すべての音楽好きのための音楽制作マガジン www.nexus-web.net 60・70・80年代は名曲の宝庫なり ！ 若者よ！ オヤジ世代の 音楽を聴け！ ！ OKAMOTO'S ＆ Droogインタビュー／ 「U25」 アーティスト＆リスナーのMY名曲紹介etc. N.042 2010.SEP-OCT ONG AKUS Y UGI 0 TAKE FREE¥ music lovers interview 君嶋麻耶[俳優・モデル] 名物プロデューサー列伝 森中崇之 [スタイリズム代表取締役] 現場マネージャー物語 奥 華子／ ゴールデンボンバー 新人マネージャーのための音楽著作権入門 著作権の存続期間 HELP! とりあえず! 音制連 プロダクションに関係する 保険について 新連載！ ライブハウス店長直撃インタビュー！ 第1回：下北沢CLUB Que スマイリー原島の好評連載！ スマイリー音楽風来ＨＯＢＯ 次回 “NEX US” 開催決定！ 11.12∼14 ＆21 P.2を今すぐ チェック ！ 042 www.nexus-web.net 2 0 1 0 . S E P - O C T 042 www.nexus-web.net 2 0 1 0 . S E P - O C T CONTENTS 002 次回“NEXUS”第1弾情報発表!! 004 音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報 006 60・70・80年代は名曲の宝庫なり！ 若者よ！オヤジ世代の 音楽を聴け！ ！ OKAMOTO'S ＆ Droogインタビュー／ 「U25」 アーティストのMY名曲紹介etc. 022 あなたの好きな70〜80年代の音楽は？ 「U25」 MY名曲スナップ 026 新連載！ ライブハウス店長リレーインタビュー 030 mus i c love rs i n te r v i ew 034 第1回：下北沢CLUB Que／二位徳裕 君嶋麻耶［俳優・モデル］ 名物プロデューサー列伝 森中崇之［スタイリズム］ 040 現場マネージャー物語 福田政賢［ピリサウンド／奥 華子担当］ 所 恵実 ［ユークリッド・エージェンシー／ゴールデンボンバー担当］ 048 新人マネージャーのための音楽著作権入門 第10回：著作権の存続期間 054 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 058 スマイリー原島の自叙伝的ロック見聞録 スマイリー音楽風来HOBO 第3回：1978〜1981年〜イケイケドンドンな80年代に突入〜 064 HELP！とりあえず! 音制連 〜こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に〜 第27回：プロダクションに関係する保険（会社・役員・アーティスト） のヨーロッパ最新事情 reported by Matthias Muessig 068 「日本の音楽」 vol.9：ジャンル特化型音楽のプロモーション法 070 MUSIC NEWS 074 配付店リスト 078 音楽制作者連盟 正会員一覧 11月開催！ ！ 今度は怒濤の5公演！ 第1弾情報発 NEXUS CROSS OVER 2010 NEXUS ANNEXUS 11.12 fri at ageHa@STUDIO COAST 11.12 fri at 新木場STUDIO COAST OPEN & START／23:00 チケット料金 前売￥3,000（税込） 当日￥3,500（税込） OPEN／17:30 START／18:30 出演 草刈愛美（サカナクション） SUGIURUMN ダイノジ DJ LOVE（世界の終わり） ハヤシ （POLYSICS） 矢口雅哲（ムック） 山口一郎（サクナクション） チケット料金 前売￥3,500（税込） 出演 KG SoulJa DJ KAORI MAY'S and more!!!!!! LIVE group_inou 方法 ticket 購入 infoは およびmore et www.nexus-web.n ！ に随時アップ 2 and more!!!!!! and more!!!!!! 6月4〜6日に3DAYSで開催され好評を博した、 すべての音楽ファン待望のイベント“NEXUS” 。 次回公演が決定！11月、今度は怒濤の全5公演で開催！ 発表！ ！ NEXUS RESPECTABLE 80's 〜渋公リターンズ〜 11.21 sun NEXUS ロックの階段を昇ろう 11.13 sat at 新木場STUDIO COAST OPEN／16:00 START／17:00 チケット料金 前売￥4,200（税込） 当日￥4,725（税込） 出演 SION & The Cat Scratch Combo 10-FEET and more!!!!!! NEXUS LIVE 11.14 sun （タイトル未定） at 新木場STUDIO COAST 詳細近日公開！ at 渋谷C.C.Lemonホール OPEN／16:00 START／17:00 チケット料金 前売￥6,000（税込） 当日￥6,500 (税込） 出演 ［司会進行］ スマイリー原島 ちわきまゆみ ［アーティスト］ アキマツネオ （マルコシアス・バンプ） ISSAY（DER ZIBET） 川上次郎（KUSUKUSU） 杉本恭一（LÄ-PPISCH） 浜崎貴司（FLYING KIDS） HIKARU（DER ZIBET） 広石武彦（UP-BEAT） MAGUMI（LÄ-PPISCH） 水戸華之介（ANGIE） 源 学（GEN） 宮田和弥（JUN SKY WALKER（S）） 森 純太（JUN SKY WALKER（S）） 森若香織（GO-BANG'S） and more!!!!!! ［80's ROCKESTRA］ Dr.kyOn（key） 小田原 豊（dr） TOKIE（b） 玉城宏志（g） 問い合わせ／SOGO TOKYO 03-3405-9999 realese information 音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報 久石譲『JOE HISAISHI CLASSICS 1ドヴォルザーク交響曲 第9番≪新世界より≫／ シューベルト交響曲第7番≪未完成≫』 7月28日発売／WRCT-2001／ ワンダーシティ SION 『I GET REQUESTS～ SION with Bun Matsuda～』 8月4日発売／UGCA-9001／ バグ・コーポレーション 椿屋四重奏 『孤独のカンパネラを鳴らせ』 8月4日発売／ WPCL-10843／ ランデブー Retro G-Style 『キセキノヒト』 8月4日発売／ ARDG-0015（配信限定）／ アーティマージュ 智子 『惜別の子守唄～母からの手紙～』 8月8日発売／ REND-0005／ ランデブー 奥 華子 『うたかた』 8月18日発売／ PCCA-03215／ ランデブー ShinSight Trio 『wheres there a moon that is mine』 8月25日発売／BACY-062／ バッドニュース 宝美 『心の鍵 /透明な空』 8月25日発売／ TKRT-0011／ MSエンタテインメント JAM company 『musicolony』 8月27日発売／ GRCDF-0012／ グラシアス 4 Little whisper『THE BEST of SWEETS HOUSE ～for J-POP HIT COVERS SUPER NON-STOP DJ MIX～』 8月4日 （ヴィレッジヴァンガード先行発売）、 9月8日 （一般発売）／CLD-1008／ エヌ・ダブル・ピー 笹子重治 『onaka-ippai』 8月25日発売／ RSCG-1049／ GEMMATIKA Records 久石譲『JOE HISAISHI CLASSICS 2 ブラームス交響曲 第1番／モーツァルト交響曲第40番』 9月1日発売／WRCT-2002／ ワンダーシティ 会員社のみなさま 正会員・権利委任者問わず、音楽制作者連盟の会員 であれば、このコーナーに新譜リリース情報を掲載でき ます。毎号の掲載にあたっては『 MUSIC ism 』よりメ ルマガにてご案内をさせていただいております。 安藤裕子 『JAPANESE POP』 9月8日発売／ CTCR-14683／ ワイエスコーポレーション m-flo 『m-flo inside -WORKS BEST Ⅳ-』 9月8日発売／ RZCD-46609～10／ アーティマージュ スメルマン 『SMELLMAN』 9月8日発売／ UKCD-1131／ ビッグピンク Tera Melos 『Patagonian Rats』 9月8日発売／RDCP-1006／ ヒップランドミュージック コーポレーション suzumoku 『ホープ』 9月15日発売／ APPR-1002／ ワールドアパート THE BACK HORN エレファントカシマシ 『アサイラム』 『明日への記憶』 9月15日発売／VIZL-396（ DVD付き 9月22日発売／ 初回限定盤） 、VICL-63656 （通常盤） UMCK-5294／ ／スピードスター・ミュージック フェイス ミュージックエンタテインメント ゴスペラーズ 『愛のシューティング・スター』 9月22日発売／ KSCL 1647／ グラシアス SION 『からっぽのZEROから』 9月22日発売／ TECI-224／ バグ・コーポレーション ユンナ『ひとつ空の下』 9月22日発売／GNCX-1013 （ DVD付き初回限定盤） 、 GNCX-1014（通常盤）／ レインボーエンタテインメント Droog 『Violence』 10月6日発売／ RCSP-0022／ スターダスト音楽出版 THE BOOM feat. ユウ （GO!GO!7188） 『蒼い夕陽』 9月29日発売／VFCV-00058/B （ DVD付き） 、VFCV-00059 （通常盤）／ファイブ・ディー 5 60・70・80年代は 60〜80年代のいわゆる古き良き時代の音楽がCMや映画等で使用され、リバイバ ルヒットするというケースは、今や当たり前のようになっている。当初は、それはオ ヤジ世代に訴えるためのものだと思っていたし、実際そうだったと思う。が、どうや らここ数年でその実態は変わってきたようだ。決して十把一絡げにするわけではな いが、その時代の音楽性や精神性を持った勢いのある若者バンドが増えてきている のは、その一例といえるだろう。しかも、そういったバンドはオヤジ世代をニヤリと させながらも、同世代にもまったく新しい感覚として映り、衝撃を与えているという。 せっかくのこの機会に、10代、20代の音楽ファンにもっともっとその時代の音楽に 触れてほしい、今回はそんな願いを込めた特集を組んでみた。結局、良いものは良 い、それは時代には関係ないということ。でも、もしかしたら往年の音楽に若者たち が触れることで、音楽の本質や本当に大事なことが再認識され継承されていき、今 後の音楽シーンがより力強くなっていくかもしれない。 6 Kids, discover the classics 名曲の宝庫なり！ 7 音楽評論家・平山雄一さんにインタビュー ！ 「古き良き時代の音楽」 と 「今の世代のリスナー」 の接点 最近また再評価の気運が高まっている、70年代を中心とした 「古き良き時代」の音楽。その魅力とは何なのか。そして、 その時代の 音楽のどの部分を今の若い世代に触れてもらうと、両者がつながっていくのか。 70年代後期からシーンの最前線で活躍している 音楽評論家の平山雄一さんに話をうかがった。 大人がイメージしているよりも 若い子は昔の音楽を かなりたくさん聴いていると思う。 んじゃないかな。 情報を意識的に引き出す時代から 情報のアンビエント化の時代に 8 ─「昔」というのは70 年代とか、特定さ れたものだったりもするんですか？ ─この特集は、今の若い子たちに古き良 いや、 「 昔のもの」全体のなかでカッコ き時代の音楽をもっと聴いてほしいという いいものを自分で選ぶっていう。洋楽って 願いを込めたものなんですけども。 いまだに時代の系統立てみたいなものが いや、大人がイメージしているよりも若い 残ってるけど、邦楽に関しては乱立してい 子は昔の音楽をかなりたくさん聴いている るみたいなイメージ。時代はすごくシャッフ と思うんですよ。現場の話でいうと、OKA ルされているんじゃないかな。 M O T O ’Sがルースターズのカバーをし ─それはなぜだと思いますか？ てたり、たとえば黒猫チェルシーでいうと、 「情報のアンビエント化」 っていう言葉があ わざわざ地元から1時間くらいかけて昔のレ るんですよ。情報を自分が意識的に引き出 コードを買いにいってたり。わかりやすくい す時代から、自分のまわりに浮遊している、 うと、今の洋楽よりも昔の邦楽を聴いてる 環境としての情報から選ぶ時代になった。 OKAMOTO'S ルースターズ 黒猫チェルシー ソー・バット・レビュー 平均年齢19才のサイケデ リックガレージロックバンド。 1979年に結 成された 福岡のカリスマバンド。 神戸出身のガレージ色 が強いロックバンド。 70年代に活躍したブルー スロックバンド。 Kids, discover the classics 若者よ！オヤジ世代の音楽を聴け！ ！ それはたぶんYouTubeとかiTunesとかに ─当時のリアルが、今の子たちにとって よる、時代のひとつの特徴だと思うんだけ はある意味ファンタジーなのかも。 ど。そうなる、そうなるってずっといわれてき そうだね。でも、さっきの借金の歌なんか たんだけど、本当にそうなったっていうね。 もそうかもしれないけど、借金を歌にしよう C D 屋さんに行くと、洋楽ってA B C 順に並 っていう意気込みとか、演奏を楽しんでる んでて、時代順じゃないじゃん。っていうと 気持ちは伝わってくるわけじゃないですか。 ころでちょっとアンビエント化が始まったん だけど、それがもうきわまった感じですね。こ それは若い人にはたまんないと思うよね。 “ああ、こんなの、こうやって歌っていいん の間もあるバンドをインタビューしたときに、 だ！”みたいな。今はほら、 “がんばれ”とか 70 年代の洋楽を聴くいっぽうで、椎名林 “ 君に会える”みたいな歌ばっかりじゃな 檎を聴いてたりする。洋邦も境目はなくなっ い。昔そういうこと歌ったら、笑われたもん てきてるんじゃないかなという感じですね。 だよね。加川良は「教訓Ⅰ」って歌で「にげ ─時代性も洋邦も関係なく、カッコいい なさい かくれなさい」って歌ってる。 ものをカッコいいものとして聴く。 そう。この間も若い人が多く集まるあると ころで、ソー・バッド・レビューがかかって 大当たりもいれば大ハズレもいる、 それもおもしろいところだよね て。若者たちの反応もすごいんだよね。こ ─そういった時代、音楽シーン自体はど れはいったい何なんだ！っていう話になっ ういう感じだったんですか？ て。俺もビックリしました。 60年代はじめまでは、明らかに芸能界み ─でも、若い子にとっては、それが“新し たいなのがあって。大人が作った歌を、大 い”という感覚なんですかね？ 人が選んだ人が歌うっていう構図だったと ていうか、聴いたことないもんだからね。 思うんですよ。まず作詞・作曲者とボーカリ 突 然 現れたみたいに思えるのかもしれな ストが違う。あと作ってる人の世代と、歌っ い。あと歌ってるテーマのおもしろさ。たと ている人の世代が違っていた。さらにはそ えばサウス・トゥ・サウスが借金のこと歌っ れを楽しむ人たちの世代も違っていた。そ たり。今、そういうのないもんね。今「俺の れが60 年代に入ってシンガーソングライタ 借金合わせてナンボ」なんて歌ったら、弁護 ーの人が出てきたり、若い人が若い人の聴 士に相談に行ったほうがいいんじゃない？ く音楽を作るようにもなった。で、70 年代は って話になっちゃうじゃない（笑）。それはビ それが並行していくんですよ。沢田研二を ックリするくらいおもしろいんじゃないかな。 筆頭に、阿久悠さんとか戸倉俊一さんとか サウンス・トゥ・サウス 加川良 沢田研二 阿久悠 上田正樹率いるソウル＆ブ ルース色が強いバンド。 1971年にデビューし たフォークシンガー。 70〜80年代を代表する 日本のスーパースター。 シングル売上歴代１位の 作詞家。2001年逝去。 9 70年代の曲の詞を中心に聴いてみると、 僕らが気づかない名曲を若い人が発掘 優れた作家の人たちが、優れたパフォーマ 進歩なので、ビックリっていっても、ありえ ーに歌わせるっていうのと、新しく出てきた ないビックリではなくて、こう来たか！みたい ロック、フォーク、ニューミュージックと呼ば なところだから。 れる音楽があって。で、70年代後半にオフ ─ 0から1に行くって、1から2に行くのと コースがヒットして、6：4ぐらいにひっくり返 は、全然違いますからね。 るんだよね。若い人たちの音楽は若い人た 全然違う。だから、そのなかには大当たり ちが作るようになった。 もいれば、かなり大ハズレもいたりするし。 ─とはいえ、まだ手探り状態でもあった それもおもしろいところだよね。 わけですよね？ もちろん。何がカッコいいかもよくわから なくてやってたと思う。そういう混沌とした 10 バンドというのはリスナーの 群れのなかから必ず出てくる 時代だったから。 ─ 最近、そういった70 年代の雰囲気を ─だからこそ、おもしろかったというのも 持った若いバンドが増えている気がするん あるんでしょうね、きっと。 です。それはなぜだと思いますか？ そうだよね。作ってるほうは相当大変だっ いつも思うことなんだけど、必ずバンドっ たと思うけど（笑）。で、いい意味で、売れ ていうのは、 リスナーの群れのなかから出て なくて当たり前だったと思うから。今でも売 くるので。もしDroogの4人がその群れの れなくていいと思ってやってる人はいると思 なかから出てきたとしたら、その向こうに70 うけど、売れてる人を目の前にしているか 年代好きが400人くらいはいると思ったほう ら、どこかねじれてるところってあるじゃな がいいと思うんだよね。 い。そうじゃなくて、純粋に売れなくて当た ─潜在的に。 り前ってやってたんだから。 注目されているのはまず、メディアにいる ─ 逆にいうと、70 年代は状況の進化の 側が、自分に近しい音楽だから取り上げる 度合いが一番急激な時代だったのかも。 っていうのもあるかもしれないけど、その向 そうですね。それは何もなかったところか こう側に必ず、そういうのがおもしろいと思 ら、つまり0から1に立ち上がるところなの っている集団がいる。そのことをちゃんと見 で。やっぱり80年代に入ると明らかに力の たほうがいいよね。あと、O K A M O T O ’S 戸倉俊一 Droog 西野カナ サカナクション 山口百恵、ピンクレディーな どヒット曲を連発した作曲家。 大分出身の平均年齢 18才のロックバンド。 2008年に日米同時デビ ューした女性シンガー。 今もっとも勢いのある ロックバンドのひとつ。 もしかしたら する可能性はあるよね。 Kids, discover the classics 若者よ！オヤジ世代の音楽を聴け！ ！ やDroogや黒猫チェルシーって、みんな一 いに、言葉を使って何か意識変革を起こそ 緒くたにしたがるけど、本当は1バンドずつ うとしている人がいたり。今はそういう時代 まったく違う考え方でやっているので。そこ だし、70年代はものすごく新しいフレッシュ にもちゃんと目を配ったほうがいいんじゃな な言葉があふれているので、それを聴いて いかな。 “君たち、昔のいいものをよくつか ほしいかな。詞を中心に聴いてみると、もし まえてて偉いね ”っていう話ではなくて。 かしたら僕らが気づかない名曲っていうの “全然そんなことほめてもらってもうれしくね を若い人が発掘する可能性はあるよね。ち ぇんだよ”って彼らはいうと思うんだよね。 なみにガガガ SPってバンドが泉谷しげる が好きだっていってるんだけど。で、俺とま “ 俺たちはおもしろいと思うことをやってる だけ。たまたまあんた方がそれ知ってるだけ ったく好きな曲が違うからね。 なんじゃねぇの”っていうと思う。だから明ら ─ぐっと来る曲が、世代で違う。 かに昔と違うのは、情報が環境化されてし 特に昔はみんな、アルバムでメッセージ まったことを含め、系統立てて聴くってこと しようとしていたので、どれがヒットしようが に、それほど意味はないってことだよね。 70年代はものすごく フレッシュな言葉があふれた時代 かまわないっていうのが、今の人よりもずっ と強いと思うのね。そのなかに、当時のマ スコミとかラジオメディアが拾い損なった名 曲っていうのが相当ある気がする。だから ─とはいえ、特に70 年代頃あたりはい 一番いいのは、自分が一番好きなアーティ い音楽の宝庫だったと思うんです。今の子 ストの一番基本になってるアルバムを隅か たちに、その時代の音楽をどう聴いてほし ら隅まで聴いてみましょうってことじゃない いと思いますか？ かな。今リイシューでベストとか出てるけど、 今年に入って、格段にリスナーにとって それって当時流行ったものを集めているの の詞の重要度が上がってきていて。で、そ で、結構鍵になってる曲が落ちてたりする れは二極化されていて、西野カナさんみた んだよね。そういう場合に、アナログを探し いに、思ってることをそのまま出してしまうっ て聴くしかなかったりするかもしれないけど、 ていうのもあれば、たとえばサカナクショ そういうことをいとわないで聴いてみたほう ンの山口くんとかアジカンの後藤くんみた がいいんじゃないかな。 アジカン ガガガSP 泉谷しげる ＝A S I A N K U N G FU GENERATION 神 戸 出身の日本 語 パンクロックバンド。 70年代から活躍しているフォ ークシンガーソングライター。 11 恐るべき10代バンドにインタビュー！ OKAMOTOS 恐るべき10代バンドの筆頭として彗星のように現れ、オ トナたちを巻き込んでシーンを暴走中のOKAMOTO'S。 ボーカルのショウに、70年代のパッションを現代に蘇ら せたような、その音楽性を通しての野望を聞いた。 text：長谷川幸信 OKAMOTO'S（オカモトズ） 岡本太郎好きで全員名字は「オカモト」。 現在19才の4人組。ニューアルバム『オ カモトズに夢中』を11月3日にリリース！ www.okamotos.net 70年代ロックを知る入り口に 俺らがなってもいい。 ラムをやっていたんです。で、ボーカルが ─バンド名もメンバー表記方法もラモーン かツェッペリンをコピーするようになって。 いなかったから、リフがカッコいいクリームと ズから影響されていることはよく知られていて 学園祭では盛り上がらなかったけど（笑）。 …今日もラモーンズTシャツですけど （笑）。 ─選曲ミスでしょ （笑）。同級生じゃ、ツェ 着てきましたよ（笑） 。最初にラモーンズ ッペリンとか知らないだろうし。 を聴いたのは中3ぐらい。3枚組のコンピレ みんな、体育ずわりでした。友達のお父 ーションアルバムに 「ブリッツクリーグ・バップ さん世代は食いついてきましたけど（ 笑 ）。 （電撃バップ）」 が入ってたんですよ。その頃 でも俺は最初ジャズが好きで、30〜50 年 はクリームやレッド・ツェッペリンも好きで。 代の音楽を聴いてた。そこからブルースを ─今、19才だから、中2といっても5〜6 通ってロックへ入ったから、正しい時間の 年前の話でしょ!? 流れしてますよね（笑）。 当時、70 年代の名盤がリマスター盤で よく出ていて、タワーレコードとかで前に並 べてあって。レコ屋に足を運んで70 年代 12 俺は中 1から軽音に入っていて、当時はド レイジ・アゲインスト〜と ドアーズを一緒に手に取ったり わかりやすくてカッチョいい ものをやるってのが自然とある のバンドを知ったという感じだったんです。 ─ 確かに。70 年代のロックは新鮮だっ それでたとえばレイジ・アゲインスト・ザ・マ たんですか？ シーンとドアーズを一緒に手に取るとか、 そうです。2000 年代の音もチェックして 俺にとって時代はあまり関係なかった。あと るけど、ジ・オーディナリー・ボーイズ聴いた Kids, discover the classics 若者よ！オヤジ世代の音楽を聴け！ ！ らすぐにスペシャルズへ行っちゃったし。 「リ トル・ビッチ」の原曲はカッコいいなって。レ ッド・ホット・チリ・ペッパーズは俺たち世代 のヒーローだけど、そこからベースのハマ・ ストゥージズとかも。 黄金時代の MY名盤はコレ！ ─ルーツを掘り下げるように聴きあさった オカモトショウ （vocal） オカモトはミーターズも聴くようになり、俺は んですか？ 最近の音楽も聴きながらですけどね。掘 り下げていったら、シンプルなのがカッコ良 くて、新鮮な音楽があった。あとOKAMOT O'Sを結成する前にやっていたインストバン ドが、ちょっとわかりにくい音だったんで、観 ている奴にもわからせたいって気持ちも高 まっていたんです。体育ずわりしている同 級生をどうにか立ち上がらせたいって。で、 こんなに強烈なら誰でも“イェー！”ってなる だろうって、ライブではガレージとかパンクっ サンハウス 『有頂天』 ブルースなところ。歌詞がとにかく いい!! 今の時代には珍しい歌詞な んじゃないかな？ 色気があってシン プルでそれでいて攻撃的。先日の 再結成ライブ観て、19才のオレが 生で観れるなんて!! 21世紀も捨て たもんじゃないね！ オカモトコウキ （guitar） RC サクセション 『BLUE』 RC は日本のストーンズだと思う。 あんなにライブも楽曲も素晴らし いバンドは二度と現れないかもな。 このアルバムは暗いですが、1曲1 曲にストーリーがあって最高に好き な1枚。 ぽい曲をカバーするようにもなりましたね。 ─ 時代の最先端だけがカッコいいわけ ではないと。 そうですね。O K A M O T O ' Sはわかりや すくてカッチョいいものをやるってのが自然 とあって。だからシンプルにもなっていくし、 ますます70 年 代 の 音と出 会うようになっ ハマ・オカモト （bass） はっぴいえんど 『はっぴいえんど』 「 バンドサウンドでの日本 語ロッ ク」の 先 駆け。録 音 技 術 の 進 歩 や、バンドとしての成長を、数少な いアルバムを聴くだけで体験する ことのできる、唯一無二なバンドで す。良いものは色褪せない。日本 で最初のロックバンドです。 PCCA.50021 ポニーキャニオンより発売 て。ルースターズはスゲー、村八分はヤベ ーとか（笑）。サンハウスもカッコいい。もち ろんラモーンズも今の10 代には聴いてほ しい。70年代ロックを知る入り口にOKAM O T O ' Sがなってもいいと思うんですよ。そ ういう使命感みたいなものもあるし。そして いろんな世代にOKAMOTO'Sを知っても らって、夢は世界制覇ですよ。 オカモトレイジ （drums） フリクション 『ZONE TRIPPER』 んー。とにかくクールでカッコいい。 初期のフリクションを生で観てみた かった…。この前衛的な都会の冷 さ、たまらんです。加藤義明のバッ クでドラムやったときにチコヒゲさ んも一緒だったんだけどもっと話聞 かせてもらっとけば良かったー！ 13 恐るべき10代バンドにインタビュー！ Droog 大分発、平均年齢18才の4人組！ 初期衝動が炸裂し、 かつてのロックが持っていたような危険な香りプンプン の暴走ロックンロールをぶちかますDroogから、ボーカ ルのカタヤマとギターの荒金にインタビュー！ text：吉田幸司 Droog（ドルーグ） 大分別府の同級生によって結成。セカ ンドミニアルバム『Violence』を10月6 日にリリースする。 droogweb.jp 今思う “カッコいい” を僕らはやっている。 それだけですね。 ピストルズを聴いて 価値観をぶっ壊された 14 ─どんどんさかのぼっていくと。 カタヤマ：中心がピストルズ、スターリンで、 まずはそこ周辺を。 ─ 結成にあたっては、大人たちをビック 荒金：で、クラッシュがあってジャムとかダム リさせようぜ！みたいな気持ちも？ ドとかあって、今度はラモーンズがあって、 荒金：そういう意識は全然なかったかな。 イギー・ポップとかジョニー・サンダースに カタヤマ：僕らがこういう音楽に興味を持っ 出会ってみたいな。で、その人たちが好き たのは、セックス・ピストルズを聴いて価値 なバンドだったり、そこのルーツをたどって 観をぶっ壊されて。僕ら全員中学校が同じ いったりとか。 なんですけど、先生がピストルズのCD 貸し カタヤマ：好きなバンドがカバーとかやって てくれて、それでそこらへんを掘り下げてい るとルーツにたどり着くの早いんですよね。 ったのが始まりで。 ルースターズの「L I P S T I C O N Y O U R 荒金：で、YouTubeでピストルズ観たんで C O L L A R」いい曲だなと思ってたら、コニ すね。横にクラッシュとか出るじゃないです ー・フランシスの曲だってこと知って、レコー か。 「先生、クラッシュって何ですか？」つっ ド探して買ったりだとか。 て、クラッシュもカッコいいぞってC Dまた 荒金：ルーツとかを調べるっていうのは、男 貸してくれて。その次はこれが日本のパン の子ってみんなあると思うんですよね。収 クや！つって、スターリン貸してくれたり。そ 集欲ってあるじゃないですか。カードとかと の先生とのやりとりは大きかったですね。 同じで、レコードを集めること自体にすげえ カタヤマ：僕はパソコン持ってなかったん 快感があって。 で、パンク大全集みたいな本を買ったりし カタヤマ：マンガとかでも、とにかく集めた て。そこでいろいろ調べたり。 いですもん。もちろん読む前提ですけど。 Kids, discover the classics 若者よ！オヤジ世代の音楽を聴け！ ！ 自分の気持ちを代弁してる、 うわ、これこそまさに！って ─邦楽はどう掘り下げていきました？ カタヤマ：スターリン聴いて、調べるとI N U が出てきて。あと、めんたいロックも出てき て、ルースターズとかサンハウスとか村八 分とか出てきて。それからフォークのほうま で。三上寛だったり高田渡だったり。だから 年代はバラバラです。 荒金：時代意識とかそういうのはあんまりな いですね。これは70 年代だとかそういう感 じで聴くというよりも、その周辺のとか、そう 黄金時代の MY名盤はコレ！ カタヤマヒロキ（vocal） フリクション 『79ライブ』 この盤がリリースされたのは2005 年なんですが、音源自体は79年と いうことでこの1枚。ライブ盤で再 生したらサウンドチェックから始ま り、レックのベースがボン、ボンと 危ない音を放つ。もう名盤決定。 いい加減いいいいっ！ いう感覚。 ─ いっちゃうと、年代に関係なく、単に “カッコいい”というくくり？ カタヤマ：すごいのがあったんだって。 ─歌詞についてはどう思います？ カタヤマ：リアルに感じました。今の自分の 荒金祐太朗 （guitar） INU 『メシ喰うな』 俺の存在を頭から打ち消してくれ！ とにかくこの言葉にやられた。聴く たびに増す中毒性。ポップなメロ ディゆえの毒っぽさ。何度も繰り返 し聴くには危険すぎる1枚。 気持ちを代弁してるんだなみたいな感じ。 うわ、これこそまさに！って。 荒金：自分なりのリアルだけど。 カタヤマ：学生運動とかもしたことないしわか んないんですけど、通じるものは感じました。 好きなバンドに共通してるものって、やっぱり 毒っぽさがあるんですよね。フォークにしても 多田拓斗 （bass） スターリン 『スターリニズム』 初めてスターリンを聴いたのがこの アルバム。聴き慣れない音に興奮 しました。 「 豚に真珠 」って曲をテ ンポを遅くしてドルーグでやってま した。なんかいろいろひっくり返っ た1枚。とにかくカッコ良い。 もちろんそうですし。そのエッセンスが好き。 ─今後バンドはどうなっていきそう？ 荒金：常にカッコいいものに出会っていくな かで、価値観を壊されていくわけじゃないで すか。それで自分のなかのカッコいいが変 わってきて、どんどん磨かれて。で、その今 思う “カッコいい”を僕らはやっている。それ 右田智弘 （drums） サンハウス 『有頂天』 この世代の音楽を聴き始めるきっ かけとなった1枚です。ユーモアが あって、ジャケットもカッコいい。再 発もされてるので今でも買えます。 再結成ありがとうございます。 が続くだけですね。 15 この曲、 大好きです！ U25アーティストの MY名曲リスト 25才以下の将来有望なアーティストたちが、数ある往年の音楽のなかでも 何が好きなのか徹底調査！その人の意外なルーツが見えてくるかも？ Questions Q1. Q2. Q3. Q4. 黄金時代の好きな邦楽アーティスト そのアーティストを知ったきっかけ そのアーティストの好きなところ なかでも好きな曲とその理由 佐々木亮介 a flood of circle （vocal & guitar） Q5. Q6. Q7. Q8. 黄金時代の好きな洋楽アーティスト そのアーティストを知ったきっかけ そのアーティストの好きなところ なかでも好きな曲とその理由 杉本雄治 WEAVER （ vocal & piano ） + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + A1. 高田渡さん A1. 安全地帯 A2. 12才の頃にはっぴいえんどが A2. 昔、家で流れていた 好きになり、はっぴいえんどがバックを務めたアルバムが A3. アルバムを聴くとTHE CUREっぽいサウンドの曲が あると知って聴いたのが、 「ごあいさつ」 という作品でした。 あり興味深かった。シングル曲はやっぱり歌詞も曲も良い。 A3. 生活のなかからの問題提起をしていること。高田渡 A4.「真夏のマリア」／まさにTHE さんはブルースマンだなと聴くたびに思います。詩人の CUREっぽいサウンド！ 詩に曲をつけるスタイルが多いのですが、どれも非常に A5. THE POLICE 説得力を感じます。 A6. 3ピースバンドになっていろい A4.「年齢・歯車」／素朴な弾き語 ろ参考になるバンドを聴きあさって り曲。聴くといろいろ考えさせられ ます。言葉のひとつひとつが体に いたときに出会った。 A7. グルーヴがたまらない！めちゃめちゃロック。 染みわたって、何度も聴きたくなる A8.「Message in A Bottle」／イントロの9度を使った 曲です。 アルペジオも良いし、スチュワート・コープランドのドラム A5. ジミ・ヘンドリックス が最高です!! A6. 最初に音楽を意識したのがビートルズだったので、 自然とストーンズやボブ・ディランを聴くようになり、その 一環でジミヘンに出会いました。 A7. ギターヒーローのイメージですが、とにかく曲のキャ ッチーさが素晴らしい。ブルース＝ポップを教えてくれた S.R.S （ vocal ） 人です。 A8.「Come On（ Let the Good Times Roll ） 」／歌 + + + + + + + + + + + + + の良さ、リズムの楽しさ、ギターのむちゃくちゃなしびれる A1. 矢沢永吉 ような魅力、そして最初から最後までわくわくする曲のカ ッコ良さ。いちミュージシャンとしてもいちファンとしても、 興奮してしまう曲です。 16 山口卓也 A2. バンドを始めた当時、 「矢沢を聴いてないともぐりだ ぞ」 といわれた。 A3. とにかく音楽がカッコいい。サウンドがすごすぎる。 ■掲載アルバムはベスト盤を中心に編集部でセレクトしたものです Kids, discover the classics 若者よ！オヤジ世代の音楽を聴け！ ！ A4. 「YES MY LOVE」と「いつ A2. 父の影響 の日か」と「チャイナタウン」と矢沢 A3. 曲 さんのバラードのカッコ良さといっ A4. 「ファンキー・モンキー・ベイビ たら、日本で右に出るのものはない ー」 と思います。 A5. ビリー・ジョエル A5. ボブ・マーリー A6. 父の影響 A6. 気がついたら知ってました。それほど、彼を知らない A8.「オネスティ」 人は少ないと思います。 A7. 音楽の力を信じきっているところ。ポジティブな心を 持ち続けたところ。 A8. 「One drop」 「Jammin」 「Turn Your Lights Down Low」／彼のバイブレーションがひしひしと伝わ ってくる曲だと思います。 Яyo ギルガメッシュ （ drums ） + + + + + + + + + + + + + A1. X JAPAN A2. テレビでYOSHIKIさんがドラムセットを破壊してる 向尾荒野 のを観たのがきっかけです。 S.R.S A3. パワフルなメタルサウンドにポップなメロディ。あと、 （ guitar） + + + + + + + + + + + + + YOSHIKIさんの才能です。 A4. 好きな曲は「DAHLIA」です。 A1. 井上陽水 最高にかっちょいいリフに最高に A2. ベスト盤を聴いて。 パワフルなドラムサウンド！ 聴いて A3. 歌詞の言葉の選び方。初めて歌詞カードを読みな て気持ち良いサウンドで心に響くメ がら曲を聴いたときはすごく衝撃的でした。新しい世界 ロディが好きな理由です。 A5. METALLICA を見つけたような感動がありました。日本人で良かったと A6. 雑誌を見て。 思ったぐらいです。 A4. 「帰れない二人」／心に染み A7. もちろん楽曲も大好きですが、一番はドラマーのラ ます。僕は平成生まれなので昭和 ーズのパフォーマンスです！ を知らないんですが、僕のなかのイ A8.「FRANTIC」／とにかくリフがカッコいい！聴いてる メージの昭和はまさにこの曲です。 だけでライブの情景が浮かび上がります！ A5. THE SMITH A6. OASISも影響を受けたらし い、と聞いて。 A7. モリッシーの声とジョニー・マーのギタープレイ。楽 曲を聴けば聴くほど好きになります。 A8.「The Queen Is Dead」／いつ聴いてもイントロの ドラムにしびれます。ジョニーのギターも超クール！ JYONGRI + + + + + + + + + + + + + A1. THE BLUE HEARTS A2. 父の影響 A3. 歌詞が好き！ カラオケで盛り 上がるのも好き！ 清 竜人 A4. 「リンダリンダ」／最初の「ど ぶねずみ」の部分がツボ！ + + + + + + + + + + + + + A5. プリンス A6. グラミーショーで、アリシア（・ A1.CAROL 「THE BLUE HEARTS SUPER BEST」 トライエム／メルダックより発売 17 キーズ） とかが歌ってるのを聴いて。 A8.「Go wild in the country」／BOW WOW WOW A7. ユニークなところと、最先端な感じが好き！今聴いて のなかでも特に祝祭感あふれるハッピーな1曲。 も新鮮。 A8.「KISS」／一番最初に知った曲。 HARUNA SCANDAL Leo （ vocal & guitar ） The John’ s Guerrilla （vocal & guitar） + + + + + + + + + + + + + A1. THE BLUE HEARTS + + + + + + + + + + + + + A1. 山口百恵さん A2. テレビで、昔の音楽番組の映像が流れていたので 知りました。 A2. 中学生の頃、恋わずらいと孤独に苦しんでるときに、 A3. 女性らしさのなかに、独特なカッコ良さがあるところ。 親友に教えてもらった。 あとは歌声が大好きです。 A3. 詩の美しさと、サウンドとのバランスがすごい。日本 A4.「プレイバック part II」／やは 語のまっすぐな言葉を聴いていても頭が痛くならない。 り百恵さんといえばこの曲という代 A4. 「ハンマー」／マーシーが歌う 表曲だし、とにかくカッコ良くてキャ とこの歌詞が素敵。 ッチー！カラオケでも歌います！ A5. THE DOORS A6. 不思議と覚えていない。 A7. ジム・モリソンのすべて 「THE BLUE HEARTS SUPER BEST」 トライエム／メルダックより発売 A8.「NOT TO TOUCH THE EA RTH」／20才のとき、パリのジム・モ リソンの墓前でCDウォークマンで聴いた思い出深い曲。 RINA SCANDAL （ drums & vocal ） + + + + + + + + + + + + + A5. THE WHO A6. 自分がアクリルのスネアを使っていて、その機材に Ryoji（左） The John’ s Guerrilla （guitar） + + + + + + + + + + + + + ついていろいろ調べていたら、アクリルキットを使ったキ ース・ムーンにたどり着いた。 A7. やんちゃなパフォーマンス、怖いもの知らずで何で もおもしろがって自分たちのバンドに取り入れていくスタ A1. FLOWER TRAVELLIN' BAND ンス。 A2. もしかしたらニュース番組でのプライベートに関する A8. 「MY GENERATION」／私が、キース・ムーンを 報道かもしれない。 知って一番はじめに聴いたWHOの曲。ライブVer.を映 A3. 東洋バンドであることを自覚し、英詞ながらサウンド 像付きで観たらしびれます。とにかくやんちゃでカッコい は独特の東洋色を放出させているサイケ感。 い!!! A4.「Satori Part II」／主張する サイケなリフ。アルバムのアートワ ークも素晴らしい。 A5. BOW WOW WOW A6. クラブで外人がやたらめったら 盛り上がっていたから教えてもらっ た。 18 Misaki SpecialThanks （ vocal & guitar ） + + + + + + + + + + + + + A7. 80'sのグラマラスな奇抜ファッション。メロディのポ A1. TH eROCKERS ップさ、パーカッションのぼっこぼこな感じ。 A2. 家にあったレコード Kids, discover the classics 若者よ！オヤジ世代の音楽を聴け！ ！ A3. カッコいいところ！ A4. 「すてきなメロディー」／聴い A4.「フェナー先生」／とにかくカッ ているとハッピーになれる曲です。 達郎さんと大貫さんのツインボー コいい！ カルが作り出すハーモニー、まさに 素敵なメロディです。 PCCA-01811 ポニーキャニオンより発売 A5. XTC A6. 昔観に行ったthe band apartさんのライブのSEで 加藤広基 かかっていたのを聴いたのが最初です。 竹内電気 A7. 聴いていて違和感だらけなのに後味がポップに仕 + + + + + + + + + + + + + A8.「 THIS IS POP」／この曲はすごい変なイントロで 上がっているのがすごいなと思います。 （ bass） 始まって、なんだこの曲は？って思わせといてサビがとて A1. 大瀧詠一さん A2. 親が好きだったため もキャッチーなところがニクいです。癖になる曲です。 A3. 耳に残るメロディと歌詞の不思議な言葉選びが好 きです。物心つく前から聴いてたので大瀧詠一さんの歌 声を聴くとすごく落ち着きます。 A4.「君は天然色」／とにかく歌声 とメロディと演奏が気持ちいいで す。リバーブが深くかかってる感じ も曲にぴったりで好きです。 A5. マイケル・ジャクソン A6. 有名すぎて自然と… A7. 曲がカッコいいのはもちろんなんですがダンスにあ まり興味がない自分が観てもカッコ良さがわかるすごさ。 あとPVもおもしろくてすべてにおいて興味そそられっぱ なしなところ。 kyrie NoGoD （ guitar ） + + + + + + + + + + + + + A1. 70～80年代だと… CasiopeaやT-SQUAREかな。 A2. 高校の頃、部活でコピーすることになったため。 A3. 好きになったのはインテリジェントなところだったと思 う。プレイヤー目線だけど、単純に「すごいな…」って思 って聴きだして好きになった。 A4. 一番思い出深いのはCasio A8. 「Smooth Criminal」／とにかくすべてカッコいい peaの「ASAYAKE」。当時高校 です。曲やPVやダンス、最初にゼログラヴィティを観た 生の私が部活の顧問にすすめられ ときは衝撃でした。ほかにも好きな曲いっぱいあるんです てエレアコでコピーしたけれど、サ が曲やダンスやPVを総合的に見てこの曲が大好きで ステインは伸びない、タッピングは す。 鳴らないしで、この人たちはいった い…？と興味をもったきっかけになった曲。 竹内サティフォ 竹内電気 （ guitar） + + + + + + + + + + + + + A1. sugar babe A2. もともと山下達郎さんが好きだったのでそこから入り ました。 A3. メロディとアレンジのセンスがすごすぎて、本当に 70年代の作品なのかと疑ってしまうくらい新しすぎるとこ A5. YES、KING CRIMSON、RUSH、PINK FLOYD …etc. A6. DREAM THEATERをきっかけにそのルーツを探 っていったことかな。 A7. 曲や作品が持つ世界観と、その表現方法が好き。 自分のなかで勝手に飽和していた音楽に対する価値観 を全部取っ払ってくれたのがこのバンドたちでした。 A8. YES「Siberian Khatru」／モチーフや展開も含め て聴きやすさと複雑さがすごく顕著に表現されていると 思う。 ろが大好きです。 19 Ryosuke HIDE Pelotan （drums & chorus） universe （ guitar ） + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + + A1. THE BLUE HEARTS A1. CAROL A2. 中学のときにテレビ番組で A2. 親が好きだったから。 流れているのを聴いて知りました。 A3. 見た目のインパクトと楽曲の渋さ。これぞ日本のロッ A3. ポップパンクを聴くきっかけになったバンドです。聴 クンロール的な感じが好き。 いているうちにパンクロックとしてのクオリティの高さを感 A4. 「ファンキー・モンキー・ベイビ じ、どんどん好きになっていきました。 ー」／一度聴いたら頭から離れな A4. すべて好きなので選びきれま い。 せんが、あえていうならブルーハー A5. THE CLASH ツを知るきっかけになった「夢」。 A6. CDショップで特集されてい A5. シンディー・ローパー て。 A6. たまたま買ったヒット曲コンピレ A7. シンプルだけどがむしゃら感が伝わってきて好きで ーションアルバムに収録されてまし す。 た。 A8.「I Fought the Law」／聴くと元気が出る。 A7. とにかく楽曲が良いところ。特に当時は少し悲しげ な雰囲気のあるポップスが好きだったので。 A8.「Time after time」／イントロの落ち着いた雰囲気 からサビのポップな雰囲気への展開がすごく印象的で haru universe す。 （ vocal ） + + + + + + + + + + + + + A1. 尾崎豊 May J. A2. 父親の影響（小さい頃からずっと聴いていた） 。 + + + + + + + + + + + + + A3. 歌詞の深み、心の叫びをそのまま表現するコトバと メロディ。彼の残したメッセージは今も色褪せていないと A1. 久保田利伸さん A2. 私が幼い頃、父が「Missing」をピアノで弾き語りを 思います。 A4. 「街路樹」／尾崎豊さんの曲 しているのをよく聴いてました。 のなかでも、一番リピートして聴い A3. 日本のブラックミュージックの神だと思います。海外 た曲です。孤独を抱えながら愛を の人からもリスペクトされていて、ボーカルテクニックも 歌う、せつないメロディが大好きで 素晴らしい、私の憧れのアーティストです。 す。 A4. 「Missing」／父が大好きな 曲で、幼い頃から聴いてました。メ ロディがせつなくて、すごくいい曲 だなと思いました。 A5. ビリー・ジョエル A6. 学生の頃、CMで流れていた曲が気になりCDを買 いました。 A7. 一度聴いたら誰もが口ずさめるような、キャッチーで 美しいメロディと彼の甘い歌声も好きです。 A8.「PIANOMAN」／彼がバー等で歌っていた頃の体 験をもとに作られた曲で、ループのメロディのなかで展 開していく歌のニュアンスが好きです。 20 Kids, discover the classics 若者よ！オヤジ世代の音楽を聴け！ ！ 70年代〜80年代前半の音楽に特化したラジオ局 若者よ！ FM COCOLOを聴け！ 大人の音楽ファンを対象に、80年代前半までの 音楽をオンエアするラジオ局「FM COCOLO」。 黄金時代の音楽を楽しみたい若年層のリスナーも、要チェックだ！ FM COCOLO 周波数：大阪 76.5MHz MTVが普及する前までの、 音そのものに個性がある時代だったと思う。 ─ FM COCOLOの特徴を教えてください。 ─ 70年代〜80年代前半の音楽を知らな 「Whole Earth Station」。地球規模に好奇 い10代〜20代に向けて、入口としてどんなア 心が強いOVER45の大人をコアリスナーとす ーティストや曲から入っていくのがいいと思い る本格的なミュージックステーションです。 ますか？ ─特化して選曲している、70年代〜80年 2010年に活動している音楽のどれからでも 代前半の音楽の魅力とは何ですか？ いいですから、その音楽に影響を与えたもの その時代の音楽は、MTVが普及する前ま を少しでもいいから解き明かしてみてくださ での、音そのものに個性がある時代だったと い。そうすると、いろんな時代の、そしていろん 思います。だからラジオでの選曲では特に存 な文化の音楽に接することができると思いま 在感を感じます。 す。そのなかのどこかで70年代〜80年代前 ─特にパワープレイしている具体的な曲が 半の音楽も存在していると思います。 あったら教えてください。 ─若い世代に、改めて音楽の素晴らしさを 特別にパワープレイしている曲、というもの 伝えてほしいのですが。 はないですが、同じ70年代〜80年代前半の どんな環境であれ、どんな時代であれ、喜 音楽でも、2010年の今につながっている曲を 怒哀楽、人間の感情のどこかに影響を与える 意識して選曲しているつもりです。 のが音楽の素晴らしさだと思っています。 ─ 10〜20代に、黄金時代といわれる当時 ─同様に、若い世代にラジオの素晴らしさ の音楽をもっともっと聴いてほしいと思ってい をお伝えください。 ます。どう浸透していくといいと思いますか？ 1.無料である、2.ほかのことをしながら聴け 別に、今の10代〜20代にその時代の音楽 る、3.音だけの世界なので、聴き手の想像力 を浸透させたい、とは思いません。ただ、彼ら で無限の世界が広がっていく、4.でも聴き手 の選択肢のひとつにでもなっていればいいん が内容を選べない（だから何が飛び出すかわ じゃないでしょうか。 「生物多様性」と同じく からない）etc. 「音楽多様性」が保たれればいいのでは。 （回答：802メディアワークス／古賀さん） 21 あなたが好きな 70〜80年代の曲は？ 01 My favorite tune U-25 years old photographs：高草木 亨 楽曲を聴きますか？ Q170年代〜80 年代の邦 その理由を、 Q2聴く方は特に好きな曲と る音楽を教えてください 聴いて 聴かない方は普段 田口実佳さん（18）フリーター A1 意識して聴いてはいないけど、結構聴いているかも。 A2「リンダリンダ」THE BLUE HEARTS／学生の頃に先輩が歌っ ていたのを聴いて知りました。盛り上がる!! 02 My favorite tune U-25 years old 03 My favorite tune U-25 years old ヤマモトショウタさん（20）専門学生 A1 聴かないです。 A2 以前、吉川晃司さんがテレビの歌番組に出ているのを見て「モニ カ」の曲調とか歌い方、見た目がカッコいいと思いました。 22 オスカルさん（20）販売員 A1 あまり聴かないです。 A2 邦楽自体あまり聴きませんが、最近筋肉少女帯を彼女から教えて もらって好きになりました。主に洋楽を好んで聴いています。 05 My favorite tune U-25 years old 04 My favorite tune U-25 years old みくさん（16）高校生 A1 好きなアーティストの曲は聴きます。 A2 「I’ ll kill you」X／シ ャウトがカッコいい！ Xは3年前にYouTubeの動画を偶然観てハマり ました。メンバー全員個性があるし、最高です!! ももこさん（18）大学生 A1 好きな曲は聴きます。 A 2 「赤いスイートピー」松田聖子／曲の テンポと声がすごくかわいかったから。どこで聴いたかは覚えてないん ですが、とても耳に残りました。 07 My favorite tune U-25 years old 06 My favorite tune U-25 years old 鈴木千代乃さん（22）美容師 A1 聴かないです。 A2 最近の邦楽を聴いています。EXILEが特に 好きで、サザンオールスターズの「真夏の果実」をカバーしたのは聴 いて、いい曲だなと思いました。 酒井啓佑さん（20）美容師 A1 あまり聴かないです。 A 2 両親がサザンを好きで、よく家で聴い ていたのでサザンの曲は全般に好きです。1人で聴いても、みんなで 聴いても楽しめる曲が多いと思います。 23 09 My favorite tune U-25 years old 08 My favorite tune U-25 years old まさのりさん（20）学生 A1 好きな曲は聴きます。 A2「タッチ」岩崎宏美／「タッチ」のアニメが大好きで、アニメで流れ るこの曲が好きになりました。 やまゆさん（20）学生 A1 聴きます。 A2「 ルビーの指環」寺尾 聰／声が好き、渋いから。母親が音楽好き だったので、洋楽も邦楽もその影響で聴くようになりました。 10 My favorite tune U-25 years old 11 My favorite tune U-25 years old かっやんさん（23）美容師 A1 あまり聴かないです。知ってる曲がいくつかあるくらい。 A2「 UFO」ピンク・レディー／振り付けがCMか何かで流れてるのを 観て、おもしろかったから。衣装がいいです。 24 りこさん（16）学生 A1 あまり聴かないです。 A2「 ペッパー警部」ピンク・レディー／耳に残るから。ピンク・レディー は、お母さんが昔好きやったから。 13 My favorite tune U-25 years old 12 My favorite tune U-25 years old コマツリュウノスケさん（19）学生 A1 聴きます。 A2「Missing」久保田利伸／せつなくていい曲。か なり好きです。テレビで観て久保田利伸の曲が好きになった。見た目 も、彫りが深くてカッコいい。 藤原春菜さん（16）高校生 A1 好きなアーティストの曲は聴く。 A 2 「15の夜」尾崎 豊／15才 のときに聴いていいなと思った。かすれた声が好きです。 （尾崎豊は） 学校の先生が好きだったので知りました。 14 My favorite tune U-25 years old 15 My favorite tune U-25 years old えっこさん（24）自由な人 A1 聴きます。 A 2 「赤いスイートピー」松田聖子／お母さんが歌っ てたのを聴いて好きになりました。ほかにも、当時活躍していた女性ア イドル全般が好き。 ゆーさくさん（19）専門学生 A1 好きなアーティストの曲は聴きます。 A2「MEMORY」BOØWY ／泣けます!! 中学生の頃、学校の放送で流れてました。不良っぽいと ころや硬派なところなど、ほかのバンドにはない魅力がある。 25 relay interview of Live House managers ハウスの輪 全国ライブ インタビュー〜 〜店長直撃リレー 1 第 回 下北沢 CLUB Que 二位徳裕さん 今回から、ライブハウスの店長にお店の こだわりや近況についてお聞きし、次回ご 登場いただくライブハウス店長を紹介して いくという、リレー形式の連載がスタート。 まずは下北沢CLUB Queの16年前の立 ち上げからの名物店長、二位さんから！ photographs：内海裕之 livehouse data 下北沢CLUB Que 東京都世田谷区北沢2-5-2 ビッグベンビル B2F tel：03-3412-9979 www.ukproject.com/que ふる 旧くさいっていわれても、 あそこは 「ライブハウス」 の本流だね、 本物だねっていわれたら良いですね。 冗談半分でいったことを 実現化するのも一個のテーマ まあ、いうといっぱいあるんですけど、根本 的なところで考えてたのは、どうやったらお客さ んが立つかなっていうのがひとつ。で、今もそ ―インクスティック芝浦、下北沢屋根裏を うなんですけど、打ち上げができるハコをやり 経て、下北沢CLUB Queでは16年前の立ち たいっていうのがひとつ。あと、バンド数を3つ 上げのときから店長だったそうですが、当初描 というのを主軸にって思っていて。それと、ノ いていたお店の基本コンセプトはどういったも ルマをかけないで運営したいなっていうのと、 のでしたか？ ライブハウスがポピュラリティを持てるように、 26 普通のお客さんがすんなり入れるようにするに って、バンドと一緒になって作ったり教えてた。 はどうしたらいいか、ということも当時はすごい 若いバンドにかぎっていえばそのタッグ感は薄 考えてましたね。 くなってますよね。だから今はハコが多いぶ ―ノルマをかけずにという件は、ご自分がも ん、バンドのほうが知恵使って、どういう活動 ともとバンドをやってたからの発想でしょうね。 をするっていうのを考えないと、お客さんは増 というか、真剣にやったらバンド自身でノル えていかないんじゃないですかね。 マを持ってるだろうっていうのがあって。いちい ― バンド側も、ちゃんとしたビジョンをもって ちこっちから 「何枚売れよ」といわなくてもいい やらないと。 人たちとやりたいっていうのもありますよね。 よく 「新人でまだ客いないけど、オープニン ―ここ最近のQueとしての特徴は？ グでいいから入れて」っていわれることがある イベントの作り方としては、冗談半分でいっ んですけど、そりゃないですよね。客は呼べな たことを実現化するっていうことが一個のテー くてもいいけど、全部おんぶはねぇ。そういう マなんですね。今年だと、ドラム9台並べてみ 場合はせめて顔出して酒飲んでよって。話しま たり。CLUB Queだから9台みたいな冗談とか しょうよ、まず、って感じなんですけど。大げさ （笑） 。より、そういうのをスムーズにできるよう にいえば、僕が知りたいのは、通りすがりなの になってきたなっていう。お互い、バンドもハコ か命がけなのか。きみたちたくさんライブをや のことをわかってくれる、ハコもバンドのことを ればいいって思ってるでしょう？って。その時 わかる。その密度が濃くなってきたんで、でき 点で僕はなんか違うなあって思ってて。ライブ るようになってきたなって気はしますね。ちょっ の前までに、まあ2週間前までですよね、それ としたチームワークの良さっていうか。それはど までにどんだけ準備したか、告知したか、どん んどん深く感じるようになってます。 だけチケットが売れてるか、売れてないんだっ ちゃんと考えてやんないと お客さんは来ないですよ １本のライブにのぞんだらベストだと思うんで ―CDは売れないけどライブにはお客さん にもお客さんのことを考えなさすぎですよね、 が来てるといわれていますが、現場でもそれは 音楽業界って。 たらあと2週間どうするかみたいなことを考えて すけど。これをいうとアレなんですけど、あまり 感じますか？ ― 業界全体が？ どうでしょうね…。来てるバンドは来てるし、 作ってる側も、バンドも。僕の感覚でいうと、 お客さんが増えてるバンドは増えてるし。でも、 インディーズっていうくくりでやってる人たち ちゃんとやんないと来ないですよ。何やっても は、1個人のお客さんのことをすごく考えなが お客さん入ったときってあるじゃないですか。イ らやってたんじゃないかなと思ってて。今は、僕 カ天のときとか。その頃とはやっぱり違います たちインディーズでやってるんですっていいな ね。昔はハコが少なかったぶんハコが知恵使 がら、 メジャーのシステムを流用している感じが 27 作ってる側も、バンドも、 １人のお客さんのことを もっと大事に考えたほうが いいんじゃないかなって思う。 ―いや、今はすっかり音楽の街になったじゃ ないですか。 ベーシックな部分で、住んでる人がすごい 多かったんですよね。ライブをやりたい場所は 下北じゃないけども、遊ぶ、飲む、分かち合うよ うな街としてはすごく人が多い。で、そこでさっ きいったような飲みの冗談みたいなところで、 こういうことやってみようよっていうのがたくさ して。500人を2000人に増やすのと、30人を ん起きてた。だから、そういうちょっと変わった 100人に増やすのを同じ方法でやってもダメじ ことが起きる街、変わったことが見られる街って ゃん、 なんて思います。ライブハウスでやるなら いうところから始まったんじゃないかなって思う １人のお客さんのことをもっと大事に考えたほ んですけど。だけど、ずっといるとわかんなくな うがいいんじゃないかなって思います。 りますね （笑） 。 みんな新宿や渋谷に出たくて 下北沢には来てくれなかった なんでこんなせまい場所であのすごい人た ― 話は変わりますけど、下北沢という街と ― 今後はどうなっていきたいですか？ ちがやるんだろうっていうのがひとつと、人気 あるバンドとまだ知られてないバンドがなぜ一 音楽の親和性が高いのはなぜだと思います？ 緒にやってるの？っていうのと、さっきいったド 16年前ってそんなことはなかったと思うんです ラム9台に匹敵するような、ギネスに挑戦！み けど、Queができてきてからそうなってきた気が たいな感じとかを（笑） 、あんまり肩ひじはらず するんです。 にやっていけたらいいですね。この空間でいっ それこそ僕が屋根裏にいたときなんかは、み たい何ができるんだろうっていうことにチャンレ んな新宿や渋谷 （のライブハウス） に出たくて、 ジしていきたいってところはずっとあります。 下北沢には来てくれないんですよ。くやしくて ―Queのキャパは280人。これを500に広 くやしくて。で、 そのまんま今、 って感じですけど げよう、ということではなく。 （笑） 。 28 っていうことよりは、 「Que」っていう奴がい relay intervie w 全国ライブハウ スの輪 〜店長直撃リレー インタ of Live Hou se managers ビュー〜 るんですよ。こいつがどういう友達を作ってい ら目的を持ってるはずじゃないですか。でも海 くか、その友達とのコネクションをどう作ってあ は、別に海の魅力をその人たちにいうことはな げるのか…なんかこれ、クサいですね （笑） 。 い。そういう存在でいいと思っていて。ただ、 ―いや、 「Queくん」がいるんですね。 そのなかの、ナンパの場所なのか、サーフィン はい。Queくん今何考えてるんだろうな、俺 の場所なのかっていうのにはすごいこだわりが それに応えなきゃなみたいなことを、常日頃考 ありますよ。今の海のくくりでいうと、サーフィ えられればいいですね。 ンなら、波がいい場所でありたいな、みたいな。 同い年の子たちがそろそろ ライブハウスに来るかなって きれいな姉ちゃんはいないかもしれないけど （笑） 、いい波が起きる場所として猛者たちが やってくるみたいなハコでいたいなって感じは ― 今後のトピックスは？ しますね。 10月1日がオープン記念日で、今年は16年 ―ライブハウスって絶対になくならない場所 目なんで、9月16日から10月16日まで、わーっ だと思うんです。CDはヘタしたらゼロになる とやってくんですけど。ドラム9台が2デイズや 可能性はあるじゃないですか。 って、開店日にポリシックスの3人バージョン初 でも、CDがゼロになっても別の媒体は絶 登場とか、ピーズがワンマンを初めてやると 対出てくるじゃないですか。ライブハウスも今 か。そんななか、無名な若者たちもがんばって そんな時期で。 「ライブハウス」 っていわれるも ますよとか。結構いろいろありますよ。 のと、 「ライブハウスのような」 とか「ライブハウ ―16才だとタダになるんですよね？ ス的」といわれるものが出てきて、分かれてき だけど16才だからって急に来てタダで入れ てると思うんですね。そういう意味では、旧くさ るんじゃなくて、来てもらったら登録みたいなこ いっていわれても「ライブハウス」っていう存 ふる とをしてもらって、フリーパスを贈呈するんです 在感でいたいなって。やっぱりあそこは本流だ ね。で、その子たちにライブレポートとか写真 ね、本物だっていわれたら良いですね。 を撮ってもらおうっていうのがあって。16才の コメントとかをすごい聞きたくて。 ―「Queくん」と同い年の子たちの。 同い年の子たちがそろそろライブハウスに 来るかな、みたいな。 ―そういう子たちにライブハウスの魅力を 聞かれたら、どう答えますか？ 自分で考えて！って感じなんですけど（笑） 。 たとえば海に行く人たちは、泳ぎに行く、サーフ ィンしにいく、ナンパしに行く…だいたい何かし 次回は二位さん推薦の を直 札幌spiritual lounge 撃！ 「小さなハコなんですけど、僕が映 画作ったときに最初に上映してく れたハコなんですよ。そこが上映 後に閉店になって、僕また無責任 にも、じゃあ自分でやればいいじゃ ん、なんつってたら本当にやりだし てっていう恐ろしいパワーを持っ たオーナーで （笑） 。北海道行った ら必ず寄る大好きなハコです」 29 音楽好きの有名人に インタビュー MUSIC LOVERS 42 A S AYA K IM I J I MA 君嶋麻耶 ［俳優・モデル］ 多くのファッション誌の人気モデルとして活躍し、 現在オンエア中の『仮面ライダーオーズ』で 本格的な俳優デビューも果たした君嶋さん。 音楽に対する独自のこだわりをお聞きしました！ text：吉田幸司 photographs：加藤千絵（ CAPS ） 30 MUSIC LOVERS 42 情報はネットで得て 買うのはCDショップ ASAYA KIMIJIMA うようになってもCDショップはちょくちょくの ぞくと思います。 — 先ほどあげた、BLANKEY JET CI — 普段よく聴く音楽というと？ TYとはどう出会ったんですか？ 洋楽だったらレディオヘッドやジョン・フ 学生時代のバイト先にバンドをやってる ルシアンテ、エリオット・スミスなどが好きで、 人がいて、その人が好きで。 「音楽が好き 邦楽だとBLANKEY JET CITYが好きで なんですよ」って話をしたら、 「俺これ大好 す。 きだからちょっと聴いてみてよ」って。名前 — 音楽の情報はどこから得ます？ は知ってたんですけど、僕のなかでは昔の 普通にCDショップに足を運びます。あ 人がやってるロックでしょ？っていうニュアン とはamazonで検索したり。たとえばレディ スだったんです（笑） 。リアルタイムじゃなか オヘッドのアルバムが好きな人のレビュー ったんで、BLANKEYは。 を見ると、その人のほかにも好きなCDのレ — 解散してから聴いた？ ビューが読めるので、それを試聴してみたり 解散したとき （ 2000年）は僕、中学1 して。で、気に入ったら買う、みたいな。 年生ぐらいなんで。だけど聴いてみたらカッ — CDショップに行くのと、ネットで購入 コ良くて。それからって感じです。 するのとでは、何が違います？ いや、ネットで購入したことがないんです よ。 なくても生きていけるけど ないとちょっと困るもの —ネットで情報を得て、実際にはCDシ — 抽象的な質問で答えるのは難しいか ョップで買う、と。 もしれないですけど、音楽の魅力って何だ そのパターンが多いです。CD 以外でも、 と思います？ ファッションから音楽は生まれないけど、 音楽からファッションは生まれると思う。 ネットで買い物をしたことがないんです。ち 何ですかね、 うーん… 難しいですね。 ょっとまだ抵抗があるんですよね。わりとそ — 音楽がなかったら困りますよね？ のへんはアナログなタイプだと思います。ま ちょっと困りますね。でも結局、なくても あ、一回買っちゃえば、 それからはネットで買 生きていけるじゃないですか。 っちゃうのかもしれないですけど （笑） 。でも、 — 衣食住ではないから。だけど、かとい ショップに行くことが好きなんで、ネットで買 って、ないとないで困るもの。 31 そうですね。逆にそういうところも魅力の ひとつかもしれないし。あと、表現がわりと 自由だったりするじゃないですか、音楽っ て。そこですかね。 — 表現というと、ギターをやっているそう ですが、始めたきっかけは何でした？ 高校入ったときに、友達に「バンドやろ う」 って誘われて、 「いいよ」 って。で始めた のがきっかけですね。 —なかでもギターを選んだのは？ ど、それぐらいでしたから。 ボーカルは決まっていて、 ベースも決まっ — てことは、ギターを始めて何かが変わ ていて。で、 ギターも決まってたんですけど、 ったわけじゃないですか。何か衝撃があっ じゃあドラムかっていうと、 ドラムはちょっと たわけですよね。それは何でした？ 違うなと思ったんで。音楽始めるんだった やっぱりギターを始めて、みんなで合わ ら最初はギターがいいかなっていう感覚で せたりするのが楽しかったですし、 やってくう したね。 ちにいろんな音楽が自分に入ってきて、そ ミュージシャンは自分自身ですけど、 役者は別の人になる。そこが違いですね。 — 憧れてたギタリストが特にいたわけで れこそ日本のバンドも入ってきたり、オフス もなく？ プリングとかああいうメロコアのものも入っ 特には。でも本当、バンドやり始めてか てきたし。で、 ニルヴァーナが入ってきたり。 ら音楽をちゃんと聴くようになったんですよ ニルヴァーナ聴いたときはすごいカッコいい ね。やってみようかなと思ってやったら、楽 と思ったんですよね。 しかったんで。で、まわりの音楽好きな人が 好きな曲を聴いたり、自分でも探して聴い たりし始めてたら、いつの間にか好きになっ 演奏、全部やってみたいですね。 ドラムもやってみたいし てました。 — モデルや俳優の活動に、音楽とのつ — 音楽は、聴くより先にやってた、ぐら ながりみたいなものは何か感じます？ いの勢いで（笑）。 いや、共通のものはあまり感じないです。 J-POPは中学のとき聴いていましたけ そこは別にリンクしてない気がするんですよ 32 MUSIC LOVERS 42 ASAYA KIMIJIMA ね、魅力どうこうの話ではなく。 こうっていうよりも、そういった部分で魅力 — でも、ロック好きの服のデザイナーと を感じています。 かめちゃめちゃ多いじゃないですか。 — 9月から 『仮面ライダーオーズ／OO ですね。だからファッションから音楽は生 O』が始まりましたが、本格的な俳優活動 まれないけど、音楽からファッションは生ま は初ですよね。経験して、どうです？ れると思うんです。そういうところではちょっ やっぱり難しいですね、演技は。モデル とリンクしてるのかもしれないですけど。 だと、その場で一度つかめば進められるん — では、音楽をやっている人の魅力と ですけど、役者は演じるために役作りをイチ いったら、どういうところに感じます？ から始めるので。そういう部分だけでも役 僕の勝手なイメージなんですけど、 １人で 者は奥が深いなと思いました。 スタジオこもって、コツコツ作ってる時間っ — 夢というと大げさかもしれないですけ ていいだろうな、 って思います。 ど、音楽デビューもしてみたいとは？ — 逆に、俳優やモデルの、ミュージシャ やれることにもよりますけど。自分がやり ンとは違う魅力というと？ たいものができるんだったら、やってみたい ミュージシャンは自分自身だと思うんです なと思います。 けど、役者は自分じゃない別の人になるっ — ギターも自分で弾いて？ ていうところですかね。 演奏、全部やってみたいですね。ドラム — モデルのほうはどうですか？ もやってみたいし。まあ、できればの話です いろんな服が着れるとか、スタイリストさ よ （笑） 。 んやヘアメイクさん、カメラマンさんのよう —さらに、作詞作曲もやったり。 な、クリエイティブな方々とたくさん知り合え いや、できればですよ、本当に（笑） 。で たりするので、自分が出ることによってどう きればですけど、やってみたいです。 Information 9月5日から毎週日曜日朝 8時よりオンエアされている 『 仮 面ライダーオーズ ／ OOO 』 （テレビ朝日系） に、 後藤慎太郎役で出演中。 （写真はオーズ） profile 1987年9月8日 生まれ。 ファッション誌のモデルとし て活躍しながら、現在テレ ビ番組『仮面ライダーオー ズ ／OOO 』にレギュラー 出 演 中。10月23日公 開 予定の映画『ネムリバ』に も出演。 ameblo.jp/asayakimiji ma ©2010 石森プロ・テレビ朝日・ ADK・東映 33 ●プロデューサー列伝 名物 森中崇之 36 vol. さん 株式会社スタイリズム代表取締役 才能あるクリエーター型アーティストが多数所属しているスタイリズム。 森中社長はNYのスタジオ勤務後、ホリプロを経て独立という経歴の持ち主。 転換期に来ている今の業界でサバイブしていくための、秘密の策まで公開していただいた。 text：吉田幸司 photographs：滝田研司 きっかけはアーティスト本人で作って、 それを僕らがどう広げて仕事にしていくか。 だからパートナーっていう感じですね。 NYのスタジオからホリプロに — これまでの経歴を教えてください。 もともと僕は学生のときからレコーディ ングエンジニアを志望してまして。それで、 たまたま従姉妹がニューヨークで勤務して いたというのがあって、音楽が好きなんだ ったら来れば？みたいなことを軽くいわれ て、その勢いでふと行ったんですよ。そし たら肌に合ったというか。で、若気のいた りというか、すぐにレコーディングスタジオ に何軒か電話したんです、つたない英語 で。そしたらどこも口をそろえて、ニューヨ ークかボストンにあるエンジニアの学校を 卒業してないとダメだみたいなことをいう んですね。じゃあと思って、そこから学校 に行って。 34 The life stories of uber-ptoducers 36 vol. — 特に何の計画もなく渡米したわけで たのが野崎さん（ Jazztronik ）で。1999 すよね。なのに、そのまま学校に？ 年くらいですね。 計画はまったくなかったです（笑） 。それ — 現所属アーティストの。 ですぐ帰ってきて、学校に行く手続きとか 彼が前の事務所をやめようかと迷って をしましたね。そのときが人生で一番スト いたときに、出演していたイベントに僕が イックというぐらい勉強もしたのでスムー 遊びに行ったんです。ちょっと昼ご飯でも ズに卒業もできました。すると、逆に多数 食べようよという話になって、そういう話が のスタジオでウエルカムな感じで、ティー 出ました。最初はもちろんホリプロでやる ボーイ〜エンジニアとしてスタジオ勤務を ことを真っ先に考えたんですけど…よく考 しました。で、2年くらい経ち、ワーキング えたら、僕の力のなさもあったんですけど、 ビザについて弁護士に相談したら、これ 以前僕がゼロから立ち上げたアーティスト 以上滞在するには（現地の）日本の企業 がいて、会社とのバランスがうまくとれずう に勤めなきゃ無理みたいな話になって、そ まくいかなかったこともあったので、自分が れは意味ないなと思って。あと、親もそろ 好きなアーティストで同じ失敗はしたくな そろ落ち着けよみたいなところもあり いと強く思いました。だけど、せっかくの話 （笑） 、帰国後ホリプロでお世話になりまし だから、じゃあ自分でやろうかと思い、本 た。当時、音楽ヒットを作ろう！と士気が高 人に「僕が会社を作っても、一緒にやりま まっているタイミングでした。ホリプロに入 すか？」 って話をしたら、いいよってなって。 ってからはマネージャーではなく、原盤制 じゃあやろう！みたいな。 作ディレクターを6年ほどやっていました。 マネージメント会社設立 — そうすると、野崎さんがきっかけで立 ち上げた会社でもあるわけですね。 そうですね。でも、これは本当笑い話な — そこから独立しようと思ったのは？ んですけど、その当時、細木数子さんが大 独立の気持ちというのは、なかったとい ブームの時代で、ちょうど僕が大殺界の えば嘘になるんですけど、そこまで強いほ 入口に入る年だったんですよ（笑） 。だか うではなかったんですね。きっかけは、僕 らその3年間はやめないでいようと思って はもともとダンスミュージックが好きなの たんです（笑） 。 で、当時からリミックスやプロデュース等 — 大殺界にいる3年は穏便にと （笑）。 で僕が好きなアーティストの方々と仕事を でも、おもしろいのが、そんなときにたま やらせていただいていて、そのなかでも特 たま知り合いのボイストレーナーの先生と に一番長いつきあいで深くかかわってい ランチを食べる機会があり、たわいもない 35 会話のなかから、明日、千葉の山奥の霊 直、今は全然違うんですけど、そのときは 媒師の先生のところに行くんだみたいな 2年3年でつぶれても最悪仕方がないと 話になったんですよ。すごいおもしろそう 思ってたんです。自分が会社やって、気 な先生だなと感じて、 「実は僕、こういう状 持ちの持ち方とか、あと今まで知らないこ 況なんですけど、連れて行ってもらってい とを勉強するじゃないですか。著作権とか いですか」って話して。僕、煮えきらない に関してもシビアに学ばないといけない のがイヤなんで、信じる信じないとかじゃ し。だから3年後ダメになっても自分さえが なく、その先生のいった通りにしますみた んばっていれば、ほかの会社に入れてくれ いな話で行ったら、先生は「あなた、この3 るかなみたいな（笑） 。でも、人を雇うとい 年最高よ」みたいな話になったんですよ う感じになると、やっぱり変わっていきまし ね。で、その日に上司に話をして、やめま たね。 す！とはっきり意思を伝えました （笑） 。 — 初期で、特に苦労したことは？ アーティストプロデュース論 最初は1人だったので、単純に人数が 足りないっていうのがありましたね。最初 — 会社設立当時はどんなビジョンを持 の2年弱は1人でした。 っていましたか？ 所属アーティストは最初 — 2年目のそのころでいうと、何アーテ からもういたわけですけども。 ィストが所属していたんですか？ 最初は野崎さんのほかに2人いました。 5アーティストぐらいですね。 それは、1人だけっていうのが、外から見た — それを1人でというのはすごい。 ときにあんまりアーティストにとって良い見 でも、音楽だと確かにそうですけど、タ え方ではないかもと思いまして。それでJa レントを担当しているマネージャーを見て zztronikの曲をよくやっているエンジニ たら、1人で8人担当とか普通にいました アの池田新治郎さん、仕事も当時一緒に からね。 していてただならぬ才能を感じていた元 — それと、それができたのはそれぞれが FPMでもある安田寿之さん。だから3人 クリエーター系というか、1人で完結できる を担当する形でスタートして。でも最初は アーティストだというのもでかいでしょう 正直、ビジョンも何も、精一杯すぎてって ね。逆にいうと、手掛けるのはそういうア いう感じでしたけどね。 ーティストにするというのもあるんですか？ — でも、最初から3アーティストも所属 それはあるかもしれないですね。今いる してたなんて、それこそ人徳ですね。 アーティストはほとんど、基本的には自分 いや、もう気合いです（笑） 。だから正 で曲も作れて、全部自分で完結できたり、 36 The life stories of uber-ptoducers 36 vol. シンガーでも楽器も演奏できたりとか、自 ながりとか、そういうのはアーティスト本人 分でソングライティングもするので。でも、 がやるべきだと思うんです。一番思うの その反動もちょっとあって、アイドルチック は、チャンスは自分たちで作って、それを な、完璧に作られたアーティストをやりた 広げるのがこっちの仕事かなって思うんで いなとか思って、今、育成的なことをして すよ。スタッフが持ってる人脈を無理やり る子もいるんですけどね。 くっつけようと思っても、なかなかうまくい — HPのアーティスト募集には「メジャ かないと思うんですよね。だから、 “ホッ ーデビューしたい」人と書いてあります。そ プ”はアーティスト自身ができるのが理想 こもひとつのキーワードですか？ です。 そうですね。めちゃめちゃカッコ良くて音 — ホップ、ステップ、ジャンプの“ホッ 楽には共感できても、マニアックすぎて、 プ”までは自力でやってほしいと。 アンチメジャーみたいな人だと、 うちではや というのが望みですね。そっちのほうが る必要がないのかなという感じです。自分 つながるんですよ、すごく。やっぱり愛し がたどってきた遍歴を見たら、芸能事務所 てもくれますし、協力的じゃないですか。 にいたことをプラスにしたほうがいいかと。 これは残念なことなんですけど、僕らがつ 大げさなことをいうと、カッコいい音楽をち ないだものっていうのは仕事なんですよ、 ゃんとメジャーなところとリンクさせられるよ やっぱり。だから、アーティストが誰かと知 うな仕事ができればなって、すごく思うん り合って、何かおもしろいことができそうっ ですよね。 て、きっかけを作るじゃないですか。それ — そういう意味で、アーティストの売り が、そこだけだったら雑談になるかもです 出し方とか、プロデュースの仕方で何か が、それを僕らが 心掛けていることはありますか？ 仕事にしてくってい 基本的には、逆に、いわゆるストリートな うことですよね。基 ことというか、クラブだったらクラブでのつ 本的にはセルフプ 大げさなことをいうと、カッコいい音楽を ちゃんとメジャーなところとリンク させられるような仕事ができればなって。 37 放送使用料等の二次使用料を 確実にゲットできる権利ビジネスを もうちょっと意識して動かしたい。 ロデュースで考え うか業態も変えていくわけですか？ てもらって、それを 迷走です。いや、冗談ですけど（笑） 。 僕らがどうしていく そこから、あれ？と思って。ここで種明かし か。だからパートナ ーっていう感じですかね。 二次使用料のビジネス しちゃうと、ほかの事務所がその動きにな られると困るんですけど（笑） 、放送使用 料とか、確実にゲットできる権利ビジネス をもうちょっと意識して動かしていったほう — 会社を設立した2006年当時は、音 がいいのではと思いました。うちだと、グッ 楽業界がもうしぼんでるときですよね。 ズが爆発的に売れるアーティストはいない ですね。ただ、ラッキーだったのが、ちょ ので、そこは現状厳しい。CDはしぼむば うどその2006〜2007年っていうのが、い かり。音楽制作まわりも予算が減ってきて わゆる日本のハウスやそのあたりのシーン いる。そこでCM、ドラマ、映画音楽をい がすごく盛り上がっていたときなんです ちだんとやりたくなりました。最初にやらせ よ。Jazztronikは別にハウスだけじゃない ていただいたのは2008年ですね。初めて ですけど、いろんな引きっていうのが、ほ Jazztronikがドラマ音楽を担当して、そこ かのアーティストも含め、やっぱりありまし から現在まで4本。中塚武もドラマを何本 たね。リスナーが配信に流れていくのもほ かやらせてもらっています。今後、ほかの かのJ-POPリスナーより遅かったと思い アーティストにも広げなくてはと思ってい ます。このジャンルはパッケージを大切に ます。 するリスナーが基本的には多い気がしま — いわゆる二次使用料ですよね。 す。2008年ぐらいじゃないですかね、いよ はい。一回テレビとか映画の劇伴を担 いよ配信に流れていき始めてきた感じを 当してサントラ出すと、ほかのテレビ番組 受け取れたのは。 等でも使われやすいんですね。音効の方 — その2008年ぐらいからは、戦略とい に気に入ってもらえるとものすごい勢いで 38 The life stories of uber-ptoducers 36 vol. かかるんですよ。CDの売り上げより今は すごいシンプルなんですけど、音楽だけ 確実かもしれませんね。 にとらわれずにやっていきたいですね。突 — それはでも、クリエーター系のプロダ 拍子もないことはやらないですよ、いきな クションならではの発想ですね。 り不動産業を始めるとか （笑） 。僕だけじゃ それはありますね。で、ドラマや映画の なくて社員も含めて、興味があることでお 劇伴をやらなくても、いろんな音効さんに 金がちゃんとかせげて、それで逆にいうと、 いろんな場面で使ってもらうには、売り上 音楽を作ったりリリースしたりライブをした げももちろん大事ですけど、やっぱり露出 りすることにゆとりを持ちたい。正直、それ 感と、キテる感と、さらに音がいいってこと を音楽だけで考えてると、つらいと思うん が大事だと思うんですよ。 です。今って、こうしたいから誰とやりたい — 露出も大事なんですね。 とかじゃなくて、いくらで作れるかっていう やっぱりキテる感がないと、使ってみよ ところが最初じゃないですか。お金がすべ うかなって感じにはならないと思います。 てじゃないですけど、音楽制作も工場みた で、それが今はもしかしたらiTunesで注目 いな流れになってる気がする。だからまあ、 されることかもしれないし、いろんなフェス 意識はしてたほうがいいですよね、常に。 に出ることかもしれないですけど。でも、こ 新しい何かをやらなきゃ、みたいな。とい れはあくまで僕の個人的な意見なんです いつつ、失敗できるキャパシティがないの けど、どうやってプロモーションしたらいい で、基本、堅く考えていかなきゃいけない のか、新旧入れ替わるタイミングでずっと っていうのはあるんですけど（ 笑 ） 。でも 迷走してきたのが、ちょっと今、その出口 僕、これまで失敗はいっぱいしてるんです というか、新しいアイデアみたいなのがで けど、ほぼ忘れてますからね （笑） 。 きつつあるんじゃないかなって思ったりは してるんですけどね。 — それが何か、具体的にはまだわから ないとしても。 はい。なんか、 「なるほど」みたいなの がちょっとずつ見えてきているというか。 今後のビジョン — 会社としては、今後どうなっていきた いと思っていますか？ profile 森中崇之 1975年、三重県生まれ。レコーディングエンジニアの専門 学校を経て、ニューヨークへ。レコーディングエンジニアス クールを卒業後、スタジオ勤務のかたわら、ファッションショ ーのセレクターやパーティのDJなども経験。2000年に帰 国し、ホリプロに入社。2006年に株式会社スタイリズム設 立。現在の所属アーティストは野崎良太（ Jazztronik ） 、 安田寿之、中塚武、松下昇平（ M-Swift ） 、為岡そのみ、 イケガミキヨシ （ Jazzida Grande ） 、小島大介（ Port of Notes ） ら。2009年よりRambling Recordsとの共同レー ベル「monogram records」の運営も開始。外部原盤制 作、イベント制作、CDやグッズのデザイン業務、iPhone アプリ制作委託業務なども行っている。 www.styrism.com 39 エンジニアとして考えたことを アウトプットしてやろうと か見ていない現場を経験することがあった —もともと、エンジニアだけにとらわれる ジネスとして成立させることができるんじゃ ことなく、マネージメントにも興味を？ ないかとは思ってましたね。 んです。アーティストのクリエイティブな部 分を世の中に知らしめたうえで、ちゃんとビ いや、それほど興味は持ってなかったし、 —そこに人がいるのに、商品として扱わ 具体的にやろうと考えたことはなかったです れることでフラストレーションがたまると。 ね。ただ、エンジニアの仕事をずっとやって もちろん、すべての現場に通ずる話では きて、アーティストをビジネスの対象としてし ないんですけど…そういった考えをアウトプ 売れてなかったわけだから、今までと 逆のことをすれば売れるんじゃないかと （笑） 。 80 現場マネージャー物語 A S t o r y o f the on-site man a g e r 奥 華子担当 福田政賢 さん 有限会社ピリサウンド 奥華子のまっすぐな歌声は路上ライブで 10万人の足を止め、CMソングでも世代 を問わず愛されている。マネージメント、サ ウンド、ビジュアルとすべてを担当する福 田さんはもともとエンジニア。その経験から 「リスナーにどう伝わるか」を第一に考え、 すべてに真っ正面から取り組んでいる。 text：ヤコウリュウジ photographs：滝田研司 40 ットしたいと思うこともあって。でも、エンジ トプットしようと考えたのは、どのタイミング ニアの立場ではできない仕事じゃないです からですか？ か。そんな時期に、たまたま現れたのが奥 いろんなことを試行錯誤した結果、僕の 華子。だから、 「彼女を通して、エンジニア 自宅の地下にあるスタジオでCDを作って、 として考えたことをアウトプットしてやろう」 「それを売り切ったら帰っていいよ」といい という気持ちはありましたね。 ながら路上ライブをやらせたんですよ。正 — 奥さんとは、エンジニアとアーティスト 直、最初は全然売れなかった（笑） 。でも、 いう関係からスタートしてますよね。 ちょっとずつ人が集まるようになって、CD そうでしたね。最初は、彼女についてい も売り切るようになり、エンジニアの仕事を るスタッフもいたし、いわゆるアーティストと ことわってでも現場へ足を運ぶようになっ エンジニアの関係。そのうち、そのスタッフ たんです。その頃ですかね、いろいろと考 が現場からだんだん離れて…まあ、期待さ え始めたのは。彼女の見せ方も、真剣に考 れてなかったんですよね（笑） 。で、ちょっと えるようになったし。それこそ、ホームページ かわいそうだなと思って、少しぐらいなら手 に載せる日記の文章に関しても、ちゃんと 伝ってもいいかなと動くうちに、いろいろと 意図が伝わるようにチェックしたりとか。 かかわるようになりました。 — 完全にマネージメントの範疇ですよね。 どう歌うかじゃない、 どう聞こえるかがすべて な考えで、 「どう歌うかじゃない、どう書くか —エンジニアとしてつちかったものをアウ そうなんでしょうかね（笑） 。僕の基本的 じゃない。どう聞こえるか、どう伝わってるか がすべてだから」っていう。たとえば、洋服 Promotion within 100 characters 福田さん、 担当アーティストを100Wで プロモーションしてください！ 最新作はコレ！ │奥 華子│ キーボード弾き語りシンガーソングライター。路上ラ イブで1年間に2万枚のCDを手売りし話題に。200 5年7月メジャーデビュー。アルバム『うたかた』 （オリ コンチャート10位） を引っさげ9月より全国ツアー中。 www.okuhanako.com 5th album 『うたかた』 ポニーキャニオン／ PCCA-03215 売りは「 泣ける失 恋 バラー ド！」 「コミカルなCMソング！」 「マンガに描けそうな姿と赤 メガネ顔！」です！ 定期的な CDリリースと年1度の全国 ツアーはこれからも続けてい きますのでよろしくお願いい たします！ 41 を選ぶときに、自分で服がかわいいと思っ これもエンジニアの経験なんですけど、 て着ても意味がない。この洋服を着た自分 判断に迷ったとき、イコライザーをいつもと を想像して、人がかわいいと思ってくれるか は逆に動かすと、結果良かったりするんで を考えるべきなんですよ。 すよ。内側にあるイマジネーションで結果 — 結果として伝わってることが重要だと を求めようとすると、同じ結果になりがちで いうことですね。 すよね。だから、あえて否定することによっ エンジニアの仕事って、言い訳なしの、 て、新しい世界が開けるというか。 音がすべてじゃないですか。もし、リスナー — 現状、お1人でマネージメントはもちろ が「ちょっと違うな？」と感じたとしても、そ んのこと、サウンドやビジュアル面まで担当 の場へ出向いて言い訳をすることなんてで されてますが、不安になることは？ きないし。そのスタンスが、今もベーシック ないですね （笑） 。とにかく、やることが多 にあるんでしょうね。 くて、それこそ、さっきまで2日後に行われる インストアライブで配るフライヤーのレイア 夢は 『笑っていいとも！』 の （笑） レギュラーだったり ウトを考えてましたから。だから考える余裕 がないんです （笑） 。 —しかしながら、初めてマネージメントに — では、ご自身が考える、奥華子さんの 踏み込んだわけで、判断が難しい場面もあ 魅力とは？ ったんじゃないですか？ 3つあるんですが、まずはしっかりとした 最初は、彼女がいってることに関して、す 歌声がベースにあったうえで、泣かせるバラ べて逆のことをいったりもしてましたね。売 ードと歌詞の存在。そして、万人に受ける れてなかったわけだから、その発想をひっく 明るいコミカルなCMソングを書けること。 り返せば売れるんじゃないかと （笑） 。 最後に、立ってる姿が小動物というか、マ — ハハハハ。そう判断した理由は？ ンガに描けそうなキャラクターだという。だ カバン の中身 拝見！ スケジュールは基本的に 頭のなかで管理するか、ま たはスタッフみんなで共有 しているYahoo！カレンダ ーを使用。PCは常に持ち 歩き、HP更 新などに使 用。あとは着替えやタオル があるくらいの、身軽なス タイルが多いとか。 42 6 1 7 2 4 3 5 8 9 1. PC（ Win ） 2. 財布 6. メガネ 7. ペン 3. iPod 4. 携帯充電器 8. USBケーブル 9. 携帯 5. 名刺入れ から、夢としては『笑っていいとも！』のレギ やめても、ずっとアルバイトをしてた寿司屋 ュラーだったりするんですけど （笑） 。 やコンビニに戻れる」っていってますからね — セールスポイントとして、どこかにしぼ （笑） 。 ろうと考えたことはありましたか？ — ハハハハ。今は、リスナーも鋭いです 以前、そう考えたこともあったんですけ しね。同じ言葉だとしても、ウソっぽいとこ ど、もったいないなと思ったんですよね。そ ろがあると心に届かないだろうし。 れらが同じように成り立ってるバランスやギ そうですよね。もしかしたら、優秀なマネ ャップがいいんだろうし。それに、声や歌い ージメントはアーティストをいかに演出する 方は共通してるんですよ。エロさを出さない かを考えたり、よく見えるような立ち振る舞 というか、歌い方に装飾をしてないから、ど いを計算したりするのかもしれないけど、そ ちらも歌詞がズドンと届くし。 んなことよりも「あそこを歩いてる人へどう 心を込めた生の歌を届ける。 それが根本だと思うんです うが、結果的に売れると思うんですよ。ある —メジャーデビューして5年、現段階での どね （笑） 。 手応えはいかがですか？ — 目の前の人へ歌を届けたいという感 彼女にかかわり始めたときに思い描いて 覚は、路上ライブが原点に？ いたことにだんだんと近づいてきてますね。 路上のみならずライブということですね。 やったら歌を届けられるのか？」を考えたほ 意味、それが策略なのかもしれないですけ 僕らのスタンスを理解したうえで協力してく 彼女が、そこにいる人へ心を込めた生の歌 れる人も増えてきたし…これまで、ウソはや を届ける。で、その歌に感動してもらった対 ってない気がするんですよ。もし、結果が 価として、チケット代をいただくわけじゃない 出なかったとしても、 「力が足りなかったね」 ですか。それが根本だと思うんですよ。路 とすっぱり終われるぐらい。それこそ、策略 上ライブでは、聴いて｢いいな｣と感じたら めいたこともやらないですからね。僕は、い 奥華子を連れて帰ってほしいという意味 つマネージメントの仕事をやめてもエンジ で、CDを作って持っていき、デビューまで ニアに戻れば食っていけるから、｢イヤなこ の1年5ヶ月間、路上やりまくりで2万9千 とはイヤだ｣といってきたし。彼女も、 「いつ 枚が連れ去られました （笑） 。 奥 華子担当 福田政賢さん 80 現場マネージャー物語 A Story of the on-site manager 43 やりたくないことをやってると やりたいことが見えてくる やりたくないことをやってると、やりたいこ とが見えてきたりするじゃないですか。音楽 自体に興味はありましたし、そこが友人の影 — 音楽業界のキャリアとしては、レコー 響で好きだったZIGGYが所属してるレコー ド会社からスタートしたそうですね。 ド会社というのも大きかったですね。 短大卒業後、なんとなく化粧品会社へ —どういった業務をされてましたか？ 入ったんですが、就職情報誌で見つけたレ 現地採用だったので、まずは名古屋で コード会社の求人へ応募しました。 営業を。そのあとは、本社へ転勤になって —どうして、音楽業界へ飛び込もうと？ デザイン部や販促部を経て、アーティスト 同じアーティストをずっと担当してても、 日々、発見がある仕事なんですよ。 81 現場マネージャー物語 A S t o r y o f the on-site man a g e r ゴールデンボンバー担当 所 恵実 さん 有限会社ユークリッド・エージェンシー エアバンドとして、ダンスや芸人的要素の あるパフォーマンスでも話題のゴールデ ンボンバー。マネージャーの所さんは、そ の変則的な部分だけでなく、彼らの作る楽 曲の繊細さやカッコ良さもきちんと伝えら れる見せ方を心掛けている。メンバーか ら慕われる母親のような存在でもある。 text：ヤコウリュウジ photographs：滝田研司 44 全体にかかわりたくなり制作部でA&Rを。 — 言葉が少なくても伝わらないし、多す —レコード会社時代にも、マネージメント ぎてもウソっぽくなるし。 を経験されてると聞きました。 そうなんですよね。やっぱり、仕事に対し 某オーディションでデビューが決まったソ ては意図を理解したうえで前向きに取り組 ロの女の子が2人いまして、事務所がなく、 んでほしいと思うので。 レコード会社預かりという状態だったんで す。で、それぞれをA&R兼マネージャーと いう形で担当することになりました。 過激さやシュールさだけでなく 繊細さやカッコ良さも伝える — マネージメントに携わった感想は？ —そのあと、現在の会社へと移られると。 大変でしたね。特に、未成年の女の子だ ただ、この会社へ入ったのはマネージャ ったので、住むところを探したり、ゴミを出 ーとしてではなく、営業や販促の経験があ す場所まで教えるわけで… 正直な話「マネ ったので「社内でレーベルも設けるし、商 ージメントはもうやりたくない！」と思ったぐら 品の流れがわかる人が欲しい」という話だ い（笑） 。それに、将来につながるような仕 ったんです。で、人手が足りなくなって、マ 事だとしても、アーティスト本人が意図を理 ネージャーとしても動くようになったという感 解できなくて、やりたがらないことがあった じです。ゴールデンボンバーに関しては担 り。そういった場合、意思の疎通が難しく 当して2年半ほどになると思います。 て。頭ごなしにいってもダメだし、それこそ — 確認ですが、ゴールデンボンバーは演 『血液型別子供の育て方』っていう本を読 んだぐらい （笑)。 奏をしないけど、バンドなんですよね？ 「バンドのほうがモテるから、そう名乗りた Promotion within 100 characters 所さん、 担当アーティストを100Wで プロモーションしてください！ 最新作はコレ！ │ゴールデンボンバー│ 2004年結成。笑撃の“エアバンド”として注目を集 める。2010年はdwango.jpにて12ヶ月連続配信を 行い、毎月1位を獲得中。2010年全国ワンマンライ ブツアーは10月9日 （土）梅田アカソーよりスタート。 sound.jp/g_b new single 「また君に番号を聞け なかった」 Zany Zap／EAZZ-0057 （DVD付き初回限定盤 A）、EAZZ-0058（DVD 付き初回限定盤B）、 EAZZ-0059（通常盤） 日々のイヤなことを忘れられ る！かもしれない、笑撃のライ ブにぜひお越しください。変 態で繊細で天才なヴィジュア ル界の革命児ゴールデンボン バーをよろしくお願いします。 45 い」 と本人が言ってますので（笑)。 ですけど、写真は音より先にというか、もっと —なるほど（笑）。エアバンドという形態 簡単なきっかけで見られるものだと思うので。 ですが、担当になったときの印象は？ — その点でメンバーと意見の食い違い 担当になった瞬間は、すごくイヤだったん はないですか？ ですよ （笑） 。下品で過激なパフォーマンス ありますよ。それこそ、最初の撮影のと の部分だけしか印象になかったので(笑)。 き、メンバーの1人が用意してある衣装をい ただ、彼らの歌詞を読んでみたら、ものすご やがったんですよ。で、 「じゃあ何を着たい く繊細でピュアな内容だったんですね。で、 の？」と聞いたら、 「わからない」と。それじ 「なんだ、いいじゃん！」と。過激さやシュー ゃ、ダメなんですよね。イヤならイヤでいい ルさだけじゃなくて、そういうカッコいい部分 けど、 「俺はこうしたい」っていう具体的な もしっかり伝えて、 そのギャップを見せられれ 提案がないと （苦笑） 。そういう意見や、全 ばもっと広がるんじゃないかと思いました。 体の方向性も含め、着地することが大事な — 実際、所さんご自身はそのギャップに 業務のひとつだと思ってます。 惹かれたわけですし。 もちろん、私の感覚がファン層の中心で はないんですけど、一般的なところまで浸 エアバンドもバンドなんです。 ライブも緻密な計算をしてます 透させないとバンドは大きくならないじゃな — エアバンドという特殊な形態ですが、 いですか。そのためにはギャップも必要か マネージメントとして戸惑いは？ なと。だから、写真を撮るときはカッコ良さ 確かに楽器を演奏するのがバンドだとす やかわいさを意識するようにしてます。 ればちょっと違うんでしょうけど、バンドはバ — 写真は重要な要素ですよね。 ンドなんですよね。だから、そこまで戸惑う そうですね。音って、何かしらのアクション ことはありません。メンバーも音楽に対して を起こさないと聴いてもらえない場合が多い すごくストイックに取り組みますし。ライブに 2 カバン の中身 拝見！ 小ぶりなカバンながらたく さんのものを収納。所属 バンドと自分の日程は1枚 の紙で一覧できるようにし ている。ツアー中、手配ミ スにより急きょメンバーぶ ん用意した漫画喫茶のカ ードも、自分への戒めとし て持ち歩いているそう。 46 1 9 4 5 3 6 10 7 1. PC（ Mac ） 2. PC 電源コード 3. スケジュールや ツアー詳細など 4. 漫画喫茶の会員証 5. 領収書など 6. USBメモリ 7. 携帯 8 11 12 13 14 15 8. 名刺入れ 9. ポーチ 10. ペンケース 11. 日焼け止め 12. ハンカチ 13. 財布 14. カフェオレ 15. タバコケース 関しても、会場の空気を読み取って緻密な が、メンバーは慣れてないので、できるだけ 計算をしてますから。 スケジュールにメリハリをつけるようにして — スタイルは特殊ではあるけど、一般的 ます。その前日は16時間労働かもしれない なバンドとそこまで変わることはないと。 けど、何も入らない日を作るという。あくま ライブもそうですし、根本的な楽曲の良 で理想論ではありますが。 さがあるのでそこが伝わるといいですね。 —どこかで張り詰めた糸をゆるめると。 作詞作曲をするボーカルの鬼龍院は、90 一応ボーカルには、 「ホントに逃げたいと 年代に大ヒットしたような曲が好きだったり。 思ったら、焼肉おごるから飛ぶ前に電話ちょ 日本人なら毛嫌いする人がいない音楽性だ うだい。で、食べたあとに方法を考えよう」 と思うんですよね。ただ、普通のバンドは楽 といってあります （笑） 。 器を置いて踊らないでしょうけど （笑） 。 — ハハハハ。それに、売れないと見るこ — ハハハハ。これまで、様々な職種を経 とができない景色もありますしね。 験されてますが、現在もマネージメントの仕 単純に、 「いいね」っていってくださる人 事を続けている一番の理由は？ の数が増えてるわけですから。それに、少し 日々、発見がある仕事だと思うんです。 前まではツアーへ出てもご飯を食べるお金 同じアーティストをずっと担当してても、売 がない時期もあって、お客さんからの差し れ行きによって取り巻く環境も変わってくる 入れで生かされてたようなところもありまし し。それこそ「昨日まで知らなかった！」なん たから。今は自由になるお金も少しは増え てこともたくさんあります。 たし、たまにラーメンをおごってくれるぐらい メンバーが初めての印税で カレーをおごってくれたんです — ゴールデンボンバーは今年に入って になりましたよ （笑） 。 —その気持ちがうれしいですよね。 ボーカルが初めて印税をもらったとき、 「お世話になってるから…」 と、 カレーをおご 急激に忙しくなりましたね。 ってくれたんですよ。トッピングしようとした ですね（苦笑） 。ありがたいことです。忙 ら動揺してましたけど（笑） 。初給料で親に しさだけでいえば、私個人はこういったスケ プレゼントを買ってあげる感じですかね。本 ジュール感は経験してるのでいいんです 当にすごくうれしかったですよ。 ゴールデンボンバー担当 所 恵実さん 81 現場マネージャー物語 A Story of the on-site manager 47 10 第 回 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 著作権の存続期間 著作権や著作隣接権は永久不滅な権利ではなく、ある期間が経過すると消滅してしまいます。 著作物が著作権という権利で保護される期間のことを、 「著作物の保護期間」または 「著作権の存続期間」といいます。今回はこのことについて解説します。 実は、著作権の存続期間は著作者名と深い関係があるのです。マネージャーであるあなたが 担当するアーティストが創作した著作物の保護期間をどうすれば最長化できるか、 本稿を読んで勉強してください。なお、保護期間の最長化については、次回も取り上げます。 text：秀間修一（リアルライツ） 今回の要点 ・ 著 作物は創作と同時に保護が開始され、その著作権は原則として著作者の死後50年 存続する。 ・ 無名、変名の著作物や団体名義の著作物は、公表後50年で保護期間が満了する。 ・ 無名、変名の著作物や団体名義の著作物でも、保護期間を著作者の死後50年まで 伸ばす方法がある。 ・ 映画の著作物の保護期間は公表後70年までである。 ・ 外国の著作物の保護期間については、 「保護期間の相互主義」と「戦時加算」が適 用される。 01保護期間の原則は を経過するまでの間、存続する。 著作者の死後50年 第51条（保護期間の原則） 著作権の存続期間は、著作物の創作の 時に始まる。 2 著 作 権は、この節（ 筆 者 注：第 4 節 保護期間）に別段の定めがある場合を 除き、著作者の死後（共同著作物にあ つては、最 終に死 亡した著 作 者の死 後。次条第 1 項において同じ。）50 年 48 著作権法による著作物の保護は、著作 物が創作された時に開始され、その著作 物の著作者の死後 50 年を経過した時点 で満了します。これが原則です。共同著 作物（ 2 人以上の者が共同して創作した 著作物であって、その各人の寄与を分離 して個 別 的に利 用することができないも The Basics of Music Copyright for up-and-coming 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 10 の）の場合は、最後に死亡した著作者の 原則が適用されない場合があります。 死後50年が経過するまで著作権が存続し まず、 「 無名又は変名の著作物 」の場 ます。つまり、共同著作物の著作権のうち 合です。無名の著作物とは有名でない著 早く死亡した著作者の持ち分までもが、も 作物という意味ではなく、著作者名が表示 っとも遅く死亡した著作者の死後 50 年ま されていない著作物のことです。また、変 で存続することになるのです。 名の著作物とは、筆名、雅号など実名（本 なお、著作物が著作権法による保護を 名 ）以外の名前が著作者名として表示さ 受けるためには何らの手続きも必要としま れている著作物です。 せん。著作物の創作と同時に著作権が自 これらの著作物は、著作者の死亡時を 動的に発生し、保護が開始されます。 基準にして保護期間を計算することが困 難なため、公表時を基準にして計算される 02無名・変名の著作物は公表後 50年で保護期間が満了する 第 52 条（ 無名又は変名の著作物の保護 期間） 無名又は変名の著作物の著作権は、そ の著作物の公表後50年を経過するまでの 間、存続する。ただし、その存続期間の満 了前にその著作者の死後50年を経過して いると認められる無名又は変名の著作物 の著作権は、その著作者の死後50年を経 過していると認められる時において、消滅 したものとする。 2 前 項の規定は、次の各号のいずれか に該当するときは、適用しない。 一 変 名の著作物における著作者の変 名がその者のものとして周知のも のであるとき。 二 前 項の期 間 内に第 75 条 第 1 項の 実名の登録があったとき。 三 著 作 者が前 項の期 間 内にその実 名又は周知の変名を著作者名とし て表示してその著作物を公表した とき。 ことになり、そこから50年で保護期間が満 了します。ただし、公表後50年が経過して いなくても、著作者の死後 50 年が経過し ていると認められる著作物については、認 定された死亡年から50年で保護期間が満 了になります。 なお、 「公表」とは、著作物が著作権者 または著作権者の許諾を得た者によって 発行、演奏、公衆送信されるなど、権利行 使によってなされる公表を意味するので、 無断で公表された場合は、その公表時が その著作物の保護期間の計算の基準とな ることはありません。 無名・変名の著作物でも 著作者の死後50年まで 保護される場合がある 無名・変名の著作物であっても、次の ケースのように著作者の死亡時点が明ら かになる場合は、実名の著作物の扱いを 著作者の死後 50 年という保護期間の 受け、著作者の死後 50 年まで保護されま 49 す。 50 年 以 内に行う必 要があり、50 年 経 過 ①周知の変名による著作物 も、著作権が復活することはありません。 まず、変名の著作物の変名が周知のも なお、登録ができるのは、著作者本人か、 後、つまり著作権消滅後に登録を行って のである場合です。変名が周知のものと 著作者の死後においては著作者が遺言 は、以前にもこの講座で触れましたが、 「変 で指定した者だけです。 名によって表示されている実在人を社会 社会的にわかる場合 」 （ 加戸 守 行 著『 著 ③公表後50年の期間内に 実名又は周知の変名を 著作者名として表示して公表した著作物 作権法逐条講義』五訂新版 著作権情報 無名または変名で公表した著作物を、 センター刊）をいいます。たとえば作詞家 その後 50 年以内に、著作者名を実名また の阿久悠は本名深田公之の筆名ですが、 は周知の変名に変えて公表した場合も、 この変名は周知のものといえるので、その その時点で保護期間の原則が適用され、 的に認識し得るような場合であり、典型的 には、著作者がいつ死亡したということが 著作物は実名の著作物として扱われ、著 著作者の死後 50 年まで保護期間が延長 作者の死後 50 年まで保護されることにな されます。最初の公表後 50 年を経過した ります。 のちに著作者名を変えて公表しても、保 護期間は延長されません。 ②公表後50年の期間内に 実名を登録した著作物 このような名義変更による公表は著作 実名を文化庁に登録した場合も、その い著作権者もできない）。この場合、著作 者本人しかできません（遺族も著作者でな 著 作 物は実 名の著 作 物の扱いを受けま 者はその著作物の著作権を有しているこ す。 とが必要ですが、著作権を他人に譲渡し 著作権法では各種の登録制度を設け ているときは、著作権者から公表にともな ていますが、そのなかに実名の登録制度 う利用について許諾を得れば良いわけで があります（ 75 条 1 項）。著作者の実名を す。もっとも、著作者にとっては、著作権 文化庁に登録すれば、それが無名の著作 を他人に譲渡した著作物の保護期間を延 物や周知性のない変名の著作物であって 長しても、作詞作曲者が音楽出版社に音 も実名の著作物として扱われ、著作者の 楽著作物の著作権を譲渡する場合のよう 死後 50 年まで著作権が存続することにな に、著作権使用料の分配請求権付きの譲 ります。ただし、そのためには、実名の登録 渡でもないかぎり、財産的な面からは意味 をその著 作 物の保 護 期 間である公 表 後 がないともいえます。 50 The Basics of Music Copyright for up-and-coming 03団体名義の著作物も公表後 50年で保護期間が満了する 第53条（団体名義の著作物の保護期間） 法人その他の団体が著作の名義を有す る著作物の著作権は、その著作物の公表 後 50 年（その著 作 物がその創 作 後 50 年 以内に公表されなかつたときは、その創作 後50年）を経過するまでの間、存続する。 2 前 項の規定は、法人その他の団体が 著作の名義を有する著作物の著作者 である個人が同項の期間内にその実 名又は周知の変名を著作者名として 表 示してその 著 作 物を公 表したとき は、適用しない。 （第3項省略） 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 10 団体名義の著作物でも、その著作物の 著作者である個人（ 複数の場合を含む） が、公表後 50 年以内に、実名または周知 の変名を著作者名として表示して公表す れば、その時点で保護期間が著作者の死 後 50 年に切り替わります。先ほどの例で いうと、いったんバンド名を著作者名と表 示して公表した音楽著作物を、その後 50 年以内に、実際に創作に参加したメンバー （つまり著作者）の実名または周知の変名 を著作者名と表示して再公表すれば、そ の著作物はそのメンバーの死後 50 年（共 同著作物であれば最終に死亡したメンバ ーの死後 50 年）まで保護されることになり 団体名義の著作物も公表後 50 年で保 ます。 護期間が満了します。これは、団体の場合 なお、法人著作の場合は、法人自体が は、死亡という状態が生じないので、死亡 もともとの著作者という扱いなので、その 時を基準にして保護期間を計算すること 法人の従業員として実際にその著作物の に無理があるからです。 創作を担当した人は、この規定の適用を この場合の団体とは、 「 法人その他の 受けられません。 団 体 」なので、会 社などの法 人にかぎら ず、趣味のサークルなども該当します。た とえば、バンドのメンバーが創作した音楽 の著作物にバンド名を著作者名として表 示すると、この規定が適用され、公表後 50 年で保護が打ち切られます。なお、創作後 50 年以内に公表されなかった場合は、創 作後50年で著作権が消滅します。 団体名義の著作物でも 著作者の死後50年まで 保護される場合がある 04映画の著作物の保護期間は 公表後70年である 第54条（映画の著作物の保護期間） 映画の著作物の著作権は、その著作物 の公表後70年（その著作物がその創作後 70年以内に公表されなかつたときは、その 創作後 70 年 ）を経過するまでの間、存続 する。 2 映 画の著作物の著作権がその存続期 間の満了により消滅したときは、当該 映画の著作物の利用に関するその原 著作物の著作権は、当該映画の著作 51 物の著作権とともに消滅したものとす る。 3 前 二条の規定は、映画の著作物の著 作権については、適用しない。 かぎりは、消滅したものとして扱われるので す。したがって、著作権の消滅した映画を 利用する場合は、その原著作物について も利用許 諾を得る必要はありません。な 映画の著作物は、プロデューサー・監 お、その原著作物をもとに新たな映画を製 督・カメラマン・美術監督など多くのスタッ 作しようとする場合は、著作権の消滅した フの関与によって製作されますが、多くの 映画の利用にあたらないので、改めて翻案 スタッフのうち、どこまでが著作者となりえ 権（映画化権）の許諾が必要になります。 るのか、実際には判断が難しい場合もある では、映画に利用されている音楽の著 でしょう。そのような事情も考慮し、映画の 作権はどういう扱いになるのでしょうか。音 著作物は著作者の死亡時基準ではなく著 楽は映画の著作物の原著作物ではない 作物の公表時基準で保護期間が計算さ ので、その著作権は映画の著作権の消滅 れ、その期間は70 年です。以前はほかの とともに消滅することはありません。したが 著作物の公表時基準の場合と同様に50 って、最近よく見かける著作権切れ映画の 年でしたが、平 成 15 年の法 改 正 時に70 D V Dなどを製造する場合は、その映画に 年に延長されました。なお、創作後 70 年 収録されている音楽については著作権者 以 内に公 表されなかった映 画 の 著 作 物 の許諾を得る必要があるのです。しかし、 は、創作後70年で保護が打ち切られます。 著作権切れ映画のD V D 化の場合、実際 ところで、映画の著作物の保護期間が はどうも許諾を得ていないようです。これ 満了になると、その映画に利用されている は、特に洋画の場合では、最初の著作権 ほかの著作物の著作権はどうなるのでしょ 処理（映画録音の処理）の時点でその後 うか。このことを定めているのが54条の2 の複製までの許諾を得ているケースがほ 項です。それによれば、映画の著作物の とんどなので、D V D 製造時に改めて許諾 著作権が存続期間の満了によって消滅し を得る必要がないとの判断によるのかもし たときは、その映画の著作物の原著作物 れません。しかし、映画製作者に対する複 の著作権も、その映画の利用に関する分 製の許諾の効果が、同じ映画の複製とは については、一緒に消滅することになりま いえ、映画製作者でない者が勝手に製造 す。つまり、映画の著作物の著作権が消 しているD V Dにまでおよぶのでしょうか。 滅すれば、小説やシナリオなどその映画の 筆者には疑問です。 著作物の原著作物の著作権は、それ自体 まだ存続していても、その映画を複製、頒 布、上映、公衆送信などによって利用する 52 05保護期間の終期は 基準時の翌年から起算する The Basics of Music Copyright for up-and-coming 第57条（保護期間の計算方法） 第 51 条 第 2 項、第 52 条 第 1 項、第 53 条第 1 項又は第 54 条第 1 項の場合におい て、著作者の死後50年、著作物の公表後 50 年 若しくは創 作 後 50 年 又は著 作 物の 公表後 70 年若しくは創作後 70 年の期間 の終期を計算するときは、著作者が死亡し た日又は著作物が公表され若しくは創作さ れた日のそれぞれ属する年の翌年から起 算する。 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 10 易機関加盟国の国民の著作物でその国 における保護期間が日本より短いものに ついては、その国の保護期間で保護する ことにしています。これを「保護期間の相 互主義」といいます。 たとえば、ある国の著作権存続期間が 著作者の死後25年だとすれば、 日本では、 その国の国民の著作物は著作者の死後 25 年までしか保護されません。逆に、日本 より保護期間の長い国では、その国が保 保護期間の終期を計算するときは、死 護期間の相互主義を採用していれば、日 亡時基準、公表時基準、創作時基準とも 本国民の著作物は、著作者の死後 50 年 に、それが起こった日の翌年の1月1日から で保護が打ち切られてしまいます。 起算します。 たとえば、2007 年 8月1日に死亡した作 ②戦時加算 詞家阿久悠の著作した著作物は、2008 「戦時加算」とは、連合国（アメリカ、イギ 年1月1日午前0時から起算して50年後の リス、フランス、オランダなど）の国民が第 2057年12月31日午後12時をもって保護 二次世界大戦の開戦日の前日（ 1941 年 期間が満了します。もっとも、それまでには 12月7日） までに著作権を取得した著作物 保護期間が延長されているかもしれませ については、開戦日から平和条約が発効 ん。 する日の前日までの期間を通常の保護期 間に加算して保護し、また、第二次世界大 外国の著作物の保護期間の特例 戦の開戦日から平和条約発効日の前日ま 外国の著作物の保護期間を計算すると での間に著作権を取得した著作物につい きには「保護期間の相互主義」と「戦時加 ては、その著作権が発生した日から平和条 算 」のことを考 慮に入れる必 要がありま 約発効日の前日までの期間を通常の保護 す。 期間に加算して保護するという、敗戦国で ある日本が一方的に負わされている義務 ①保護期間の相互主義 のことです。 日本では、著作権に関する国際条約で 加算される期間は、国によって異なりま あるベルヌ条約やTRIPS 協定の規定にし すが、開戦日の前日までに著作権を取得し たがい、ベルヌ条約同盟国または世界貿 た著作物については約10年です。 53 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 1 CD ［メジャーレーベルの場合］ CD1枚の値段を3,000円（税別） とした場合の内訳（概算）。 ※プロデューサーが印税契約の場合は、原 盤印税から支払われるのが一般的です。 ※この表はレーベルが原盤を制作していな い場合のものです。 ［インディーズレーベルの場合］ インディーズレーベルの場合、自 由度が高いので、様々なケース が存在します。 2 著作権使用料の流れ CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。 ※あくまでも一般的な流れです。 ※右図の割合は、実績の大きな作詞家や作曲家の場合は3分の1ずつというケースもあります。 ※音楽出版社分の権利は複数社で分割するのが一般的です。 54 一目でわかる！ ！著作権のお金の流れ 3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ 放送二次使用料 貸与報酬 テレビやラジオなどでCDが使われた場合、その使用料 はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。 レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。 レンタルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。 55 私的録音補償金 56 個人がCDをMD等にデジタル録音する際に 支払う補償金の流れです。 一目でわかる！ ！著作権のお金の流れ 私的録画補償金 個人がテレビ放送をDVD-R等に デジタル録画する際に支払う補償金の流れです。 57 スマイリー原島の 自叙伝的ロック見聞記 profile スマイリー原島 ─ 1960 年生まれ。熊本県出身。 「ザ・ロッカーズ」のマ ネージャーを経て、 「アクシデンツ」でメジャーデビュ ー。解散後は、スマイリー＆ドクターズなどで活動しな がらも、ライブイベントのオーガナイズ、ラジオ番組の パーソナリティ、ルースターズのマネージメントなど、 多岐にわたって活躍。 www.smileys.co.jp 3 第 回 1978〜1981年 〜イケイケドンドンな80年代に突入〜 何でもアリの70年代終盤 そんな暑さの名残のなか、3回目の原稿と なりますが、今夏のフェスでは前回まで書い 今夏の暑さときたら、空前絶後とはよくい てきたティーンネージドリームを50前にして ったものです。小生の住処の前にある、メデ 毛穴から体感させてもらいました。フジロッ ィアでおなじみの高齢者多居住地「新宿戸 ク2日目で 観た、ジョン・フォガ ティ （ ex. 山団地」付近では近隣の病院のせいもあり CCR ）& ロキシー・ミュージックの夢のよう ますが、ただでさえひっきりなしの救急車輌 なパフォーマンス。アメリカとイギリスのシン 頻度がますます上がり、毎日が警察24時並 ボリックなリジェンドアイコンに、己のルーツ みのサイレンサラウンド。やはり熱中症や関 ミュージックの真骨頂に触れ、MCで枯れる 連する症状での搬送多発を身をもって感じ より歌いまくってしまいました。福岡というマ ざるをえませんでした。 ジカルな土地柄に育ってきたことは前回ま ジョン・フォガティ ロキシー・ミュージック 元 CCR （クリーデンス・ クリアウォーター・リバ イバル ）のボーカル＆ ギター。 ブライアン・フェリー率いる英 国バンド。ダンディズムに満ち あふれたスタイルで70〜80年 代に人気を博した。 58 ボニーM ドイツのディスコバンド。代 表 曲 「Daddy Cool」 （ 1976年）はDJ OZMA「 アゲ♂アゲ♂ EVERY ☆騎士」の原曲でもある。 アラベスク ドイツのディスコグル ープ。 「ハローミスター モンキー」 （ 1978年 ） が空前のヒット。 でにも重々触れてはきましたが、今回の2つ ニック・ロウを聴く小生たちパブでパンクな のパフォーマンスを観ながらまったく両極の 流れは、瞬く間にマイノリティになり、 うさんく ベクトルのものを、同時にルーツまでも取り さいものになっていった。しかし、チャートも 込みながら聴かせてくれていた環境に感謝 聴くラジオも聴く、テレビも観る、本音は華 と喜びがふつふつとわいてきました。一緒に やかなものに惹かれながらも人とは同じもの ステージ袖で観ていた鮎川＆シーナ夫妻の がイヤなあまのじゃく体質。元来、歌ったりす ピュアな反応には、 リジェンドmeetsリジェン ることには興味がありありで最後の学祭で ド？ 観終わったあとの不思議さたるや…前 は、ロッカーズだったメンバーたちと歌謡パ 日に観たサンハウスとあわせなんともいい ンクを標榜し、近田春夫＆ハルヲフォン『電 表せないものがありました。 撃的東京』のカバーのカバーをほぼアルバ そんなマジカルフィーリングのままのバック ムぶん歌いまくる。衣装はなぜか、白衣に トゥ1977。前回書いた通り沖縄から帰って 警官の帽子という自分なりのパンクを表し、 きた小生は （祝興南優勝！しかし、もしかした 誰にもわかってもらえずともひそかな快感を らOBになっていたかも）学校に復学はした 覚えていた。ちなみに初めて足を踏み入れ ものの、陣内孝則率いるロッカーズとの距 たディスコ （確かRADIO CITY？） もこの頃 離は少しずつ離れていき、付き人ではなく取 で、ステップなるものが存在することに、な り巻きになっていく。小生も学内で身を潜め おかつ知らなければ人にあらず的店内の雰 ている状態が続いて、チャート音楽もディス 囲気にフォークダンスの息苦しさを覚え、都 コブームがやってきていて、ボニーM やア 合のいいパンキッシュな感情を抱いてフリー ラベスクがガンガン族車から聴こえてきて な踊りを踊っていたら、カツ上げされそうにな いて、ピンク・レディー絶頂期があればキャ りこれ以降踊りがトラウマなっていった。 ンディーズは後楽園球場解散へ…と様々 1978年も終わりを迎えつつある頃には、 なストーリーがあわせて進んでいき、バブル 少しずつマセガキの領域に入っていき友達 80'sに向かうイケイケドンドンな風潮がとめ とよく聴いていたのは柳ジョージ＆レイニ どなく世の中を席巻していった。 ーウッド。 「酔って候」 「時は流れて」 「一人 そんななかでは、パイレーツを聴きドク （ I stand alone ）」 がチョイ悪の定番になっ ター・フィールグッド、グラハム・パーカー、 ていく。ブルースと古典的な日本の叙情性 （ザ・）パイレーツ （洋楽） 50年代から活躍するイ ギリスの 元 祖 パブロッ クバンド。 ドクター・ フィールグッド イギリスを代表するパブロッ クバンド。のちのパンクロッ クにも影響を与えた。 グラハム・パーカー ニック・ロウ イギリスを代表するミュージ シャン。1975年にはスティ ッフレコードを設立。 イギリスを代表するミュージシャ ンにして、プロデューサー。ダ ムド、コステロ、プリテンダーズ らをプロデュース。 59 とが相まっていたのかもしれないが、その後 いて、客層も女性客がかなりを占めていた。 のショーケン『雷舞』 （ 1979年） とともに今 そんな折り、ロッカーズの福岡フェアウェル 聴いても普遍的なダンディズムをヒシヒシと ライブが当時天神にあった伝説のライブハ 感じてしまう。 ウス「80's FACTORY」で行われた。 ロッカーズ、デビュー！ さてさてそうこうしてるうちに、小生もそろ 最前列で観ていた小生はアンコールで陣内 氏からステージに引き上げられ一緒にニュー ヨーク・ドールズ「SHOW DOWN」をコー そろ高校卒業の時期を迎えていた。学力と ラスし感激していた。が、当時デビューする 志向からして進学の道はまったく考えること ことがいかに難しくもあり、その反面それから もなく、なんとか何がしかの就職をしたいと の道のりがそれ以上に厳しきこともまったく 思い出していた（ 学校は進学率98% の学 知る由もなくである。 校である）。 そんなとき、陣内孝則氏は卒業してロッカ まさかの専売公社入社 ーズの活動を活発に行いモッズや北九州 話は戻り、卒業してからの進路のなかに のルースターズ（前進の人間クラブ含め） 進学はまったくなかった小生は就職の道を などとともに知名度も上がっていき、レコー 選ぶのだが、ここからがまた想像しがたい方 ド会社や音楽事務所からも注目され始めて 向に進んでいく。小生が就職をいいだしたと いた。そしてその後すぐに79年地元のコン き、父親は勤めていた専売公社（現 JT ）を テストL - M O T I O N で 優 勝し80年 には すすめてくれたのである。今から30年以上 『 WHO tHe ROCKERS 』で瞬く間にレコ も前の話でおぼろげではあるが、コネが多 ードデビューをすることになっていく。当時 少きいたとはいえ3公社5現業の一角であ の博多には硬派なイメージがつきまとうが、 る。準国家公務員…なぜか夏くらいから公 サンハウスからの脈々と続くメイクを施した 務員試験の参考書を紐解き勉強を始めて グラムなルックスの顕著なケースがロッカー いくのである。高校受験のときもそうだが先 ズであり、レパートリーにはストーンズのみ 生たちからはどこかの大学に行ったほうが楽 ならずニューヨーク・ドールズがあったよう だともいわれ（早い話が可能性が低かった にビジュアルな要素がかなり組み込まれて のだろう）、そこからはこれまでの経緯を見て 近田春夫＆ ハルヲフォン 70年 代に活 躍。1978年に 発表された『電撃的東京』は 歌謡曲カバーアルバム。 60 柳ジョージ＆レイニーウッド ショーケン 日本のクラプトンと称される柳ジョージ が70年代後期に率いたブルースロック バンド。 「雨に泣いている」 （ 1978年 ） が大ヒット。 ＝萩原健一。ザ・テンプターズ、沢田研二とのツ インボーカルバンドPYGを経て、俳優に。テレビ ドラマ『太陽にほえろ！』のマカロニ役でもおなじ み。1975年からはソロで音楽活動を再開。 もらえばわかる通り、いかなる準備をしたの しばしそんな日々は続いていくのだが、ス かコネがあったのかはまるで記憶にないが、 ナックな日々もそうはお金がもつはずもなく、 のちにそれなりの成績は取れていたらしくメ 悶々とした気持ちから同級生たちが作って デタク合格するのである。この勉強中に、浮 いたバンドを手伝うことになっていく。彼ら き世のクダラナ哲学を小生に啓蒙してくれ は、のちに小林よしのり先生原作の『 中州 たのが『タモリのオールナイトニッポン』 界隈天罰研究会』 （ 1982年公開） なる手塚 でありその後の自己形成を創ったであろうこ とを書いておきます。 真主演の自主映画の映画音楽を担当する 「パイレーツ」 （現博多パイレーツ）。中高 何はともあれ高校時代にそれなりに垣間 のときからのバンドがらみの友人たちでもあ 見てはいたが、まったく真逆の世界への突 り、大学生と社会人になった彼らとは聴いて 入である。1979年春を迎えギリギリで卒業 きたものも含め近しいものがあり取り巻き的 もでき、晴れて社会人になった小生は、ロッ にサポートを始めていく。そしていつも週末 カーズも東京に行ってしまい、公社に入り事 になると西中洲にある「不思議屋」という20 務作業を覚えながらネクタイな日々をそれな 人くらいのパブが溜まり場になっていて、そ りに過ごしていた。ここからの1年間は音楽 こでいつも彼らは演奏をしていた。そこに溜 とは疎遠な世界であり、街角から流れる音楽 まっていると蝋燭に照らされたせまい店に、 は聴いてはいたが、しばしブレイクタイムの 店が終わったあとのハコバン（ 小屋付バン 時 期にいた。79年から80年にかけては事 ド）の先輩や、伝説の山善までやってくる。 務仕事を覚えることと、先輩たちが行く繁華 そうこうしているうちにいつも演奏は勝手に 街“中洲”のパトロール随行が慣例になって 始まりパイレーツや常連、飲み屋の連れ客 いた。スナックで歌うこともまんざらではな などなどが入り乱れて自然と盛り上がってい く、定番のムード歌謡「たそがれの銀座」 く、まさにリアルパブロックである。 「バス・ストップ」や「ダンシング・オール そんななかで得も知れぬ衝動にかられた ナイト」を歌ってはリザーブの水割りを飲む 小生は性懲りもなく、たまにステージで歌っ 日々が続いていくのである。 ていた。ジョン・レノンバージョンの「SLIPI パイレーツのサポート N' & SLIDIN'」 「STAND BY ME」 「Ain't that a shame」 「Bring it on home to L-MOTION ニューヨーク・ドールズ 80's FACTORY 九州で開催されてい たフェス＆コンテスト。 70年代に活躍したバッドボーイ ズロックの祖。マルコム・マク ラレーンがマネージャーを務め た時代も。 70年代後期に開店した福岡の 伝説のライブハウス。ルースタ ーズやモッズらのライブ録音もさ れた。1982年3月3日に閉館。 『タモリのオール ナイトニッポン』 1976年10月から1983年 9月まで、毎週水曜深夜に 放送。 61 me」毎週のようにこの4曲を飲んで歌って 至極リアリティのある記事として飛び出して いた。手伝っているとはいってもライブのと きたのだ。昼休みのわずかな時間は、ターボ きに楽器を運ぶのを手伝ったりするだけで のかかった妄想をふくらますにはちょうど良か 仲間内の手助け程度、悶々した気持ちから ったのかもしれない。ページ隅に載っていた は少しずつ開放されていった。その店には 「最後の？ストーンズツアー緊急募集 !! ルイ 本当にいろんな人間がやってきていて、博 ジアナ・ニューオリンズ・スーパードーム7泊 多では名うてのバンドマンが遊びに来てい 9日」 （たぶん）、この10数年後、幾度となく たし、知り合いも増えていき週末にはちょっ ほぼ毎回東京でストーンズを観ることになる と歌も歌えて、それはなかなかお気楽でごき とも知らず、最初で最後のストーンズを観ね げんな日々がループしていた。 ばいけないとの念がすべてにすさまじいター ボをかけていった。会社の席に戻るやいな や、店から借りてきた『 平凡パンチ』に載っ ている近畿ニッポンツーリスト大阪営業所の ダイヤルをまわしていた（当時市外通話はダ パイレーツ 現博多パイレーツ （ HKT-PIRATES ） 。70年代終盤から80年 代初頭に活躍した博多の伝説のバンド。2000年に再始動。 イヤル式でおまけにチリリリーと音が鳴る）。 募集人員50名、定員になり次第締め切 り、どれもこれもこちらにとってはせっぱつま った文言。 生ストーンズ初体感！ 電話がつながった瞬間、開口一番「ストー そんなとき、ここでまたまたとんでもない方 ンズ、空いてますか!?」おいおい映画館か、 向に物事は進んでいくのである。それはたぶ 旅館の部屋か…？ 相手は落ち着いた口調で ん81年の2月か3月のある日、会社近くの喫 「はい、担当におつなぎしますと…」担当に 茶店で店置きの『平凡パンチ』をペラペラ 替 わってから何を聞 いたか（ 確 か 望月さ とめくって見ているととんでもない記事が目 ん？）、どう話したかは定かではないがもうニ に入ってきた。 「ストーンズ、最後のアメリカ ューオリンズにストーンズを観にいくことを決 ツアー？」このまったくもってリアリティがな め、予約を入れていた。ちなみにこの時点 い記事が、当時の小生にとっては3Dばりに ではスマイリー原島、海外への渡航歴なし、 「たそがれの銀座」 黒沢明とロス・プリモスの 1968年のヒット曲。 62 「バス・ストップ」 「ダンシング・オールナイト」 平浩二の1972年のヒ ット曲。 もんた＆ブラザーズの1980年のデ ビュー曲。 『平凡パンチ』 60〜70年 代に人 気を誇 った 若 者 の バイブ ル 雑 誌。1988年休刊。 パスポート・貯金なし、休暇残わずか、ロー ン確約なし、費用42万いくら、どれもこれも なし。思えばむちゃくちゃな話である。さりと てこれに行かなくてはと何かが突き動かした のには間違いない。 このツアーがフィルモアウエストのビル・ グラハムが仕掛けたツアーであり、このあと のストーンズヒストリーにとってエポックなも のになるツアーであるとは、これまたまったく もって知る由もなかったのだが。これからし ばらくは大変な昂ぶりとジタバタのなか準備 を進め、81年５月某日アメリカ初入国、LA ～ニューオリンズに向かい記録によると5月 12日 （現地時間？）ルイジアナ州ルイジアナ スーパードームでストーンズを観るのである。 このとき一緒に行ったメンバーは、先ほどの ターボ予約ののち帰った自室ネイバースであ り、山善とのバンドメイトでもあり小生のソウ ルミュージックの師でもある角野氏と、サン ハウス最後のギター坂東氏夫妻。この珍道 中はまた次回にでも書きたいと思いますが、 平凡な日々が『平凡パンチ』の記事で人生 を変える旅に行くことになるとは…しかし東 京ドームができる7年も前に小生はドームに 行っていたのだ、わからないものです。 ここからは、また次回、珍道中も含めてお 届けします。 ビル・グラハム サンフランシスコのライブハウス「フ ィルモアオーディトリアム」創始者に して、モンタレーやウッドストックを支 えたプロモーター。 1978〜1981 J-POP&J-ROCK クロニクル 1978年 ［出来事］ 『ザ・ベストテン』放送開始 キャンディーズ解散 YMO 結成 サザンオールスターズがデビュー ［主なヒット曲］ 「 UFO 」ピンク・レディー 「ガンダーラ」ゴダイゴ 「 HERO 」甲斐バンド 1979年 ［出来事］ ウォークマン発売開始 シド・ヴィシャス死去 インベーダーゲーム大流行 ［主なヒット曲］ 「魅せられて」ジュディ・オング 「 YOUNG MAN (Y.M.C.A. ）」西城秀樹 「いとしのエリー」サザンオールスターズ 1980年 ［出来事］ ポール・マッカートニー成田空港で逮捕 山口百恵引退 ジョン・レノン死去 ［主なヒット曲］ 「ダンシング・オールナイト」 もんた＆ブラザーズ 「さよなら」オフコース 「雨上がりの夜空に」RCサクセション 1981年 ［出来事］ ピンク・レディー解散 『スター千一夜』最終回 アリス解散 ［主なヒット曲］ 「ルビーの指環」寺尾 聰 「スニーカーぶる〜す」近藤真彦 「ツッパリHigh School Rock'n Roll （登校編）」 横浜銀蝿 63 HELP! N e e d y o u r h e l p , F M P ! とりあえず！音制連 〜こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に〜 27 第27回 プロダクションに関係する保険（会社・役員・アーティスト） 会社運営上必要な様々な知識をお伝えする当コーナー。 今回は、前回に続き「保険」の後編。プロダクションに関係する、 会社・役員・アーティストの保険について、詳しく解説します。 文責：会員サポート委員会 前回は、｢コンサート（興行）中止保険」を含 めた「保険」についてご説明しました。2回目の 今回はプロダクションに関係する保険（会社・ 中止保険については前号のP.66をご覧ください （ www.nexus-web.net/ongakusyugi ）。 そもそもなぜ「保険」をかけるのかという基本 役員・アーティスト）についてご説明します。 的な目的は、何らかの「リスク」に備えるためで まずは、前回の復習になりますが、 「保険」に す。突然「リスク」が発生した場合にまとまった はいろいろな種類のものがあり、それぞれの保 お金を用意することは容易ではありません。これ 障の内容によって細かく分かれています。契約 に対応するための手段として「保険」が活用さ も「主契約」 「特約」があり、保険料の支払い れることになります。 方や保険金の受け取り方、保険期間も様々と それでは、プロダクションに関係する保険（会 なっています。保険の種類やコンサート（興行） 社・役員・アーティスト）について見てみましょう。 Lesson 01 会社に関する保険について 急に訪れ不幸を招く「リスク」とは プロダクションにおいて起こりうる「リスク」を ン活動への支障 以上のようなことが想定されます。万一、 「保 整理してみましょう。考えられるものとしては、 険」に加入しておらず、資金的にも苦しい状況 ・盗難、火災、地震等による会社の資産の被害 のなかでこれらの「リスク」 が発生してしまったら、 ・役 員の急な事故等による経営の困窮（借入金 の返済等） 会社や従業員やアーティストに多大な影響が出 て、最悪の場合にはすべての活動が中止に追 ・従業員の病気や事故による業務への支障 い込まれることも考えられます。こんなことになら ・アーティストの病気や事故によるプロダクショ ないように、余裕のあるときにこれらの「リスク」 64 HELP! とりあえず！音制連 27 Need your help, FMP! を回避するための「保険」が必要となります。 じて加入する保険を使い分ける必要があります。 それでは個々のケースに合わせて必要な「保 無意味に多くの保険に加入しても、目的に合 険」を見てみましょう。 致していなければ支払う保険料がムダになって しまい、せっかくの保険の役割が果たせないこと 大事な財産を守る損害保険 になってしまいます。 風水害などの自然災害や自動車の衝突事故 など、偶然な事故により生じた損害を補償する 主な生命保険の種類と保障の目的 のが目的の保険があります。 種類 自動車保険はマイカーをお持ちであれば加入 終身保険 養老保険 しまいます。 定期保険 火災保険は、火災による備品等の会社の資 医療保険 されているはずです。テレビのCMでも保険会 社各社が安さを競って勧誘しています。会社で 使用する自動車（役員車、営業者、機材車等） にも当然に加入しておかないと、万一の衝突事 故や物損事故の場合に多大な損害が発生して 保障の目的 生活保障 相続の対策 会社の存続 役員の退職金 死亡保障と貯蓄 贈与の対応 満期保険金の活用 期間を定めた死亡保障 事業の拡張対策 病気・ケガ対策 産を補填するために加入するものです。ご自宅 にも当然にかけられていると思います。 保険加入には健康が必須 地震保険は、日本は有数の地震国ですので、 生命保険に加入する場合には、保険をかけら 地震による家屋等の崩壊によるリスクを保障す れる人（被保険者）が健康でなければいけませ るものです。 ん。保険加入の際に行われる通常の健診は 傷害保険は、事故によって生じた「ケガ」に ・尿検査 対応するもので、仕事中のケガ、通勤途中のケ ・血圧測定 ガ、出張中のケガ、交通事故によるケガ、物品 ・身長・体重 を破損してしまったり、あやまって人にケガをさ のような簡単な健診ですが、高額な保険金の せてしまったような場合に必要です。 保険に加入する場合には、これらに加えて心電 図や血液検査が行われます。 万一と入院に備える生命保険 この健診を通過しないと保険に加入すること まずは生命保険ですが、保険と聞けば最初に ができませんので、健診の前日には無理は控え 考えるのがこの生命保険だと思います。 て体調を整えておく必要があります。 生命保険は次の2つに大別されます。 ・死亡保険……保険をかけられた人 （被保険者） わずかな保険料で財産を守れる動産総合保険 が死亡したときに指定された人に保険金が支払 会社の所有している什器や備品、アーティス われるもの トの楽器、グッズの在庫、現金・小切手等に対 ・医療保険……保険をかけられた人（ 被保険 して、盗難や火災、破損に備えるために1年間 者） の病気やケガによって被保険者自身に給付 の期間でかける保険です。 金が支払われるもの 保険金額は、時価を基準に決められ、什器や また、生命保険の種類と保障の目的は下記の 備品の場合は再調達価格から減価償却した金 ようになっています。それぞれの保障の目的に応 額、グッズ等は仕入金額となります。 65 Lesson 02 会社役員に関する保険について 会社役員の万一に有効な逓増定期保険（て （ 10年以内）に解約返戻率がピークとなり、保 いぞうていきほけん） 険料は高額ですが、短期的に資金を準備するこ 一定額の保険料で経過年数に合わせて保 とができます。 険金額が増額していく定期保険で、支払保険 この保険は、経営者が高齢で10年以内に退 料の半分が損金となります（現在の税法上） 。 職金が必要な会社や、会社の不測の事態に備 よって、節税のための保険でもあります。 えて短期的に資金を積み立てたい会社に適し この保険の特徴は、保険期間が短く、短期的 た保険です。 逓増定期保険の試算（ 48才加入、死亡保険金4,000万円の場合） 金額単位：千円 年数 年齢 保険金 保険料 返戻金 返戻率 損金額 税額 実質負担 1 49 40,000 1,408 508 36% 704 288 1,120 45% 2 50 40,000 2,816 1,924 68% 1,408 576 2,240 86% 3 51 40,000 4,223 3,364 80% 2,112 864 3,359 100% 4 52 40,000 5,631 4,820 86% 2,816 1,152 4,479 108% 5 53 52,000 7,039 6,248 89% 3,520 1,440 5,599 112% 6 54 67,600 8,447 7,600 90% 4,223 1,727 6,720 113% 7 55 87,880 9,855 8,832 90% 4,927 2,015 7,840 113% 8 56 114,240 11,262 9,864 88% 5,631 2,303 8,959 110% 9 10 実質返戻率 57 148,520 12,670 10,600 84% 6,335 2,591 10,079 105% 58 193,080 14,078 10,940 78% 7,039 2,879 11,199 98% 上記の逓増定期保険の試算を見てください。 額が税額相当となります。そのために、支払った これは年齢48才で、死亡保険金を4,000万円 保険料からこの税額相当を控除した金額が、実 と仮定した場合のシミュレーションです。年間の 質的な負担額となり、この金額から計算した実 保険料は140.8万円でこれを毎年支払います 質返戻率は3年目～9年目で100％を超えるこ が、5年目以降の保険金額が大幅に増加してい とになります。これが節税のための保険といわれ きます。10年目には19,308万円と当初の4.8倍 るゆえんです。 もの保険金額となります。 万一、保険契約を解約した場合の返戻金は 上記の逓増定期保険を役員の退職金のた 支払った保険料の80～90％となりますが、この め、あるいは、会社の不測に事態に備えるため 保険は、支払った保険料の半分が損金となるた に加入した場合にどのような経理処理となるか め（現在の税法上） 、この金額に税率を乗じた 見てみましょう。 66 HELP! とりあえず！音制連 27 Need your help, FMP! ・初年度は 借方 貸方 現金・預金 52,000千円 前払保険料 3,520千円 雑収入 48,480千円 前払保険料 704千円 支払保険料 704千円 現金・預金 1,408千円 上記のように、5年後に役員が退職して退職 ・5年後に保険契約を解約した場合 員が死亡して会社に借入等がある場合に「リス 金を支払う場合、または、万一、5年後にこの役 貸方 ク」を回避できることになります。主な生命保険 前払保険料 3,520千円 の種類と目的の「定期保険」の保障の目的とも 借方 現金・預金 6,248千円 雑収入 2,728千円 合致します。 なお、役員の年齢や死亡保障金額によって ・5年後に被保険者が死亡した場合 Lesson 借方 貸方 保険料は変動しますので、正確には保険会社 に試算を依頼して確認してください。 03 アーティストに関する保険について アーティストの将来も考えた貯蓄型保険 ク」回避のために「保険」をうまく活用してみて プロダクションの財産であるアーティストに対 はいかがでしょうか。 して会社が保険をかける場合があります。アー ティストが活動中に事故に遭遇したり、病気にな 前回と今回の2回にわたって「保険」につい ったりした場合を想定して加入するものです。 てご説明しましたが、 「保険」はうまく活用すると 一昔前は話題性のために「脚に1億円の保険」 「リスク」回避の大きな武器となります。しかしな 等のアーティストもいましたが、最近はあまり聞 がら、無意味な加入や目的のない加入は逆に かなくなっています。アーティストが活動できなく 資金のムダになってしまいます。 なると、会社に多大な損害が生じることになりま プロダクションには、会社そのもの、役員、従 す。この「リスク」回避も当然ですが、アーティス 業員、アーティスト、コンサート、資産等が存在 ト個人の生活のためにも必要なことです。新人 し、これらがうまく機能してこそビジネスが成り立 アーティストが会社の専属となった際に年間契 つことになります。万一、これらに不都合が生じ 約で医療保険や傷害保険に加入し、毎年更新 た場合、何の備えもしておかないと、対応が困 していくような例が一般的です。 難となり重大な危機が訪れることになり、会社 アーティストが法人化しているような場合に、 経営に大きな「リスク」が生じることになります。 逓増定期保険を活用して将来に備えることも検 これらの不測の事態に日頃から備えるものが 討の余地があると思います。これを活用すると、 「保険」 ということになります。 資金の効率的な貯蓄と万一の備えにもなります 本当に「備えあれば憂いなし」ですので、ご自 ので、収入に応じたプランを保険会社に試算し 分の会社で十分な備えができているかを改めて てもらうことも有意義だと考えます。 確認して、足りないものは早めに準備してくださ 会社もアーティストも将来を見据えて、 「リス い。 67 vol.9 ジャンル特化型音楽のプロモーション法 ヨーロッパのラジオ事情 ンルに特化したテレビ局もなくはないで およそ7億人が暮らす46ヶ国に、多種 り、メインストリームの局とは比較になりま 多様な文化、言語、習慣が混在するヨ せん。これはラジオでも同じで、ジャンル すが、その視聴者数はごくかぎられてお ーロッパ。あらゆるレーベルにとって、ヨ 特 化の局は数えるほどしか存 在しませ ーロッパにおけるプロモーション／マーケ ん。そうしたテレビ／ラジオ局は、彼らが ティングはきわめて難しい仕事です。 想定するキーオーディエンスの心をつか なかでもラジオプロモーションは、まさ むことはできても、エアタイムは限定的な に底なし沼。ドイツだけでも300以上の ため大規模なプロモーションにはつなが ステーションが存在し、ヨーロッパ全土で りません。 は数千は下りません。しかも、それらステ ヨーロッパではシングルマーケットが劇 ーションすべてが独立しており、いかなる 的に収縮しており、そこはメインストリーム 形での相互ネットワークにも属していませ アクトによって完全に占拠されています。 ん。必要なら、自らラジオプローモション そうした状況のなか、ジャンル特化型アー ネットワークを構築しなければならないの ティストがシングルを出すメリットはありま です。 せん。しかし、シングルを切らなくてはラ メインストリームアーティストと、ジャン ジオでエアプレイされるチャンスが完全に ル特化型アーティストでは、プロモーショ なくなるので、切らないわけにはいきませ ンの方法はまったく異なります。今回は ん。まさに悪循環なのです。 後者について触れましょう。 パンク、メタル、ヒップホップ、エレクト ロ、オルタナティブ、フォーク、ブルース、 雑誌／インターネット事情 ジャズといった特定のジャンルに特化し そういったなかにも有用なプロモーショ たアーティストが、テレビでプロモーショ ンツールは存在します。まず、ジャンル特 ン活動を行えるチャンスはほぼゼロ。ジャ 化型の雑誌。ヨーロッパには、膨大な数 68 通販ショップ「 N e o T o k y o」を拠 点に、輸 入グッズ 販 売のほか、日 本の音 楽のライセンス管 理、コン サート制作なども行っている。 のロック、メタル、ジャズなどの雑誌が存 を集めるのは、ヨーロッパの風物詩とも 在します。 いえる野外フェスティバルです。Wacken そしていうまでもなく、インターネット。 （ヴァッケン）、Rock am Ring（ロック・ 弱小レーベルがキーオーディエンスに向 アム・リング）、Download（ダウンロー けて、お金をほとんどかけずにアーティス ド）、Sonisphere（ソニスフィア） といっ トを売り込むことができる手法です。フォ た巨大フェスは、そのほとんどが毎年規 ーラム、ブログ、ウェブマガジン、MySpa 模を拡大するほどの成功を収めており、 ce、FaceBook、YouTubeなどを駆使 その熱狂ぶりを一般メディアが取り上げ するプロモーション手法は、もはやヨーロ るほどなのです。 ッパにかぎったことではありません。 以上にあげたように、ジャンル特化型 コンサート／フェス事情 リームのそれとは大きく手法が異なるた しかし、もっとも効果的なプロモーショ ィア、キーオーディエンスと強いつながり ンは、やはりコンサートなのです。バンド を持つ、専門のプロモーション会社に委 のロゴをプリントしたマーチャンダイズを 託します。 アーティストのプロモーションはメインスト め、メジャーレーベルの多くは、主要メデ 販売することで、レーベルは売り上げとと もに宣伝効果も期待でき、まさに一挙両 得。ツアーによってバンドはあらゆるメデ ィアに露出するチャンスを得ると同時に、 ファンとの距離を縮め、絆を強めることが できます。 売上ベースでいえば、ヨーロッパにお ける最重要ジャンルは、チャートの3割を 占めるロックです。そうしたバンドが注目 ヨーロッパで発売されている音楽雑誌の数々。J - R O C Kも 大きく取り上げられるケースが増えている。 69 MUSIC NEWS 第11回JAPAN EXPOに約17万人が来場 7月1日から4日まで、フランスのパリ・ トを開催。名誉ゲストとして招へいされた ノール・ヴィルパンド展示会会場で開催 X JAPANのYOSHIKIとToshIは7月4 された“ 第 11 回ジャパンエキスポ”。当 日にピアノ＆ボーカルによる演奏を披露 初はオタクの祭典的なものだった同フェ し、恒例の Xジャンプが会場中で起きる スも、アニメや音楽を中心にしつつも、 ほどの盛況ぶりだった。モーニング娘。 日本の食文化や伝統文化を含めたカル は4日間にわたって登場し、同フェス初の チャー全般を紹介するものに。親子連れ 有料コンサート （フェス入場料とは別途 も多いなど一般層にまで浸透し、今やパ で支払う）のほか、トーク会、サイン会な リの夏の風物詩的なものになっている。 どでファンとの交流も行った。日本のみ 「ヨーロッパ最大の日本文化とエンター ならず、ヨーロッパでの彼ら、彼女らの注 テインメントのフェスティバル」という評 目度の高さを証明してくれた。 判に嘘はない。 今後は、10月29〜31日に第4回チビ・ 今 年は同 会 場 内のホール5と6を使 ジャパンエキスポ、2011 年 2月にジャパ い、大企業から個人まで、およそ600の ンエキスポ・シュード、4月に第 1 回ジャパ 出展があった。また、ゲストの豪華さも年 ンエキスポ・ベルギー開催と、ジャパンエ を追うごとに増し、音楽では様々なジャ キスポはますますその規模を拡大してい ンルのアーティスト11組が15のコンサー きそうだ。 リ・ノール・ヴィルパンド 展示会会場 70 YOSHIKI & ToshI（X JAPAN） モーニング娘。 © Chris CB Photographie © TAKO PRESSE © VIPO 「音楽主義 プロデューサー列伝 番外編セミナー」 〜プレゼンテーションの極意／／ （株） タイスケ森本社長に聞く〜開催 音楽制作者連盟会員社向けサービス 森本泰輔 の実験的試みとして、会場を飲食店に移 株式会社タイスケ代表取締役。ウル フルズ、BONNIE PINK、Superfly など個性的なアーティストを世に送 り出している。また、現在、動物の孤 児院「ハッピーハウス」の理事も努 めている。 し本誌の好評連載「プロデューサー列 伝」にご登場いただいた方に直接お話し をうかがう、対話形式のセミナーがスター トしました。その第 1 回目を7月27日に開 いただきました。当日は、アーティスト発 催し、常日頃から「レコード会社やメディ 掘にかける熱意や、様々な契約における アに対するプレゼンは業界生命をかけて 留 意 点などについてのお話があり、21 のぞめば必ずむくわれる」とおっしゃって 名の参加者から質問も相次ぎ、盛況とな いる、タイスケの森本泰輔社長にご登場 りました。 MUSIC GUARDIANS啓蒙活動報告 CPRA（日本芸能実演家団体協議会・実演 家著作隣接権センター）による音楽ファン参加 型違法配信撲滅キャンペーン“ MUSIC GUAR DIANS ” 。今年は、様々なフェスにブース出展し、 その啓蒙活動を行っています。今年度、現在ま でにブース展開したフェスは以下の通りです。 5月22日 Rock on the Rock'10 (5月23日は天候の悪化により中止） 5月29・30日 ROCKS TOKYO 7月17・18日 JOIN ALIVE 8月7・8日 SUMMER SONIC 2010 8月14・15日 Augusta Camp 2010 8月21日 JACK IN THE BOX 2010 SUMMER 8月28・29日 S PACE SHOWER SWEET LOVE SHOWER 2010 -15th ANNIVERSARY※ Rock on the Rock'10とROCKS TOKYOはNEXUSブースのみ 71 MUSIC NEWS 「薬物」には絶対手を出さないでください！ 人生を狂わす「薬物乱用」の基礎知識 薬物の乱用は法律で厳しく禁止され、乱用した ります。乱用を止めて治療しても、睡眠不足、過 場合は重い罰を受けることになります。一回だけ でも「乱用」になります。乱用すると中枢神経に 労、ストレスなどをきっかけに、突然フラッシュバ ック（再燃現象）が起こることもあります。そう簡 作用し、やめたくてもやめられない「依存症」を形 単には治らないのです。 成します。 「依存」とは病気なので、自分の意志 ではコントロールできません。専門機関での治療 取り返しのつかないことになる前に、絶対に薬物 には近づかないでください。所持することも犯罪 が必要になります。また、乱用を繰り返すうちに です。また、もしまわりに乱用をしている方がいた 耐性が生じ、量がどんどん増えていきます。幻覚 や妄想、精神病（中毒性精神病）を発症する危 場合は、すみやかに、精神保健福祉センターな どに相談したり、専門の病院や、日本ダルクなど 険性もあり、最悪の場合には死にいたることもあ の治療施設に行くことをすすめてください。 薬物乱用とは？ ・医薬品を医療目的から逸脱して使用すること ・医療目的のない薬物を快感を得る等の目的で不正に使用すること ※一回だけの使用でも「乱用」になります 代表的な薬物とその俗称 大麻 マリファナ、ハッパ、チョコ、 ハシッシュ、ガンジャ、グラ ス、ブッダスティック、ポッ ト、ウィード… コカイン コーク、スノウ、スノウバー ズ、ノーズキャンディ、フレ イク、ブロウ、ホワイト… 覚せい剤 MDMA 等の合成麻薬 エス、スピード、アイス、ク ランク、クリスタル、デキシ ーズ、ハーツ、ホワイト、メ ッス… エクスタシー、エックス、バ ツ、ラブドラッグ、ヤーバ ー、ヤオトウ… ヘロイン LSD スマック、ジャンク、ホース、 アシッド、エル、アシッドペ ダスト、チャイナホワイト、 ーパー、シュガーキューブ、 ブラックタール… ドラゴン、ペーパー… ※医療で使われている医薬品でも、不正に使用したり、医療目的から逸脱して使用する ことは禁じられ、犯罪になります。また、合法ドラッグと呼ばれる脱法ドラッグも、心身へ の影響は麻薬と同様で、使用は危険です。 72 MUSIC NEWS あなたの大切な 「音楽」 をあなた自身が守りましょう！ 違法ファイルはダウンロードも犯罪です！ ！ ダウンロードは適法の公認サイトから！ 「 音楽 」などの作品をつくる人たち 新曲出たのね！ ダウンロードして 今すぐ聴きたいな は、その対価を得ることで次の創作 活動に向かうことができます。もし、 その対価を得られなくなったならば、 あった あった♥ 当然、音楽活動を続けられない状況 に陥ってしまう危険性があります。つ まり、みなさんの大好きな「音楽」が 聴けなくなってしまうのです。みなさ んが「音楽」を正しい手順で購入す ることは、あなたの大好きな「 音楽 L マークが あるから 大丈夫！ ダウンロード しよっと！ 家 」や大切な「 音楽 」を守ることに つながります。ダウンロードにあたっ ては、Lマークの表示された適法サイ トから行ってください。大切な音楽 に、リスペクトを！ 無許可サイトからのダウンロードは違法です！ 違法サイトだけど タダだから ダウンロード しちゃおっ！ エッ？ ダウンロードする だけなのに！ 著作権法の改正で 違法配信だと知りながら ダウンロードするのも 違法になったんだよ！ あやうく 犯罪者になるところ だったのね… これからは 公式サイトから ダウンロード してね！ 以前の著作権法では、音楽や映像 などの作品を、その権利者（著作権 者、アーティスト、レコード会社等） の了解を得ることなくアップロードす ることは違法でしたが、ダウンロード までは違法とされていませんでした。 それが、平成 22 年 1月1日に施行さ れた改正著作権法により、違法配 信だと知りながらダウンロードするこ とは、たとえそれが個人で楽しむ目 的であっても違法となることになりま した。違法ファイルをアップロードす ることはもちろん、ダウンロードする ことも犯罪なのです。絶対にやめて ください。 73 Get! ongakusyugi 『音楽主義』 配布店リスト リハーサルスタジオ＆ レコーディングスタジオ ［東京都］ 青葉台スタジオ........................... 電話番号は掲載できません AVACO CREATIVE STUDIO................. 03-3203-4181 ANDY'S STUDIO...................................... 03-5432-3805 MITスタジオ.................................................. 03-3454-4996 エムズシステム本社・試聴ルーム................... 03-5542-7432 M's disk....................................................... 03-5778-3841 ODEN STUDIO.......................................... 03-5570-2628 音工房武蔵................................................... 0422-22-1124 Azabu O Studio......................................... 03-3498-4646 ON AIR OKUBO........................................ 03-5389-7676 音響ハウス.................................................... 03-3564-4181 GALVA STUDIO....................................... 03-3326-6649 CRESCENTE STUDIO............................. 03-3416-7708 Cross Edge................................................. 03-6380-6433 GATEWAY STUDIO 立川........................ 042-525-5678 GATEWAY STUDIO 八王子.................... 042-642-1113 サイデラ・マスタリング.................................... 03-5410-6789 サウンドアーツ............................................... 03-5731-2111 SOUND INN STUDIO............................... 03-3234-4311 SOUNDCREW STUDIO........................... 03-5764-1112 サウンド・シティ.............................................. 03-3586-8111 SOUND STUDIO NOAH 赤坂................ 03-3589-6211 SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋......... 03-3467-1101 SOUND STUDIO NOAH 池袋................ 03-5951-8400 SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺............. 0422-23-1741 SOUND STUDIO NOAH 駒沢................ 03-5433-5711 SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋......... 03-5432-7221 SOUND STUDIO NOAH 渋谷................ 03-5485-1441 SOUND STUDIO NOAH 下北沢............. 03-3466-0058 SOUND STUDIO NOAH 自由が丘......... 03-5701-7700 SOUND STUDIO NOAH 高田馬場......... 03-3985-6761 SOUND STUDIO NOAH 都立大............. 03-3725-0010 SOUND STUDIO NOAH 初台................ 03-3373-3711 SOUND STUDIO NOAH 代々木............. 03-3408-8819 サウンドスタジオ・ラパン................................ 043-206-5233 SUNRISE STUDIO.................................... 03-3408-6541 芝浦スタジオ................................ 電話番号は掲載できません 渋谷マトリクススタジオ.................................. 03-5468-2100 G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios..... 03-3325-3311 朱音々楽研究所............................................ 03-5913-8651 SUGAR SOUL RECORDS STUDIO...... 03-5725-7980 THINK SYNC INTEGRAL....................... 03-5454-9457 新宿東口音楽館............................................ 03-5919-4711 STUDIO E-RA.......................... 電話番号は掲載できません STUDIO GREENBIRD.............................. 03-3351-3400 STUDIO SOUND DALI............................ 03-5716-5000 74 Studio 34..................................................... 042-386-0034 STUDIO Z'd................................................ 03-3479-3998 Studio baytree............................................ 03-6272-4091 スタジオベイド高輪店.................................... 03-5789-0054 スタジオペンタ池袋店.................................... 03-3981-5540 スタジオペンタ池袋ハンズサイド店................ 03-3981-4436 スタジオペンタ大塚店.................................... 03-3988-7774 スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店............. 0422-22-1119 スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店............ 0422-42-0765 スタジオペンタ五反田店................................ 03-3447-2333 スタジオペンタ渋谷シティサイド店................. 03-3770-6646 スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店................. 03-3496-3433 スタジオペンタ新宿店.................................... 03-3351-3140 スタジオペンタ立川店.................................... 042-525-9911 スタジオペンタ立川 2号店............................. 042-529-5088 スタジオVOX 池袋北口店............................ 03-3981-8184 スタジオVOX 高田馬場店............................ 03-3203-9502 スタジオVOX 中野サンプラザ店................... 03-5345-5825 スタジオマザーハウス池袋店......................... 03-5954-5584 スタジオマザーハウス江古田店..................... 03-3959-2083 スタジオマザーハウス練馬店......................... 03-3991-0600 STUDIO屋根裏........................................... 03-3460-3199 STUDIO RISE ONE.................................. 03-5346-2071 STUDIO UEN............................................. 03-5382-3631 STEP 麻布スタジオ...................................... 03-5765-6330 セオリLMスタジオ......................................... 03-3466-3551 世田谷スタジオ........................... 電話番号は掲載できません 世田谷REC STUDIO................................. 03-5313-8555 SONIC BAND STUDIO............................ 03-3223-1009 DOG-STUDIO............................................ 03-6277-5762 TOM・TOM STUDIO................................. 03-3486-0731 HEART BEAT RECORDING STUDIO... 03-3795-3232 BIGMADE MUSIC..................................... 0422-79-6322 一口坂スタジオ.............................................. 03-3263-1097 prime sound studio form.......................... 03-5794-4006 プラザスタジオ............................................... 03-3405-2220 フラッシュミュージックスタジオ........................ 03-3465-6073 プラネット・キングダム.................................... 03-3405-2220 Bunkamura STUDIO.............. 電話番号は掲載できません WHITEBASE STUDIO............................. 03-3486-7650 マザーハウスレコーディングスタジオ............... 03-3946-1790 MALDIC STUDIO...................................... 03-5775-7098 みけるず吉祥寺音楽スタジオ......................... 0422-28-5055 リンキィディンクスタジオ梅ヶ丘...................... 03-3420-3721 リンキィディンクスタジオ荻窪......................... 03-3393-3359 リンキィディンクスタジオお茶の水.................. 03-3294-6909 リンキィディンクスタジオ吉祥寺..................... 0422-22-3516 リンキィディンクスタジオ吉祥寺2nd............... 0422-20-2355 リンキィディンクスタジオ下北沢..................... 03-5465-6569 リンキィディンクスタジオ下北沢2nd............... 03-3466-0169 『音楽主義』配布店リスト リンキィディンクスタジオ都立大..................... 03-3718-7176 リンキィディンクスタジオ中野......................... 03-5385-0354 リンキィディンクスタジオ西荻......................... 03-3335-9131 リンキィディンクスタジオ八王子..................... 042-626-2282 リンキィディンクスタジオ八王子2nd............... 042-627-1200 リンキィディンクスタジオ町田......................... 042-723-6951 リンキィディンクスタジオ町田2nd.................. 042-721-0969 WARNER MUSIC RECORDING STUDIO....電話番号は掲載できません ［神奈川県］ クラウドナインスタジオ登戸店....................... 044-935-0190 クラウドナインスタジオ本厚木店................... 046-225-3469 クラウドナインスタジオ宮前平店................... 044-854-9920 クラウドナインスタジオ向ヶ丘遊園店............. 044-933-5477 クラウドナインスタジオ横浜店....................... 045-311-9099 STUDIO24 藤沢店...................................... 0466-27-2424 スタジオペンタ横浜店.................................... 045-313-3399 YOKOHAMA ARENA SOUND HALL... 045-474-2020 ［千葉県］ Gate Way Studio柏店............................... 04-7144-9993 サウンドスタジオ・ラパン................................ 043-206-5233 スタジオペンタ千葉店.................................... 043-227-3545 スタジオペンタ千葉駅前店............................ 043-202-0075 スタジオペンタ千葉 2号店............................ 043-227-8878 ［北海道］ 芸森スタジオ.................................................. 011-206-7355 ［宮城県］ studio NEST............................................... 022-264-5805 TAKE UP SEED........................................ 022-215-1960 ［新潟県］ エヌトライブ.................................................... 025-374-6595 ［静岡県］ 音楽天国 静岡駿河店.................................. 054-238-1059 音楽天国 藤枝店.......................................... 054-636-1059 ［愛知県］ sound studio EMERGENCY..... 電話番号は掲載できません Studio246 NAGOYA................................. 052-783-2460 studio FreeWay......................................... 052-760-6607 ZERO studio............................................... 052-800-4400 YOU PEACE music studio...................... 052-981-0266 ［京都府］ Studio246 KYOTO.................................... 075-821-2468 ［ 大阪府］ HM studio.................................................... 06-6282-5775 Studio A...................................................... 06-6241-0408 スタジオエヌズ楠葉店.................................... 072-868-7650 スタジオエヌズ香里園店................................ 072-832-7431 STUDIO GROOVE.................................... 06-6365-9350 Studio Q...................................................... 06-6281-9939 Studio GEN................................................ 06-6354-1069 Studio Soul Decoration........................... 06-6352-2563 Studio246 OSAKA.................................... 06-6361-0246 スタジオVOX アメ村店................................. 06-6214-5341 STUDIO YOU............................................. 06-6383-8565 STUDIO RECO....................... 電話番号は掲載できません TOCスタジオ............................. 電話番号は掲載できません B4 SOUND WORKS STUDIO................ 072-601-0841 BOOSTREC................................................ 06-6125-5899 ベースオントップ 梅田店................................ 06-6360-6126 Get! ongakusyugi ベースオントップ 関大前店............................ ベースオントップ 京橋店................................ ベースオントップ 心斎橋店............................ ベースオントップ 玉出店................................ ベースオントップ 天王寺店............................ ベースオントップ 天六店................................ ベースオントップ なんば店.............................. ベースオントップ FIVE店............................... ベースオントップ 深井店................................ ［兵庫県］ Studio246 WEST....................................... ベースオントップ 尼崎店................................ ベースオントップ 甲東園店............................ ［滋賀県］ B-FLAT........................................................ ［岡山県］ REDBOX..................................................... 06-6338-1992 06-6939-6262 06-6120-1434 06-6658-5180 06-6774-0690 06-6357-9535 06-6646-0191 06-6130-7295 072-277-0116 078-321-2460 06-6414-1227 0798-54-3885 077-510-6330 086-421-3929 専門学校 ［東京都］ ESPパフォーマンスビレッジ........................... 03-5772-1281 ESPミュージカルアカデミー........................... 03-3368-6840 ヴァンキッシュミュージックアカデミー............... 03-3982-8800 A to NO Records....................................... 03-5795-1551 音楽学校メーザー・ハウス............................. 03-3461-2145 音響芸術専門学校........................................ 03-3434-3866 国立音楽院................................................... 03-5431-8085 尚美ミュージックカレッジ専門学校.................. 03-3814-8761 代官山音楽院............................................... 0120-480-952 デジタルハリウッド大学大学院...................... 0120-823-422 東京スクールオブミュージック専門学校.......... 03-3688-7217 東京スクールオブミュージック専門学校渋谷....... 03-5766-5321 東放学園音響専門学校渋谷校舎................ 03-3299-7981 東放学園音響専門学校新宿研究所............. 03-3378-6861 東放ミュージックカレッジ................................ 03-5333-5080 日本工学院専門学校.................................... 03-3732-1111 花やしきアクターズスタジオ........................... 03-5830-1187 ミューズ音楽院............................................... 03-3341-6607 ［神奈川県］ 横浜デジタルアーツ専門学校........................ 045-474-2311 横浜ミュージックスクール................................ 0120-156-329 ［埼玉県］ 尚美学園大学メディアセンター...................... 049-246-7035 ［北海道］ 経専音楽放送芸術専門学校........................ 0120-616-551 Buzz Entertainment School..................... 011-252-0660 ［宮城県］ 仙台コミュニケーションアート専門学校.......... 022-292-2122 デジタルアーツ仙台....................................... 022-221-1114 ［福島県］ 国際アート＆デザイン専門学校...................... 024-956-0040 ［新潟県］ 国際音楽エンタテイメント専門学校............... 0120-086-349 ［愛知県］ MI JAPAN NAGOYA................................ 0120-62-4609 名古屋コミュニケーションアート専門学校...... 052-269-2682 名古屋ビジュアルアーツ............. 電話番号は掲載できません 75 ［京都府］ スクール・オブ・ミュージックプラン.................. ［大阪府］ ESPエンタテインメント.................................. 大阪スクールオブミュージック専門学校.......... キャットミュージックカレッジ専門学校............. 総合学園ヒューマンアカデミー大阪校............ デジタルハリウッド大阪校............................. ハートボイススタジオミュージックスクール....... ビジュアルアーツ専門学校・大阪.................. ［ 福岡県 ］ ヴォーカルアカデミーオブ東京....................... 九州アーティスト学院.................................... デジタルハリウッド福岡校............................. 福岡スクールオブミュージック......................... 075-351-6250 06-6373-2888 06-6536-7161 06-6369-1101 06-6282-6015 0120-655-810 06-4397-5882 06-6341-4407 092-436-6610 093-383-0730 0120-357-679 092-262-2118 レコード店＆楽器店 ［東京都］ ZEAL LINK 渋谷店.................................... ZEAL LINK 新宿店.................................... TOWER RECORDS吉祥寺店.................. TOWER RECORDS渋谷店...................... disk union 池袋店....................................... disk union 御茶ノ水駅前店........................ disk union 吉祥寺店................................... disk union 国立駅前店............................... disk union 渋谷パンクマーケット................. disk union 下北沢店................................... disk union 新宿本館................................... disk union 新宿パンクマーケット................. disk union 町田店....................................... ヤマハ 渋谷店............................................... Like an Edison東京店............................... 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DJ's Bar U.F.O.CLUB............................ ドアーズ......................................................... 原宿アストロホール....................................... 原宿ペニーレーン........................................... ヘブンスドア.................................................. HEAD POWER.......................................... Morgana...................................................... L@N Akasaka............................................. Live Garage Adm...................................... THE LIVE STATION................................ Live House WALL..................................... LIVE HOUSE LOOP................................. LIVE labo YOYOGI................................... red cloth...................................................... LOFT/PLUS ONE..................................... Wild Side Tokyo........................................ WARP.......................................................... ［千葉県］ The 3rd Stage............................................ ライブハウスZX千葉..................................... ライブハウスZX WEST千葉....................... Route Fourteen.......................................... ［茨城県］ Light House................................................ ［北海道］ クラップスホール............................................ SOUND CRUE........................................... Zepp Sapporo............................................ PENNY LANE 24...................................... live music CROSS ROADS..................... ［青森県］ ライブハウス クォーター............................... ［宮城県］ Zepp Sendai............................................... MACANA.................................................... ［福島県］ ジャンダルム................................................... Hip Shot...................................................... ［新潟県］ CLUB JUNK BOX..................................... ［長野県］ ライブハウスJ................................................ ［富山県］ 高岡 もみの木ハウス.................................. ［石川県］ 金沢AZ......................................................... VanVan V4.................................................. ［岐阜県］ 岐阜ブラボー.................................................. ［愛知県］ 栄TIGHT ROPE......................................... Zepp Nagoya.............................................. DAYTRIP..................................................... ハートランドスタジオ....................................... LIVEHOUSE OYS..................................... ライブハウスHUCK FINN........................... MUSIC FARM............................................. 03-3421-0847 03-5306-0240 03-5350-5800 03-3402-3089 03-3406-5552 03-3410-9581 03-6380-3769 042-323-7467 03-3568-6818 03-3983-9387 03-3444-3464 03-5351-6241 03-5774-4325 03-5354-3120 03-3202-5320 03-3205-6864 03-5919-8847 0422-22-3514 047-333-2254 043-242-5367 043-247-1009 047-325-3086 029-224-7622 011-518-5522 011-221-8313 011-532-6969 011-644-1911 011-532-0114 0177-77-4770 022-257-7975 022-262-5454 0242-25-1021 024-921-2007 025-229-1494 026-225-6068 0766-24-1987 076-264-2008 076-223-7565 058-371-7701 052-242-8557 052-541-5758 052-241-5019 052-202-1351 052-202-1020 052-733-8347 052-772-2314 Get! ongakusyugi ［大阪府］ アメリカ村twice........................................... umeda AKASO.......................................... 梅田 中津 ミノヤホール.................................. ESAKA MUSE........................................... OSAKA MUSE........................................... 大阪RUIDO................................................. 北堀江club vijon......................................... 堺東Goith.................................................... サンホール...................................................... Shangri-La................................................... 心斎橋CLUB DROP................................... 心斎橋新神楽 .............................................. 心斎橋SOCIO ............................................ 心斎橋FANJ .............................................. Zepp Osaka................................................ SEVEN☆DAYS OSAKA......................... 天王寺Fireloop........................................... namba ROCKETS..................................... 秘密基地....................................................... BERONICA................................................. LivehouseDICE.......................................... ［京都府］ 京都MOJO.................................................. MOJO WEST............................................. ［兵庫県］ 尼崎Deepa................................................... WYNTERLAND......................................... STAR CLUB............................................... STAR DANCE............................................ CHIKEN GEORGE.................................... MUSHROOM.............................................. music zoo kobe 太陽と虎......................... ［滋賀県］ ライブハウスHUCKLEBERRY.................... ［鳥取県］ アフターアワーズ............................................ ［島根県］ アポロ............................................................ ライブハウスベリエ........................................ ［岡山県］ STUDIO REDBOX..................................... PEPPER LAND.......................................... ［広島県］ Bad Lands................................................... ［福岡県］ 黒崎 MARCUS......................................... Zepp Fukuoka............................................ ［佐賀県］ ライブハウスGEILS...................................... ［熊本県］ KUMAMOTO Django............................... ［大分県］ OITA T.O.P.S............................................. ［鹿児島県］ CAPARVO.................................................. ［ 沖縄県 ］ ミュージックタウン音市場............................... 06-6484-3880 06-7897-2450 06-6371-8478 06-6387-0203 06-6245-5389 06-6252-8301 06-6539-7411 072-229-1313 06-6213-2954 06-6343-8601 06-6213-9101 06-6212-6225 06-6213-2060 06-6120-6800 06-4703-7760 06-6977-5001 06-4305-2236 06-6649-3919 06-6213-7556 06-6939-9292 06-6357-4054 075-254-7707 075-706-8869 06-6411-6557 078-252-8030 078-221-6328 079-420-3399 078-332-0146 0792-88-6991 078-231-5540 077-574-1022 0857-29-4447 0853-23-1531 0859-22-0727 086-421-3929 086-253-9758 082-222-0971 093-621-3768 092-832-6639 0952-33-3711 096-355-6960 097-533-0467 099-227-0337 098-932-1949 77 音楽制作者連盟 正会員一覧 2010年9月1日現在 （株）アイアールシートゥコーポレーション （株）エムズ （株）残響 （株）IRON GEAR RECORDS （株）エム・トレス （株）ジー・アイ・ピー （株）アキオワンダー （有）エレメンツ （株）ジィーズ （株）アキラニ （株）オゾンコーポレーション （株）シェイクハンド （有）アクアミュージックプロダクツ （株）オフィス オーガスタ （有）ジェイティーコミュニケーションズ （株）アクセルミュージックエンターテイメント オフィス・ゲンキ（株） JET（株） （株）アスク・エージェンシー （株）オフィスニューマン （株）シーブロック （株）アースルーフファクトリー （有）オフィス・プロフィット （株）ジャグラー （株）アップストリーム （有）Office MAMA （株）ジャコベッティ （有）アップライズ・プロダクト （株）オフィスレン （株）ジャパンミュージックエージェンシー （株）アーティマージュ オルスタエンタテインメント （株） （有）シュン音楽出版社 （株）アミューズ （有）オールスパイスカンパニー （有）ショウコ・ミュージック・カンパニー （有）アールピーエム （有）音楽出版ジュンアンドケイ （株）ショーン・ハラダ （株）アール・ユー・オフィス 甲斐オフィス（株） （株）シンコーミュージック・エンタテイメント （株）アンチパワーズ （株）金子洋明事務所 （株）アーント （有）喜喜 （株）イー・スマート （株）キティフィルム （株）スウィート・チャイルド （株）イズム・アーティスト （株）キャピタルヴィレッジ （株）スコップ・ミュージック （株）イドエンターテインメント （株）キャブ （株）スターダスト音楽出版 （株）イノベーター （株）キャンプ （株）スティーズラボミュージック （有）ヴァーゴミュージック （株）キューブ （株）ヴァンプローズ （株）揆楽舎 （株）スーパー・クロス （株）ウィード （有）雲母社 （株）スピードスター・ミュージック （株）ウエス （有）グラシアス （株）スペースクラフトプロデュース （株）ウェルストーン・ヴォイス （株）グランドパッケージ （株）スマイルカンパニー （株）ウォーカーブラザース （株）グランドファンク （株）ズームリパブリック （株）ウルトラ・ヴァイヴ （株）クリアスカイコーポレーション （有）SETSUNA INTERNATIONAL （株）クリエイティブアイディアオブアソシエイツ （株）セブンスソフトハウス （株）エーヴイーアール （有）グレイテスト・ヒッツ （有）セブンス・マザー （有）エディション ガスパール （株）グレートデン （株）セレブランツ 江戸屋（株） （株）グローイングアップ （有）ソリッドボンド エドワード・エンターテインメント・グループ（株） （有）黒猫堂 （株）ソロモン・アイ・アンド・アイ プロダクション （株）エヌ・ダブル・ピー （株）KSR （株）タイスケ （株）FAEC （有）コータロー音楽事務所 （株）ダーウィン （株）エフエフエム （株）コットンフィールズ （有）竹田企画 （株）FMMP （有）コロニーサーフ音楽出版 （有）竹中偉胤 （有）エフ・オーディエンス ネスト （株） さだ企画 （株）大家 （株）MSエンタテインメント （有） さとう音楽事務所 （株）力塾 （株）MSエンタテインメント・プラス （有）サード・ストーン・フロム・ザ・サン （有）チャームサイド OORONG-SHA 78 （株）シンプレックス・ミュージック スイート・ベイジル（株） スパイラルアーツ（株） （株）ヅァインアーティスト （株）パワー・ボックス （有）マーマレード （株）ティーズ・コーポレーション （有）バンカー （株） ミスターミュージック （株）ディーゼルコーポレーション （株）ハンズオン・エンタテインメント （株）ザ・ミュージックス （有）ディーノ・パブリッシャーズ （株）ビーイング （株） ミュージックハウス・モズ （株）ティープロダクツ （株）ビー・エー・シー （株） ミュージックマイン （有） トイズオフィス （有）ピーエスカンパニー （株）ももコマーシャル （株）東京エンターテイメント （有）ピザ・オブ・デス・レコーズ （株）ヤマハミュージックパブリッシング （株）ときおらミュージック ビー・ジー・ビー・カンパニー（株） （株）ヤングジャパングループ （株） トライアングル （有）ビーズクラブオフィス （株）ユイ ミュージック （株） トライストーン・エンタテイメント （株）ヒップランドミュージックコーポレーション （株）ゆうげい社 （株） トリニティー・アーティスト （株）ビートニクス （株）ユーケーピーエム ドリーミュージックアーティストマネージメント （株） （有）ピラミッド （株）ユーケープロジェクト 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ラグーンミュージックオフィス（株） ワールドアパート （有） （株）ワンダーシティ （有）ワンダフル・ワールド 79 w w w.nexus-web.ne t 『音楽主義』は音楽を作る人（アーティスト）、 作る人のパートナー （プロダクションなど）のための1冊です。 042 2010.SEP-OCT 音楽を“創る”方々の権利を守り、かつ一般のみなさんにも どんどんその世界に入ってきていただきたい、 というのがこの本の一番のネライです。 音楽主義 毎月１回発行 発行人：大石征裕 編集人：安藤広一 編集：エンタープライズ委員会音楽主義プロジェクトチーム 担当役員：安藤広一、門池三則 委員：加藤龍一、福田昌弘、吉田幸司 事務局：秋葉享子 編集協力：アクセル・コミュニケーションズ デザイン：六角 正、アクセル・コミュニケーションズ cover staff デザイン：六角 正 イラスト：栗生ゑゐこ 発行所： （社）音楽制作者連盟 〒 150-0001 東京都渋谷区神宮前 5-48-1 神宮前和田ビル 2F TEL：03-5467-6849 http://www.fmp.or.jp [email protected] 印刷所：図書印刷株式会社 Printed in Japan ©2010 FMP 無断転載を禁じます。 『音楽主義』 を発行する 『音楽制作者連盟』 とは？ 音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、 詞や曲を作っている作詞家、作曲家（アーティストが兼ねていることも多い）のみならず、 音楽プロダクションやレコードメーカーなど 様々なフィールドの人たちの協力により産み出されています。 音楽制作者連盟（ the Federation of Music Producers：以下、音制連）は、 その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。 その中心となる業務は、音楽を伝える歌手・アーティスト （以下アーティスト）や 音楽プロダクションおよび制作者（以下プロダクション）の権利を守ることにあります。 プロダクションはアーティストにとってともに歩む重要なパートナーです。 現在音制連には約220社のプロダクションが正会員として参加しています。 みなさんは「著作権」という、詞や曲など著作物を創作した人（作詞家・作曲家）の持つ権利は ご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞作曲をしていなくても 「著作隣接権」という権利があることをご存知でしょうか？ アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」、 下記の3つの『著作隣接権使用料』を受け取ることができます。 1、貸レコード使用料／レンタルCDの貸し出しによる使用料 2、商業用レコード二次使用料／CDがテレビやラジオなどで放送される使用料 3、私的録音録画補償金／個人がCDをMD 等にデジタル録音、 テレビ放送をDVD-R 等にデジタル録画する際に支払う補償金 当連盟は、これらアーティストにかかわる 『著作隣接権使用料』を分配すると同時に、 音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。 M U S I C P O W E R E G U A R D I A N S D B Y C musicguardians.jp 社団法人音楽制作者連盟 www.fmp.or.jp 私たち音楽制作者連盟は、 アーティストの権利を守り、 アーティストとともに音楽を創り、 音楽を通じて豊かな社会を目指します。 P R A
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