除外さ 58 音楽主義 JASRACの管理の留保・制限規定に基づい て使用料を免除にする場合は、あらかじめJAS 委嘱作品の場合、依頼者が自ら使用するとき RACの承諾を得なければなりません。承諾を得 でも、すべての使用について使用料が免除され るには「作品届」に委嘱作品である旨を記載し るわけではありません。コマーシャルの委嘱作 て、これをタイアップによる楽曲利用が始まる日 品の場合はコマーシャル送信用録音と放送、放 （コマーシャルであればオンエア開始日、映画で 送番組の場合は放送、劇場用映画の場合は映 あれば封切日） までにJASRACに提出しなけれ 画録音と上映だけが使用料免除の対象となり ばなりません。また、作品届は届出の締切日が ます。したがって、たとえばスポンサーがCDを 決まっていますので（以下の表の通り） 、それま 複製・頒布するようなときは使用料が発生しま でにタイアップを決めなければなりません。 す。 使用料が指値の場合は、使用料がゼロ円で あることの同意書を提出すれば使用料が免除 になります。 ③ダブルタイアップのときのテクニック 1曲に2つのタイアップがつく、いわゆるダブ ルタイアップの場合、JASRACはひとつのタイ JASRACにおける作品届の締切日 レコードの発売日 作品届締切日 アップしか認めないので（これは委嘱作品であ 1月１日∼3月31日 3月21日 る以上当然のことだが） 、片方のタイアップに 4月１日∼6月30日 6月20日 ついては著作権使用料を支払わなければなら 7月１日∼9月30日 9月20日 ないときもあるので注意が必要です。ダブルタ 12月21日 イアップを問題なく成立させるには、片方が使 10月1日∼12月31日 （締切日当日が休業日のときはその前日） タイアップが決まってもこのような手続きを怠 るとJASRACがスポンサーに著作権使用料を 請求することになり、大きなトラブルに発展しか ねません。タイアップが決まったときは、ただち 用料を支払っても問題ない組み合わせ、あるい は、留保・制限規定と指値の規定を組み合わせ ることが必要です。 問題ないダブルタイアップの組み合わせの例 片方が使用料を支払っても問題ない場合 にその内容を音楽出版社の管理部門に連絡 し、遅滞なく 「委嘱作品である旨の作品届」を 提出する必要があります（共同出版の場合は代 表出版社が作品届を提出することになるので、 ただちに代表出版社を決める必要がある） 。 放送番組＋コマーシャル （コマーシャルの委嘱作品とする） 放送番組＋映画（映画の委嘱作品とする） 放送番組＋ゲームソフト （ゲームソフトの使用料をゼロ円とする） タイアップ時の注意点 ①Ｖシネマは委嘱扱いにならない 映画の場合、留保・制限の対象となるのは 両方を使用料免除にする場合 「劇場用映画」 だけですので、いわゆる 「Vシネマ」 コマーシャル＋ゲームソフト （コマーシャルの委嘱作品、ゲームは使用料ゼロ円） や「ネットシネマ」のようなものは委嘱作品の扱 いを受けられず、使用料免除が利きません。 ②すべての使用が使用料免除になるわけでは 映画＋ゲームソフト （映画の委嘱作品、ゲームは使用料ゼロ円） コマーシャル＋映画 （イーライセンス・JRC・ダイキサウンドの場合に可能） ない 音楽主義 59 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 1 CD ［メジャーレーベルの場合］ CD1枚の値段を3,000円 （税別） とした場合の内訳 （概算） 。 ※プロデューサーが印税契約の場合は、原 盤印税から支払われるのが一般的です。 ※この表はレーベルが原盤を制作していな い場合のものです。 ［インディーズレーベルの場合］ インディーズレーベルの場合、自 由度が高いので、 さまざまなケー スが存在します。 2 著作権使用料の流れ CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。 ※あくまでも一般的な流れです。 60 音楽主義 3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ 放送二次使用料 テレビやラジオなどでCDが使われた場合、その使用料 はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。 一 目 で わ か る !! 貸与報酬 著 作 権 の お 金 の 流 れ レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。レンタ ルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。 音楽主義 61 私的録音補償金 62 音楽主義 個人がCDをMD等にデジタル録音する際に支払う補 償金の流れです。 私的録画補償金 個人がテレビ放送をDVD-R等にデジタル録画する際 に支払う補償金の流れです。 一 目 で わ か る !! 著 作 権 の お 金 の 流 れ 音楽主義 63 吉田就彦の ヒット学 吉田就彦 デジタルハリウッド大学 大学院教授・ベーシスト 飛び散る汗。 「ヒットの法則」をマジメに研究している吉田教授の 連載第14弾！ こいつはキクゼ。 「チェッカーズ」 「おニャン 子クラブ」 「中島みゆき」 などの数々のヒットにか かわる。著書に『ヒット学 ∼コンテンツ・ビジネスに 学 ぶ 6 つ のヒット法 則 』 （ダイヤモンド社） 。 ヒットコンテンツブログ 絶賛公開中！ http://yshouse.jp/ 14 vol. 感情に訴える 黒人のおじさんがノリのいい音楽を 年の方にまで広がった大ヒット・エク バックに、合いの手のように発するラ ササイズDVDです。担当者が小売店に ップ風の掛け声を叫びながらエクササ 並べて、ちょっとタバコを吸いに行っ イズしているTV通販番組、コンサート て帰ってきたら、もうすべて売れてな で仙台に行っていたときに、その番組 くなっていたという伝説も生みました。 を見て、あの「レミオロメン」のメン 日経新聞には100万セット以上売れ ※01 バーも思わず注文してしまったという たとあり、ツタヤのランキングでもベ 「ビリーズブートキャンプ」。インパク スト10の上位にずっと入っています。 トのある映像と秀逸なコピー戦略で、 今回のテーマは、この2007年上半期 今や若い女性だけでなく、男性や、中 話題の「ビリーズブートキャンプ」。 ※01 ※02 レミオロメン 株式会社オークローンマーケティング 2000年に結成されたスリーピースバン ド。2005年のシングル「粉雪」でブレイ ク。最新シングルは両A面の 「蛍／RUN」。 TVショッピング番組中心の通販ブランド「ショップジャパ ン」を運営している。本社は名古屋にある。1993年設立。 http://www.oaklawn.co.jp/ 64 音楽主義 このブランドマネージャー、株式会社 めて教えられたお話です。 オークローンマーケティングの北村重 ※02 Lesson 光さんです。 ビリーさんは、とても愛されるキャ ※03 1 日本にないテンションと ノリをさらにブラッシュアップ ラクターで、熱い人。今でも世界中で エクササイズを教えてまわっています。 ビリーさんは、アメリカのフィットネ そんなビリーさん、今年の6月の来日 ス界では、’ 90年代後半からすでに有名 のときには、時の人になっていました。 な人でした。ブートキャンプという、 北村さんいわく、スパルタの人かと思 軍隊で新兵の体を鍛えるエクササイズ っていたら、非常に優しい人で、過密 は、それはそれはハード。それにもか なスケジュールでもファンに答えたり、 かわらず人気で、2年ぐらい前に、北村 離日の最後のお別れでは、感動して涙 さんが初めて知ったときには、アメリ を流した熱い感情の人だそうです。 カの通販ランキングで1位になってい ※04 北村さんのマーケティングのポイン たそうです。 トも感情への訴求、そんな感情つなが 映像を初めて見たときの印象は、 「日 りの今回の作品。やっぱり感情かと改 本にはないテンション」。マッチョな 今月のヒットメーカー 北村重光さん 株式会社オークローンマーケティング ブランドアセットマネジメントディヴィジョン DRイニシャルセールスセクション ブランドマネジャー 1971年 1995年 2002年 2006年 2007年 滋賀県生まれ ペンシルバニア州オルブライト大学政治／経済学部を卒業 株式会社オークローンマーケティング入社 「ビリーズブートキャンプ」発売 同DVDが100万セットを突破、年末には同第二弾を発売予定 ※03 ※04 ビリーさん ブートキャンプ ビリー・ブランクス。 「ビリーズブートキャンプ」 の発案者で、同エクササイズDVDに自ら出演 し、指導する“最強の51歳” 。(現在52歳） ＝bootcamp。そもそもは「新兵訓練所」を意味 するが、 「ビリーズブートキャンプ」のヒットもあって か、軍隊式トレーニング全般をさすようになった。 音楽主義 65 黒人が機敏な動きで踊るように動く映 と体が動いていきます。これがあのテ 像が、頭から離れなかったといいます。 ンションを生むわけです。 職業柄の勘で、売れるかどうかは別 北村さんは、日本でこのDVDを売る として、間違いなく話題にはなると確 ために、いろいろ工夫を施しました。 信した北村さん、どんどんキャッチコ 音楽を再度編集して、よりノリを良くし ピーが浮かんできたそうです。 「最強の たり、ナレーションも音楽やビリーさ 51歳」 「軍隊式エクササイズ」と今で んの言葉を生かすように工夫。アメリ も使われているコピーは、このときに カのものを日本市場向けに作り変えた 浮かんだものです。 そうです。 さっそくご自分でもやってみると、 北村さんは、いいます。 「何でわかるんだろう」いう絶妙なタ 「商品を売るっていうことは、いかに イミングで、ビリーさんの励ましの掛 感情を動かすかです。買うってことは、 け声が。キツイのに元気付けられて、 行動するっていうことですよね。行動 ついつい次をやってしまう。そのラッ する前に、必ず感情が動くんです。消 プのような巧みな言葉の嵐にますます 費者の感情が一番大事で、何か迷った はまっていきます。 らそこに戻るのが大切ですね。感情を このノリの良い音楽は、なんとビリ まず動かすことなんです」 ーさんのオリジナル。エクササイズし まさに、ヒット学の心の変遷の第二 やすいようにご自分で作ったものです 関門「気持ちが動く」。これが北村さん から、当たり前といえばそれまで。ノ のヒットつくりの極意なんですね。 ※05 リがいいに決まっています。知らず知 らずのうちに、このノリのいい音楽と ビリーさんの言葉に乗せられて、自然 ※05 ヒット学の心の変遷の第二関門 「気持ちが動く」 吉田教授が考案したヒットの変遷と顧客の 心の動きのチャートの2番目の心の動き。 66 音楽主義 Lesson 2 消費者は賢い ※06 ヒット要因キーワード 「発想転換力」 「差別化ユニーク」 吉田教授が考案した20のヒット要因を構 成するキーワードより （連載vol.1参照） 。 通常のエクササイズや、やせるため 売りにしてしまうヒット法則２「明確な の方法は、 「いかに楽してやせるか」で コンセプトがヒットを生む」の明確な す。世の中にあるほとんどのモノは、 コンセプトを、あえてコピーや映像で その方向性が主流です。当初は、北村 打ち出したのです。 ※07 さんもあれだけキツイ 「ブートキャンプ」 ある意味では、それは、北村さんが を、映像を工夫してそんなにキツくな はじめに感じたこのDVDのインパクト いように見せようとしたそうです。と に素直に従ったということになるので ころがどうやっても隠し切れません。 すが、ハードなトレーニングをいかに 「消費者は賢いから、隠そうとしても しのぐかという消費者への配慮が、音 わかってしまう。ならばいっそのこと、 楽のノリやビリーさんの励ましという キ ツ イを売り に したらどうだろうと。 要素を強調することになり、商品とし キツイけど結果は出るよ、みたいな」 そんな究極のコンセプトに行き着き ての特徴が逆に明確に際立つ結果にも なりました。 ます。そもそも軍隊で導入されている トレーニングが、キツクないわけがな いわけです。それを逆手にとってメイ Lesson 3 29分で決断させる方法 ンのコンセプトに押し上げ、ヒット要 オークローンマーケティングは、TV 因キーワード「発想転換力」による「差 やネット、カタログなどのメディアを ※06 別 化 ユ ニ ー ク 」な商品に見せたので 駆使して、商品を販売するダイレクト ※06 す。 マーケティングです。そのメディア戦 ※08 今までに前例のない一か八かの勝 略のなかで、現在のところ一番強いメ 負。しかし、話題にはなるとの読みは ディアとしてTVショッピングをメイン ありました。 「軍隊式」や「キツさ」を にしています。 ※07 ヒット法則２ 「明確なコンセプトがヒットを生む」 吉田教授が考案した6つのヒット法則のうち のひとつ（連載vol.1参照）。 ※08 ダイレクトマーケティング TVやインターネット、DMなど様々なメディアを駆使 して消費者とコミュニケーションを取りながらニー ズを分析、商品を販売していく手法。 音楽主義 67 インフォマーシャルといわれる、番 その他の人が見てくれない番組になる ※09 組コンテンツ。このコンテンツの良し からだそうです。 悪しで、その商品の売り上げが大きく まずは、やはりいろいろな人に興味 変わります。北村さんは、 「ビリーズブ を持ってもらうことが重要で、インパ ートキャンプ」の商品のコンセプトを クト勝負ということになります。TVに その番組に凝縮します。その時間は、 無差別に出すときのツカミ、それが売 わずか29分。その29分間でお客様に、 り上げに大きく影響を与えることはい 「買う」という決断をさせなければな うまでもありません。感情を高ぶらせ らないのです。そこに極意はあります ていくためのシカケが必要だといいま かとお尋ねしたところ、 す。しかも、そのわずか29分間で買う 「ありません。それがわかってたらみ と決断させるのですから、並大抵のコ んなやりますよ（笑）。だけど、 （逆にい ンテンツでは届きません。 えば）その商品の個性を生かさない売 北村さんは、いろいろ工夫を凝らし り方はダメですね。すべてのDVDをブ ます。たとえば、はじめの頃にリサー ートキャンプと同じように売っても売 チしたときに、ある女性が、このキツ れませんしね」 イ7日間トレーニングをどう思うかと 番組を見て、つい買ってしまう、買 の質問に、 「やらない。でもお金をく うつもりはなかったのに、つい買っち れたらやるかも」というヒントがあり、 ゃったというのがTVショッピングで 今回初めて導入したテレビ、ネット購 すが、そのためにはあえてターゲット 入者限定「5,000円キャッシュバッ を絞らないそうです。もちろん、メイ クキャンペーン」。7日間やってみたア ンに想定しているターゲットはあるの ンケートや痩せたデータを提供してく ですが、それをあまり絞りすぎると、 れたお客様には、5,000円のキャッシュ ※09 インフォマーシャル ＝infomercial。1つの商品を時間をかけて紹 介していく、コマーシャルの概念。 68 音楽主義 バックをするというものです。この企 キーワード「デジタル口コミ」によっ 画は大当たり。貴重なデータや意見を て、自分の体験の披露のし合いに発展 集めることにもつながりました。 したのです。今年の夏のビーチで腹の ※10 この企画は、商品自体に自信があり、 7日間がんばってエクササイズをやって 割れている女性たち同士がわかる連帯 感なんですね。大変な拡がりです。 くれたら絶対に効果が出ると確信して いるからこそできたことですが、 「やっ たらやせるし、お金ももらえる」とい うメリットを強調しました。 さらには、北村さんがヒットを確信 ジャッジするのはあなたです。 『ビリ ーズブートキャンプ』的ヒットの法則、 有りや無しや？ さあどっち？ したネットでの広がり。TVショッピン グで、商品を配荷して1ヶ月ぐらい経つ と、体験して効果があったことなどが、 ブログなどのネットで、自分の体のく message for music creators びれ写真付きで出まわりました。当然、 そのことは、自分もやせたいという感 情 の 連 鎖 を 生 む ことに なり、今 や、 mixiのコミュニティ登録者数は9万を 音楽業界への 北村さんからのメッセージ 超えました。 そのことが、さらにTVショッピング の29分間の映像にリアリティを持た せることになります。みんなの感情の 連鎖に火がついて、それがヒット要因 「音楽業界は最近元気がないとよく聞きます が、このDVDの『やせたい』 じゃないですけど、 音楽へのニーズはずっと変わらないと思うん ですよ。ニーズが減っているわけじゃないと 思うんで、やり方はあるんじゃないかなあと。 期待しています」 ※10 ヒット要因キーワード 「デジタル口コミ」 吉田教授が考案した20のヒット要因を構成 するキーワード（連載vol.1参照）のひとつ。 音楽主義 69 みなさまからの素朴な質問に室長がお答えします！ 音制連 教えて！ 第14回 権利者側から見た「YouTube」の問題点 今回は、7月31日に行われたYouTubeとの第2回目の協議について 報告します。権利者の利益を守る我々にとって、 違法ファイルの削除を求めることは使命でもあると考えています。 answer：斎藤郁久（音楽制作者連盟 著作隣接権室・室長／事務局次長） QUESTION 01 YouTubeとの2度目の協議が 先日行われたと聞いたのです が、その内容を詳しく教えてく ださい。権利者にとって、いっ たい何が問題となっているんで すか？ ご存知のように、現在「YouTube」で は、テレビ番組や音楽DVDを含む映像 作品などが権利者に無断でアップされ ています。それに対し、事業者責任で 著作権侵害防止策を講じるよう、我々 24団体・事業者で訴えているんですが、 その第2回目の協議を7月31日に行った んですね。結論をいうと、そこでもまた 議論は平行線のままだったんです。 ANSWER 01 結論からいうと、今回の議論 も平行線のままでした （P71参 照） 。しかし、違法ファイルが大 量にアップされている現状は、 決して許されるべきことではな く、著作権を有する権利者に とっては非常に大きな問題で す。我々はこれからも、違法フ ァイルの削除を強く求めてい きます。 YouTube側は、すべてのコンテンツ の著作権について把握することはでき ないので、自分らで監視や削除はでき ないといっているんですね。現状では、 権利者側が監視し、違法ファイルを見 つけたらYouTube側に削除の依頼をし ないといけないんです。ですが、ヤフー など事業者の責任として具体的な策を 講じている動画投稿サイトもあるんです よ。我々はYouTube社にも事業者とし て同様の責任があると考えています。 また、YouTube側は、違法ファイル 70 音楽主義 YouTube社と著作権関係権利者の2度目の協議について アメリカの動画投稿サイト「YouTube」上に、テレビ番組をはじめとする多数の映像作品が権利者に無断 で掲載されている事態について、24の著作権関係権利者の団体・事業者（以下、24団体という）は7月31日、 サイトを運営するYouTube社のDirector、YouTube社の親会社である Google社のVice President、グーグ ル株式会社代表取締役社長らと著作権侵害防止について協議を行いました。 この協議は、YouTube社からの申し入れを受け行われたもので、同社と24団体との協議は、今年2月6日 に行われた協議に続き2度目となります。 同社からは協議の中で、 「規約を3回違反したユーザーのIDや投稿動画を削除している」 、 「無断アップロー ドへの警告を日本語で掲示するようにした」など、サービス開始から現在までに講じてきた侵害防止対策に ついて説明がありました。また、動画や音声を自動識別するフィンガープリント技術を用いた著作権侵害防止 システムの開発に2006年12月から入っており、これが実用化されれば、現在動画を削除するために関係権利 者が負担している人的・金銭的コストを大幅に減らすことが可能になる、との説明がありました。 これに対し24団体は、同社のこれまでの著作権侵害への対応について一定の評価をするものの、現在の 同社の著作権侵害行為への対応は極めて不十分であることを指摘し、著作権侵害防止システムが実用化さ れるまでの期間については、同社の責任において、速やかに著作権侵害行為への対応を行うことを強く求 めました。 現在、日本でサービスを行っている動画投稿サイトの中には、サービスを運営する事業者の責任で、著作 権侵害行為を防止するための具体的な対策を講じているサイトが存在します。 YouTube社が日本でサービスを提供するにあたっては、これらの動画投稿サイトと同様の責任があると考 え、24団体は今後も同社に、著作権侵害防止の具体的な対策を強く求めていきます。 主なYouTube社側メンバー Google社 Vice President,Content Partnerships David Eun氏 YouTube社 YouTube Partner Development Director Chris Maxcy氏 YouTube社 General Counsel Zahavah Levine氏 Google社 Corporate Counsel Conway Chen氏 グーグル株式会社 代表取締役社長 村上 憲郎氏 24団体・事業者 社団法人日本映画製作者連盟 社団法人日本映像ソフト協会（JVA） 有限責任中間法人日本動画協会 社団法人全日本テレビ番組製作社連盟（ATP） 日本放送協会（NHK） 社団法人日本民間放送連盟 日本テレビ放送網株式会社 株式会社東京放送 株式会社フジテレビジョン 株式会社テレビ朝日 株式会社テレビ東京 株式会社テレビ神奈川 朝日放送株式会社 讀賣テレビ放送株式会社 東海テレビ放送株式会社 社団法人衛星放送協会 株式会社スペースシャワーネットワーク 放送大学学園 社 団 法 人コンピュータソフトウェア 著 作 権 協 会 （ACCS） 実演家著作隣接権センター （CPRA） 社団法人日本レコード協会（RIAJ） ヤフー株式会社 社団法人日本広告業協会（JAAA） 社団法人日本音楽著作権協会（JASRAC） （順不同） を3回アップロードしたユーザーのすべ には、抹消されてもまた新しいアカウ ての投稿動画を削除し、アカウントを ントは作ることができるんです。だから 抹消するといっているんですが、現実的 これは根本的な改善策とはいえません。 音楽主義 71 それに加え、動画や音声を自動識別 するフィンガープリント技術を開発中だ から今後は改善されるはずだといって いるんですが、まだ完成していないもの に対してその効果を評価することはで QUESTION 02 YouTubeのヘヴィユーザーな のですが、観ることも違法なの ですか？ きないし、そもそも我々は、今どうなん だといってるんです。建て前上はYou Tubeはストリーミングサービスで、動 画ファイルのダウンロードができない ことになっていますけれども、実際には ダウンロードすることはできるんです よ。だから今あるものを何とかしない と。違法ファイルが1回ダウンロードさ れて会員制のSNSのコミュニティみた ANSWER 02 我々はYouTubeの存在自体 を否定しているわけではありま せん。あくまで、権利者に無断 で違法なファイルが掲載され ていることを問題視しているわ けです。 いなもののなかに入っていってしまった ら、見つけるのはもう不可能に近いで すよね。 YouTubeそのものが違法なわけでは なく、権利者に無断で違法な動画ファ さらにYouTube側は、プロモーショ イルが掲載されていることが問題なん ンツールとして使うなど、YouTubeには です。ですから、みなさんがYouTube ビジネスチャンスが存在している、権利 を観ることや、YouTubeの存在自体を 者にもメリットはあるはずだといってい 否定しているわけではありません。 ます。しかし、そのことと違法ファイル また、権利者のなかからも、ファンが が大量にアップされていることとは別問 やってくれてプロモーションにもなって 題じゃないですか。 いるからそう目くじらたてなくても、とい 我々としては、すぐにでも違法ファイ う意見を耳にすることがありますが、そ ルをなくしてくれと、とにかくいい続ける れも、物理的事情で今はあの程度の小 しかないですね。権利者側として、便利 画面（320×240）だからいえることで、 だからといってこのまま放置するわけに ものすごいスピートで技術革新やブロ はいかないんです。権利者の利益を損 ードバンド化が進んでいる現状を見ま なっているわけですから。クリエーター すと、いつハイビジョン画質になっても や実演家など権利者の利益を守ること おかしくないわけです。そうなったら笑 は我々の使命だと思っています。 いごとではすみませんからね。 72 音楽主義 the Federation of Music Producers Japan News FMP NEWS 音制連および関連団体の最新トピックス 「FMP MUSIC POWER AID」支援実績 多くのアーティスト、ミュージシャン、プロデューサーが加盟するFMPは、国内外の災害による被 災者支援を目的とした「FMP MUSIC POWER AID」基金を設立し、音楽を通じた支援活動を 展開しています。 基本的な活動内容は、FMP加盟会員の保有楽曲を一定期間提供してもらい、音楽配信による 楽曲販売を行い、その収益金を被災者支援に役立てようというものです。 今回はこれまでの支援実績をご報告させていただきます。 2007.7.20 新潟県中越沖地震の被災者のために新潟県災害対策本部を通じて100万円を寄付。 2007.6.18 ニューオ−リンズ・ハリケーンで被害を受けた地元ミュージシャンのためにSweet Home New Orleansを 通じて3,544,921円を寄付。 ※第1弾協力アーティスト、今井美樹・ORIGA・シド・スピッツ・noteの楽曲（各1曲） を、PC7社、モバイ ル20社から約2ヶ月間配信（ダウンロード数総計40,283） した結果、FMPに入金された総額3,544,921円 を寄付いたしました。 2006.6.15 ジャワ島中部地震災害の被災者のために日本赤十字社を通じて100万円を寄付。 2005.12.27 パキスタン北部大地震被災者のために日本UNHCR協会を通じて100万円を寄付。 「FMP MUSIC POWER AID」では、アーティストたちの想いを幅広い方々にお伝えし、本事業 に対する理解を深め、音楽による社会貢献を継続していきます。 「FMP MUSIC POWER AID」ホームページ http://www.fmp.or.jp/aid/ 音楽主義 73 北京の音楽制作環境 の（特に国営傘下の）スタジオや業者に は「機材が壊れても修理せず、新品を買 日本の首都である東京にレコードメー うまで待つ」という感覚がいまだに蔓延 カーやプロダクションが集中するように、 しているのにくらべ、北京にはメンテナン 中国の首都である北京にも音楽が集中 スやケアの概念がしっかりとある業者が し、制作環境は非常に良い。 多いことであろう。コンサートにおいても 普段はわりとドライな気候と、電圧が それは同じで、近年、トラブル時のケア 220ボルトであることから、生楽器の録 も良い。ただし、ステージプロデューサ 音には最適で、MIDI楽器においても実 ーや舞台監督というポジションがないた 験を行った結果、音質（特にロー）は日 め、指揮系統がなく、各業者はバラバラ 本録音より良かった。また、pro-tools に自分の役割のみを果たすこととなる。 を導入した中小規模のマンションスタジ また「押し」は当たり前で、事前打ち合 オは、私が知るだけでも30ヶ所以上あり、 わせも少なく、ランスルーもない「ぶっつ 大きなスタジオやプライベートスタジオを け本番がほとんど」のローカル制作では、 入れると100ヶ所以上のスタジオが存在 細かな部分でのコンサート演出は困難で し、現在でも増え続けている。 あるが、本番には強く、なぜか成立してし 過去においては「ハードはあるが技術 が伴わない」 という傾向にあったが、近年 ではアジアの音楽先進国や欧米からの 技術が導入され、エンジニアの国際交流 もあり、飛躍的に改善されている。 他の地方都市と大きく違うのは、地方 04 vol. まうので、非常に不思議である。 音楽配信事情とその問題点 中国は広く、多民族国家でもあるため、 地方ごとに流行する音楽ジャンルが違っ ていたが、最近では変化が見られ、全国 北京 アジア各地のリアルな音楽・エンタメ事情を現地から報告 アジアエンタメ通信 北京の音楽業界は、まさに今「最大の危機」にある report：菊地圭介 ‘01年から中国に滞在する音楽プロデューサー。紀敏佳のプロデュースでは1950万ダウンロードを記録し、中国の全FM局 リクエストで１位を獲得。今年１月、人民大会堂での満文軍のコンサートでは総合監督をし、自らもミュージシャンとして演奏。 74 音楽主義 的に流行する楽曲が増えた。衛星チャン すぎるためダウンロードの対応がしきれ ネルやケーブル化の普及もあるが、最大 ず、 「彩鈴」と呼ばれる、かけ手が呼び出 の要因は全国放送型オーディション番組 し音のかわりに聴ける音楽が音楽配信 （生放送／携帯電話からの人気投票）の の中心となっているが、パソコン配信を 流行で、オーディション参加者が歌った 含め、昨年の秋頃より、流行を作る学生 楽曲が、全国的に、オリジナルよりヒット へのプロモーションとして無料ダウンロ またはオリジナル自体が再ブレイクとい ードを推進してしまった。そのため、現在 う例がいくつかある。 では原盤保持者からSPへ無償で楽曲提 北京に限定すると、大陸的なバラード 供することが日常となり、課金ダウンロー は相変わらず流行することが多いが、最 ドが機能せず、CDも売れなくなり、回収 近では過去にはあまり見られなかったア 不能で倒産する小規模メーカーやプロダ メリカンロックや、香港、台湾の歌手が クションがあとを断たないのだ。 歌うラップもティーンエイジャーの間で流 オリンピックを1年後に控え、著作権 管理整備が進み、せっかく技術力も向上 行している。 これら流行を作っているのはパソコン して「まさにこれから」という時期に出口 や携帯電話を多用する学生であり、その をふさがれてしまっては、生産する側の 数だけでも全国で3億人といわれている モチベーションは下がるいっぽうで、予 が、学生をターゲットとしたことが、北京 算削減によるクオリティダウンや人材削 を中心とした音楽業界全体に大打撃を 減による若者の育成傷害も発生してしま 与えてしまっている。中国の携帯電話は、 う。 いまだに着信音が単音の機種から最新 鋭の3G機種まで販売され、機種が多様 北京の音楽業界は、まさに今「最大の 危機」にあると言える。 近年の北京の音楽制 作環境は非常に良く、 気候と電圧の問題も あってか、日本よりも レコーディングの音質 は優れている。 音楽主義 75 『音楽主義』 配布店リスト ! ! t ge □ リハーサルスタジオ＆ レコーディングスタジオ ［ 東京都 ］ 青葉台スタジオ………… 電話番号は掲載できません ARTWORKS STUDIO ………… 03-5704-0008 AVACO CREATIVE STUDIO … 03-3203-4181 EPICURUS STUDIO … 電話番号は掲載できません MITスタジオ ……………………… 03-3454-4996 M's disk ………………………… 03-5778-3841 ODEN STUDIO ………………… 03-5570-2628 音工房武蔵 ……………………… 0422-22-1124 ON AIR azabu studio ………… 03-3498-4646 ON AIR OKUBO ………………… 03-5389-7676 ON AIR SHINJUKU …………… 03-5386-3636 ON AIR STUDIO S ……………… 03-3442-0046 音響ハウス ………………………… 03-3564-4181 GALVA STUDIO ………………… 03-3326-6649 CRESCENTE STUDIO ………… 03-3416-7708 サウンドアーツ …………………… 03-5731-2111 SOUND INN STUDIO …………… 03-3234-4311 SOUNDCREW STUDIO ………… 03-5764-1112 SOUND STUDIO NOAH 赤坂 … 03-3589-6211 SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋03-3467-1101 SOUND STUDIO NOAH 池袋 … 03-5951-8400 SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺… 0422-23-1741 SOUND STUDIO NOAH 駒沢 … 03-5433-5711 SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋03-5432-7221 SOUND STUDIO NOAH 渋谷 … 03-5485-1441 SOUND STUDIO NOAH 下北沢… 03-3466-0058 SOUND STUDIO NOAH 自由が丘 03-5701-7700 SOUND STUDIO NOAH 高田馬場03-3985-6761 SOUND STUDIO NOAH 都立大… 03-3725-0010 SOUND STUDIO NOAH 初台 … 03-3373-3711 SOUND STUDIO NOAH 代々木… 03-3408-8819 SUNRISE STUDIO ……………… 03-3408-6541 芝浦スタジオ ……………電話番号は掲載できません 76 音楽主義 渋谷マトリクススタジオ …………… 03-5468-2100 G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios 03-3325-3311 SUGAR SOUL RECORDS STUDIO 03-5725-7980 新宿東口音楽館 …………………… 03-5919-4711 STUDIO E-RA …………電話番号は掲載できません STUDIO GREENBIRD. ………… 03-3351-3400 STUDIO SOUND DALI ………… 03-5716-5000 Studio 34 ………………………… 042-386-0034 STUDIO Z'd ……………………… 03-3479-3998 スタジオペンタ池袋店 …………… 03-3981-5540 スタジオペンタ池袋ハンズサイド店 … 03-3981-4436 スタジオペンタ大塚店 …………… 03-3988-7774 スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店 0422-22-1119 スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店 0422-42-0765 スタジオペンタ五反田店 ………… 03-3447-2333 スタジオペンタ渋谷シティサイド店 … 03-3770-6646 スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店 … 03-3496-3433 スタジオペンタ新宿店 …………… 03-3351-3140 スタジオペンタ立川店 …………… 042-525-9911 スタジオペンタ立川 2号店 ……… 042-529-5088 studio posh me! ………………… 03-3312-5607 スタジオVOX 中野サンプラザ店…… 03-5345-5825 STUDIO RISE ONE …………… 03-5346-2071 STUDIO UEN …………………… 03-5382-3631 セオリLMスタジオ ………………… 03-3466-3551 世田谷スタジオ ………… 電話番号は掲載できません SONIC BAND STUDIO ………… 03-3223-1009 HEART BEAT RECORDING STUDIO 03-3795-3232 ビオン・ミュージックエンタテインメント 0120-309-331 一口坂スタジオ …………………… 03-3263-1097 prime sound studio form……… 03-5794-4006 プラザスタジオ …………………… 03-3405-2220 プラネット・キングダム …………… 03-3405-2220 Bunkamura STUDIO … 電話番号は掲載できません みけるず吉祥寺音楽スタジオ……… 0422-28-5055 リトルバッハ青山…………………… 03-3409-1031 WARNER MUSIC RECORDING STUDIO …電話番号は掲載できません ! get!! 『音楽主義』配付店リスト ［ 神奈川県 ］ クラウドナインスタジオ登戸店……… 044-935-0190 クラウドナインスタジオ本厚木店 …… 046-225-3469 クラウドナインスタジオ宮前平店 …… 044-854-9920 クラウドナインスタジオ向ヶ丘遊園店 …… 044-933-5477 スタジオペンタ横浜店 …………… 045-313-3399 YOKOHAMA ARENA SOUND HALL 045-474-2020 ［ 千葉県 ］ スタジオペンタ千葉店 …………… 043-227-3545 スタジオペンタ千葉駅前店 ……… 043-202-0075 スタジオペンタ千葉 2号店 ……… 043-227-8878 ［ 宮城県 ］ studio-hNss……………………… 022-264-5805 TONE GROUND ………………… 022-215-1960 ［ 愛知県 ］ studio FreeWay ………………… 052-760-6607 ZERO studio …………………… 052-800-4400 ［ 大阪府 ］ アカペラントスタジオ ……………… 0120-516-088 スタジオエヌズ楠葉店 …………… 072-868-7650 スタジオエヌズ香里園店 ………… 072-832-7431 STUDIO GROOVE ……………… 06-6365-9350 スタジオVOX アメ村店 …………… 06-6214-5341 スタジオVOX 谷四店 ……………… 06-6940-3944 STUDIO RECO ……… 電話番号は掲載できません BOOSTREC ……………………… 06-6532-7270 ［ 滋賀県 ］ B-FLAT …………………………… 077-510-6330 東放学園音響専門学校渋谷校舎 … 03-3299-7981 東放学園音響専門学校新宿研究所 03-3378-6861 東放ミュージックカレッジ …………… 03-5333-5080 日本工学院専門学校 ……………… 03-3732-1111 花やしきアクターズスタジオ ……… 03-5830-1187 原宿パフォーマンスビレッジ………… 03-5772-1281 ミューズ音楽院 …………………… 03-3341-6607 ［ 神奈川県 ］ デジタルハリウッド横浜校 ………… 0120-327-810 ヤマハ音楽院 ……………………… 044-411-3856 横浜デジタルアーツ専門学校 …… 045-474-2311 横浜ミュージックスクール ……… 0120-156-329 ［ 北海道 ］ 経専音楽放送芸術専門学校 ……… 0120-616-551 デジタルハリウッド札幌校 ………… 0120-138-810 ［ 宮城県 ］ デジタルアーツ仙台 ……………… 022-221-1114 ［ 新潟県 ］ 国際音楽エンタテイメント専門学校 … 0120-086-349 ［ 愛知県 ］ 名古屋コミュニケーションアート専門学校 … 052-269-2682 名古屋ビジュアルアーツ…… 電話番号は掲載できません ［ 大阪府 ］ ESPエンタテインメント…………… 06-6373-2888 大阪スクールオブミュージック専門学校 06-6536-7161 キャットミュージックカレッジ専門学校 06-6369-1101 総合学園ヒューマンアカデミー大阪校 06-6282-6015 デジタルハリウッド大阪校 ……… 0120-655-810 ［ 京都府 ］ □ 専門学校 ［ 東京都 ］ ESPミュージカルアカデミー ……… 03-3368-6840 A to NO Records ……………… 03-5795-1551 音響芸術専門学校 ………………… 03-3434-3866 国立音楽院………………………… 03-5431-8085 代官山音楽院……………………… 0120-480-952 デジタルアーツ東京 ……………… 03-5992-5810 デジタルハリウッド池袋校 ……… 0120-296-514 デジタルハリウッド渋谷校 ……… 0120-382-810 デジタルハリウッド大学大学院 … 0120-823-422 デジタルハリウッド東京本校 …… 0120-386-810 東京スクールオブミュージック専門学校 03-3688-7217 東京スクールオブミュージック専門学校渋谷 03-5766-5321 東京ミュージック＆メディアアーツ尚美 03-3814-8761 デジタルハリウッド京都校 ………… 0120-634-810 ［ 兵庫県 ］ デジタルハリウッド神戸校 ………… 0120-645-810 ［ 福岡県 ］ 九州アーティスト学院……………… 093-513-0707 デジタルハリウッド福岡校 ………… 0120-357-679 福岡スクールオブミュージック …… 092-262-2118 □ レコード店 ［ 東京都 ］ TOWER RECORDS渋谷店……… 03-3496-3661 disk union 池袋店 ……………… 03-5956-4550 disk union 御茶ノ水駅前店……… 03-3295-1461 disk union 吉祥寺店 …………… 0422-20-8062 disk union 国立駅前店 ………… 042-577-3521 音楽主義 77 disk union 渋谷パンクマーケット… 03-3461-1121 disk union 下北沢店 …………… 03-3467-3231 disk union 新宿本館 …………… 03-3352-2691 disk union 新宿パンクマーケット… 03-5363-9779 disk union 町田店 ……………… 042-720-7240 HIGH LINE RECORDS ………… 03-5432-7411 Manhattan Records House …… 03-3477-7737 Like an Edison東京店 ………… 0120-624-999 LINUS RECORDS ……………… 03-5307-4661 ［ 千葉県 ］ disk union 柏店 ………………… 04-7164-1787 disk union 千葉店 ……………… 043-224-6372 disk union 津田沼店 …………… 047-471-1003 ［ 神奈川県 ］ disk union 稲田提店 …………… 044-944-5480 disk union 淵野辺店 …………… 042-752-0425 disk union 横浜店 ……………… 045-661-1541 ［ 埼玉県 ］ disk union 北浦和店 ……………… 048-832-007 ［ 大阪府 ］ spica record …………………… 06-6532-3288 HOOK UP RECORDS ………… 06-6455-9099 □ ライブハウス ［ 東京都 ］ Akasaka NOTE ………………… 03-3568-4288 Akasaka MOVE ………………… 03-3568-1698 ACB ……………………………… 03-3205-0901 池袋CYBER ……………………… 03-3985-5844 ウルガ……………………………… 03-5287-3390 eggman ………………………… 03-3496-1561 AREA …………………………… 03-3361-1069 表参道FAB ……………………… 03-5772-8566 神楽坂DIMENSION ……………… 03-3267-8785 ガレージ …………………………… 03-5454-7277 Kichijoji Planet K ……………… 0422-21-7767 ギヤ ……………………………… 03-3318-6948 CLUB GOODMAN ……………… 03-3862-9010 CLUB Que ……………………… 03-3412-9979 クラブ 251 ………………………… 03-5481-4141 CLUB PHASE …………………… 03-5911-2777 クレッシェンド ……………………… 0422-22-8561 SHIBUYA-AX ………… 電話番号は掲載できません Shibuya O-EAST ……………… 03-5458-4681 78 音楽主義 Shibuya O-WEST ……………… 03-5784-7088 Shibuya O-Crest ……………… 03-3770-1095 渋谷O-NEST ……………………… 03-3462-4420 渋谷クアトロ ……………………… 03-3477-8750 渋谷club asia P ………………… 03-5458-2551 SHIBUYA 24 GIG-ANTIC ……… 03-5466-9339 SHIBUYA DeSeO ……………… 03-5457-0303 SHIBUYA＠FUTURE …………… 03-5738-5250 SHIBUYA BOXX ………………… 03-5790-7033 下北沢シェルター ………………… 03-3466-7430 下北沢 屋根裏 …………………… 03-3468-5282 JAM ……………………………… 03-3232-8168 ShowBoat ……………………… 03-3337-5745 新宿MARZ………………………… 03-3202-8248 新宿LOFT ………………………… 03-5272-0382 スターパインズ カフェ ……………… 0422-23-2251 STAGE&SPACE 池袋3-tri- …… 03-3988-3339 TURNING ………………………… 03-3396-0730 CHELSEA HOTEL ……………… 03-3770-1567 TAKE OFF 7 …………………… 03-3477-5876 Daisy Bar ………………………… 03-3421-0847 DJ's Bar U.F.O.CLUB ………… 03-5306-0240 ドアーズ …………………………… 03-5350-5800 20000V …………………………… 03-3316-6969 原宿アストロホール………………… 03-3402-3089 原宿ペニーレーン ………………… 03-3406-5552 ヘブンスドア ……………………… 03-3410-9581 HEAD POWER ………………… 03-3354-7727 Morgana ………………………… 042-323-7467 L@N Akasaka …………………… 03-3568-6818 Live Garage Adm ……………… 03-3983-9387 THE LIVE STATION …………… 03-3444-3464 LIVE STAGE GUILTY ………… 03-3770-1130 Live House WALL ……………… 03-5351-6241 LIVE HOUSE LOOP …………… 03-5774-4325 LIVE labo YOYOGI……………… 03-5354-3120 red cloth ………………………… 03-3202-5320 LOFT/PLUS ONE ……………… 03-3205-6864 WARP …………………………… 0422-22-3514 Y2K ROPPONGI ………………… 03-5775-3676 ［ 神奈川県 ］ CLUB24 ………………………… 045-252-4120 ［ 千葉県 ］ The 3rd Stage …………………… 047-333-2254 get!! 『音楽主義』配付店リスト ライブハウスZX千葉……………… 043-242-5367 ライブハウスZX WEST千葉 …… 043-247-1009 Route Fourteen ………………… 047-325-3086 ［ 茨城県 ］ Light House……………………… 029-224-7622 ［ 群馬県 ］ RATTAN ………………………… 027-234-2365 ［ 北海道 ］ クラップスホール …………………… 011-518-5522 SOUND CRUE …………………… 011-221-8313 PENNY LANE 24 ……………… 011-644-1911 ［ 青森県 ］ ライブハウス クォーター…………… 0177-77-4770 ［ 宮城県 ］ MACANA ………………………… 022-262-5454 ［ 福島県 ］ ジャンダルム ……………………… 0242-25-1021 Hip Shot ………………………… 024-921-2007 ［ 新潟県 ］ CLUB JUNK BOX ……………… 025-229-1494 ［ 長野県 ］ ライブハウスJ …………………… 026-225-6068 ［ 富山県 ］ 高岡 もみの木ハウス …………… 0766-24-1987 ［ 石川県 ］ 金沢AZ …………………………… 076-264-2008 VanVan V4 ……………………… 076-223-7565 ［ 愛知県 ］ 栄TIGHT ROPE ………………… 052-242-8557 JAZZ LIVE DOXY ……………… 052-242-1227 ハートランドスタジオ ……………… 052-202-1351 LIVEHOUSE OYS ……………… 052-202-1020 ライブハウスHUCK FINN ………… 052-733-8347 MUSIC FARM …………………… 052-772-2314 ［ 大阪府 ］ アメリカ村twice ………………… 06-6484-3880 梅田 中津 ミノヤホール …………… 06-6371-8478 ESAKA MUSE …………………… 06-6387-0203 OSAKA MUSE…………………… 06-6245-5389 サンホール ………………………… 06-6213-2954 Shangri-La ……………………… 06-6343-8601 心斎橋FANJ ……………………… 06-6120-6800 秘密基地…………………………… 06-6213-7556 BERONICA ……………………… 06-6939-9292 LivehouseDICE ………………… 06-6357-4054 ［ 京都府 ］ 京都MOJO………………………… 075-254-7707 MOJO WEST …………………… 075-706-8869 ［ 兵庫県 ］ URBAN SQUARE KOBE ……… 078-251-4334 WYNTERLAND ………………… 078-252-8030 STAR CLUB……………………… 078-221-6328 STAR DANCE …………………… 079-420-3399 MUSHROOM …………………… 0792-88-6991 ［ 滋賀県 ］ ライブハウスHUCKLEBERRY…… 077-574-1022 ［ 鳥取県 ］ アフターアワーズ …………………… 0857-29-4447 ［ 岡山県 ］ PEPPER LAND ………………… 086-253-9758 ［ 広島県 ］ Bad Lands ……………………… 082-222-0971 ［ 福岡県 ］ 黒崎 MARCUS ………………… 093-621-3768 ［ 佐賀県 ］ ライブハウスGEILS ……………… 0952-33-3711 ［ 熊本県 ］ KUMAMOTO Django …………… 096-355-6960 ［ 大分県］ DRUM TOP's …………………… 097-533-0467 ［ 鹿児島県］ CAPARVO ……………………… 099-227-0337 配布協力店募集！ 『音楽主義』 は年10回発行するフリーペーパーで す。ぜひあなたのお店にも置いてみませんか？ 設置スペースをご用意いただければ大丈夫です。 送料もかかりません。ご希望の方は ・配布店リストに掲載する店舗名 ・配布店リストに掲載する電話番号 ・住所 ・担当者名 ・店舗ホームページのURL ・希望冊数（∼50部） をご記入のうえ、[email protected] 宛にメールを お送りください！ ※諸般の事情により、まれにおことわりする場合のあ ることをご了承ください。おことわりする場合には そ の旨こちらからご連絡差し上げます。 音楽主義 79 014 2007.OCT for artists and productions 『音楽主義』 は音楽を作る人 （アーティスト） 、 作る人のパートナー （プロダクションなど） のための1冊です。 音楽を “創る”方々の権利を守り、かつ一般のみなさんにも どんどんその世界に入ってきていただきたい、 というのがこの本の一番のネライです。 音楽主義 毎月１回発行 発行人：大石征裕 編集人：小杉 茂 編集：組織委員会 編集協力：アクセル・コミュニケーションズ デザイン：六角 正、アクセル・コミュニケーションズ cover staff デザイン：六角 正 イラスト：岡本正樹 発行所： （社） 音楽制作者連盟 〒150-0001 東京都渋谷区神宮前5-48-1 神宮前和田ビル2F TEL：03-5467-6849 http://www.fmp.or.jp [email protected] 印刷所：図書印刷株式会社 Printed in Japan © 2007 FMP 無断転載を禁じます。 お詫びと訂正 『音楽主義』013号のrelease informationに誤りがあり ました。06番のアルバムのアーティスト名を 「YUUKA」 と 表記しましたが、正しくは「FictionJunction YUUKA」で す。お詫びするとともに訂正します。 WANTED! 読者モニター募集 『音楽主義』の感想を、[email protected]までメールしてください（メールの件名を 『音楽主義』 とし、本文にはお名前、住所 を忘れずに） 。お送りいただいた方のなかから抽選で3名様に、5,000円分の音楽ギフト券をプレゼントいたします。なお、 当選者の発表は発送をもってかえさせていただきます。 表2 表3 表紙 表4 表1 音楽制作者のための新視点誌 FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS www.fmp.or.jp/ongakusyugi N.014 2007.OC T N.014 2007.OCT ケータイ音楽配信の現状がわかる！ TAKE FREE 音楽mobile最新事情 音楽mobile 最新事情 進化の変遷／人気サイト比較／ ユーザー意識調査／海外状況etc. 音楽制作社連盟新理事長interview 大石征裕 [マーヴェリック・ディー・シー・グループC.E.O.] music lovers interview パックンマックン 現場マネージャー物語 BEAT CRUSADERS／ THE BACK HORN 吉田就彦のヒットの法則 今月のヒットメーカー 北村重光 [ビリーズブートキャンプ ] 社団法人音楽制作者連盟 今すぐわかる著作権講座 「タイアップと使用料免除の関係」 私たち音楽制作者連盟は、 アーティストの権利を守り、アーティストとともに音楽を創り、 FMP 音楽を通じて豊かな社会を目指します。 0 ￥ 最新版：音楽ユーザー実態調査報告 表紙
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