for artists and productions 音楽主義 音楽制作者のための新視点誌 2007. # 音 楽 主 義 008 2007.FEB-MAR FEB-MAR 008 各界のキーマンがそれぞれのフィールドから解析 2007年音楽予想 2007年音楽予想 糟谷銑司 音楽制作者連盟理事長／宇野康秀 USEN代表取締役社長／きくち伸 フジテレビチ ーフプロデューサー／大西匠 MUSIC ON！ TVチーフプロデューサー／森田太 TOKYO FMチーフプロデューサー／山崎洋一郎 ROCKIN' ON JAPAN編集長／嶺脇育夫 TOWER RECORDS取締役・最高店舗経営責任者／布施雅康 マイスペースVice President ほか 発表! 音楽主義AWARD 2月3・4日いよいよ開催迫る! independence-D 2007直前詳報 music lovers interview 猫ひろし 好評連載 今すぐわかる著作権講座 www.fmp.or.jp/ongakusyugi FMP FREE ￥0 新春特大号 各界のキーマンがそれぞれのフィールドから解析 2007年 音楽業界が不振と言われて久しい。 しかし、果たして本当にそうなのだろうか。 本誌005号での特集『数値でひも解く 「音楽ビジネス」』で検証したように、 著作権使用料徴収額は年々上がっているし、 コンサート動員数にいたっては 激増している。もしかしたら、僕らはただ木を見て、森を見ていないんじゃないだろうか。 この特集では、音楽業界に蔓延する閉塞感をものともせず、 シーンをさらに活性化させようと気を吐く11人に登場していただいた。 2006年の日本の音楽事情はどうだったのか、2007年はどうなっていくのか ――。 それぞれの見地から、徹底解析していただいた。一貫しているのは、 彼らはちゃんと“森”を見ているということ。 しっかりと未来を見ているということ。 大丈夫！ へこむな音楽業界！ featuring 01.音楽プロダクション 糟谷銑司さん／音楽制作者連盟理事長・IRc2 CORPORATION代表取締役 02.無料ブロードバンド放送 宇野康秀さん／USEN代表取締役社長・GyaO事業本部長 03.テレビ局 きくち伸さん／フジテレビ「音組」チーフプロデューサー 04.音楽専門チャンネル 大西 匠さん／MUSIC ON！TVチーフプロデューサー 05.FMラジオ局 森田 太さん／TOKYO FMチーフプロデューサー 06.音楽誌 山崎洋一郎さん／ROCKIN' ON JAPAN編集長 07.CDショップ 嶺脇育夫さん／TOWER RECORDS取締役・最高店舗経営責任者 08.SNS 布施雅康さん／マイスペースVice President 09.音楽情報サイト タクヤさん／ミュージックマシーン主宰 10.アートディレクター 木村 豊さん／Central67 11.カメラマン ほりたよしかさん 016 音楽主義 音楽予想 01 02 03 04 05 06 07 08 GO > 09 10 11 音楽主義 017 猫ひろし ［ お笑い芸人 ］ MUSIC LOVERS 音楽好きの有名人にインタビュー profile 1977年8月8日、千葉県生まれ。身長147cm、体重45kg。 2001年より活動開始、2003年よりWAHAHA本舗の「WAHAHA商店」 に所属。 「ニャー！」 「ポーツマスポーツマス」など、ヒットギャグ連発中。 http://nekohiroshi.com 062 音楽主義 ほとんどの野外フェスを制覇し（フジロック除く）、 渋谷公会堂のみならず、ついに日本武道館にまで進出！ なぜかロックアーティストにやたら好かれるお笑い芸人の 猫ひろしさんに、自らの音楽遍歴を聞いた。ニャーー!! text：フジジュン photographs：内海裕之 音楽大好きです！ 渋谷公会堂にも 日本武道館にも立たせてもらいましたし。 クラスの人気者がバスで 聴いていて“ブルーハーツ 聴いていいんだ！”って。 えなくなっていたんです」 ――自分だけ変なんじゃないかって。 「それが高校に行ったとき、バス旅行 ――そもそも、音楽の目覚めって？ でクラスの人気者がウォークマンでブ 「やっぱりブルーハーツですね。兄貴 ルーハーツを聴いていて。それで初め の影響で聴き始めたんですけど、それ て “ブルーハーツを聴いていいんだ！” が小学校のころで。修学旅行に行った って思ったんです。そこからハイロウ とき友達がCDを買っているのを見て、 ズ、ザ・クロマニヨンズも追って」 “なんだこの丸いの？”って思ってたく ――高校時代、クラスではどの立ち位 らい音楽にうとかったんですけどね。 置だったんですか？ ブルーハーツはNHKで山本晋也がブ 「僕は不良に照明を当ててた感じで ルーハーツの特集（92年放送『音楽達 すね。文化祭で不良が演奏していると 人倶楽部』） をやっていて。よだれを垂 ころに本当に照明を当てていて……」 らしながら歌っている姿を見たときは ――ダハハ、例えじゃなかった （笑）。 衝撃的でした。それで中学くらいのこ 「たくさん音楽を聴き始めたのは、そ ろ、近所にTSUTAYAができて、T- の後大学に入ってから。東京に出られ BOLAN、WANDS、DEENとかを聴 る環境ができてからなんです」 いていて。みんなにはなんか恥ずか ―― そしたらライブハウスもCDショ しくて、ブルーハーツが好きだって言 ップもありますもんね。 音楽主義 063 MUSIC LOVERS 音楽好きの有名人にインタビュー これからも音楽のライブやPVに どんどん出たいので、 ぜひ声をかけてください！ ニャーー!! 「イエス、高須クリニック （ややうケ）。 クな単館映画や芝居を週に5本くらい そこで寮の隣の部屋に、のちに僕の親 見ていて。そうすると音楽とつながっ 友になるフォーク歌手が住んでいて。 てくるじゃないですか。そこからです そいつが高田渡とか、友部正人とかの ね。そこでできた友達と情報交換して」 CDをたくさん持っていて。そこから ――そこから深いほうへハマっていっ はゆらゆら帝国やDMBQ、ナンバー たと。 ガールなんかも聴くようになって」 「そうです。最初は“単館映画って ――いきなりマニアックなほうに転が 何？”って感じだったんです。 『グーニ った （笑）。それで趣味も広がった？ ーズ』とか、 『ベストキッド』とか『カラ 「基本的に邦楽しか聴かないんです テキッド』とかしか見てなかったです けどね。パンクとか激しいのが好きみ からね。そこで、友達が行こうって誘 たいで、イースタンユースとか、the ってくれたのが井口昇監督の『クルシ bloodthirsty butchersとか好きで」 メさん』って映画で。僕、それがおも ――しっかり歌詞の世界観がある、文 しろくて10回くらい見たんです。そこ 学性のあるバンドが多いですね。 から大人計画も見るようになって、ラ 「歌詞カードを見ながら聴くことはな イブやお笑いも見るようになって。ほ いんですけど、そういうバンドは好きで ら、調べていくと昔の劇作家ってフォ す。高校のころは友達もいないし情報 ーク歌手とつながっていたりするじゃ がないから、本当に知らないんです」 ないですか」 隣のフォーク歌手が童貞を 捨てたことに気づいて 無意識で石を投げたことも。 ――そこで世界が広がっていくのがお もしろかったと。完全な童貞気質です ね。 ――それが大学に行って開花した？ 「そうです、本当に童貞だったんで。 「友達が映画学校に行って、マニアッ 隣に住んでたフォーク歌手の友達がラ 064 音楽主義 information 年末年始はテレビにひっぱりだこだっ た猫さん。城咲仁さんとのTFMレギュ ラー番組『WANTED』が毎週水曜27時 からオンエア中！ イブをやるようになって女とつきあっ れるし、ヒップホップの人にも好かれ たんです。それでいつもと同じように るんですよね。この間、MC A.T.さん 一緒に学校に行ったんですけど、そい とも共演したんです。僕、MC A.T.さ つの背中を見ながら“コレが童貞を捨 ん、ロマンポルシェさんって順番で」 てた背中か……”と思ったら、無意識 ――振り幅広いなぁーー！ （笑） でも、 に石を投げていたこともあったり」 今はそうして知り合いも増えて、世界 ―― アハハハ！ わかるなぁ、その感 が広がることも楽しいでしょう？ 覚。音楽の話に戻りますが、今も自分 「音楽のライブに呼ばれるのは単純 でお金払ってライブ行ったりします？ にうれしいですね。最近、テレビの仕 「行きますよ。エレファントカシマシ 事とかで忙しくさせてもらってるか とかZAZEN BOYS、ザ・クロマニヨ ら、お笑いのライブはあまり出られな ンズもチケット取ったし」 いんですけど、音楽のライブはなるべ 音楽のライブに呼ばれたら なるべくスケジュールを 空けるようにしています！ く空けるようにしてるんです。銀杏 BOYZさんとか、曽我部恵一さんとか、 大好きな人と一緒にできるのもうれし ――猫さんはバンドマンからの支持が いし。MCUさんには渋谷公会堂に立 厚いけど、人種的に合うんですかね？ たせてもらいましたし、藤井フミヤさ 「それはないかなぁ……僕、しゃべり んには日本武道館に立たせてもらいま かけるのが苦手なんで、そういう意味 したし……」 では落ち着いていられますけどね」 ――すごいなぁ！ へたなアーティスト ――普段おとなしいけど、ネタになる より大舞台踏んでますよね （笑） 。 と破天荒なとこやネタの持つビート感 「これからも音楽ライブやPVにどん はロックに近いのかなって思うけど。 どん出たいので、これを読んだ方もぜ 「あ∼∼、でもヴィジュアル系にも好か ひ声をかけてください！ ニャーー!!」 音楽主義 065 音楽が生み出す被災者支援の力 FMP MUSIC POWER AID 約220社のプロダクションが加盟する社団法人音楽制作者連盟では、 国内外の災害による被災者支援を目的とした「FMP MUSIC POWER AID」基金を 設立し、音楽を通じた支援活動を展開しています。アーティストたちの想いを 幅広い方々にお伝えし、本事業に対する理解を求め、音楽による社会貢献を 継続していきます。みなさまのご協力をお願い申し上げます。 http://www.fmp.or.jp/aid/ 第2弾、協力参加アーティスト 配信期間：2007年2月28日まで 浜田省吾 「19のままさ （for FMP MUSIC POWER AID）」 70年代からステージで歌われていたものの、 最初の音源は86年のアルバム『J.BOY』で発 表されました。今回の音源は本年発表された ベストアルバムのために新たに録音されたも のの、結局収録されなかった未発表バージョン。 ※moraでの配信のみ ムック 「雨のオーケストラ」 昨年6月に発売されたムック10枚目のシング ル「雨のオーケストラ」。その発売前に行なわ れたツアー“ココロ失キ朝焼ケ”のファイナ ルとなるNHKホール公演にて、 オーケストラを バックに演奏した唯一のライブヴァージョン。 東京エスムジカ 「Hello Hello」 「Hello Hello （English Version）」 アルバム『Switched-On Journey』 を録音したインドネシアで大地震 が起き、友人ミュージシャンを含む 多くの方々が被災しました。 「Hello Hello」は被災者支援のため急き ょ制作した未発表曲です。 第1弾、協力参加アーティスト ※配信はすでに終了しています。 今井美樹 スピッツ SID ORIGA note 音楽主義 087 アーティストの権利とお金の流れを知ろう！ 今すぐわかる著作権講座 text：秀間修一 （シンコーミュージック・エンタテイメント） 第 8 著作権の集中管理と 回 著作権等管理事業者 今回は「著作権の集中管理」について。その意義から、業務を行なう著 作権等管理事業者の比較まで、図表を使ってわかりやすく解説します。 音楽の利用に関する業務には、利 た著 作 物 の 使 用 法 に 適 し ょう。 用条件の整備、利用申込者との交渉、 そこで、著作権の集中管理という発 利用許諾契約の締結、使用料の請求、 想が生まれ、著作権等管理事業者の 使用料の入金確認や支払催促などが 登場となります。 あります。また、世のなかには他人の 楽曲を無断で利用する人もいるので、 権利の集中管理 無断利用のチェックや、無断利用があ 権利の集中管理とは、著作権者や ったときの法的対応など、面倒な業務 著作隣接権者が個々に権利行使を行 も発生します。このような業務を著作 なうのではなく、管理団体に権利行使 者や音楽出版社がすべて自分で行な を委任し、管理団体がこれら権利者 うのは大変なことです。 に代わって利用の許諾、使用料の徴 そこで、そのような煩雑な業務は専 収を行なうことです。 門家に任せ、著作者は創作活動に、プ 集中管理は、権利者にとっては低コ ロダクションや音楽出版社は原盤制 ストで高レベルの管理が期待できると 作、プロモーション活動、印税分配業 いうメリットがあり、利用者にとって 務などに専念したほうがいいという も、利用の手続きが簡単なうえ、希望 考え方が出てきます。 する著作物を適正な使用料で利用で 一方、音楽の利用者にとっても、楽 きるという利点があります。 曲によって許諾を求める相手が違う このように、集中管理は著作物の利 のでは利用の手続きに膨大な時間が 用の円滑化という大きな効果をもたら かかってしまうので、利用申請先はな しますが、デメリットもあります。たと るべく少ないほうがいいと考えるでし えば、集中管理を行なう団体は応諾義 090 音楽主義 今 月 の 論 点 ■ 今すぐわかる著作権講座 務 （正当な理由なしに利用の許諾を拒 ③適用の対象となる範囲を小説、 脚本、 否できないこと）を課せられるため、 音楽の3分野から著作物全般に拡大 権利者にとっては断ってほしいような し、また、実演、レコード、放送、有線 利用であっても許諾されるケースがあ 放送も対象とした。つまり、著作権と りますし、一任型 （管理団体が使用料 著作隣接権の全分野が対象となった。 を決めること）の場合使用条件が全管 著作権等管理事業法では、著作権 理楽曲同一なので、有名な楽曲だから や著作隣接権の集中管理を行なう事 といって使用料を高くしてもらうこと 業のうち一定の要件を満たす場合を はできません。また、利用者によって 「著作権等管理事業」と定め、規制の は、使用料が高くてもいいから独占的 対象としています。なお、以下のよう に利用したいと思っても、原則として な場合は著作権等管理事業に該当し 非独占的な利用許諾しか受けられな ません。 いので、そうはいきません。 ①著作権者が自ら行なう場合＝自己 管理 （音楽出版社も該当する） 著作権等管理事業法による規制 日本では昭和14年に 「著作権に関 ②委託者（権利者）が人的関係、資本 関係等において受託者（管理事業者） する仲介業務に関する法律（通称『仲 と密接な関係がある場合 介業務法』 ） 」 が制定され、小説、脚本、 ③使用料の額を委託者が決めること 音楽の分野に関する集中管理ついて としている場合＝非一任型管理 規制がなされてきましたが、平成12年 に成立した 「著作権等管理事業法」 に より、仲介業務法は廃止されました。 著作権等管理事業者 著作権等管理事業法では、登録を 著作権等管理事業法は集中管理業 受けて著作権等管理事業を行なう者 務の健全な発展を促すための必要最 を 「著作権等管理事業者」と呼んでい 小限度の規制を行なうものとなって ます。著作権等管理事業者（以下「管 おり、仲介業務法と比較すると次のよ 理事業者」という）には、使用料規程 うな特徴があります。 の作成及び公表義務、使用料規程作 ①新規参入を容易にするため、業務 成にあたっての利用者からの意見聴 の実施を許可制から登録制に改めた。 取努力義務、利用者に対する管理作 ②使用料を認可制から届出制に改めた。 品情報提供努力義務などの義務が課 音楽主義 091 せられます。 いと言われています。 また、管理事業者のうちある利用区 分において使用料額の水準に対する 影響力が大きい事業者については、 音楽に関する管理事業者 表1は、現在文化庁に登録されてい 文化庁長官がその利用区分に関する る管理事業者のうち音楽の著作物を 「指定著作権等管理事業者」として指 扱う事業者をピックアップしたもので 定することができることになっていま す。全部で12事業者あります。なか す。指定著作権等管理事業者は、指定 には、登録はしているものの、実質的 の対象となる利用にかかわる利用者 には事業を開始していない管理事業者 の団体から使用料規程に関して協議 もあると思われます。この表を見ると、 の求めがあった場合には、協議に応 管理委託契約の形態としては、信託契 じる義務があります。音楽著作権の分 約よりも取次による委任契約のほうが 野で指定を受けている管理事業者は 多くなっています。また、音楽の利用 （社） 日本音楽著作権協会 （JASRAC） 方法のすべてを管理対象としているの だけです （映画録音の区分以外）。 はJASRACだけのようです。 管理委託契約 務を開始している主な管理事業者で 表2は、12事業者のうち実際に業 著作権等管理事業法では、委託者 あ る（ 社 ）日 本 音 楽 著 作 権 協 会 （権利者）が受託者（管理事業者） と交 （JASRAC） （ 、株） イーライセンス、 （株） わす管理委託契約の形態として、信託 ジャパン・ライツ・クリアランス （JR 契約と委任契約を定めています。信託 C）、ダイキサウンド （株）の4社につい 契約は著作権等の権利の移転を伴う て、実際に取り扱っている音楽の利用 ので、受託者自身が権利者となるため、 区分（支分権・利用形態別管理範囲） 無断利用者に対し、自らの名で訴訟の を、JASRACが定めている11の区分 提起などができることが特徴です。 に分けて整理したものです （アジア著 委任契約は、著作物等の利用の許 作協会は韓国の音楽を管理対象とし 諾を行なわせるための「取次」または ているので除外した）。これを見ると 「代理」行為を対象としています。取次 「演奏権等」はJASRACしか管理して や代理の場合は受託者自身が権利者 いないため、コンサート、ライブハウ でないため、訴訟の提起などはできな ス、社交場などでの音楽の利用につ 092 音楽主義 ■ 今すぐわかる著作権講座 【表1 音楽の著作物を扱う著作権等管理事業者）（注1）】 登録番号 名 称 委託形態 取り扱う音楽の利用方法（注２） 01001号 （社） 日本音楽著作権協会（JASRAC） 信託 複製・上演・演奏・上映・公衆送信・ 伝達・口述・頒布・譲渡・貸与 01005号 （株）イーライセンス 取次 複製・公衆送信・伝達・頒布・譲渡 01008号 （社） 日本複写権センター 代理 複製（複写のみ） ・譲渡・公衆送信 01011号 （株）ジャパン・ライツ・クリアランス（JRC） 取次 複製・譲渡・公衆送信・伝達・頒布 02002号 ダイキサウンド （株） 取次 複製・譲渡・公衆送信・伝達・頒布・貸与 02003号 ジャパン・デジタル・コンテンツ信託（株） 取次 複製・演奏・上映・公衆送信・伝達・ 譲渡・貸与・翻案 02010号 有限責任中間法人教学図書協会 （不明） 複製・演奏・上映・公衆送信・伝達・ 譲渡・翻訳編曲もしくは翻案 02015号 （株） アジア著作協会 信託又は取次 複製・演奏・公衆送信・伝達・譲渡・貸与 03007号 （社）私立大学情報教育協会 （不明） 複製・公衆送信・伝達・譲渡 05001号 （株）International Copyright Association 信託又は取次 録音・演奏・上演・上映・公衆送信・ 伝達・頒布・譲渡 05002号 アドミシステム・インク （不明） 複製・公衆送信・伝達・譲渡・頒布・貸与 05003号 （有）Kelly Norman & Masters Japan Branch （不明） 複製・譲渡・公衆送信・貸与・伝達 文化庁のホームページほかの情報を基に作成（2006年12月1日現在） （注１）音楽以外の著作物等を扱う管理事業者を含む。 （注２）文化庁に登録されている内容を記載したものであり、管理事業者によっては管理を開始していない利用方法も含まれる。 【表2 音楽に関する主な著作権等管理事業者における支分権・利用形態別管理範囲】 支分権・利用形態の区分 JASRAC イーライセンス JRC ダイキサウンド ①演奏権等 ○ × × × ②録音権等（⑤⑥⑦⑧以外） ○ ○ ○ ○ ③貸与権 ○ × × ○ ④出版権等 ○ × × × ⑤映画への録音 ○ ○ ○ ○ ⑥ビデオグラム等への録音 ○ ○ ○ ○ ⑦ゲームソフトへの録音 ○ ○ ○ ○ ⑧コマーシャル送信用録音 ○ ○ ○ ○ ⑨放送・有線放送 ○ ○ × × ⑩インタラクティブ配信 ○ ○ ○ ○ ⑪業務用通信カラオケ ○ × × ○ 2006年12月1日現在で公示されている管理委託契約約款に基づき作成 ○：管理委託契約約款に記載されている管理の範囲 ×：管理委託契約約款に記載されていない管理の範囲 音楽主義 093 いてはJASRACに管理委託するしか うが良く、手数料率は低いほうがいい ないが、それ以外の区分についての管 のですが、表を見ると、使用料、手数 理はほかの3社のなかから選択するこ 料率ともに4社4様のようです。ただ、 ともできます。 手数料率については、委託契約との 関係を考慮する必要があると思いま どの管理事業者を選ぶか す。つまり、信託契約の場合は権利侵 複数の管理事業者が取り扱っている 害のときの法的対応は原則として受 利用区分についてどの事業者に管理委 託者が行なうが、このときの裁判費用 託すれば良いか。そのための参考資料 などを手数料で賄うのであれば手数 として表3を作りました。これは、4社 料率が多少高くてもやむをえないと とも取り扱っている管理区分のうち主 考えられます。一方、委任契約 （取次ま なものについて、その使用料と管理手 たは代理） の場合は訴権がないので、 数料率を比較したものです。 そのぶん手数料が安くて当然とも言 委託者にとっては、使用料は高いほ えます。 【表3 音楽に関する主な著作権等管理事業者が定める著作権使用料と管理手数料率】 主な利用区分 レコード JASRAC 使用料 手数料率 ビデオグラム（注1） 使用料 ダイキサウンド 6％ 6％ （分配額の）6％ 5％ 5% 5% 4.5％ 6％ 4.5％ 10% 10％ 10％ 10％ 邦楽：4,000円 洋楽：指値 指値（注3） 指値 指値 手数料率 20％ 10％ 使用料 指値 指値 （注2） CM送信用録音 JRC 6％ 4.5％ 手数料率 映画録音 イーライセンス （価格の）6％ 使用料 手数料率 インタラクティブ配信（注5） 使用料 手数料率 8％ 5％ 指値 10％ 指値 10％ 5％ 7.7％ 6.5％ 7.5％ 6％ 11％ 10％ 10％ 10％ （注4） 10％ （注1） ビデオグラムに関する使用料は、JASRACの場合、このほかに基本使用料（1分までごとに800円） が加算される。 （注2）映画録音に関するJASRACの邦楽の使用料は劇映画の場合を記載（詞曲それぞれ5分未満の金額）。 （注3） 「指値」 とは委託者（作家・音楽出版社） が指定する著作権使用料のこと （非一任型管理）。 （注4）JASRACの場合、委託者が指定した使用料のうち300万円以下の部分が8％で、300万円を超え1,000万円以下の部分は 2％、1,000万円を超える部分については1％である。 （注5）インタラクティブ配信に関する使用料はダウンロード形式の場合の原則的な料率を記載。いずれの管理事業者の場合も細分 化された規程になっているので、実際はこれと異なるケースが多い。 094 音楽主義 ■ 今すぐわかる著作権講座 !？」 column 著作権の「知ってるつもり って何？ 「53年問題」 ∼映画「ローマの休日」にPDの司法判断∼ 今回は、昨年来著作権関係者で話題になっている 「53年問題」をとりあげる。 これは、1953年 （昭和28年） に公表された映画の著作物の保護期間は公表後50年経過 時点で満了しているのか、それとも改正著作権法に乗り移って現在でも著作権が存続して いるのかという問題である。 ことの発端は、1953年に公開された映画『ローマの休日』の廉価DVDを製造販売して いる日本の会社を相手取り、この映画の著作権を主張するアメリカの映画会社が、このDVD の製造販売の差止請求を東京地裁に申し立てたことによる。 現在の著作権法では映画の著作権は公表後70年まで存続するが、これは2003年の改正 法によるものであり、それまでは公表後50年であった。その改正法が施行されたのは 2004年1月1日であるが、その附則には 「施行の際現に著作権が存続している映画の著作 権について改正法が適用される」旨の規定がある。つまり、2004年1月1日時点で著作権 が存続している映画について、その著作権が公表後70年まで存続する （つまり保護期間が 20年間延びる） ということだ。 この規定の解釈について、アメリカの映画会社は、改正前の著作権法では、1953年に公 表された映画は1954年1月1日から50年が経過するまで保護されるので、2003年12月 31日午後12時まで著作権が存続する。また、改正法は2004年1月1日午前0時に施行さ れたが、2003年12月31日午後12時と2004年1月1日午前0時は同時なので、1953年 に公表された映画は改正法施行時に著作権が存続していることになり、改正法が適用され て公表後70年経過するまで保護される。したがって 『ローマの休日』の著作権はまだ存続 していると主張した。保護期間の経過措置に関しては文化庁も同様の解釈である。 これに対し日本のDVD販売会社は、この映画の著作権は2003年12月31日をもって存 続期間が満了しており、改正法の施行日はその翌日だから、改正法は適用されないと主張 した。 東京地裁はDVD販売会社の主張を採用し、映画会社の申立てを却下した。つまり、 『ロー マの休日』は2003年12月31日でPD（パブリック・ドメイン） になったと判示し、文化庁の 解釈と異なる判断を示した。 その後、やはり1953年公開された映画『シェーン』についても東京地裁による同様の判 断が示されている。 これら一連の東京地裁の判断に対する著作権専門家の評判は悪いようだ。また、旧著作 権法時代に公開された劇場用映画に関する保護期間は旧著作権法時代の規定 （著作者の死 後38年） が適用されるので、この観点から著作権を主張すれば映画会社側が勝てるのでは ないかという指摘もある。いずれにしても、今後の成り行きが注目されるところである。 なお、映画がPDになったとしても、その映画に利用されている音楽や美術の著作物の著 作権まで消滅したことにはならないので、PD映画の激安DVDを製造販売しようと考えてい る人は注意が必要だ。 音楽主義 095 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 1 CD ［メジャーレーベルの場合］ CD1枚の値段を3,000円 （税 別） とした場合の内訳 （概算） 。 ※プロデューサーが印税契約の場合は、原 盤印税から支払われるのが一般的です。 ※この表はレーベルが原盤を制作していない 場合のものです。 ［インディーズレーベルの場合］ インディーズレーベルの場合、自由度が高いので、さまざまなケースが存在します。 2 著作権使用料の流れ CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。 ※あくまでも一般的な流れです。 096 音楽主義 3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ 放送二次使用料 CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の使用 許諾権の流れと、使用料の流れを表した図。 貸与報酬 レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。レンタ ルでも、当然アーティストに使用料は支払われるのだ。 音楽主義 097 私的録音補償金 098 音楽主義 個人がCDをMD等にデジタル録音する際に支払う補償金の 流れです。 私的録画補償金 個人がテレビ放送をDVD-R等にデジタル録画する際に支 払う補償金の流れです。 音楽主義 099 気 に な る「 あ の こ と 」に つ い て す べ て 教 え ま す！ 教えて! 音制連 第8回：音楽配信の現状と未来 チマタでは音楽配信の時代になると言われているけど、ホントのとこどうなの？ 携帯デジタルオーディオプレイヤーもいろいろ出ているけど、 どれを買うのがいいの？ 教えて！ 音制連っ!! answer：斎藤郁久 （音制連 著作隣接権室・室長／事務局次長） text：吉田幸司 Question : 音楽市場は今後、配信の時代になると言われていますが、配信で曲を買 ったことがない自分にはイマイチ実感がありません。現状と今後について、 本当のところを教えてください。 A nswer : 配信の時代は確実に来るでしょう。ただ現状では、配 信はまだまだ確立できているとはいえない状況です。こ れには音楽ファイルの形式の違いや配信サイトによ ってライブラリーが異なっているという問題があります。 また、携帯電話でもPCを利用してCDからリッピング したファイルを扱えるようになったため、今後この数字 がどう変わっていくのか、まだまだ予断は許されない状 況です。 2006年度のCD販売総額は11月ま ますが、まだCDの10分の1強程度で でで約3,014億、音楽配信は1月から しかないんですね。しかもそのうち、 6月までの上半期で総額約247億なん 実は約9割が「着うた」もしくは「着う です（ともに日本レコード協会出典）。 たフル」と呼ばれるもので、PCによる 音楽配信は前年比300％といわれてい 音楽配信は1割にも満たないんです。 100 音楽主義 表 各サービスによる対応表 現状この数字から、期待されているわ プリケーションはiTunesだけ、使える りに音楽配信はまだまだ確立できてい ポータブルデバイスはiPodだけなんで ないということになります。 す。WALKMANではiTSからダウンロ 音楽配信で気をつけなければいけな ードした曲を聴くことができません。 いのは、音楽ファイルの形式が今大き 逆に、Moraが採用するファイル形式 く分けて4つあり、それぞれ扱えるPC ATRAC3を扱えるSonicStageという やポータブルプレイヤーが違うという アプリケーションにはMac版がありま ことです（表）。たとえばプレイヤーで せんから、M a c を使っている人は 一番シェアが高いiPodは、Winでも Moraで音楽をダウンロードしても聴く Macでも利用できますが、ファイル形 ことができませんし、WALKMANを 式はA A C で、アプリケーションは 使うこともできないんです。 iTunesでないと使うことができませ もうひとつ、マイクロソフトのWMA ん。要するに、iTSで買った曲は、Win という規格があるんですが、これは でもMacでも利用できますが扱えるア Win標準のWMPというアプリ専用で 用語補足 リッピング⇒音楽CDに記録されているデジタル形式の音声データをPC吸い出すこと Win ⇒Windows（マイクロソフト） Mac ⇒Macintosh（アップルコンピュータ） AAC ⇒Adaptive TRansform Acoustic Coding 3 iTS ⇒ iTunes Store（iTunes Music Storeから改称） WMA ⇒Windows Media Audio WMP ⇒Windows Media Player 音楽主義 101 す。対応機種は東芝製のgigabeatな いかという問題もあると思います。家 ど数10種類のポータブルデバイスで から徒歩5分以内にCDレンタル屋があ 利用されています。 るとするじゃないですか。CDレンタ WMPは、Win PCであれば基本的 ルならアルバム1枚300円で借りられ についてますよね。Winには最初から ます。でも音楽配信でアルバム1枚ダ iTunes、SonicStageはついていませ ウンロードすると、安くて1,500円、 んが、誰でもMoraやappleのホームペ 高くて2,000円なんです。徒歩5分の ージから最新版を無料でダウンロード 労力をいとわなければ、アルバムを1 することができます。だからまずはポ 枚分ダウンロードするお金で、CDを5 ータブルプレイヤーに何を使うか、自 ∼6枚借りられるんですよ。つまり、 分の購入したいアーティストの曲が配 別にダウンロードしなくとも、ソースは 信で購入できるかどうか。そこを考え レンタルCDショップにあるんです。し ないといけないんです。 かもレンタルCDショップには、レーベ 実は本当に汎用性が高いファイル形 ルを問わずメジャーなものならほとん 式はMP3なんです。MP3はWinでも どありますよね。レンタル CDが一番 Macでも、アプリも問わず、どのメー ソースとして安いし、ジャンルも豊富 カーのポータブルデバイスでも聴くこ だし、カタログも豊富なんです。現状、 とができます。ただし一番使い勝手は 日本の音楽配信ビジネスには、こうい いいんですけど、DRMがかけられて ったさまざまな問題があるんですね。 いないので、レコード会社も音楽配信 事業者も使っていません。ラジオ局な また、配信のうち、なぜ携帯が90％ どがプロモーション目的で行なってい も占めているのかというと、auのリス るPodcastや、winnyなど、違法な個 モ登場以前は携帯ではリッピングでき 人ファイル交換で使われていたりする なかったからだと思うんです。PCで のがMP3なんです。 リッピングしてメモリーカードに入れ また、日本でなぜ音楽配信が進まな て携帯で再生するということができな いかというと、1曲150円が安いか高 かったんです。PCとは違いリッピング 用語補足 MP3 ⇒MPEG-1 Audio Layer-3 DRM ⇒Digital Rights Management＝著作権を保護し、利用や複製を制御・制限する技術の総称 102 音楽主義 できなかったから、当然買うしかない インターネットをやるには原則電話回 んですよ。ですが、2006年4月にリ 線が必要じゃないですか。つまり、若 スモが登場し、携帯でもCDをリッピン い1人暮らしの人はあまり固定電話を グすることが可能になったんです。現 持っていないし、インターネットをやる 在は3キャリアともに可能になってい には維持費もかかりますよね。携帯電 ます（ただし、3キャリアとも機種によ 話に１万いくら使っていて、メールは る）。これによって配信のビジネスモ 携帯で十分できるし、さらに電話も引 デルが今後大きく変わっていくことが いてプロバイダとも契約するとなると、 予測されます。 それだけで月１万くらいかかってしま もうひとつ、着うたを一生懸命やっ う。PCを持つのはかなりハードルが高 てる人はあまりインターネットをして いことなんですよね。この問題がある いないみたいなんですよ。たとえば1 かぎり、学生で音楽のヘビーユーザー 人暮らしの学生さんなどで自宅に固定 がPCで音楽をダウンロードするかとい 電話を引いてる人が何割いるのか？ ったら…なかなか難しいでしょうね。 Question : 2006年10月にナンバーポータビリティ制度が導入されたので、携帯 を変えようと思っています。ですが、そもそも今の端末に入っている曲 は、そのまま次の携帯に移行することができるんでしょうか？ A nswer : 最近の端末では、同じキャリアであれば対応できるよ うです。 ここ最近の携帯電話プレイヤーで MSNミュージックのいずれも、作業手 は、同じキャリアであれば対応できる 順や手続きなどは異なりますがDVD-R ようです。 などにバックアップを取っておけばパ 参考までにPCではiTunes、Mora、 ソコンを変えても移行できます。 音楽主義 103 吉田就彦の ヒット学 吉田就彦 デジタルハリウッド大学院教授、 ベーシスト 怖いもの知らず「 。ヒットの法則」 をマジメに研究し ている吉田教授の連載第8弾！ さらに全速力。 「チェッカーズ」 「おニャン子クラブ」 「中 島みゆき」などの数々のヒットにかかわ る。著書に 『ヒット学∼コンテンツ・ビ ジネスに学ぶ6つのヒット法則』 （ダイヤ モンド社） 。ヒットコンテンツブログ絶 賛公開中！ http://yshouse.jp/ vol.8 人間でいこう。 21歳のシンガーソングライターが、 今回のテーマは、 「中村 中」 の歌世界。 昨年音楽シーンに登場して世のなかを 実は、このコラムでは、今まであえて 騒がせています。6月に『汚れた下着』 音楽のコンテンツをまったく取り上げ ※ 01 でデビュー。セカンドシングル『友達 てきませんでした。その禁を犯して、 の詩』が、オリコンの2006年11月23 さらにプロデューサーインタビューの ※ 02 日付けウイークリーチャートで9位を 連載にもかかわらず、ご本人に登場し 獲得。ノンタイアップながらじわじわ ていただくという二重の禁を犯して、 ※ 03 とチャートを上げて、ついにはベスト 「中村 中」 に迫りました。時代に対して 10入りを果たしました。その言葉が今 発するコンテンツの核である“詩”が 時代に響き始めています。 「中村 中」 ヒットの源であるというシンプルな理 （ナカムラ アタル） さんの楽曲です。 ※ 01 『汚れた下着』 2006年6月28日にリリースされ たファーストシングル。 『浮気』 を テーマにした挑発的な楽曲。カ ップリングは『この街を捨てて』 。 104 音楽主義 由からです。 ※ 02 『友達の詩』 2006年9月6日リリースされたセカンドシング ルはバラード。15歳のときに書き下ろした自 身初のオリジナル曲。カップリングはピアノ 弾き語りの 『冗談なんかじゃないからネ』 。 お母さんが命名したという本名「中」 は、的中の「中」 。ど真ん中のヒット （当 たる）とも取れます。その「中」 さんが 生んだヒット、なんだができすぎてい る作り話のようです。しかし、歌はう たかたの世に流れる作り歌、歌は世に つれ、世は歌につれ、人が見えてくる お話です。 Lesson1 人間にとどけ 今月のヒットメーカー 「中村 中」 さんに、ストレートに聞いて みました。 『友達の詩』がヒットしたの はなんでだと思いますか？ そうする と、ちょっと考えて、 「 （普通に） そう聞 かれたら、なんででしょうねぇと言う 中村 中さん シンガーソングライター 中村 中 （ナカムラアタル） 。21歳のシンガーソング ライター。デビュー前にして、100曲以上を制作。 2006年6月 『汚れた下着』 でデビュー。 『友達の詩』 がロングヒット。岩崎宏美やAAAに楽曲提供を行 なっており、 そのソングライティング力は折り紙付き。 www.nakamura-ataru.jp ところですけど…」 と前置きしたうえ でこう答えました。 の人だったんじゃないかと感じている 「みんな、なんか寂しかったんじゃな といいます。それも女の人かなと思っ いですか」 たら意外に男の人、つまりオジサンも 15歳のときに、自分で書いた詩に曲 多そうだと。そこから、時間をかけて をつけて、初めて歌にしたのが、この 層がだんだん降りてきて、自分と同じ 『友達の詩』でした。その素朴な楽曲に ような年代である若者にも支持を広 一番最初に反応した人は、意外なこと げ、ヒットに至ったのではと感じてい に、今の21歳の自分よりもずっと大人 るそうです。そのキーワードが「寂し ※ 03 ノンタイアップ CMやドラマ主題歌に起用され ることをタイアップといい、それ なしにリリースすること。 音楽主義 105 さ」ということなのではと。 この曲のことをちゃんと伝えようと この歌が売れて、一番以外でうれし するために、ある時期この曲が嫌いに かったことは、この楽曲を聴いて、 「元 もなったという彼女。しかし、歌が人 気が出ました」 「勇気づけられました」 に浸透していく過程のなかで、自分に という反応を多くいただいたことでし とってもこの曲がとても大事な曲にな た。はじめは、 「あれ、あれっ、なんで ったと感じていきます。そして、今で 勇気が出るの？ そんなこと言ったか は、自分の代表曲と言っても許せると しら？」と、すごく不思議な気がした 思えるようにもなりました。ものすご といいますが、その反応が「ああ、人 いスピードで、変化した彼女の気持ち、 にこの歌が届いているんだな」という それは彼女の若さゆえのみずみずしさ 彼女なりの実感になりました。 なのかもしれませんが、その気持ちの 「歌の内容があまりにも自分の肉体に 変化を生んだのは、楽曲に感動してく 近い感じだったので、 （自分にとっては） れた人の声。気持ちの変化と共にヒッ ちょっと（ヒットが）怖い感じなんです トしていった『友達の詩』 という楽曲が よ。自分では単純に音楽として聴いて 持つメッセージ力が、彼女本人も含め もらいたかったのに、インタビューの て、人に届いてヒットの連鎖を起こし ときに、自分の性のこととか言わなけ たわけです。 ればならなくて、ある時期、この曲を 「音楽以外で好きなモノっていったら、 嫌いになったときがあるんです。今で そうだな、人間ぐらいですかね」 とい こそ出して良かったと思うんですけど う彼女。逆にこう切り返されてしまい ね。そんなふうに私にとっていやな歌 ました。 「嫌いですか？」 。 となっていたときに、 『この曲を聴いて 「もし人がいなかったら言葉を向ける すごく勇気が出ました』 『これから何か 対象がないというか、人がいないと、 を始めるきっかけになりました』と言 今まで曲も書けてこなかったし、 （音楽 われたんです」 を聴いていて）言葉が耳に入った理由 ※ 04 Dメロ 曲のメロディブロックを表す業界用 語。Aメロ、Bメロと展開していくこ とを表す。通常Dメロは、サビのあ とに来る 「大サビ」 とも言う。 106 音楽主義 ※ 05 ちあきなおみバージョンの 『カスバの女』 1972年に発売されたカバー集『恋 と涙のブルース』に収録。昭和30 年の映画『深夜の女』主題歌。 ※ 06 研ナオコの『泣かせて』 『愚図』 『かもめはかもめ』 『あばよ』 など数多くのヒット曲を持つ研ナオ コの1983年発表の代表曲。小椋 佳作詞作曲。 吉田就彦のヒット学 や感情というものに結びついたのは、 いた午後』では、歌詩をようく見てい 自分がひとりじゃないから。ひとりで たらショックを受けたといいます。そ 生きていたら、たとえば紅茶に向かっ れは、 「小さな恋も泡のように消えたと て優しさや憎しみって出てこないと思 いう表現が、あっ、この表現は逆にな うんですよ。モノに対しては」 っているからロマンチシズムが高いん 『友達の詩』のDメロの最後は、普通次 だと気づいた」 からだといいます。 ※ 09 ※ 04 のサビに至るために盛り上がるメロデ それらは、みんな歌詞の世界。しか ィになるのに、下に大きく落ち着いた も高尚な文学ではなく流行り歌の言葉 メロディになっています。それは、曲 の世界です。彼女曰く、 「言葉の響きを を作ったときに「仲良くしてね」という 邪魔しないメロディだから言葉が聞こ 言葉（詩） を、話しかけたかったんじゃ えてきたのかもしれない」といいます。 ないかなと語る彼女。人に話しかけて、 つまり、言葉を伝えるための媒体とい コミュニケーションしようとして、メ うような曲の存在です。そういえば、 ロディが生まれたのです。 彼女が好きだと言っていた中島みゆき さんも、 「言葉の実験場」 という言い方 Lesson2 をしていましたが、そんな感じなんで 時代にとどけ しょうか？ 彼女が音楽を聴き始めたきっかけ 『友達の詩』は、今の時代の流れでヒッ は、日本の流行歌だといいます。ショ トしたのではと素直に感じている彼 ックを受けた曲として、ちあきなおみ 女。 「なんとなく」 と前置きしたうえで、 バージョンの『カスバの女』 、おかあさ 「音楽の好まれ方の傾向（私が傾向っ ※ 05 んが歌っていたという研ナオコの『泣 ていうと怖いんですけど）が、今人間 かせて』 、中島みゆきの『化粧』や、あが であることが沁みる時期なのかな」と ※ 06 ※ 07 た森魚の『赤色エレジー』などをあげ 感じているそうです。 ※ 08 てくれました。荒井由実の『海を見て 「人として人を愛するということだっ ※ 07 ※ 08 ※ 09 中島みゆきの『化粧』 あがた森魚の『赤色エレジー』 1978年発表の4作目『愛してい ると云ってくれ』に収録。桜田淳 子がカバーしヒットしたことでも 有名。 1972年に発表されたデビューシングル。 前年の71年に開催された「第２回全日 本フォークジャンボリー」で歌われ話題 になった代表曲。 荒井由実の『海を見ていた 午後』 現・松任谷由実が荒井由実時代 の1974年に発表した名曲。セカ ンドアルバム『MISSLIM』に収録。 音楽主義 107 『天までとどけ』 2007年1月1日にリリースされた中村 中のファーストアルバム。 『汚れた下着』 『友達の詩』 、TBS系愛の劇場主題歌『私の中の「いい女」 』 はもちろん、テレビ アニメ 『REIDEEN』エンディングテーマ『駆け足の生き様』 、映画『叫』主題歌 『風になる』など全12曲収録。DVD付き盤には3曲の映像を収録。 【CD＋DVD】AVCD-23108/B／3,800円 【CD】AVCD-23109／3,059円 たり、 『友達の詩』を15歳のときに書い 要因「時代ニーズ」の「欲求充足」を満 たときは単なる恋愛の歌として書いた たしヒットしたのです。 ※ 10 んですけど、今になって歌ってみると、 （まだ気づけてないんですけど、そう かな、そうかなって、悩みながら歌っ Lesson3 天までとどけ てるんですけど、 ） もしかしたら、もう 2007年1月1日にリリースされたば ちょっと深い人間らしい愛のことを歌 かりの彼女のファーストアルバムのタ っているのかなとも思ったり、ああこ イトルは、 『天までとどけ』 。そのテーマ の曲は、人を大事にしようとしている は「若さ」ということだそうです。それ んだな、と思って。今はもう温かい気 はちゃんと生きているということ、人 持ちで歌えるんですね。もしかして人 間でいようということ、そのときに見 間らしさが必要なのかなって。そんな たことを普通に見ようということ。普 世相に刺さったのかなという感じ、あ くまで感じ」 だそうです。 通でいるという強いメッセージです。 「うれしいならうれしいと言っちゃう感 人に向けて話しかけたかった気持ち じではいたいと思ってます」と彼女。 で作った楽曲が、人間らしさが沁みる 「天」 って何ですか？とお聞きしたと 今の時代の気分にマッチしたこと。そ ころ、 「昔、大人がすごく怖かったんで の2つが出合ったヒット要因キーワー すよ。何が正しいのか何が間違ってい ド「タイミング」の合致が、前提ヒット るのかを手探りしているのが若さ。そ ※ 10 ※ 11 前提ヒット要因「時代のニーズ」 ヒット法則2「明確なコンセプト がヒットを生む」 吉田教授が考案した5つのヒット要因 （連載 vol.1参照）のうちのひとつ。要因キーワー ド「必然性」 「欲求充足」 「タイミング」 「サ ービス度」がある。 108 音楽主義 吉田教授が考案した6つのヒット法則 （連載 vol.1参照） のうちのひとつ。 吉田就彦のヒット学 んなふらふらして迷っている行動を冷 があったのかも。ただ臆病なだけかも たく見ている目線を『天』としました。 しれないですけど、ぶつかんないと見 悪く言ってくる人たちの存在。なんか つけてもらえないかもしれないなんて ふらふらしやがって、みたいな…。で …。未来に対して臆病になっていたん も何かしなくちゃいけないと思ってい です。今ぶつかってないと、と。未来 るから迷っているんです。たとえば、 に大事なものを持ててなかったらどう 何か間違っちゃったりするじゃないで しようと思っちゃったんですよ」 すか、でもやってみないとわからない そんな気持ちで作ったファーストア ことってありますよね。自分たちには ルバムは、今だから歌える、今だから 自分たちなりの正義があるんですよ。 こその伝えたいことに満ちたものにな だってこれでいいと思ったんだもん、 りました。 「伝えたいことがあること」 、 って。手探りで迷っていることまで悪 これこそが、ヒット法則２ 「明確なコン いと言わないでというメッセージなん セプトがヒットを生む」の「中村 中」 と です、このタイトルは」 いうコンテンツの明確なコンセプトな ※ 11 そんなメッセージは、アルバムの作 のです。 品作りのときにだんだん心のなかで強 「さよなら十代 つまづいたとしても くなったといいます。 一端の口を利きながら 世の中を走れ 「ぶつからないといけない気がしたの さよなら十代。 」 （ 『さよなら十代』より） かもしれない。伝えたい作品も、気合 と彼女は歌います。世の中とにぶつか い入れてないと伝わらない気がして。 って、向き合って、今を生きている 「中 体当たりじゃないと意味がないような 村 中」さんの姿が浮かびます。 ※ 12 気がしたんですよ。同じ歌の内容でも、 ぶつかろうとしないと、なんか届かな さあジャッジするのはあなたです。 『中 いような気がして不安だったのかもし 村 中-友達の詩』的ヒットの法則、有り れない。なんかそれだけ届けたいこと や無しや？ さあどっち？ ※ 12 『さよなら十代』 ファーストアルバム 『天までとどけ』に収録。 （作詞作曲：中村 中） JASRAC 出0700035-701号 未来の中村 中さんへの 中村 中さんからのメッセージ 「10年経っても20年経っても、 自分に嘘は吐かない自分でいて ほしい。 」 音楽主義 109 ル！ いよいよファイナ 「LOCK ON ROCK Audition」 ただいま最終審査実施中！ TOKYO FMと、全国FM放送協議会（Japan FM Network）に加盟する 全国38のFMラジオ局が主催し、 音楽制作者連盟が協力し展開している「FM Festival 06/07“LOCK ON ROCK”Audition」。 これまでにも『音楽主義』でお伝えしてきたこのオーディションは、昨年12 月21日にファイナリスト13組が発表され、現在最終審査を実施中です。 全国を10のブロックに分け、約800組が審査に挑んだこのオーディション。 各ブロックの代表計10組に加え、 今年からブロックを越えて選抜する「LOCK ON ROCK 事務局特別推薦枠」を設定。3組のアーティストが選ばれました。 この13組が、去る1月7日にTOKYO FM ホール（東京都千代田区）で開 催された最終ライブ審査で熱演を繰り広げ、現在はLOCK ON ROCK オフ ィシャルサイトで実施されている最終オンライン審査に臨んでいます。 最終オンライン審査は、一般のみなさんも参加することができます。ぜひ LOCK ON ROCKのオフィシャルサイトにアクセスしてみてください。 各アーティストたちのプロフィールだけでなく、全国10都市で行なわれた2 次ライブ審査時のVTRを視聴することも可能。 これを観て、気に入ったアー ティストに投票したり、応援メッセージを送ることで、 あなたも審査に参加して みては？ 最終オンライン審査は1月31日（水）夜11：59で終了。 ライブ審査とオンラ イン審査双方の得点を合計のうえ、 グランプリ及び各賞が決定します。 グランプリアーティストは2月12日（月・祝）に、全国ネットのラジオ特別番 組『FM Festival 06/07“LOCK ON ROCK”Special Program Final Act.』で発表。選ばれたその日から、 メジャーデビューへの具体的なプログラ ムがスタートします。 110 音楽主義 ■ LOCK ON ROCK Audition ファイナリスト13組 Jake stone garage「Stella」＜北海道ブロック代表＞／undertone「モビリ オ」 ＜東北ブロック代表＞／ボビリアン「五月雨」＜関東/甲信ブロック代表＞ ／The Good Year 「花片∼HANABIRA∼」 ＜東海/中部ブロック代表＞／ REVOLT「白夜」＜北陸ブロック代表＞／LOSER「エメラルドブルー」＜関 西ブロック代表＞／Build-in-Stabilizer 「DIVE」 ＜中国ブロック代表＞／プ ラスサム「Fair to rainy」＜四国ブロック代表＞／UFO BEAM「NEW WORLD」 ＜九州ブロック代表＞／Flip「Some stories」＜沖縄ブロック代表＞／ジル バ「号外デモクラシー」 ＜LOCK ON ROCK 事務局特別推薦・関東/甲信ブロ ック＞／ALMIGHTY BOMB JACK「SMASH THE REALITY」＜LOCK ON ROCK 事務局特別推薦・東海/中部ブロック＞／ELECTRIC MAMA 「THE WALL」＜LOCK ON ROCK 事務局特別推薦・関西ブロック＞ FM Festival 06/07“LOCK ON ROCK”オフィシャルサイト http: // fes.jfn.co.jp/ ※最終オンライン審査の投票受付は1月31日 （水）夜11：59までです。 特別番組『FM Festival 06/07“LOCK ON ROCK”Special Program Final Act.』 2月12日 （月・祝） 全国のFMラジオ38局ネットで2時間生放送！ 出演：布袋寅泰（LOCK ON ROCK 総合プロデューサー） 藤丸由華（TOKYO FM アナウンサー） ※放送時間は、 オフィシャルサイトでご確認ください。 音楽主義 111 MUSIC NEWS DIGEST NEWS 01. IPマルチキャスト放送対応など 著作権法改正の概要について 文化庁は12月18日、著作権法の一部を改正する法律が12月15 日に成立したことを受けて、この法律の改正文や法律の新旧対照 表、改正の概要などを同庁ホームページで公開した。今回の改正 は、文化審議会著作権分科会の審議を踏まえた内容となっており、 地上デジタル放送の同時再送信の円滑化を目的としている。なお、 改正法は2007年1月11日から施行された。 放送の同時再送信についての権利関係 IPマルチキャスト放送 （自動公衆送信） 著作者 許諾権 実演家 許諾権 ⇒ 補償金へ レコード製作者 許諾権 ⇒ 補償金へ ※詳細については、文化庁ホームページをご参照ください。 http://www.bunka.go.jp/1tyosaku/chosakukenhou_kaisei.html NEWS 02. ユーチューブに「著作権の尊重に関する 注意事項」の日本語表記が追加 『読売新聞』 （2006年12月20日付） より 日本音楽著作権協会（JASRAC） 、日本民間放送連盟など23著 作権関連団体・事業者が米動画投稿サイト 「ユーチューブ」に違法 投稿防止策を求めていたことに対し、ユーチューブ側から回答が あったことが発表された。同サイトに英文で記されていた「著作 権の尊重に関する注意事項」を日本語でも表記し、投稿者に注意 を促す。また、同社幹部を日本に派遣し、諸問題や日本での事業 展開についてJASRACと協議する意向も示したとのこと。 音楽主義 112 『音楽主義』 配布店リスト ! ! t ge □ リハーサルスタジオ＆ レコーディングスタジオ ［ 東京都 ］ IRc2 STUDIOS ……… 電話番号は掲載できません 青葉台スタジオ………… 電話番号は掲載できません ARTWORKS STUDIO ………… 03-5704-0008 AVACO CREATIVE STUDIO … 03-3203-4181 EPICURUS STUDIO … 電話番号は掲載できません M's disk ………………………… 03-5778-3841 ODEN STUDIO ………………… 03-5570-2628 音工房武蔵 ……………………… 0422-22-1124 ON AIR azabu studio ………… 03-3498-4646 ON AIR OKUBO ………………… 03-5389-7676 ON AIR STUDIO S ……………… 03-3442-0046 ON AIR SHINJUKU …………… 03-5386-3636 音響ハウス ………………………… 03-3564-4181 GALVA STUDIO ………………… 03-3326-6649 CRESCENTE STUDIO ………… 03-3416-7708 SOUND INN STUDIO …………… 03-3234-4311 SOUNDCREW STUDIO ………… 03-5764-1112 SOUND STUDIO NOAH 赤坂 … 03-3589-6211 SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋03-3467-1101 SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺… 0422-23-1741 SOUND STUDIO NOAH 駒沢 … 03-5433-5711 SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋03-5432-7221 SOUND STUDIO NOAH 渋谷 … 03-5485-1441 SOUND STUDIO NOAH 下北沢… 03-3466-0058 SOUND STUDIO NOAH 自由が丘 03-5701-7700 SOUND STUDIO NOAH 高田馬場03-3985-6761 SOUND STUDIO NOAH 都立大… 03-3725-0010 SOUND STUDIO NOAH 初台 … 03-3373-3711 SOUND STUDIO NOAH 代々木… 03-3408-8819 SUNRISE STUDIO ……………… 03-3408-6541 芝浦スタジオ ……………電話番号は掲載できません 渋谷マトリクススタジオ …………… 03-5468-2100 G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios 03-3325-3311 SUGAR SOUL RECORDS STUDIO 03-5725-7980 STUDIO E-RA …………電話番号は掲載できません STUDIO GREENBIRD. ………… 03-3351-3400 STUDIO SECOND LINE ……… 03-3318-3033 STUDIO Z'd ……………………… 03-3479-3998 スタジオペンタ池袋店 …………… 03-3981-5540 スタジオペンタ池袋ハンズサイド店 … 03-3981-4436 スタジオペンタ大塚店 …………… 03-3988-7774 スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店 0422-22-1119 スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店 0422-42-0765 スタジオペンタ五反田店 ………… 03-3447-2333 スタジオペンタ渋谷シティサイド店 … 03-3770-6646 スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店 … 03-3496-3433 スタジオペンタ新宿店 …………… 03-3351-3140 スタジオペンタ立川店 …………… 042-525-9911 スタジオペンタ立川 2号店 ……… 042-529-5088 スタジオペンタ千葉店 …………… 043-227-3545 スタジオペンタ千葉駅前店 ……… 043-202-0075 スタジオペンタ千葉 2号店 ……… 043-227-8878 studio posh me! ………………… 03-3312-5607 スタジオVOX 中野サンプラザ店…… 03-5345-5825 STUDIO RISE ONE …………… 03-5346-2071 STUDIO UEN …………………… 03-5382-3631 セオリLMスタジオ ………………… 03-3466-3551 HEART BEAT RECORDING STUDIO 03-3795-3232 ビオン・ミュージックエンタテインメント 0120-309-331 一口坂スタジオ …………………… 03-3263-1097 Bunkamura STUDIO … 電話番号は掲載できません MITスタジオ ……………………… 03-3454-4996 U'sUS WASEDA STUDIO ……… 03-3205-0421 リトルバッハ青山…………………… 03-3409-1031 WARNER MUSIC RECORDING STUDIO …電話番号は掲載できません ［ 神奈川県 ］ スタジオペンタ横浜店 …………… 045-313-3399 YOKOHAMA ARENA SOUND HALL 045-474-2020 ［ 宮城県 ］ TONE GROUND……………………… 022-215-1960 ［ 大阪府 ］ アカペラントスタジオ ……………… 0120-516-088 STUDIO GROOVE ……………… 06-6365-9350 スタジオVOX アメ村店 …………… 06-6214-5341 スタジオVOX 谷四店 ……………… 06-6940-3944 □ 専門学校 ［ 東京都 ］ ESPミュージカルアカデミー ……… 03-3368-6840 A to NO Records ……………… 03-5795-1551 音響技術専門学校 ………………… 03-3434-3866 国立音楽院………………………… 03-5431-8085 デジタルアーツ東京 ……………… 03-5992-5810 デジタルハリウッド池袋校 ……… 0120-296-514 デジタルハリウッド渋谷校 ……… 0120-382-810 音楽主義 113 デジタルハリウッド大学大学院 … 0120-823-422 デジタルハリウッド東京本校 …… 0120-386-810 東京スクールオブミュージック専門学校 03-3688-7217 東京ミュージック＆メディアアーツ尚美 03-3814-8761 東放学園音響専門学校 …………… 03-3299-7981 東放ミュージックカレッジ…………… 03-5333-5080 日本工学院専門学校 ……………… 03-3732-1111 花やしきアクターズスタジオ ……… 03-5830-1187 原宿パフォーマンスビレッジ………… 03-5772-1281 ミューズ音楽院 …………………… 03-3341-6607 ［ 神奈川県 ］ デジタルハリウッド横浜校………… 0120-327-810 ヤマハ音楽院 ……………………… 044-411-3856 横浜デジタルアーツ専門学校 …… 045-474-2311 横浜ミュージックスクール ……… 0120-156-329 ［ 北海道 ］ 経専音楽放送芸術専門学校 ……… 0120-616-551 デジタルハリウッド札幌校………… 0120-138-810 ［ 宮城県 ］ デジタルアーツ仙台 ……………… 022-221-1114 ［ 新潟県 ］ 国際音楽エンタテイメント専門学校… 0120-086-349 ［ 愛知県 ］ 名古屋コミュニケーションアート専門学校 … 052-269-2682 名古屋ビジュアルアーツ…… 電話番号は掲載できません ［ 大阪府 ］ キャットミュージックカレッジ専門学校 06-6369-1101 大阪スクールオブミュージック専門学校 06-6536-7161 デジタルハリウッド大阪校 ……… 0120-655-810 ［ 京都府 ］ デジタルハリウッド京都校………… 0120-634-810 ［ 兵庫県 ］ デジタルハリウッド神戸校………… 0120-645-810 ［ 福岡県 ］ デジタルハリウッド福岡校………… 0120-357-679 □ レコード店 ［ 東京都 ］ TOWER RECORDS渋谷店 …… 03-3496-3661 disk union 池袋店 ……………… 03-5956-4550 disk union 御茶ノ水駅前店……… 03-3295-1461 disk union 吉祥寺店 …………… 0422-20-8062 disk union 国立駅前店 ………… 042-577-3521 disk union 渋谷パンクマーケット… 03-3461-1121 disk union 下北沢店 …………… 03-3467-3231 disk union 新宿本館 …………… 03-3352-2691 disk union 新宿パンクマーケット… 03-5363-9779 disk union 町田店 ……………… 042-720-7240 HIGH LINE RECORDS ………… 03-5432-7411 Manhattan Records House …… 03-3477-7737 Like an Edison東京店 ………… 0120-624-999 114 音楽主義 LINUS RECORDS ……………… 03-5307-4661 ［ 千葉県 ］ disk union 柏店 ………………… 04-7164-1787 disk union 千葉店 ……………… 043-224-6372 disk union 津田沼店 …………… 047-471-1003 ［ 神奈川県 ］ disk union 稲田提店 …………… 044-944-5480 disk union 淵野辺店 …………… 042-752-0425 disk union 横浜店 ……………… 045-661-1541 ［ 埼玉県 ］ disk union 北浦和店 ……………… 048-832-007 ［ 大阪府 ］ spica record …………………… 06-6636-1363 HOOK UP RECORDS ………… 06-6455-9099 □ レコード会社 ［ 東京都 ］ A to NO Records ……………… 03-5795-1551 □ ライブハウス ［ 東京都 ］ ACB ……………………………… 03-3205-0901 池袋CYBER ……………………… 03-3985-5844 ウルガ ……………………………… 03-5287-3390 eggman ………………………… 03-3496-1561 AREA …………………………… 03-3361-1069 表参道FAB ……………………… 03-5772-8566 ガレージ …………………………… 03-5454-7277 Kichijoji Planet K ……………… 0422-21-7767 ギヤ………………………………… 03-3318-6948 ギルティ …………………………… 03-3486-8557 CLUB GOODMAN ……………… 03-3862-9010 CLUB Que ……………………… 03-3412-9979 クラブ 251 ………………………… 03-5481-4141 CLUB PHASE …………………… 03-5911-2777 クレッシェンド ……………………… 0422-22-8561 Shibuya O-Crest ……………… 03-3770-1095 Shibuya O-EAST ……………… 03-5458-4681 Shibuya O-WEST ……………… 03-5784-7088 渋谷O-NEST ……………………… 03-3462-4420 渋谷クアトロ ……………………… 03-3477-8750 SHIBUYA＠FUTURE …………… 03-5738-5250 SHIBUYA DeSeO ……………… 03-5457-0303 SHIBUYA 24 GIG-ANTIC ……… 03-5466-9339 SHIBUYA-AX ………… 電話番号は掲載できません SHIBUYA BOXX ………………… 03-5790-7033 下北沢シェルター ………………… 03-3466-7430 下北沢 屋根裏 …………………… 03-3468-5282 JAM ……………………………… 03-3232-8168 ShowBoat ……………………… 03-3337-5745 新宿MARZ………………………… 03-3202-8248 get!! 『音楽主義』配付店リスト スターパインズ カフェ ……………… 0422-23-2251 TURNING ………………………… 03-3396-0730 CHELSEA HOTEL ……………… 03-3770-1567 DJ's Bar U.F.O.CLUB ………… 03-5306-0240 ドアーズ …………………………… 03-5350-5800 TAKE OFF 7 …………………… 03-3477-5876 20000V …………………………… 03-3316-6969 原宿アストロホール………………… 03-3402-3089 原宿ペニーレーン ………………… 03-3406-5552 BIN SPARK ……………………… 03-3395-9299 HEAD POWER ………………… 03-3354-7727 ヘブンスドア ……………………… 03-3410-9581 Morgana ………………………… 042-323-7467 Live Garage Adm ……………… 03-3983-9387 LIVE HOUSE LOOP …………… 03-5774-4325 red cloth ………………………… 03-3202-5320 LOFT/PLUS ONE ……………… 03-3205-6864 THE LIVE STATION …………… 03-3444-3464 Live House WALL ……………… 03-5351-6241 原宿RUIDO ……………………… 03-3403-0123 WARP …………………………… 0422-22-3514 ［ 神奈川県 ］ CLUB24 ………………………… 045-252-4120 ［ 千葉県 ］ The 3rd Stage …………………… 047-333-2254 ライブハウスZX千葉……………… 043-242-5367 ライブハウスZX WEST千葉 …… 043-247-1009 Route Fourteen ………………… 047-325-3086 ［ 茨城県 ］ Light House……………………… 029-224-7622 ［ 群馬県 ］ RATTAN ………………………… 027-234-2365 ［ 北海道 ］ クラップスホール ………………… 011-518-5522 SOUND CRUE basement ……… 011-521-9367 PENNY LANE 24 ……………… 011-644-1911 ［ 青森県 ］ VanVan V4 ……………………… 076-223-7565 ［ 愛知県 ］ ハートランドスタジオ ……………… 052-202-1351 ライブハウスHUCK FINN ………… 052-733-8347 MUSIC FARM …………………… 052-772-2314 ［ 大阪府 ］ アメリカ村twice ………………… 06-6484-3880 ESAKA MUSE …………………… 06-6387-0203 LivehouseDICE ………………… 06-6357-4054 OSAKA MUSE…………………… 06-6245-5389 サンホール ………………………… 06-6213-2954 Shangri-La ……………………… 06-6343-8601 心斎橋FANJ …………………… 06-6120-6800 ［ 兵庫県 ］ WYNTERLAND ………………… 078-252-8030 STAR CLUB……………………… 078-221-6328 STAR DANCE …………………… 079-420-3399 MUSHROOM …………………… 0792-88-6991 URBAN SQUARE KOBE ……… 078-251-4334 ［ 滋賀県 ］ ライブハウスHUCKLEBERRY … 077-574-1022 ［ 鳥取県 ］ アフターアワーズ ………………… 0857-29-4447 ［ 岡山県 ］ PEPPER LAND ………………… 086-253-9758 ［ 広島県 ］ Bad Lands ……………………… 082-222-0971 ［ 福岡県 ］ 黒崎 MARCUS ………………… 093-621-3768 ［ 佐賀県 ］ ライブハウスGEILS ……………… 0952-33-3711 ［ 熊本県 ］ KUMAMOTO Django …………… 096-355-6960 ［ 大分県］ LIVE HOUSE OITA TOP's …… 097-533-0467 ［ 鹿児島県］ CAPARVO ……………………… 099-227-0337 ライブハウス クォーター………… 0177-77-4770 ［ 宮城県 ］ MACANA ………………………… 022-262-5454 ［ 福島県 ］ ジャンダルム ……………………… 0242-25-1021 Hip Shot ………………………… 024-921-2007 ［ 新潟県 ］ CLUB JUNK BOX ……………… 025-229-1494 ［ 長野県 ］ 配布協力店募集！ 『音楽主義』は年10回発行するフリーペーパ ーです。ぜひあなたのお店にも置いてみま せんか？ 設置スペースをご用意いただけ れば大丈夫です。送料もかかりません。ご 希望の方はぜひ下記までお電話を！ ライブハウスJ …………………… 026-225-6068 ［ 富山県 ］ 高岡 もみの木ハウス …………… 0766-24-1987 ［ 石川県 ］ 金沢AZ …………………………… 076-264-2008 （社） 音楽制作者連盟 03-5467-6849 音楽主義 115 音楽制作者連盟 加盟団体 正会員一覧 (株)アイアールシートゥコーポレーション (株)アキオワンダー (有)アクアミュージックプロダクツ (株)アクセルミュージックエンターテイメント (株)アスク・エージェンシー (株)アースルーフファクトリー (株)アップストリーム (株)アップフロントグループ (有)アップライズ・プロダクト (有)アトランティス (株)アミューズ (有)アールピーエム (株)アール・ユー・オフィス (株)アンクルオニオン (株)アーント (株)イズム・アーティスト (株)イドエンターテインメント (有)イノベーター (株)イメージクエストインタラクティブ (有)ヴァーゴミュージック (株)ウィード (株)ウィングス (株)ウエス (株)ウェルストーン・ヴォイス (株)ウルトラ・ヴァイヴ (有)OORONG-SHA (有)エイ・アール・ビーオフィス (株)エーヴイーアール (有)エディション ガスパール 江戸屋(株) (有)エバーフォーミュージックパブリッシャーズ (株)エフエフエム (有)エフ・オーディエンス ネスト (有)エフ・オー・ビー企画 (株)MSエンタテインメント (株)エムズ (株)エム・トレス (有)エレメンツ (株)オフィス・インテンツィオ (株)オフィスウォーカー (株)オフィス オーガスタ オフィス・ゲンキ(株) (株)オフィスニューマン (有)オフィス・プロフィット (株)オフィスレン (有)オールスパイスカンパニー (有)音楽出版ジュンアンドケイ 甲斐オフィス(株) (株)金子洋明事務所 (株)キティフィルム (株)キャピタルヴィレッジ (株)キャブ (株)キャンプ 116 音楽主義 2006年12月1日現在 (株)キューブ (株)揆楽舎 (有)雲母社 (有)グラシアス (株)グランドパッケージ (株)グランドファンク (株)クリアスカイコーポレーション (株)クリエイティブアイディアオブアソシエイツ (有)グレイテスト・ヒッツ (株)グローイングアップ (有)黒猫堂 (有)コータロー音楽事務所 (有)コットンプロデュース (有)コロニーサーフ音楽出版 (株)さだ企画 (有)さとう音楽事務所 (有)サード・ストーン・フロム・ザ・サン (有)サンデーフォークプロモーション (株)ジー・アイ・ピー (株)シェイクハンド (有)ジェイティーコミュニケーションズ (株)ジィーズ (株)ジャグラー (株)ジャコベッティ (株)ジャパンミュージックエージェンシー (有)シュン音楽出版社 (有)ショウコ・ミュージック・カンパニー (株)ショーン・ハラダ (株)シンコーミュージック・エンタテイメント (株)シンプレックス・ミュージック スイート・ベイジル(株) (株)スウィート・チャイルド (株)スターダスト音楽出版 (有)スタンダップ (有)ストロベリーフィールズ スパイラルアーツ(株) (株)スーパー・クロス (株)スピードスターミュージック (株)スペースクラフトプロデュース (株)スマイルカンパニー (株)ズームリパブリック (有)SETSUNA INTERNATIONAL (株)セブンスソフトハウス (有)セブンス・マザー (株)セレブランツ (有)ソリッドボンド (株)ソロモン・アイ・アンド・アイ プロダクション (株)代官山プロダクション (有)タイスケ (株)ダーウィン (有)竹田企画 (株)武田鉄矢商店 (株)力塾 (株)ヅァインアーティスト (株)テイクイット・エージェンシー (株)ディスカバリー・エンターテインメント (株)ティーズ・コーポレーション (有)ディーゼルコーポレーション (有)ディーノ・パブリッシャーズ (株)ディービーミュージック (有)ディブス (株)ティープロダクツ (有)トイズオフィス (株)東京エンターテイメント (株)トップライン (株)トライアングル (有)トライコーン (株)トライストーン・エンタテイメント (株)ドライブミュージック (株)トリニティー・アーティスト (株)ドリーミュージックアーティストマネージメント ドリームタイムミュージック(株) (株)ザ・ナイアガラ・エンタープライズ (株)日音アーティスト (株)ネクスターコーポレーション (有)ノイ (株)ハウリング・ブル・エンターテイメント (株)バグ・コーポレーション (株)バースデーソング音楽出版 (株)ハチク (有)バックステージ東京 (株)バッドニュース (株)バッド・ミュージック (有)buddy go (有)ザ・バディスト・カンパニー (株)バード企画 (株)花やしきミュージック (株)パパドゥ音楽出版 (株)ハーフトーンミュージック＆システムズ (株)パブリック インフォメーション スタイル (株)パームビーチ (株)パワープレイ (株)パワー・ボックス (有)バンカー (株)ハンズオン・エンタテインメント (株)ビーイング (株)ビー・エー・シー (有)ピー・エス・シー (有)ピザ・オブ・デス・レコーズ ビー・ジー・ビー・カンパニー(株) (有)ビーズクラブオフィス (株)ヒップランドミュージックコーポレーション (株)ビートニクス (有)ピラミッド (株)ビーンズ (株)ファー・イースト・カンパニー (株)ファー・イースト・クラブ ファイブ・ディー(株) (株)ファインラインコミュニケーション (株)ファンキー・ジャム (株)ファンタジスタ (株)フィッシュアウル (株)フェイス ミュージックエンタテインメント (有)フライング・ハイ (有)フラットアースカンパニー (株)プラナ (株)フリーウェイ (株)フルドラゴン (有)フルフェイスレコード (株)ブルーミングエージェンシー (有)ブレスト音楽出版 (株)フロート (株)プロマックス (有)ベイビィズ (株)ベリーファーム (株)ポイントローズ (有)ボウィンマン ミュージック (有)北天壮 マァヴェリック・ディー・シー(株) (株)マザーエンタープライズ (株)マゼラン (有)マーマレード (株)ミスターミュージック (株)ザ・ミュージックス (株)ミュージックハウス・モズ (株)ミューチャー・コミュニケーションズ (財)ヤマハ音楽振興会 (株)ヤングジャパングループ (株)ユイ アーティスト (株)ゆうげい社 (株)ユー・スタッフ (株)ユーズミュージック (株)ヨロシタミュージック (株)ライフ (有)ライフライン ラグーンミュージックオフィス(株) (有)ランタイム (有)ランプ (株)リアルロックス (株)リズメディア (有)リトルウィングス (株)りぼん (株)ロックダムアーティスツ (株)ロードアンドスカイ (株)ローリングサウンド (有)ロレイユ (有)ワイエスコーポレーション (有)ワイルド・コーポレーション・リミテッド (有)ワーズアンドミュージック (株)ワーナーミュージック・ジャパン ワールドアパート(有) (株)ワンダーシティ (有)ワンダフル・ワールド 音楽主義 117 音制連理事長・糟谷銑司 岡崎堂書店主人日記リバイバル 糟谷銑司（かすやせんじ） 社団法人音楽制作者連盟理事長 vol. 愛しいもの 新年あけましておめでとうございま す。 今年の干支はイノシシでありますが、 イノシシイノシシとことさらイノシシで大 愛知県岡崎市出身。長渕剛、BO／WYのマネ O ージメントを 経て、 （株） アイアールシートゥコーポレーションを設立。布袋寅 泰、今井美樹らが所属。平成15年７月から社団法人音楽制 作者連盟理事長に就任。文筆活動は、出身地の岡崎に由 来して 「糟谷岡崎堂」で行なう。 「岡崎堂書店主人日記」は、 音制連広報誌 『FMP EXPRESS』時代からの人気連載。 で、まだ、小さかった我が家の子供も 「うり坊、かわいい。おとうさん。うり坊、 家でも飼いたい」とねだられる始末で した。ところが、子供も大学へ行く年に 騒ぎすることはなくなってまいりました。 もなれば、友達との約束が命で、家に たしか12年前は正月のテレビ番組など は居着かないものです。親離れですか に干支の子供の「うり坊」が現れて、チ らこれはしかたありません。そうすると、 ョコマカ動く姿が日本全国のご家庭で お年玉以外に期待されることもなくなっ カワイイカワイイと評判でありました。 てくるようで、年初の食事を一家そろっ 我が書店も人並みに正月は休みます。 てお雑煮で、などという正月独特の雰 旧年末に黴臭い本棚にたすきをかけ埃 囲気が希薄になり、正月といえど、少し を払い、店先を掃除し打ち水をし、ガ ばかり長いただの休日となんら変わら タピシと開けるたびに不快な音を出す なくなってまいります。まだ、お正月と 建て付けの悪い入り口の戸に蹴りをく いう儀式に色濃く支配されていた自分 れ黙らせ、あちこちと店内に雑巾をか の子供時代がなつかしくなるものです。 ければ、除夜の鐘。あとは店の奥にひ ところが、年末の大掃除のとき。本 っこんで茶の間の炬燵に陣取り、テレ 棚の隅にあった 『サザエさんうちあけ話』 ビ三昧、みかん三昧、雑煮三昧が正月 長谷川町子・著という漫画本が目にと 118 音楽主義 まりまして、掃除そっちのけで読みすす 今はあるけど将来消滅してしまう日本の みますと、ジープに乗った進駐軍の兵 原風景を描いたのではないかとの思い 隊さんが出てきたり、ガムやチョコレー に至ったのであります。昨今の日本の トをもらった話が出てきますので、きっ 正月を考えてみますれば、けだし先見 と戦後間もなく描かれた漫画だろうと の明でありました。 思いますが、波平さんが、東京のお正 愛しいものは大事にしないとすぐ消 月は風情がなくなったから田舎へ行って えてしまいます。消えたものは2度と 正月気分を味わおう、とサザエさん一 帰ることはないので 家がそろって旅行に出かける話があり、 ありましょう。 出かけた田舎には、獅子舞や三河万歳 や凧あげや羽根つきやと日本の正月の 風景が描かれていました。羽根つ きで負けて顔に墨が×マークにつ いている男の子もいました。 これを見てわたくしは考えまし た。自分が生まれる前に、すでに 東京という都会からは正月風景が消 えてしまっていたのかと。でも、わた くしの妻は東京下町生まれで、子供の ころには、羽根つき、獅子舞凧あげは たしかにあったといいます。別の友人 は東京の山の手生まれですが、三河万 歳もいたといいます。もしかしたら、こ の漫画はその当時のことをそのまま描 いたのではなく、長谷川町子さんは、 音楽主義 119 FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS 音 楽 主 義 2007 FEB-MAR #008 『音楽主義』 は音楽を作る人 （アーティスト） 、 作る人のパートナー （プロダクションなど） のための1冊です。 音楽を “創る” 方々の権利を守り、 かつ一般のみなさんにもどんどんその世界に 入ってきていただきたい、 というのがこの本の一番のネライです。 WANTED! 読者モニター募 集 お詫びと訂正 『音楽主義』＃007号の「アーティストマネージメント入 門」に誤りがありました。P.021に掲載した佐藤剛さ んのプロフィール欄のなかで、ファイブ・ディー専属ア ーティストに「中村和義」 とあるのは、 「中村一義」の 誤りです。お詫びするとともに訂正いたします。 音楽主義 毎月１回発行 発行人：糟谷銃司 『音楽主義』の 感想を、info@ fmp.or.jpま でメールしてくださ い （メールの件名を 『音楽 主 義』 とし、本 文には お名 前、住 所を 忘れ ずに） 。お送りいただい た方 のなかから抽 選で3名様に、 5,000円分の音 楽ギフト券 をプレゼントい たします。なお 、当選者の発 表は発送をもっ てかえさせてい ただきます。 発行所： （社）音楽制作者連盟 〒150-0001 東京都渋谷区神宮前5-48-1 神宮前和田ビル2F TEL 03-5467-6849 http://www.fmp.or.jp [email protected] 編集人：緒方庶史 編集：組織委員会 編集協力：アクセル・コミュニケーションズ デザイン：store inc.、 アクセル・コミュニケーションズ 印刷所：図書印刷株式会社 cover staff デザイン：store inc. イラスト：てりィ Printed in Japan © 2007 FMP 無断転載を禁じます。 『音楽主義』 は年10回、ほぼ毎月配付されます。 次号＃009号は3月上旬の配布予定です。 『音楽主義』 を発行する 『音楽制作者連盟』 とは？ 音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、詞や曲を作っている作詞家、作曲 家 （アーティストが兼ねていることも多い） のみならず、音楽プロダクションやレコ ードメーカーなどさまざまなフィールドの人たちの協力により産み出されています。 音楽制作者連盟 （the Federation of Music Producers：以下、音制連） は、 その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。その中心となる業務 は、音楽を伝える歌手・アーティスト （以下アーティスト） や音楽プロダクション及 び制作者（以下プロダクション） の権利を守ることにあります。プロダクションは アーティストにとって共に歩む重要なパートナーです。現在音制連には220社の プロダクションが会員として参加しています。 みなさんは「著作権」 という、詞や曲など著作物を創作した人 （作詞家・作曲家） の持つ権利はご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞 作曲をしていなくても 「著作隣接権」 という権利があることをご存知でしょうか？ アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」 、下記の3つの『著 作隣接権使用料』 を受け取ることができます。 1、貸レコード使用料／レンタルCDの貸し出しによる使用料 2、商業用レコード二次使用料／CDがテレビやラジオなどで放送される使用料 3、私的録音録画補償金／個人がCDをMD等にデジタル録音、テレビ放送を DVD-R等にデジタル録画する際に支払う補償金 当連盟は、これらアーティストに関わる 『著作隣接権使用料』 を分配すると同時 に、音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。 社団法人音楽制作者連盟 私たち音楽制作者連盟は、 アーティストの権利を守り、アーティストとともに音楽を創り、 音楽を通じて豊かな社会を目指します。
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