for artists and productions 音楽主義 2006 # 音楽制作者のための新視点誌 音 楽 主 義 006 2006.NOV 特集 FMPとJ-ROCK/J-POPヒストリー ［1986-2006］ FMPとJ-ROCK/ J-POPヒストリー ［1986- 2006］ ヒット曲、音楽シーンの主な出来事、 著作権法改正の歴史とFMPの活動 music lovers interview 大石征裕 ［L'Arc∼en∼Ciel］ 現場マネージャー物語 ジン／noodles 好評連載 今すぐわかる著作権講座 私たち音楽制作者連盟は、 アーティストの権利を守り、アーティストとともに音楽を創り、 音楽を通じて豊かな社会を目指します。 006 音楽制作者連盟設立20周年記念特集 名物プロデューサー列伝 社団法人音楽制作者連盟 NOV independence-D 2007 開催決定! FMP www.fmp.or.jp/ongakusyugi 塚本高史［俳優］ FREE ￥0 6091489 （社） 音 楽 制 作 者 連 盟 音 楽 主 義 ＃006 製版管理部 SA 下 128 182 6091489 （社） 音 楽 制 作 者 連 盟 『音楽主義』 を発行する 『音楽制作者連盟』 とは？ 音 楽 主 義 ＃006 製版管理部 SA 下 ヒョウシ2-3 128 182 音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、詞や曲を作っている作詞家、作曲 家 （アーティストが兼ねていることも多い） のみならず、音楽プロダクションやレコ ードメーカーなどさまざまなフィールドの人たちの協力により産み出されています。 音楽制作者連盟 （the Federation of Music Producers：以下、音制連） は、 その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。その中心となる業務 は、音楽を伝える歌手・アーティスト （以下アーティスト） や音楽プロダクション及 び制作者（以下プロダクション） の権利を守ることにあります。プロダクションは アーティストにとって共に歩む重要なパートナーです。現在音制連には220社の プロダクションが会員として参加しています。 みなさんは「著作権」 という、詞や曲など著作物を創作した人 （作詞家・作曲家） の持つ権利はご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞 作曲をしていなくても 「著作隣接権」 という権利があることをご存知でしょうか？ アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」 、下記の3つの『著 作隣接権使用料』 を受け取ることができます。 1、貸レコード使用料／レンタルCDの貸し出しによる使用料 2、商業用レコード二次使用料／CDがテレビやラジオなどで放送される使用料 3、私的録音録画補償金／個人がCDをMD等にデジタル録音、テレビ放送を DVD-R等にデジタル録画する際に支払う補償金 当連盟は、これらアーティストに関わる 『著作隣接権使用料』 を分配すると同時 に、音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。 CONTENTS # 006 2006.NOV 002 音制連加盟プロダクションの新作情報 004 ヘアサロンスタッフスナップ 010 音楽制作者連盟設立20周年記念特集 FMPとJ-ROCK/J-POP ヒストリー ［1986-2006］ ヒット曲、音楽シーンの主な出来事、著作権法改正の歴史とFMPの活動 塚本高史［俳優］ 026 music lovers inter view 032 名物プロデューサー列伝 大石征裕［L'Arc-en-Ciel］ 038 現場マネージャー物語 四方田頼奈［パームビーチ／ジン担当］ 新井千絵［バッド・ミュージック・グループ音楽出版／noodles担当］ 050 今すぐわかる著作権講座 第6回：原盤に関する契約 060 教えて! 音制連 064 吉田就彦のヒット学 ヒット法則あるわけネェだろ ! 第6回：今月のヒットメーカー 植村比呂志［セガ『オシャレ魔女 ラブ and ベリー』］ 070 FMP NEWS 073 MUSIC NEWS DIGEST 078 音制連理事長連載コラム 「岡崎堂書店主人日記リバイバル」 075 024 030 046 048 第6回：番組のネット配信ビジネス 配付店リスト 続報 「independence-D 2007」 続報 「FM Festival 06/07 "LODK ON ROCK"」 MUSIC CITY TOKYO ショーケースライブ「Live Summit at Shibuya」開催のお知らせ 「渋谷区くみんの広場 ふるさと渋谷フェスティバル」開催のお知らせ 音制連加盟プロダクションの新作情報 release information 2006. 9.20 10.31 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 002 音楽主義 16 17 18 19 release data 01-19 音楽主義 003 音楽好き店員が集合 ヘアサロンスタッフ SNAP QIPUPHMBQITɿւ༟೭ɹ UFYUɿٶַେ ͖ͳָΞϧόϜPSγ ϯάϧΛ͍ͩͯ͑͘͞ڭɻ ຊࢽಡऀʹϝοηʔδΛʂ 01 SHIMA AOYAMA ૿ాҰण͞Μ ͘ΔΓʰϕετΦϒ͘ΔΓ508&30'.6 4*$-07&3ʱ ʮՎࢺͷϝοηʔδ ੑ͕͖Ͱ͢ʯ ʮγϟϯϓʔ͍ͤͯͩ͘͞͞ʂɹ ΞϞΞϚοαʔδͷ/PͰ͢ʂʯ 004 音楽主義 ߴඒ͞لΜ "$*%."/ʮεϩϨΠϯʯ ʮ͜ΕγϯάϧͰɺϝϩσΟ͕͍͍ͷ͕͓ؾ ʹೖΓͰ͢ɻϘʔΧϧͷ͕େ͖ͰΑ͘ௌ ͍ͯ·͢ʯ ʮͥͻ4)*. 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independence-D 2007開催概要 開催日：2007年2月3日 （土）∼4日 （日） 2月3日 STREET ROCK DAY〈PUNK／HARDCORE／EMO／INDIE ROCK／GUITAR POP etc.〉 2月4日 METAL／SHOCK ROCK DAY〈METAL／SHOCK ROCK／HEAVY ROCK／ PSYCHOBILLY／GRAM R&R etc. ※従来実施されていたCLUB MUSIC DAYはスケジュールの都合により本年度は実施を断念いたしました。あらかじめご了承ください。 会場：STUDIO COAST 主催：社団法人音楽制作者連盟／財団法人デジタルコンテンツ協会 出演アーティスト／バンド募集中！ 【エントリー方法 】 〈応募資格〉 ■SHOW CASE LIVE（INDEPENDENT LABLE＆ARTIST） 現在、 インディペンデントレーベルに所属しているアーティスト／バンド ■COMPETITION LIVE（UNSIGNED ARTIST） 現在、 メジャーレコード会社及びインディペンデントレーベルと専属契約していない アーティスト／バンド 〈応募締切〉11月15日 （水） 詳しくはこちら⇒http://www.independence-d.com エントリーに関するお問い合わせ⇒[email protected] ※書類・音源審査ともに、社団法人 音楽制作者連盟「independence-D 実行委員会」が行ないます。 【お問い合わせ】 independence-D 2007 事務局 [email protected] independence-D 2007 は「競輪公益資金」の補助を受けて開催されます。 024 音楽主義 2006出演者 HYPER【UK】／Futureshock【UK】／DJ HASEBE／DS 455／ GIPPER （NORA） ／KENSHIN／JAY'ED／BLACK JAXX／ GEE （GTS） ／球舞／MC Lars／D-CLAN／WRECK SQUAD／ HYENA／PHOBIA OF THUG／LGY／BIG RON&GHETTO INC／ OZROSAURUS／WOLF PACK／HAL／ree-age／SPANKY-Z／ DJ SN-Z／DJ PMX／KEITA ,GEN（BASE HEADS） +KATSU, SHI-GE（ULTIMATE Circle） +TATSU （S.T.O） ／ RINA+MISA+KINOE+NANAKO （OH Girl） +YUMI／ HUE楽LIST／FUNKYS／NIKKA *competition ALKALINE TRIO【USA】／マキシマム ザ ホルモン／ ARKANGEL【BELGIUM】／AT ONE STROKE／ BUDDHISTSON／CRYSTAL LAKE *competition／ DREAM STATE【USA】／DRUM:KAN *competition／ ENDZWECK／Fact／fade／FIRESIDE【SWEDEN】／ GOOD 4 NOTHING／HEADBAD *competition／ HOUSTON CALLS【USA】／LET GO【USA】／ LOYAL TO THE GRAVE／MAROON【Germany】／ MOCMOCREW *competition／NEVER HEARD OF IT【USA】／ NEWSTARTINGOVER／NICOTINE／OCEANLANE／ RIDDLE／ROSE ROSE／SECOND SHOT【USA】／ SOCRATIC／te'／TEN FOOT POLE【USA】／ THESE ARMS ARE SNAKES【USA】／ THICK BONES *competition／TOTALFAT／ VERSUS THE NIGHT／3【USA】 The Rasmus【Finland】／all O.K. *competition／ ANARION【Australia】／BALZAC／Battle of ninjamanz／ Boris／Church of Misery／CRACKS／DAMAGE *competition／ DEADLOCK【GARMANY】／EDGE OF SPIRIT／ ETERNAL ELYSIUM／HATESPHERE【Denmark】／ INTO THE MOAT【USA】／kannivalism／MASNADA【FRANCE】／ MOWER【USA】／PULLING TEETH／QuO／ （Quality Underground Orchestra）*competition／ RENTRER EN SOI／ROBIN／SILVER【Norway】／SPIKE／ STAB BLUE／STUPID BABIES GO MAD／SUNS OWL／ THE DIGITAL CITY JUNKIES *competition／ THE PEPPERMINT JAM／UNITED／ YOUTHQUAKE／蜉蝣／ギルガメッシュ *competition／ シド／ムック／メリー 音楽主義 025 塚本高史 ［ 俳優 ］ MUSIC LOVERS 音楽好きの有名人にインタビュー profile 1982年10月27日、東京都生まれ。これまで『バトル・ロワイア ル』 『木更津キャッツアイ』 『タイガー＆ドラゴン』など、数多くの映画・ド ラマに出演。www.sunmusic.org/tsukamoto/ 026 音楽主義 音楽番組『夢ヶ丘レジデンス』 （MUSIC ON！ TV）のMCを 務めるなど、ロック好きでも有名な塚本さん。とはいえ、音楽は あくまで趣味と語る。そこから逆に、音楽への愛、 そして俳優としてのプライドを感じるインタビューだった。 text：長谷川幸信 photographs：内海裕之 hair-make：高橋なつき 何だかんだ、まわりにずっと音が 鳴っている感じですね。 hideに憧れてギターを 始めたのが、音楽への 本格的な目覚めですね。 ギターを始めてからが、音楽への本格 的な目覚めでしたね」 ―― Xのどこに衝撃を受けたんです ――俳優としてはもちろん、3年前から か？ はシンガーとして音楽活動もしていま 「やっぱり曲ですね。特に『X』とい すね。もともと音楽に目覚めたきっか う、あのXジャンプする曲。hideが好 けは？ きになったんで、もちろん（hide作曲 「小学校5年生のときですね。掃除の の） 『JOKER』とかも好きです。あと 時間に、放送委員が好きな音楽をかけ ソロのh i d e では『 D I C E 』とか『 E Y られる学校だったんです。あるとき誰 ES LOVE YOU』とか、そのへんから かがXのアルバムを流していて。何だ ですね」 これは!?と。そしたらXというんだよ ――もちろんギターでコピーも？ って教えてもらって。小学校6年にな 「それがですね、まったく弾けなかっ ったときには、Xの曲とかメンバーの たわけですよ（笑）。ライビビデオを ことも好きになっていて、特にhide 観て研究しても、どうやって弾いてる が好きだったんですよ。中学になっ のか全然わからなくて。そんなころ、 てからはhideに憧れて、ギターやり 中学の先輩が卒業前のお別れ会みた たいなと思って、父ちゃんにエレキを いなのを体育館でやって、バンドを組 ねだったんです。誕生日のときに んでライブをしたんですよ。先輩た hideモデルを買ってもらいました。 ちが弾いているのを観て、スゲー、あ 音楽主義 027 MUSIC LOVERS 音楽好きの有名人にインタビュー 音楽活動はただ楽しんでやっているだけ。 それを本業には絶対にしない。 あいうふうに弾けたらなって。その ていたんですか？ 矢先に、僕は今の事務所に入ることに 「全部、オリジナルだったんですよ。 なったんです。で、スタッフから『ギ 最初はメンバーがどれぐらいできる ターやるんでしょ？』と聞かれて、 『は のかってのを確かめるために、GLAY い』とは答えたものの、 『まだ全然弾け とかL'Arc-en-Cielのコピーをやって ないんですよ』と言ったんです。そし ましたね」 たら『芸の肥やしにもなるから覚えた ――今現在、hideのほかにどんなギタ ほうがいいよ』って。 『そのためには音 リストが好きなんですか？ 楽スクールに通うか、先生に来てもら 「今、一番大好きなのはレッド・ホッ って楽しく遊びながらやるか、どっち ト・チリ・ペッパーズのジョン・フルシ がいい？』って聞かれて、 『やっぱり楽 アンテ。あとメタル系ならイングヴェ しくやりたいですね』と答えたら、先 イ・マルムスティーンとか。最近はフ 生としてヨッチャンが来てくれたんで ァンクも好きなんで、Charさん。Ch すよ」 arさんはヨッチャンの先生でもあるん ギターの先生はヨッチャン。 メキメキうまくなって、 さらに好きになったんです。 で。あとB'zの松本さんも本当にうま いなって思いますね」 ――最近よく聴くアルバムは？ ――野村義男さんが？ 「初期のビートルズですね。コード進 「そうなんです。そしたらメキメキと 行もハンパじゃなくパターンあるし、 うまくなっていって、いろんな曲も弾 いまだに新しい発見もあったりする けるようになって。洋楽も聴くよう し、曲もすたれないじゃないですか。 になりました。高校ではバンドも組み ギターもクラシックとかガットギタ ました。そうやってギターもロックも ーに戻るのかなと思いますね。僕は さらに好きになっていったんですよ」 ずっとエレキばかりだったけど、今 ――高校のバンドではどんな曲をやっ はアコギやクラシックギターも弾く 028 音楽主義 information TBS系日曜劇場『鉄板少女アカネ!!』が10 月15日放送開始。映画『木更津キャッツア イ ワールドシリーズ』が10月28日より全国 ロードショー ようになって。楽しんでやれればい 環としてギターを弾いていたり、イン いなと」 ディーズでCDも出させてもらってい 本業の俳優としての 芯があれば、いろんな ことやってもいいかなと。 るじゃないですか。でも音楽活動は、 役者と比べるとプライドもプロ意識も なくて、ただ楽しんでやっているんで ――ところで俳優としては15歳ぐら す。それを本業には絶対にしないし。 いから活躍していますよね。 本業の俳優としての芯がズバッとあれ 「役者としてはまだ5∼6年かなと思 ば、いろんなことをやってもいいんじ っているんです。音楽でやっていこう ゃないかなと。音楽活動はその枝分 かなって時期もあったんです。高校 かれのひとつですね。今M ON! TV 生ぐらいのときですね。その矢先に で『夢ヶ丘レジデンス』という音楽番 出会ったのが『バトル・ロワイアル』と 組もやらせてもらってますけど、本当 いう映画で、そこで役者のおもしろさ 楽しんでますね。僕がやっている木 を知ったんです。そこから役者に専 曜日は、いろんな有名ミュージシャン 念しました。だからプライドを持って が来てくれるんですよ。友達の家に遊 役者を始めたのは、思い返せば5∼6 びに来るような感覚で、ほかの音楽番 年前からなんです」 組では観れないような素の感じで話 ――映画『ロッカーズ』ではバンドで演 してくれるんですよね」 奏したり、10月に公開される映画『木 ――番組では、バンドを組むためにメ 更津キャッツアイ ワールドシリーズ』 ンバーも募集しているでしょ？ ではテーマ曲を出演者らと歌ったり 「水面下で動いていればいいかなっ と、音楽もリンクさせながら俳優活動 て思ってます。あっさりと夢がかなっ をしていますね。 ちゃったら、この番組終わっちゃうん 「何だかんだ、まわりにずっと音が鳴 で（笑）。だからメンバー探しはゆっ っている感じですよね。あと趣味の一 くりやるつもりですよ」 音楽主義 029 TOKYO FM／JFN全国38局の共同プロジェクト 「FM Festival 06/07 “LOCK ON ROCK” 」続報 TOKYO FMと、JFN（Japan FM Network）に加盟する全国38のFMラジオ 局が主催し、音楽制作者連盟が協力している大型音楽プロジェクト「FM Festival 06/07 “LOCK ON ROCK”」。 このプロジェクトの大きな特徴は、 『音楽を愛する人すべてが参加できる』こと。音楽を「聴く」人も、 「観る」人も、 そして「創る」人も、 それぞれの立場で参加し、楽しむことができるのです。 総合プロデューサーは「布袋寅泰」 この「LOCK ON ROCK」の総合プロデューサーには、 「布袋寅泰」が就任。ラジオ番組のパーソナリティとして、 ライブイベントのヘッドライナーとして、 そしてオーディシ ョンの審査委員長・グランプリアーティストのプロデュー サーとして、 「LOCK ON ROCK」が繰り広げるさまざま なアクションに参加します。 「聴いて楽しむ」なら、LOCK ON ROCK SPECIAL PROGRAM！ この「LOCK ON ROCK」で、音楽を「聴いて楽しむ」なら、全国のFMラジオ38局 でオンエアされる特別番組『LOCK ON ROCK SPECIAL PROGRAM』をチェッ ク。2007年2月までのキャンペーン期間中3回実施されるこの特別番組、第1弾は 11月3日 （金）にオンエアされます。布袋寅泰がナビゲートするこの番組では、 「LOCK ON ROCK AUDITION」の全国での審査経過や、 「LOCK ON ROCK LIVE」に 出演するアーティストのゲスト出演やコメントなどをお届けします。 FM Festival 06/07 “ LOCK ON ROCK ”SPECIAL PROGRAM 11月3日 （金・祝日） 15：00∼17：00 生放送 出演：布袋寅泰（LOCK ON ROCK総合プロデューサー）ほか ※各地の放送局は、 「LOCK ON ROCK」オフィシャルサイトをご覧ください。 030 音楽主義 「観て楽しむ」なら、LOCK ON ROCK LIVE！ 「音楽はライブで楽しまなくちゃ！」というアナタにおススメなのは、東京・大阪・名 古屋で開催されるライブイベント「LOCK ON ROCK LIVE」。J-ROCKの大御所 から、若手アーティストまで、バラエティ豊かなラインナップでお届けします。ライブ ステージが持つ熱さをギュッと押し込んだライブイベントです。 FM Festival 06/07 “ LOCK ON ROCK ” LIVE 大阪公演：11月 5日 （日） 心斎橋クアトロ 名古屋公演：11月19日 （日） 名古屋クアトロ 東京公演：12月10日 （日） ステラボール（品川） 出演：布袋寅泰・TRICERATOPS・RIZE・NIRGILIS・THE BACK HORN・SOUTH BLOW・ ROCK FUJIYAMA・MANA SLAYPNILE（昨年度LOCK ON ROCK AUDITIONグランプリ）ほか ※ 公演の詳細やチケット情報は、 「LOCK ON ROCK」オフィシャルサイトをご覧ください。 「創る楽しみ」がLOCK ON ROCK AUDITIONにはある！ そして「音楽を創る楽しみ」に参加できるのが、全国展開のオーディション「LOCK ON ROCK AUDITION」。未来のトップミュージシャンを目指す全国のアーティスト たちが、 自分自身の熱い音をぶつけ合うこのオーディションは、先日応募を締め切り、 現在JFN38局による一次審査の途中。11月3日 （金・祝）に、LOCK ON ROCKの オフィシャルサイトにて2次審査通過者約150組をいっせいに発表！ ここから、 あな たも参加できる「リスナー投票」がスタートします。全国の、 まだ見ぬアーティストの 音楽をいち早くチェックして投票してみませんか？ 次のビッグアーティストを誕生 させるのは、 もしかしたらあなたの1票かも!? FM Festival 06/07 “ LOCK ON ROCK ” AUDITION 2次オンライン審査 11月3日 （金・祝）15時から、LOCK ON ROCKオフィシャルサイトで投票開始。 ※ オーディションの詳細やスケジュールは、 「LOCK ON ROCK」オフィシャルサイトをご覧ください。 LOCK ON ROCKの最新情報は オフィシャルサイトへ！ http: // fes.jfn.co.jp/ 音楽主義 031 名 物 プ ロ デュー サ ー 列 伝 大石征裕 vol.06 さん ［ L'Arc-en-Ciel ］ マァヴェリック・ディー・シー・グループ C.E.O.／エンジニア profile 1960年、大阪生まれ。81年に「デンジャー・クルー」設立。00年に 「マァヴェリック・ディー・シー」 に名称変更。L'Arc-en-Cielをはじめ多くのロックバンドをマネージメント。85年来、インディーズレーベル 「デンジャー・クルー・レコーズ」 を運営。シド、ken、ムックなどをベスト10にランクインさせる。音楽配信事 業や著作権管理事業者としての会社も運営。www.maverick-dci.com 032 音楽主義 恩師からソニーと対等に仕事できるように なれって言われたんですよ。 絶対にやり遂げようと思いましたね。 プロデューサー、エンジニア、ミュージシャンなどさまざまな顔を持ち、 国内のみならず、中国へも進出を果たしている 「マァヴェリック・ディー・シー・グループ」の総帥。成功した今も開拓精神を 持ち続ける、まさに現場主義のたたき上げプロデューサーである。 inteview：緒方庶史 （音楽主義編集長） text：山田邦子 photographs：亀山野之子 44マグナムとともに東京進出 ます」 ――まず、音楽との出会いは？ ――19歳のときに音響会社を設立し、 「小学１年生のころから母親にヤマハ音 200ものアマチュアバンドをまとめ、コ 楽スクールに通わされて、14歳までエ ンサートの企画制作などをやってらっし レクトーンを習ってました。初めて買っ ゃったそうですが、そのころから起業精 たレコードは、プレスリーの『Burning 神があったんですね。 Love』。両親が音楽好きだったので、家 「そのころから音楽雑誌『ロッキンf』に にはジャズとか映画音楽とかのいろんな 広告打ってましたね。その後、高校のと LPがありました。中学になるとみんな き一緒にバンドをやってた奴が、44マグ バンドを始めて、キャロルなんかをコピ ナムにドラマーとして参加したんですけ ーしてたんだけ ど、 “お前、エレ クトーン弾ける んならドラムも 東京に乗り込んで来たとき、東名の 用賀料金所を抜けて新宿の副都心が 見えたとき“東京進出だ！” って思いましたね。 叩けるやろ”っ て、無理やり『ファンキーモンキーベイ ど、彼らの活動を手伝うなかで、マネー ビー』をやらされたのが最初です。高校 ジメントオフィスの『デンジャー･クルー』 になるとバンドを6つかけもちして、秋 を立ち上げました。このときはまだ僕と の学祭ではPAも担当させられましたね。 彼らのアイデンティティで、名称としてあ エンジニアとしてはそれが最初だと思い っただけですけどね。83年にデビュー 音楽主義 033 が決まったんですけど、みんなで東京に 出版を離れることになるんですが、その 乗り込んで来たとき、東名の用賀料金所 とき後藤由多加社長 （当時）から、ソニー を抜けて新宿の副都心を見て “とうとう ミュージックと対等に仕事できるように 東京に進出！”って思いましたね。そんな なれって言われたんですよ。これを絶対 田舎モンでした」 にやり遂げようと思いましたね。で、仕 ――その後、いわゆる“ジャパメタ”と呼 事するにはまずソニーが何者であるかを ばれるバンドを一気にやられて。 知ろうというとこから始めたんですけど、 「44マグナム、リアクション、デランジ BODYはもともとプレゼンしてたセクシ ェと続いていくんですけど、会社じゃな ョンとは違うところから話がつながった く個人でやってたので、楽器運ぶのもエ りして、結果的にソニーと仕事すること ンジニアも、宣伝も写真のチェックも取 になりました。やっぱりすべて人脈です 材の立ち会いも1人でやってました。85 よね。お金じゃなく、人脈が業界での力 年からはインディーズレーベルを立ち上 だと思います。L'Arc-en-Cielだって、 げて、ファーストアルバムは必ず自社で BODYのメンバーがボーカルを探してた リリースする体制を作りました。レコー ときに聴いたデモテープで出会ったんで すよ。BODYはデビ 天文学的なの予算のかけ方に、 ストーンズのスタッフに “お前は クレイジーだ” って言われましたよ （笑） 。 ューから104日で解 散しましたけど （笑）、 BODYをやらなかっ たらL'Arc-en-Cielと ディングエンジニアもやって、自分で手 出会ってませんでしたからね」 をかけて世に出すって決めたんです」 L'Arc-en-Cielでの挑戦 ソニーとの大仕事に挑む ――L'Arc-en-Cielを始めるときはどん ――それぞれのバンドでメジャーレーベ な感じだったんですか？ ルとのつき合いを深めながら、94年に 「BODYでかなり傷ついてたので （笑）、 BODYを手がけられたわけですが、初ラ ソニーと契約するときにマネージメント イブが日本武道館ということで、このこ はしたくないという条件を出したんです。 ろからスケール感が一気に大きくなった 僕はプロデューサーとして存在したい ような印象でした。 と。原盤制作と宣伝はやりますから、あ 「88年にお世話になっていたユイ音楽 とは全部やってくださいって申し入れた 034 音楽主義 名 物 プ ロ デ ュ ー サ ー 列 伝 ら、それはできないと。結局マネージメ ントはすることになったんですけど。そ の代わりソニー側からの提案として、詳 しくは言えないんだけど宣伝予算を通常 より捻出しやすい、ロングスパンのアメ リカ式の契約を交わしたんですよ。当時 としては画期的だったので、そのぐらい 力を入れてくれてるんだと思って契約し ました。でもこれまでのバンドと同じよ うに、ファーストアルバムはうちで録っ 1999 GRAND CROSS TOUR 1999年7月14日から8月22日にかけて行なわれた全国 6カ所12 公演の野外ライブツアー。ファイナルは東京ビッグサイト駐車場 特設ステージ2デイズで、2日合わせて約25万人を動員。 てデンジャー･クルー･レコーズから出し したんですよ。かぐや姫の。で、ユイっ てましたけどね」 て何だろうって調べたら “つま恋”があっ ――やりたいことはどんどんやって、イ て。あれを超えたことをやろうっていう メージを具体化していきましたよね。 のが僕の目標になったんです。 “つま恋” 「ライブ会場がいっぱいになったときも があったからこそ巨大野外ツアーを企画 うれしかったけど、人と違う発想で、人 したようなもんです。実はあの“1999 が思ってもいなかった結果が出るってこ GRAND CROSS TOUR”には、当時の とが一番の喜びでしたね。そんなこと誰 ストーンズのスタッフも参加していたん もやったことないよ、でもやって良かっ ですけど、このセットで200本ぐらいや たねって言われるこの2セットを常に目指 るのかって聞かれたから12本しかやら してやってました。L'Arc-en-Cielの ないって言ったら “お前はクレイジーだ” “1999 GRAND CROSS TOUR”で、 って言われましたよ （笑）」 今USJやディズニーシーの火山なんかで 使われてる炎の機材をフランスからいち 中国ビジネス／国内ビジネス 早く導入したりもしましたけど、このツア ――L'Arc-en-Cielの成功は大石さんに ーは天文学的制作費で破格の赤字を出し とっても大きな可能性を示したと思うん ましたからね （笑）。絶対やめとけって言 ですが、まずアジアに目を向けたのはな われてたけど、やりたいことはやろうと」 ぜだったんですか？ ――あれにはド肝を抜かされました。 「用賀の高速を抜けたときと同じ感動 「18歳のときにユイ音楽工房が企画し を、上海の空港でも持ちたいなと思った たフィルムコンサートを大阪で当時担当 んです。みなさんができなかった中国を 音楽主義 035 なんとかしてみたいって。みんなに止め ――中国でのビジネスと同時に、日本で られましたけど、絶対に上海の地下室か は流通会社「3Dシステム」(社名変更で現 ら44マグナムの4人が出てくるんじゃな 在はバウンディ株式会社)の設立メンバ いかなと思ったんです （笑）。だからライ ーでもありますよね。 ブハウスを作りたくて行ったんですよ。 「レコードビジネスの環境に納得できず 資金のことより、まずは向こうの法律、 に85年からインディーズとしてもリリー 習慣を知ることが先でした。結局それに ス活動をしてきてますけど、スケールの は2年かかりました。ただ、それもすべ 意味でメジャーにはどうしたって勝てな てL'Arc-en-Cieのアジアでの戦略だっ いんです。レコード会社が決めた構造で たんですよ。日本で600万枚以上売って、 はない形のあり方を模索するうえでもイ ストーンズのスタッフにクレイジーだっ ンディーズ流通の運営を志したんです」 て言われたら、地球は広いじゃないかっ ――ほかにも 「グローバル・プラス」 「JRC て話になるわけですよ。その一発目が中 （ジャパン・ライツ・クリアランス） 」 を立ち 国だった。04年にはアメリカでのライブ 上げたりと、配信や権利というまったく発 も行なえましたし、昨年は、上海とソウ 想の違うものにもトライされてますよね。 ルで１万人のライブもやることができま 「グローバル・プラスはJRCの子会社で した」 すが、これは後藤由多加社長（初代音制 ――コンサート制作、ライブハウス運営以 連理事長）が旗頭なんですよ。自らの手 外に配信事業もやってらっしゃいますが、 で著作権は管理したいという理念は、著 今後の中国に対するビジネスビジョンは？ 作権等管理事業法ができる前からあった 「配信の時代に先がけて、先方の業界と んです。そういう集まりのなかで、自ら の協調が一番かなと思います。文化も違 の配信に対する環境を整えるためにグロ いますし、ルールも。あと、CD販売で ーバル・プラスを発足させました。母体 の分配は期待できない国ですので、現状 となるシステムは、L'Arc-en-Cielが着 収入の中心になるのは、興行とマーチャ メロで新曲発表したときに、ファンクラ ン、コマーシャル出演などの営業しか見 ブのシステムを携帯で考えたものです。 込めないのが実情です。将来配信の時代 まだユーザーが着メロを記号で打ってた がやってくるとは思いますが、日本のル ころですね。現行では自社で携帯、PC ールを絶対持ち込まず、向こうの習慣を 全サイトに音源配信できるシステムが構 学んで、向こうのやりたいことは何なの 築できています」 かを聞くことが大事だと思ってます」 ――いずれにしても常に反骨精神という 036 音楽主義 名 物 プ ロ デ ュ ー サ ー 列 伝 か、人がやってないことをやろうという すが、これだけ多岐にわたる組織を見て のが元になっていますよね。 いくということは、プロデュースという面 「結果が出るまでやらないと気がすまな からすると同じものですか？ いし、負けるのが嫌いなんで資財をぶち 「根っこを理解して、総体的に俯瞰で見 込んで何とかやってます （笑）」 て将来を創造する、という意味では全部 ――エンジニアを続けているのは？ 一緒ですね。事業も、最初の基盤を把握 「音楽のクオリティに関して、自分が決め してあとは俯瞰で見ながら、将来を見る。 てる最低のラ インをクリア させるため にです。8 1 みんなが漢字を覚えてる間に、 僕はハンダゴテ触ってた。気がつけば5才から 今の仕事につながることしかしてないですね。 年当時、ロッ クを理解するエンジニアが少なくて自分 そして最後は決断して、責任も取る。そ でやったのがきっかけです。最近では、 こで大事なのは最後までやり抜くこと。 デジタルテクノロジーを理解しないとミ あと “結果負けない” ことですね」 ュージシャンとも話にならないですし。 ――大石さんにとって、成功の要因は何 ただ、僕に替わる役割の人がいないとい だったと思いますか？ う悩みもあるんですけど、戦略でも何で 「いろいろ言いましたけど、結局は勘と もなく、ここの手を抜くと会社のモチベ その場の雰囲気だと思います。自分は勘 ーションが下がるんですよ。たとえば経 が鋭いと思ってるんで、何も事前調査せ 営サイドにまわったり、新人の育成とか ずにその場で判断することが多いです。 中国ビジネスだけをやってたら、社長は あと、気がつけば5才のころから今の仕 俺らの金使ってほかのことやってるみた 事につながることしかしてないんですよ。 いな （笑） 。だから今もアルバムのリズム そろばん、エレクトーン、ECC、アマチ 録りのときのサジェスチョンと、どの作 ュア無線、カメラ小僧、バンド、PAとか。 品もTD前のチェックはやってますね」 学校の勉強はまったくしてないけど、み んなが漢字を覚えている間に僕は電子回 大石流プロデュース論 路見ながらハンダゴテ触ってた （笑）。そ ―― プロダクションから配信や権利にい れでエフェクター作ったり、PAを組んで たる国内外のビジネスまで、音楽を基盤 たんです。そう、元はオタクだったんで とするビジネスのパイオニアだと思いま すよ （笑）」 音楽主義 037 現場マネージャー物語 #11 ジン担当 四方田頼奈さん 株式会社パームビーチ ソニーグループのパームビーチは レーベルとマネージメントを 兼ね備えた会社。四方田さんは、 ジンを世に広めたいという一心で マネージャーをかって出た、 ハードコア魂を持つ男である。 text：吉田幸司 photographs：内海裕之 まず自分のやりたいことがあって、その手段 として今マネージャーをやってる感じなんです。 ハードコアのライブの 次の日にソニーの面接。 んがたとえばナイン・インチ・ネイル ズがいいとか言ってたら聴いてみた り。あとパンテラとかメタリカとか、 ――音楽遍歴を教えてください。 メタルのほうに走ったり。高校生の 「最初にガーンって来たのはエック ころはウッドストック94とかロラパル スですね。こんなに激しい音楽があ ーザがあって、オルタナ寄りのもの るんだ！みたいな。そこから、hideさ も聴いてみたり。あとパンク。SxO 038 音楽主義 xBとかのファストコア。だからメタル ニーミュージックだけだったんです」 とパンクとオルタナみたいな感じで ――なかなか入れない会社なんでイ したね」 ヤミにも聞こえますが（笑） 。 ――自分でバンドをやったりは？ 「いやいや。本当にいろいろ、旅行 「してました。神戸のライブハウス 会社から何から受けて。真面目にサ にアスフォートとかコラプテッドとか ラリーマンになろうと思ってたんで を呼んでイベントやったり。だけど すけど、面接のときの自己PRみたい 大学の3回生とかになって、バンドを な話が全部音楽の方向に行ってて。 続けるか就職するかみたいな。いろ ほかの業種のところに行っても、 “や いろ考えて、就職活動するわみたい りたいの音楽でしょ？” って言われて な。それで最後、タグラグのイベント たんです」 がクアトロであって、次の日がソニー ミュージックの面接で」 ――ハードコアのイベントに出た次の ジンのマネージャーは 俺以外にいない！って。 日に大企業の面接（笑） 。 ――それでエピックに入って、ずっと 「はい （笑） 。就職活動は、何でもとに プロモーターをやってたんですよね。 かく受けようって、知ってる会社全部 そこからどうマネージメントに？ 受けて。それで受かったのが結局ソ 「もちろん宣伝の仕事も楽しいんで 四方田さん、担当アーティストを100字でプロモーションしてください！ 圧倒的存在感とオリジナリティ！ そのすごさはライブで体感すべし！ 以上！ mジン 03年、同じ高校の仲間によって 府中で結成。紅一点ひぃたんの 存在感、圧倒的なライブが話題。 「雷音」がスマッシュヒット中。 www.jinnlove.com 1st Single 「雷音」 Palm Beach／ QQCL-17 音楽主義 039 m カバンの中身拝見！ 虫よけは撮影時のメンバーへの気遣い。ビ デオは移動中は常に回す。いつでも聴かせ られるように、ジンの音は携帯にも入って いる。これでも十分シンプルだが、ひどい ときはウエストポーチのときもあるそう （笑） 。 すけど、本来は自分がいいって思う たんですよ。だけど、いざ契約する ものを出すみたいなことを俺はやり っていうとき、うちはレーベル＆マネ たかったはずだよなって。で、パーム ージメントなんで、じゃあマネージャ ビーチが新しくレーベル＆マネージ ーは誰がやるんだ？みたいなことに メントをやるみたいな話になって、希 なって （笑） 。そのときに僕、マネージ 望を出して異動してきたんです」 ャー経験なんてまったくないんです ――マネージャーになったのは？ けど、これは俺以外いないんじゃな 「去年の後半に、半年くらいパーム いかみたいな （笑） 」 ビーチのリリースがない“魔の6ヶ月” っていうのがあって （笑）。これはま ずいだろうみたいな感じでみんな新 マネージャーがすべてを 動かすって結論になって。 人探しに行ったりしてるときに、SD ――自分からかって出た。 っていう新人開発の部署からジンの 「マネージャーの仕事もよくわかって 音を聴かせてもらって。 “何だこの声 なかったんですけど （笑） 。自分はジン は！”って。あと何々ぽいとかそうい をやりたい。ジンがやれるようにな うのがまったくなくて、すごい好きな った。じゃあそこで俺は何をやりたい ことやってるなって。それで年末に のか。結局いろいろ考えると、そのア ライブ観に行って、すげえ！って思っ ーティストに関して最終的なジャッジ て、とにかくやりたいっていう話をし っていうか責任をとる人ってマネージ 040 音楽主義 現場マネージャー物語 ャーなんだろうなと思って。マネージ ャーがすべてを動かすんじゃないか っていう勝手な結論になって」 #11 自分がいるからこそ何が できるか、妄想がないと。 ―― 熱いですね。 ――マネージャーとしての野望は？ 「やっぱりマネージメントってアー 「とにかくジンをしっかりやりたい。 ティストに対してすごく責任あるし、 あと、僕らって結局レーベル＆マネ 俺がやるんだっていう気持ちの人間 ージメントなんで。ジンが出てきたこ がやらないといけないと思うんです とによってまた次、カッコいいバンド よね。マネージャーって最終的に逃 が出てきたみたいな。パームビーチ げたらだめな人っていうか。こりゃ っておもしろいことやってんなって、 大変だってわかって、今までごめん いいアーティストが集まる雰囲気に なさいみたいな（笑）。プロモーター なっていくといいなと」 やってるときとか、 “何だよ、いちい ――先輩としてマネージャーを目指 ちこまけえな” とか思ってたんですけ す人にアドバイスを。 ど （笑） 」 「僕の場合はマネージャーを目指し ――マネージャーの醍醐味は？ てたわけじゃなくて、まず自分のやり 「まずアーティストに一番近いってい たいことがあって、その手段として今 うのと、あと自分で決められるってい マネージャーをやってるっていう感じ うか。ジンっていうものをどう世の なんで。だから妄想を持ってないとっ 中に出していくか。たぶんこの先、諸 ていうか、自分という人間がいるから 先輩方のお話を聞くといろいろ大変 こそ何ができるのかっていうイメージ なことはあると思うんですけど、今ん を持ってほしい。僕も最初はハードコ とこは自分を中心にやらせてもらえ アのバンドを出すっていう妄想で入っ てるんで、そこは楽しめてますね」 てきて、そのときの想いに近いアーテ ――確かに楽しそうな雰囲気が表情 ィストに出会って今やれてるんで」 ににじみ出てます （笑） 。 ――初期衝動は変わってない。 「ははは。1年後も楽しそうでいたい 「ええ。初期衝動を大事に。それが ですね」 一番じゃないですかね」 音楽主義 041 現場マネージャー物語 #12 noodles担当 新井千絵さん 株式会社バッド・ミュージック・ グループ音楽出版 国内のみならず、海外での人気も 高いガールズギターバンド、 noodles。マネージャーの 新井さんは、女性ならでの 視点でバンドを温かく サポートするラブリーガールだ。 text：吉田幸司 photographs：内海裕之 女らしいところを大切にして、やれる ことをやる。女の子の視点も重要ですよ！ 普通の会社に行きつつ コンサートのバイトを。 グとか受付のアルバイトをするように なって。普通に会社員としても仕事 してたんですけど、ライブを観に行く ――音楽業界にはどういう流れで？ のがすごい好きで、お金を貯めようと 「高校を卒業するときに全然進路を 思って、そういうアルバイトも土日と 考えていなくて、何をしようかなと思 かでやったりしてたんですよ」 ってて。で、コンサートのケータリン ――コンサートに行くためにコンサー 042 音楽主義 トのアルバイトを （笑） 。 くことになってマネージャーは別にい 「そしたら、その会社から正社員とし たんですけど、その人間がほかのアー て働かないかという感じで誘われて。 ティストもやるようになって忙しくな なんで、19才のときからそういう仕 ったんで、じゃあ私がという感じで。 事を始めたっていう感じですね」 最初はだから、全然マネージャー志望 ――そこからマネージメントに移った という形ではなかったんですよね」 のは？ ――流れでマネージャーになっちゃ 「その会社の舞台監督の部門が独立 するってなったときに、うちの門池 （社長）が、 “じゃあうちに事務所を構 えないか”と。私はもともと舞台監督 のデスクとして来たんですよ。ただフ った感じですね（笑） 。 「本当にそういう感じでしたね」 女の子にはできないな って思ってました （笑） 。 ロアが一緒だったんで、バッド・ミュ ――それまでのマネージャーのイメ ージックの仕事の手伝いもしてて。 ージは？ で、私が入って5年目ぐらいにピロウ 「すごい大変そうだなって（笑）。自 ズの山中が“やりたいバンドがある” 分の時間ではなくアーティストの時間 って言ってきて、それがヌードルスだ に合わせるというか。あと女の子に ったんです。最初はデスクで私がつ はできないなって思ってました。機 新井さん、担当アーティストを100字でプロモーションしてください！ ボーカル＆ギターのYOKOが作り出す、どこか切ない歌詞やギターフレーズに、 力強いドラム、メロディアスなベースラインがからむ、 ほかにはない雰囲気を持った唯一無二のガールズバンドです。 mnoodles 91年結成。99年より、ピロウ ズの山中さわお主宰の「デリ シャスレーベル」に移籍。全米 ツアーを数度成功させるなど、 海外でも注目を集めている。 noodles.velvet.jp 3rd Album 『Cover me Shake speare』 DELICIOUS LABEL／ BUMP-023 音楽主義 043 m カバンの中身拝見！ ポーターのバッグのなかにポーターのバッグ をインし、動き回るときはウエストバッグを 使用。携帯ストラップはnoodlesのボーカ ル＆ギターのYOKOが作ったキノコ。薬と ばんそうこうを常備しているのも女性らしい。 材を運んだりとか、肉体労働がかなり きついかなっていうのもあったので」 ――なのに自分からかって出た。実 私はいい音楽をやっている 人のための仕事がしたい。 際にマネージャーをやってみて、やっ ――マネージャーとしての転機は？ ぱり大変でした？ 「最初は私の担当は基本的にヌード 「最初はやっぱりすごく大変でした ルスだけだったんですよ。それが、デ ね。もともとただ音楽が好きな人間な リシャスレーベルをちゃんと立ち上げ だけだったので、もう見よう見まねと ることになって、アーティストも増や いうか。最初はメンバーから相談さ していこうってなって。うちもそんな れてもわからないですし。こういうと に人がいたわけではないので、デリシ きにどう答えたらいいんだろうとか。 ャスのアーティストは全部私と、もう あと自分が音楽をやっていたわけで 1人ピロウズのマネージャーがやるこ もないんで楽器のこともわからず。た とになって。本当に効率よくやってい だ幸い、女の子バンドだと大変じゃな かないと、まったく進まなくなるとい いかとかよく言われるんですけど、ヌ うか。それまではだらだらひとつの ードルスはすごくサバサバした人たち 仕事をやっていてもすんだことがそう で、そういうところでの苦労はまった じゃなくなってきて、そのころから切 くなくて。それはすごい良かったなと り替えるってことを学んだというか」 思いますね」 ――というか、そうせざるをえない状 044 音楽主義 現場マネージャー物語 #12 況だったわけですね。 ブが好きで観に行ってたころと同じ 「そうなんですよ。だからヌードルス く、今も音楽の純粋なファンのままで のことも考え、ほかのアーティストの いられていますね。 ことも考え、みたいなことをやれるよ 「だからメンバーにもよく “一般ピー うになったのがそのくらいからで。あ プルみたい！”って言われるんですけ と、そのぐらいからアーティストが成 ど（笑）。やっぱり音楽ってファンっ 長していく過程が見えてきて、仕事の ていうか聴く人があってのものだと 楽しさがわかってきたというか」 思うので、私はアーティストサイドに ――自分もスキルアップしていくこと 立つよりも、ファンの人の目線でこう で、仕事の楽しさがわかってきた。 したほうがいいっていうことを言う人 「そうですね。マネ−ジャーさんの 間でありたいなと思うというか」 タイプっていくつかあると思うんです ――マネージャーとしての野望は？ けど、私とかはアーティストに対して 「ヌードルスには、やっぱり日本にか 制作的な面っていうか、たとえば曲を ぎらず海外でも有名になってほしい 作るとかライブの見せ方だったりと ですね。あと兄貴ぶんがピロウズだ か、そういうことに関してはほとんど からかもしれないんですけど、やっぱ 口を出さないんですよ。マネージャ り長続きをしてほしい。ピロウズも ーさんによっては、ちょっとプロデュ 17年やってるので、ずっといい感じ ース寄りな方もいらっしゃると思う で続けられるようなバンドに携わって んですけど、そうじゃなくて、どちら いきたいなっていうのがありますね」 かというと私はいい音楽をやってい ――マネージャー志願者に、先輩とし る人が好きというか、そういう人のた てアドバイスをお願いします。 めの仕事がしたいっていうタイプなの 「最初は女の人にはできないんじゃ で」 ないかと思ってたんですけど、やっぱ ファンの人の目線で言う マネージャーでいたい。 ――最初のころのままというか、ライ り女らしいところを大切にして、やれ ることをやることがすごく大事なんじ ゃないかなというか。マネージャー には女の子の視点も重要ですよ！」 音楽主義 045 MUSIC CITY TOKYO ショーケースライブ 『 Live Summit at Shibuya 』開催!! 音楽制作者連盟は、 特定非営利活動法人音楽文化振興委員会（NPO/AMC） と共 に、 次世代アーティストに対する支援を目的として、 MUSIC CITY TOKYOショーケー スライブ『Live Summit at Shibuya』を開催します。 このライブは、 首都圏のライブ ハウス他から推薦されたアーティストが続々登場し、 フェスティバル来場者のみならず、 業界関係者に向けて熱いパフォーマンスを繰り広げる、 スペシャルな企画です。 MUSIC CITY TOKYO ショーケースライブ 『Live Summit at Shibuya』 主 催：社団法人音楽制作者連盟 特定非営利活動法人 音楽文化振興委員会 (NPO/AMC) 後 援：渋谷区 日 程：2006年11月3日 （金）／4日 （土）2日間 会 場：SHIBUYA BOXX 時 間：開場12：30 開演13：00 終演20：50（予定） 出演者：ライブハウス推薦アーティスト24組（予定） ※2日間 料 金：入場無料（フリーライブ） 出演アーティスト ☆マーレーズ☆／辻村康司 MOUNT SUGAR／Promenade ペーソス艦隊／ニライカナイ いなかやろう／逆EDGE／堀下さゆり 東京パレード／［ma］／松千／nilescape 愛伽那／Grantz／OZ／Witvogel TEST DE ZERO SCORE／SpankPage Lack Of Common sense サロメの唇／意地弦／Choco top Chest JUN K☆ロケッツ 詳細はコチラまで！ 協力ライブハウス他 横浜THUMBS UP／原宿Blue Jay Way SHIBUYA BOXX／Shibuya O-Crest 赤坂グラフィティ／新宿ロフト 秋葉原CLUB GOODMAN／CHELSEA HOTEL 下北沢GARAGE／duo music exchange 下北沢440（four forty）／高円寺Show Boat 秋葉原dress TOKYO／Shibuya eggman 名古屋Electric Lady Land／大宮HEARTS 秋葉原PAGODA／渋谷La.mama 名古屋ElectricLadyLand 東京スクールオブミュージック専門学校渋谷 東放ミュージックカレッジ http://www.music-culture.org ※このショーケースライブは、社団法人日本芸能実演家団体協議会・実演家著作隣接権センター （CPRA）の著作物の創作振興・普及を目的とする基金から助成を受け開催されます。 046 音楽主義 音楽主義 047 「渋谷区くみんの広場 ふるさと渋谷フェスティバル」は、先人たちがこれまで築き育んできた 「渋谷の文化と歴史」を引き継ぎ、未来に向けて新たな生活文化を創造するために、 「平和・国際都市・渋谷、ふるさと 渋谷」をテーマに掲げ、 毎年開催されているものです。先にご紹介した「Live Summit at shibuya」だけでなく、 同日開催されるこの『渋谷フェスティバル』にもぜひ足を運んでみてください。 048 音楽主義 アーティストの権利とお金の流れを知ろう！ 今すぐわかる著作権講座 text：秀間修一 （シンコーミュージック・エンタテイメント） 第 6 回 原盤に関する契約 連載第6回目は、原盤制作者が、原盤を制作する前に取り交わすべき契 約と、原盤の完成後に必要となる契約について、詳しく解説します。 今回は、プロダクションや音楽出版社が い賢 理い 解契 か約 らは 生 ま権 れ利 るの 正 し 契約です。 制作する原盤を対象に、原盤制作者が取 レコーディング契約には、一定期間継続 り交わすさまざまな契約について解説し して原盤制作を行なうときの「包括契約」 ます。原盤に関する契約は、原盤を制作す と、1つか2つ程度のあらかじめ企画内容 る前に取り交わすべき契約と、原盤の完 が決まっている原盤の制作を行なうとき 成後に必要となる契約に分けることがで の「ワンショット契約」があります。また、 きますので、その順に沿って解説します。 総括契約は、独占契約（専属契約） と非独 占契約とに分かれ、独占契約の場合は、契 1. 原盤を制作する前に取り交すべき契約 約先の原盤制作者以外の者（アーティスト 原盤を制作する前に取り交すべき契約 自身を含む） が行なう原盤制作のために実 は、原盤の制作に関与する人たちとの契 演を行なうことができません。その代わ 約や原盤を制作してレコード会社に提供 り原盤制作者は、専属料を支払うなどし することを約束する契約などです。 て契約期間中のアーティストの生活をある 程度保障する義務が生じます。 （1） アーティストとの契約 レコーディング契約 レコーディング契約は原盤制作者とア レコーディングの報酬としては、レコー ドの売り上げに関係なく一定額（ 「実演料」 「歌唱・演奏料」 などと言われている。昔は ーティスト （またはアーティストが実演に 「吹込料」 と言っていた） を支払う方式と、 関する専属契約を締結している会社） が取 レコードの売り上げに応じて変動する印 り交わすもので、アーティストは原盤制作 税方式（ 「アーティスト印税」 「実演家印税」 者の求めに応じてレコーディングのため 「歌唱印税」 などと言われている） がありま の実演を行ない、原盤制作者はアーティ すが、印税方式のほうが一般的です。なお、 ストにその報酬を支払うことを約束する 独占契約の場合、毎月一定額を支払う給 050 音楽主義 今 月 の 論 点 ■ 今すぐわかる著作権講座 料方式もありますが、これは、専属料とは 異なります。専属料は、印税方式と併用す るのが原則だからです。 レコーディング契約で重要なことは、 ース業務を委託するときのものです。 原盤のプロデュース業務とは、原盤の 企画立案、予算の管理、レコーディングす る楽曲の選定、歌唱・演奏・編曲等に関す 制作した原盤に含まれるアーティストの るアドバイス、バックミュージシャンの選 著作隣接権について原盤制作者が譲渡な 定、レコーディング及び編集作業への立会 いし独占委任を受けることです。これに いなどです。 よって原盤制作会社は、原盤の利用に関 プロデュース業務の報酬は定額方式の する権利行使をアーティストの権利も含 場合と印税方式の場合があります。定額 めてできることになります。 方式の場合、その報酬は原盤制作費に該 当します。印税方式の場合、印税の範囲と バックミュージシャンとの契約について 原盤制作会社とバックミュージシャン しては、プロデュースした原盤から複製さ れる最初のレコード （シングルとアルバム） との契約は、文書による契約ではなく、口 だけを対象とする契約から、すべてのレ 頭による契約が一般的です。これは、契 コードを対象にする契約まであり、最近で 約の内容が「原盤制作のための実演の依 は音楽配信も対象にする契約もあります。 頼と承諾」 という単純な構成であり、しか プロデュース委託契約で重要なことは、 も、その報酬が演奏料というかたちの一 プロデュースの対象となる原盤に関する 括払い方式であることから、わざわざ契 「レコード製作者」の地位が原盤制作者に 約書を取り交わすまでもなく、演奏料に 帰属するものであることを明確にするこ 関する請求書のやりとりだけで済まそう とです。 という考え方によるものです。まれに実 演の報酬が印税方式の場合もありますが、 （3）原盤の共同制作者との契約 その場合は、条件が複雑になるので契約 書を取り交わすべきでしょう。 共同原盤契約 原盤を共同で制作するとき、その当事者 間で取り交わす契約が共同原盤契約です。 （2） プロデューサーとの契約 プロデュース委託契約 プロデュース委託契約は、原盤制作者 共同原盤契約のポイントは、次のよう なものです。 ①原盤制作費の負担割合を定める。 とプロデューサー （またはプロデューサー ②原盤の所有権、著作隣接権、報酬・補償 が所属している会社） との契約で、原盤制 金請求権についての持ち分を定める （原盤 作者がプロデューサーに原盤のプロデュ 制作費の負担割合に合わせるのが原則） 。 音楽主義 051 ③原盤印税の配分（取り分） を定める （原盤 もあります。この場合、契約期間中に原 制作費の負担割合に合わせるのが原則） 。 盤制作者が提供すべき原盤数についてノ ④原盤印税に含まれるアーティスト印税の ルマが課せられます。 額と、その支払い方法を定める （アーティ では、この2種類の契約には何か違いが ストとレコーディング契約を締結している あるのでしょうか。実は決定的な違いが 者がアーティストに支払うことになる） 。 あります。 ⑤レコード会社と原盤契約を締結する当 原盤供給契約は、契約の対象となるア 事者（代表） を定める （アーティストとレコ ーティストの実演による原盤を契約期間 ーディング契約を締結している者が代表 中継続的に制作し、レコード会社に対し、 となるのが原則） 。 その原盤を契約期間中あらゆる形態で利 ⑥レコード会社との原盤契約に関する基 用する権利（第三者に対する利用許諾権 本的な条件（供給契約か譲渡契約か） を定 を含む） を独占的に許諾する契約です。送 め、譲渡契約をする場合は、原盤の所有 信可能化権など一部の支分権を契約から 権と著作隣接権のそれぞれの持ち分をレ 除外するケースもあります。契約が終了 コード会社に譲渡することについて双方 すると、レコード会社はその原盤を利用す が合意する。 る権利を失います。したがって、原盤制 ⑦代表からサブ（共同原盤の相手方）への 作会社は、契約期間中に制作した原盤を 原盤印税の支払い方法を定める。 別のレコード会社に提供することが可能 原盤をレコード会社と共同で制作する となります。 場合は、原盤の共同制作に関する取り決 これに対し、原盤譲渡契約は、契約の めと制作した原盤の利用に関する取り決 対象となるアーティストの実演による原 めが1つの契約書にまとめられます。 盤を契約期間中継続的に制作し、レコード 会社に対し、その原盤に関する所有権と （4） レコード会社との契約 著作隣接権（報酬・補償金請求権を含む場 原盤供給契約と原盤譲渡契約 合もある） を永久に譲渡する契約です。原 原盤制作者がレコード会社に原盤の提 盤制作会社は、譲渡の対価として原盤印 供を約束する契約には、 「原盤供給契約」 と 税の請求権を持ちます。レコード会社は、 言われるものと 「原盤譲渡契約」 と言われ 契約が終了しても、契約期間中に譲渡を るものがあります。いずれも、一般的な 受けた原盤を引き続き独占的に利用する 契約期間は2、3年程度（自動延長規定付） ことができます。 です。レコード会社からアドバンス （印税 つまり、供給契約の場合は、契約が終了 不返還前払金）や契約金を受け取るケース すると提供した原盤を回収することがで 052 音楽主義 ■ 今すぐわかる著作権講座 きるのに対し、譲渡契約ではそれができ すべきものでしょう。なぜなら、レコード ません（原盤印税請求権は残る） 。譲渡契 をプロモーションするのはレコード会社 約における「契約終了」の効果は、今後新 側の仕事だからです。 たな原盤を制作してもレコード会社に譲 契約期間（プロモート委託期間）は1年 渡する必要がなくなるということだけで 程度、契約の相手（プロモート委託先）は す。 会社の場合も個人の場合もあります。プ このように、原盤の供給契約と譲渡契 ロモーションの対価は固定額と印税方式 約では契約が終了した後の扱いがまった （プロモーション印税）がありますが、印 く異なってきますので （原盤制作者にとっ 税方式の場合、支払いの対象となるレコ ては供給契約のほうが圧倒的に有利） 、契 ードは、当然プロモーションの対象とな 約の交渉を始めるときは、真っ先にこの るレコードだけです。印税を支払う期間 点を明確にする必要があります。 は、そのレコードの発売後何年間という これらの契約形態のほかに、契約の期 間中に限って著作隣接権がレコード会社 契約や、そのレコードが廃盤になるまで という契約があります。 に移転し、契約終了と同時に原盤制作者 に復帰するという契約（ 「契約期間内譲渡 契約」 などと言われている） もありますが、 （2）原盤利用許諾契約 原盤に収録されている音を、レコード、 これは、契約終了後に原盤を回収するこ 音楽配信、CM、ゲーム、映画、パチンコ とができる点で、供給契約と同類と考え 機、飛行機内放送などに利用することを られます。 許諾する契約です。 原盤利用許諾契約を原盤制作者が利用 2. 原盤の完成後に必要となる契約 原盤の完成後に必要となる契約には、 者と取り交わす場合は、対象となる利用 行為を許諾するために必要となる権利が 原盤の利用やプロモーションに関する契 原盤制作者に帰属していなければならな 約などがあります。 いので、原盤制作者は、原盤の利用行為 に伴って働く著作隣接権の中身（支分権） （1） プロモート委託契約 を理解し、レコード会社に提供中の原盤で 完成した原盤から複製されるレコード あれば、利用行為を許諾するために必要 のプロモーションを委託する契約です。 となる権利が原盤制作者に残っているか、 これは、原盤制作者がプロモート委託先 把握する必要があります。 と契約する場合もありますが、理屈とし 原盤の利用行為とそれを許諾するとき ては、原盤の提供先レコード会社が契約 に必要となる著作隣接権（支分権）の関係 音楽主義 053 については、表1を参考にしてください。 と解釈することができる） ことになるの レコード会社と譲渡契約または契約期 で、 「着うた」などの音楽配信行為を原盤 間内譲渡契約をしている原盤については、 制作者が許諾することができます。しか 著作隣接権のすべての支分権がレコード し、携帯電話にプリセットされる （あらか 会社に移っているので、原盤制作者が利 じめ電話機に内蔵される）着信メロディ 用許諾契約をすることはできません（レコ 用音源については許諾することができま ード会社が利用者と契約することになる） 。 せん。なぜなら、プリセットされている レコード会社との共同原盤契約に基づい 音源は自動公衆送信されないので送信可 て制作した原盤についても同様です。 能化権は働かず、プリセットするときの また、供給契約の場合であっても、そ の契約から除外されている支分権や利用 複製を許諾する権利はレコード会社が独 占的に持っているからです。 形態以外は、レコード会社に利用許諾権が ありますので、注意が必要です。 利用許諾契約の種類 たとえば、レコード会社との原盤供給 利用許諾契約には大別して 「独占的利用 契約で送信可能化権が契約から除外され 許諾契約」 と 「非独占的利用許諾契約」の2 ていれば、音楽配信に関する利用許諾権 種類があります。 「独占的利用許諾契約」 は原盤制作者が持っている（配信のため は、契約の対象となる利用行為を1人のラ の音声ファイルを作成することを許諾す イセンシー（被許諾者＝利用者） に独占的 る権利を含めて原盤制作者が持っている に許諾するものですが、これには、許諾の 054 音楽主義 ■ 今すぐわかる著作権講座 対象となる利用行為がライセンサー （許諾 い契約には、許諾の対象となる利用行為 者＝原盤制作者） 自身もできなくなる「完 のみを定め、商品は限定しない契約（たと 全独占的利用許諾契約」 と、ライセンサー えば、レコードであれば品番を限定せず 自身は利用することができる 「不完全独占 に許諾する契約） と、商品を限定して許諾 的利用許諾契約」 に分かれます。 「原盤供給 する契約（たとえば、ある品番のレコード 契約」 も利用許諾契約の一種ですが、これ に限定して許諾する契約） があります。 は、提供した原盤については原盤制作者 自身も利用できなくなる 「完全独占的利用 許諾契約」 が多いようです。 （3）原盤売買契約 原盤に関するいっさいの権利（所有権、 「非独占的利用許諾契約」 は契約の対象と 著作隣接権、報酬・補償金請求権） を売却 なる利用行為を複数のライセンシーに許 する契約です。売主（原盤制作者）は、契 諾することが可能な契約です。これには、 約時に売買代金を受け取るだけで、その 「準独占的利用許諾契約」 と言われるよう 後は印税等を請求することができません。 な、ライセンシーを2、3者の少数に限定 アーティスト印税等の支払いが発生す する契約と、まったく限定しない契約が る原盤については、買い主にその債務を あります。また、ライセンシーを限定しな 負わせる必要があります。 !？」 column 著作権の「知ってるつもり 「使用」の違いを理解しよう と 著作権法上の「利用」 著作権法の対象となる行為＝利用、ならない行為＝使用 著作権法には「利用」 と 「使用」 という文言が出てくる。たとえば次のようなものだ。 「著作権の目的となっている著作物は、個人的に又は家庭内その他これに準ずる限られた範囲内において使 用することを目的とするときは、 （中略）その使用する者が複製することができる。」 （30条1項） 「著作者の名誉又は声望を害する方法によりその著作物を利用する行為は、その著作者人格権を侵害する行 為とみなす。」 （113条6項） 一見同じような意味として使っているように思える 「利用」と 「使用」だが、実は違いがある。 「利用」とは、著 作物等の使い方のうち、著作権法の対象となる行為をいい、 「使用」とは、著作権法の対象とならない行為をい う。つまり、著作権、著作隣接権、著作者人格権、実演家人格権が働く行為が「利用」で、それらの権利が働か ない行為が「使用」なのだ。 たとえば、小説を本として出版したり、その本をコピーすることや、原盤を複製してCDにしたり、そのCD の音をダビングすることは、 「複製権」などの権利が働く行為なので「利用」であり、本を読むことやCDを聴く ことは権利が働かない行為なので 「使用」である。 このように著作権法では「利用」と 「使用」を使い分けているが、音楽業界では区別しないで使われることが 多い。筆者自身も以前はそうだった。 「利用」とすべきところを 「使用」と言っても特に問題が生じることはない が、契約書を作成するときは、書式としてのレベルを上げるためにも、正確に使い分けたいものである。 ところで、利用を許諾したときの対価は「利用料」ではなく 「使用料」と言う場合が多い。これは「利用料」よ り 「使用料」のほうが広く浸透しているからだと思われる。現に著作権等管理事業法には、 「使用料規程」という 文言が使われている。 音楽主義 055 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 1 CD ［メジャーレーベルの場合］ CD1枚の値段を3,000円 （税 別） とした場合の内訳 （概算） 。 ※プロデューサーが印税契約の場合は、原 盤印税から支払われるのが一般的です。 ※この表はレーベルが原盤を制作していない 場合のものです。 ［インディーズレーベルの場合］ インディーズレーベルの場合、自由度が高いので、さまざまなケースが存在します。 2 著作権使用料の流れ CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。 ※あくまでも一般的な流れです。 056 音楽主義 3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ 放送二次使用料 CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の使用 許諾権の流れと、使用料の流れを表した図。 貸与報酬 レンタルショップでCDが貸し出された場合はこの流れに。レンタ ルでも、当然アーティストに使用料は支払われるのだ。 音楽主義 057 私的録音補償金 058 音楽主義 個人がCDをMD等にデジタル録音する際に支払う補償金の 流れです。 私的録画補償金 個人がテレビ放送をDVD-R等にデジタル録画する際に支 払う補償金の流れです。 音楽主義 059 気 に な る「 ア ー ティスト の 権 利 」に つ い て す べ て 教 え ま す！ 教えて! 音制連 第6回：番組のネット配信ビジネス 番組のネット配信の音楽著作権の管理をRIAJとCPRAが 行なうことに。これでどういう 可能性が生まれるの？ 教えて音制連！ answer：斎藤郁久 （音制連 著作隣接権室・室長／事務局次長） text：長谷川幸信 Question : 番組ネット配信の音楽著作権、10月から集中管理 放送局が制作した番組をインターネットで配信しやすくするために、日本 （CPRA、東京 と、実演家著作隣接権センター （東京都港区） レコード協会 は権利者に代わって音楽の権利を集中管理する事業を始める 都新宿区） と、11日正式に発表した。番組のネット配信ビジネスで課題といわれてき た歌手らの著作権処理を簡略化する具体的なルールが初めて決まった。 （中略） 2団体が集中管理するのは、放送番組をネットで配信する場合の番組 中で使われた音楽の使用料。レコード会社や歌手らからそれぞれ事前に 権利処理の委任を取り付けておき、配信後、放送局やネット事業者から 受け取った使用料を分配する。これまでは配信前に個別に歌手らから許 諾を取ることが必要だった。 使用料は番組中で使われたCDを音源とする音楽使用時間の割合で 決まる。 （後略） 『朝日新聞』9月12日付け） （参考資料： 先日、上記のような報道がされました。 これは具体的にどういうことなんですか？ 今までとどこが変わり、 またどういった可能性があるのですか？ ちなみに私は、 プロダクションに勤務しアーティストマネージメントをしています。 060 音楽主義 A nswer : （CD）の 放送番組で使われている音楽 ネット配信での利用についてのルールを RIAJとCPRAが整備して、 管理することによって、使用の許諾や 使用料徴収がスムーズになります。 これからテレビ番組、ラジオ番組のネット配信は からも視聴者からもニーズが （利用者） 放送局 （レコード会社、 増えていくと思います。権利者 アーティスト）の権利を守り、ニーズにこたえ 円滑な利用がはかられることになるでしょう。 放送局が制作する番組には、2種類 て、CPRAに権利を委任する実演家は、 あります。ひとつは映像を伴うテレビ 出演したテレビ番組がネット配信や 番組。もうひとつは音声だけのラジオ DVD化等に利用される際に、個別の交 番組です。ルールが整備される以前の 渉権はなくなりますが、CPRAが定め ことをまず説明します。 る使用料は漏れることなく受領するこ まずテレビ番組に出演するときは、 とが可能になるわけです。 通常はギャランティ等の出演条件を了 最近、新聞でもしばしば取り上げら 解して出演するわけですが、その後の れている放送と通信の連携または融合 再利用についてはいっさい取り決めら とは、平成15年に施行された 「知的財 れていません。たとえばDVDとして販 産基本法」がスタートだと思います。法 売されたり、BS放送局に売られたり、 律の目的は「知的財産の創造、保護及 海外の放送局に売られたりなど、番組 び活用に関する施策を集中的かつ計画 販売は、テレビ局と出演者が再度個別 的に推進する」ですが、現在は、 「 広く に交渉して、一定のルールにしたがっ 国民が知的財産の恵沢を享受できる社 てお金を支払うということです。 会を実現する（*1）」 ということに主眼 今回のCPRAによる集中管理によっ がおかれている（権利者の権利を弱め *1 （国民経済の健全な発展及び豊かな文化の創造） 第三条 知的財産の創造、保護及び活用に関する施策の推進は、創造力の豊かな人材が育成され、その創造力が十分に発揮され、 技術革新の進展にも対応した知的財産の国内及び国外における迅速かつ適正な保護が図られ、並びに経済社会において知的財産 が積極的に活用されつつ、その価値が最大限に発揮されるために必要な環境の整備を行うことにより、広く国民が知的財産の恵沢を 享受できる社会を実現するとともに、将来にわたり新たな知的財産の創造がなされる基盤を確立し、もって国民経済の健全な発展及 び豊かな文化の創造に寄与するものとなることを旨として、行われなければならない。 音楽主義 061 図 国内における放送-BS CPRA 放送衛星 実演家の 利用申請 承諾 使用料支払い 利用者 （放送局） ※BS放送局は民放キー局の 関連会社であり、別法人 テレビ番組の BSでの 放送権販売 放送権料の 支払い る傾向）ようにも感じています。 BS放送局 番組放送 一般視聴者 BS放送での番組視聴 きたのは、ライブの出演契約時に、ラ 個人的な感想にはなりますが、テレ イブを収録すること （録音録画権）、編 ビ番組や音楽という知的財産の恵沢を 集を加えて放送すること （放送権）、イ 享受できるということ＝過去の放送番 ンターネットで配信すること （送信可能 組の二次利用（再利用）という視点で 化権）をあらかじめ出演者から承諾を 語られがちですが、正直に違和感を覚 得ているから可能になりました。そし えます。 て現在では、改めて出演者の許諾を得 本当の意味での放送と通信の連携と て新たな試みとして収録したライブ映 いう好例としては先月末で終了した 像の有料配信、音楽だけの有料配信も 『シェイク・ザ・ミュージック （BS朝日）』 始まっています。しかし、これはとても という番組がありました。番組では新 珍しい例ではあります。 木場スタジオコーストで毎月1回オムニ バスライブ（複数アーティストが出演） もうひとつが、ラジオのネット配信で をBS朝日とGyaoとが共同で開催し、 す。すでに各放送局がポッドキャスティ ライブの収録をします。BS朝日ではム ングを行なっていますね。ただし、現 ッシュかまやつさんのナビゲートで音 状では、ほぼすべての番組が無料配信 楽番組として編集して週1 回放送。 で、番組のプロモーションという意味 Gyaoはライブ部分だけを無料でネット が強いようです。音楽が流れている番 配信していました。これはおもしろい 組もほとんどありません。これは、著 試みでした。こういったことが実現で 作権使用料を放送局が負担しなければ 062 音楽主義 いけない。レコード会社と実演家には 信されるようになると、最新の放送が 複製権や録音権に加えて送信可能化権 世界中で聴けるようになるわけですか という権利がありますから放送のよう らね。圏内でも電波が弱くて聴きづら に使用料を支払うだけでなく、原則事 いこともあると思いますが、ネットで同 前に許諾を得る必要があるからです。 時配信されるようになると、それもな 声の出演者だけであれば出演者の数も くなります。ネットで人気番組が再放送 少ないですから、先ほどの『シェイク・ される可能性も高くなるでしょう。 ザ・ミュージック』同様に、出演交渉時 あと海外では、ジャンルごとに細分 に 「この番組は放送後にポッドキャステ 化されたラジオ番組が何千と存在して ィングとして提供します、条件はこうで いて、ネット配信もされていますね。日 す」と提示すれば、比較的すみやかに 本も同じようになるかと言えば、そう 行なえるということです。 はならないでしょうね。というのも今 今後は、ラジオ局が行なうラジオ番 回のルールは、放送局がネットで同時 組のインターネット放送に関して言え 配信することと、過去の放送番組を再 ば、地上放送と同時の場合にかぎらず、 利用するときの規定だけなんです。 再放送であってもストリーミング（受信 ただしCPRAに権利を委任するしな 先の記憶装置に複製せずに利用させる いは、マネージメントの判断に委ねら 配信の形式）で行なう場合には、今回 れます。交渉力の強い実演家は、今ま 定める規定にのっとり手続きができま で通り個別交渉をしてもいいわけです。 すので、適切な使用料徴収と円滑な利 しかし多くのアーティストや俳優はメリ 用がはかられることになるでしょう。 ットがあると考えています。もともとあ 具体的にどうなるかと言えば、たと えばJ-WAVEなどのFM局に、人気番 る権利をうやむやにしてしまうより、確 実に権利を守るべきだと思います。 組もありますよね。今までは電波エリ 現在、FMPでは会員のみなさんにそ ア圏外だと聴けなかったわけです。ネ れらのメリットとデメリットもお伝えし ットで同時配信が始まれば、電波エリ て、アーティストやプロダクションから ア圏外でも人気番組を楽しめるんです。 の委任を集める準備をすすめています。 実際、J-WAVEには海外在住者からの 問い合わせも多いようです。ネット配 さらに具体的になりましたらご協力 よろしくお願いいたします。 音楽主義 063 吉田就彦の ヒット学 吉田就彦 デジタルハリウッド大学院教授、 ベーシスト 言い放ち勘弁。 「ヒットの法則」 をマジメに 研究している吉田教授の連載第6弾！ 絶好調。 「チェッカーズ」 「おニャン子クラブ」 「中 島みゆき」 などの数々のヒットにかかわ る。著書に 『ヒット学∼コンテンツ・ビ ジネスに学ぶ6つのヒット法則』 （ダイ ヤモンド社） 。ヒットコンテンツブログ 絶賛公開中！ http://yshouse.jp/ vol.６ 子供だましは利かない 2006年9月18日の日本経済新聞の この2つの人気者のゲームを開発し 記事によると、ゲーム各社がアミュー た責任者が今回の主役、セガのファミ ズメント施設などに置く 「アーケードゲ リーエンタテインメント研究開発部部 ーム」の顧客層を広げ始めたとありま 長・植村比呂志R&Dクリエイティブオ した。そういえば、今アミューズメント フィサーです。 『ラブ and ベリー』のと 施設に行くと、これまでの若い男性中 きは“ダンディ植村”として知られてい ※ 01 心の顧客層に混じって、小さな子供た る子供たちにも人気のプロデューサー ちが2つのゲームを取り囲んでいる光 です。 景によく出くわします。男の子なら『甲 今月のテーマは、カードゲーム『オシ 虫王者ムシキング』、女の子なら『オシ ャレ魔女 ラブ and ベリー』。カード出 ャレ魔女 ラブ and ベリー 』です。 荷枚数は、なんと2億万枚を超えまし ※ 02 ※ 01 ※ 03 ※ 02 アーケードゲーム 『甲虫王者ムシキング』 ゲームセンターなどの屋 内で筐体 （きょうたい＝※ 04） を使って楽しむタイプ のゲーム。 言わずと知れた男の子向け大ヒットカード ゲーム。実在する甲虫のデータが入った 「ムシカード」 とムシをパワーアップさせる 「わざカード」 を用いた甲虫バトルゲーム。 064 音楽主義 ※ 03 カードゲーム ゲームをすると出てくるカードを使って 筐体に通して情報を反映させて遊ぶゲ ーム。カードのコレクション集めの楽し みも提供する。 （photograph：中村圭介） た。女の子向けのカードゲームの市場 を切り開いたお化けコンテンツなので す。 『ムシキング』は息子、 『オシャレ魔 女』は娘、と言い切る植村さん。そんな 植村さんのヒットプロデュース論は、 大人として子供たちにきちんとメッセ ージすること。親として子供に伝えた くなるものを作ること。そんな愛にあ ふれる強い信念の話です。お子さんが いらっしゃる方もいない方も注目です。 Lesson1 コンセプト「オシャレ」で 母子のコミュニケーション 植村さんのサクセスストーリーは、 実は植村さんが率いていたチームの存 今月のヒットメーカー 植村比呂志さん 株式会社セガ R＆Dクリエイティブオフィサー （研究開発担当役員） 1965年、福島県生まれ。武蔵工業大学工学部 卒業後、1989年にセガに入社。これまでに 『甲虫 王者ムシキング』 『オシャレ魔女 ラブ and ベリー』 などを生み出している。 続が危ぶまれていたことから始まりま す。その開発チームが会社のなかで仕 そのホンモノ指向の世界観。誰かが作 事を続けるために、生き残りを賭けて ったキャラクターではなく、実際に生 開発したのが、今や男の子に大人気の 息している生き物の世界観です。自然 カードゲーム『ムシキング』なのでした。 科学的なイメージがふくらむ世界のな 言わば崖っぷちのうっちゃりで、チー かで、ムシ同士が戦っていくゲーム。 ムの危機を救ったゲームと言っても過 地球の裏側にいるムシの名前を、 「おか 言ではありません。 あさん、この虫ブラジルに住んでるん 『ムシキング』が成功したポイントは、 だよ」 と小さな子供が言ってビックリす 音楽主義 065 る母親。親子が一緒になってホンモノ もしろさを「ラブ」 と 「ベリー」 という2人 に触れて、楽しんでコミュニケーショ の魔女に、典型的な女の子ファッション ンできるゲームなのです。 の2パターンをはめ込みました。 「ラブ」 その『ムシキング』のカードを買って はキュート系、 「ベリー」 はクール系です。 集めてくれた子供たちに、助けてもら スタッフに服飾デザインの経験者を った感謝の気持ちを届けたいと、植村 配し、パリコレを参考にしたり、生地 さんは、カードの価値を半永遠的にす 見本市にまで足を伸ばして、ホンモノ ることを考えました。それは、 『ムシキ の時代感覚にあふれるファッション世 ング』をバージョンアップしていくこ 界を具現化しました。やりたいことは、 と、そして第2弾のゲームを考えると いかに時代の空気をゲームに反映する きに、 『ムシキング』と競合しない女の かということ。そのファッションは当 子版の『ムシキング』を開発するという 然、春コレ、秋コレと流行をとらえま ターゲットの棲み分けでした。そうす す。このことにより、常に新しい流行 ればゲームセンター内で競合しなく が、ゲーム画面上にドンドン出てくるわ て、 『ムシキング』を長く続けることが けです。当然、時代感覚あふれる新鮮 できると考えたのです。 なファッションのカードが、子供たちや その女の子版『ムシキング』のゲーム コンセプトは「オシャレ」 。 『ムシキング』 ※ 05 ※ 06 母親たちの心をとらえます。 その2人の魔女が可愛く決まったフ で方向づけられた親と一緒に遊べるゲ ァッションを装って、ダンスで勝負し ームという植村さんのコンセプトを、女 ます。舞踏会やディスコなどステージ の子に置き換え、思いついたものです。 は6種類。その得点を決めるのは、 「オ 同じゲームの筐体を使い、ちゃんとし シャレパワー」 とリズムに合わせてボタ ※ 04 たホンモノ指向のゲームの核は、 「オシ ンを叩く 「ダンスポイント」 。曲を覚え ャレ」 。洋服を選んで、カードを使って、 ていれば映像を楽しみながら遊べ、さ 瞬時に変身できるおもしろさ。そのお らに「オシャレ」も楽しめるのです。 ※ 04 ※ 05 ※ 06 きょうたい。アーケードゲームの基 板などのソフト部分を収める外側 のケース部分のこと。 パリで行なわれる世界中の 一流デザイナーのファッショ ンショーなどの見本市。 ファッションの流行を作り出 すといっても過言ではない、 洋服の生地の見本市。 筐体 066 音楽主義 パリコレ 生地見本市 吉田就彦のヒット学 『オシャレ魔女 ラブ and ベリー』 女の子向けのカードゲームとして大ヒット。ダンスのDVDや音楽のCD、書籍、フィギ ュア、雑貨など派生商品多数。店舗でのゲームコンテストなどイベントを多数開催。 2006年3月にカードとおそろいの洋服を買うことができるオフィシャルショップを展開。 2006年の夏は江ノ島に海の家まで出店。11月22日には、ニンテンドーDS用ゲーム ソフト 『オシャレ魔女 ラブ and ベリー ∼DSコレクション∼』 （6,090円） も発売予定。 c SEGA ○ 「オシャレ」で頭を使い、 「ダンス」でカ 植村さんがそれぞれのチームに課す ラダを使って遊ぶ。そして、その過程 ことは、いかにそのゲームを愛するか で起こる親子のコミュニケーションを ということ。カードを買ってくれる子 楽しむ。この愛がある明確なコンセプ 供たちと同じ目線でゲームを愛する感 トが、子供たちの満足を得て、親の財 覚です。 布のひもをゆるめることになりました。 「能力のある集団が、子供たちや親御 ヒット法則2「明確なコンセプトがヒッ さんのリアクションを自分のなかに吸 トを生む」わけです。 収して、良い部分だけを残して悪い部 Lesson2 分を止めて、それを繰り返し繰り返し ※ 07 天才クリエイターより 現場の愛 やるなかでクオリティを高めていく。 その作業をずっとやってきたから良く なっていってるんです」と、植村さんは ※ 07 ヒット法則2 「明確なコンセプトがヒットを生む」 吉田教授が考案した6つのヒット法則（連載 vol.1参照） のうちのひとつ。 音楽主義 067 言います。天才クリエイターのひらめ Lesson3 きではなく、ちゃんと子供たちの気持 ちと一緒になって、その気持ちを取り 入れられるかが重要なのです。 夢のテーマパーク 「永久開発工房」 そのために、現場主義を徹底。CGデ 2つのゲームで、親御さんたちのゲ ザイナーであれ、サウンドクリエイタ ームに対する障壁を下げることができ ーであれ、実際にゲーム機の前に行き、 たのではとおっしゃる植村さん。 「エン 子供たちの遊んでいる姿を観察するこ タテインメントって、絶対社会悪じゃ とを求めます。もっと言うと、たとえ ないですよね？ 実際にゲームセンターに行かなくても、 人々の夢を乗せてくれるメディアのは 常に『オシャレ魔女』のことを考えてい ずだから、胸を張って作っていきたい」 るチームの一員としての自覚が求めら と語る植村さん。 必ず希望があるし、 その植村さんの夢は、 『ムシキング』 れるのです。 ゲーム開発チームが存続できるため や『オシャレ魔女』が20年後もずっと には、子供たちに飽きられないことで 続いて、開発できている環境です。今 す。そのためにはどうしたら良いかと の子供たちが大人になって、親になっ 考えることは、避けて通れないチーム て、子供を持ったとき、箪笥の一番奥 全体のテーマになっているのです。ヒ から昔の『ムシキング』や『オシャレ魔 ット法則3「常に新鮮な驚きがヒットを 女』のカードが出てきて、そのカードが 生む」。それが重要で、そのために『オ そのときでもまだ使えるというような ※ 08 シャレ魔女』のことを常に考え、愛して 夢。 「お母さん、こんなカード見たこと くれる優秀なクリエイターを何人集め ないよ」 「コレは20年前のオシャレな られるかが勝負だといいます。これも、 のよ」なんて楽しい会話があったり。と チームの存続が危ぶまれた時代を経た てもステキですね。 植村さんなりの答えです。 さらに大きな植村さんの夢はテーマ ※ 08 ※ 09 吉田教授が考案した6つのヒット法 則 （連載vol.1参照） のうちのひとつ。 一般の能動的な表現者がWeb 全体の発展に参加する技術や サービス全体のことを差す次 世代インターネットの総称。 ヒット法則３ 「常に新鮮な驚きが ヒットを生む」 068 音楽主義 Web2.0 ※ 10 はてな 「Hatena」というブランドで個人の情報 INOUTサポートサイトを運営するITベンチ ャー企業。ベストセラー 『ウェブ進化論』著 者の梅田望夫さんが社外取締役を務める。 吉田就彦のヒット学 パーク「デジタル・コンテンツ・ミュー です。 ジアム」を作ること。しかも、アメリカ そして、植村さんは、さらにさらに、 の博物館などでよくある、テーマパー 大きなことを考えます。これから未来 クと開発工房が隣り合わせになってい を担う子供たちに、企業がキチンと良 るもの。作っている横で子供たちがゲ いものを見せていくべきだというこ ームしているような、開発した新しい とです。植村さんが夢見るテーマパー ソフトをすぐ隣のテーマパークで実験 クのコンセプトにも現れているよう してみて、ドンドン改良していくような に、企業が利益を還元してでも、子供 イメージです。しかも、子供たちから たちがホンモノに触れて、それに興味 も開発している様子がのぞけるような をもってもらうことが重要だと考えて 仕組み。一生懸命大人が子供たちのた います。そうすれば、子供たちは自分 めにゲームを作っているところも見せ で勝手に伸びていき、大人はその後押 てしまうのです。 しをすれば良いだけなんだという思 そんな開発工房ですから、当然いい いです。それがひいては産業の隆盛を 加減なモノは作れません。すぐ横で、 生み、現在言われているようなゲーム 子供たちが瞬時におもしろいかつまら を中心とした日本のデジタルコンテン ないかジャッジしてしまうからです。 ツ産業の未来をも決定づけると。 そうして、ドンドン鋭い子供たち目線の 良いものを生み出していこうというの 植村さんの思いと夢はドンドン広が ります。 が植村さんの夢です。この感覚は、こ の連載の2回目に登場していただいた Web2.0企業「はてな」の開発スタイル さあジャッジするのはあなたです。 『オ に通じるものがありますね。このよう シャレ魔女 ラブ and ベリー』的ヒット な楽しいテーマパークから未来の優秀 の法則、有りや無しや？ なゲームクリエイターが出てくるかも ち？ ※ 09 ※10 さあどっ 音楽業界への植村さんからのメッセージ 「音は映像と同等の価値を持つもの。映像のオマケじゃなく 大きくその世界を支配する重要なものです。最近感じるのは、 タイアップで売れる曲が多く、みんな同じような曲が多いこ と。もっといろんな音楽を子供たちに聴かせてあげたらいい のにと感じます。小さいころからいろんな音楽に触れさせる と、将来音楽業界のためになるんじゃないかなと思います」 音楽主義 069 FMP NEWS 当 連 盟 関 連 省 庁・団 体 事 業 の ご 紹 介 01 レコードファン感謝祭2006 ∼廃盤CDディスカウントセール∼ （社） 日本レコード協会加盟26社は、今年もイ ンターネットを利用した 「レコードファン感謝 祭2006∼廃盤ＣＤディスカウントセール」 を開 催します。この廃盤セールは、1992年から 毎年実施され、音楽・レコードファンのみなさ まへ日ごろの感謝の気持ちを込めて、日本レ コード協会加盟社がレコードを特別価格にて 提供するものです。2000年までは、東京の 特 設 会 場 で 2 日間 の み の 開 催 でしたが、 2001年からは、インターネットを利用した通 信販売の形で実施されています。 開催日程：第1回：2006年10月27日 （金）午後3時∼11月10日 （金）午後3時 第2回：2007年1月26日 （金）午後3時∼2月9日 （金）午後3時 主催：社団法人日本レコード協会加盟メーカー26社 協賛：社団法人日本レコード協会 運営：株式会社 ジャパンミュージックデータ 出品：CD（8cm・12cm） 、カセットテープ、アナログディスク、LD、DVD、ビデオカセット 出品数：約3,300タイトル約70,000枚 （1、2回合計） （参考）昨年実績：3,859タイトル109,235枚 販売価格： （1）廃盤 （DVD含む） ：70%OFF （2）輸入盤 （単品） ：840円 （3）輸入盤 （セット） ：2∼4枚組1,680円、5∼9枚組3,150円 10枚組以上4,200円 （4）25％OFF（DVD含む） ：25％OFF（時限再販期間経過商品） （5）特価LD（単品） ：525円 （6）特価LD（セット） ：1,050円 詳細は右記URLにアクセスしご確認ください。http://fair.jmd.ne.jp 070 音楽主義 02 文化庁舞台芸術国際フェスティバル 『ポップアジア 2006 プラス 京都』 今バンコクで社会現象となっているインディーズ音楽シーンから3組のロックバンドを招 聘。日本の気鋭ミュージシャンとのカップリングでタイ・日本双方へ良質のロックミュージ ックを紹介し、今後の交流へとつなげます。同時にバンコクのメディアアートや映像作 品を紹介する映像主体の展示、会場自体の演出も企画。 「体験するバンコク」 と 「知るバ ンコク」 の2つの視点で構成されます。 日時：平成18年10月14日 （土）開場18：00 開演19：00 終演22：30（予定） 場所：京都・クラブメトロ （Live House） チケット：発売中 料金：前売り￥2,000（税込、ドリンク別）／ 当日 ￥2,500（税込、ドリンク別） 出演：Goose / Redtwenty / Cliquetpar（タ イ） 、LOVES.（日本） 舞台演出：WIT＆遠藤治郎 主催：文化庁舞台芸術国際フェスティバル実 行委員会 制作： （財）音楽産業・文化振興財団 後援：経済産業省、 （社） 日本音楽著作権協会、 （社） 日本芸能実演家団体協議会、 （社） 日本レコード協会、 （ 社） 日本音楽事業 者協会、 （社）音楽出版社協会、 （社）音 楽制作者連盟、 （ 社）全国コンサートツ アー事業者協会、FM802、タイ王国大 使館 企画：soi music 招聘： （株） プロマックス 運営協力：キョードー大阪 『ポップアジア 2006 沖縄』 多彩な文化交流を促進するため、アジア各国で広く大衆に愛されている音楽を紹介 するとともに、日本を含むアジアの音楽家とのコラボレーションを通じて新しい音楽 文化の創造に寄与することを目的に開催されます。 日時：平成18年11月23日 （木・祝日） 開場15：00 開演16：00（予定） 終演19：00 場所：那覇市民会館 大ホール チケット：発売中 料金：全席指定￥3,500（税込み） 出演：上妻宏光 （日本） 、さんさら （日本） 、YUNA（韓国） 、 Ryu（韓国）、女子十二楽坊（中国） 主催：文化庁舞台芸術国際フェスティバル実 行委員会 制作： （財）音楽産業・文化振興財団 後援：経済産業省、 （社） 日本音楽著作権協会、 （社） 日本芸能実演家団体協議会、 （社） 日本レコード協会、 （社） 日本音楽事業者 協会、 （ 社）音楽出版社協会、 （ 社）音楽 制作者連盟、 （社）全国コンサートツアー 事業者協会、琉球放送 （株） 招聘： （株） プロマックス 運営： （株） ピーエムエージェンシー 問い合わせ：ピーエムエージェンシー 098-898-1331 （月∼金10：00∼18：00） 音楽主義 071 03 第3回東京アジア･ミュージックマーケット 今年で3回目を迎える「東京アジ ア・ミュージックマーケット」 （略称 「TAM」 ） 。今年もグローバルなビジ ネス展開を目指し、アジア音楽産業 の発展、相互の連携を支援します。 主催：平成18年10月24日 （火）25日 （水） 会場：代官山「UNIT」 （ライブ)／「UNICE」 （カンファレンス・パーティー） （東急東横線「代官山駅」下車徒歩2分） www.unit-tokyo.com 主催： （財）音楽産業・文化振興財団 協力： （財）日本映像国際振興協会、中国音像 協会、韓国文化コンテンツ振興院 後援：経済産業省、外務省、文化庁、 （ 社）私 的録音補償金管理協会、 （ 社） 日本音楽 著作権協会、 （社） 日本レコード協会、 （社） 日本芸能実演家団体協議会、 （ 社） 日本 音楽事業者協会、 （社）音楽出版社協会、 （社）音楽制作者連盟、 （ 社）全国コンサ ートツアー事業者協会 スケジュール ■オープニングパーティー：10月24日 （火） ※音楽業界関係者のみ入場可能 ■カンファレンス：10月24日 （火） 、25日 （水） （ 「UNICE」B1） ※音楽業界関係者のみ入場可能 中国、韓国を中心に、ライセンスイン・アウト における具体的な成功例、失敗例を検証。24 日はアーティスト活動を、25日はコンサート展開 を軸としながら、実際に海外事業展開に関わっ ている当事者をゲストに招き、リアリティあるパ ネルディスカッションを展開します。ほか、中国 001 072 音楽主義 音像協会、韓国文化コンテンツ振興院による カンファレンスも予定しています。 ■ライブショーケース： 10月24日 （火） 、25日 （水） （ 「UNIT」B2） ※一般のお客様も入場可能（一般のお客様は 有料 前売￥2,000／当日￥2,500 ワンドリン ク付、立見） ① 10月24日 （火）18：00開場 18：30開演 韓国 （YUNA、ORIENTANGO、Jeon Jeduk） 、中国 （冷酷仙境、果味Vc） 、マ レーシア （THE STYLUSTIKS） ② 10月25日 （水）18：30開場 19：00開演 モンゴル （大空のメロディー、CHONO） 、 台湾 （Chang Cheng Yue and Free9、 MC HotDog） 自国では第一線で活躍しながらも日本未契 約の魅力あふれるアーティスト10組を招聘。日 本にいながらにしてアジア各国の音楽シーンを 体感できる絶好の機会です。 お問い合わせ： （財）音楽産業・主催文化振興財団 （PROMIC）TAM事務局 [email protected] Tel：03-5775-1720 ※スケジュール、内容等は変更の可能性もあり ます。最新情報はHPをご参照ください。 URL http://tamm.jp MUSIC NEWS DIGEST NEWS 01. 米ワーナーがユーチューブと提携、 著作権付き映像の投稿を容認へ （『日本経済新聞』夕刊9月19日付け） アメリカ最大手のワーナー・ミュージック・グループは9月18日、動画 投稿サイト 「ユーチューブ」 と提携することを発表した。あとを絶たな い投稿を規制するのは困難と判断し、投稿を認めて広告収入を得 る戦略に転換する。同サイトの投稿動画には使用許諾を得ていな いテレビ番組が多く、メディア企業は著作権侵害を助長すると批 難していた。メディア企業が著作権付き動画の投稿を容認するの は初。ワーナーは所属アーティストの音楽ビデオやインタビュー映 像など利用者が個人で保有する動画を投稿することや、独自に制 作したビデオ映像にワーナーの音楽クリップや楽曲を挿入すること も容認する方針。 NEWS 02. 『赤毛のアン』 はカナダの文化的遺産であり 日本での商標登録は無効と異例の判断 （ 『朝日新聞』9月21日付け） 孤児アンがプリンス・エドワード島で成長する過程を描いた小説 『赤毛のアン』 。同作品を映画化したカナダの映画会社が00年、 原作の英語タイトルをテレビゲームやスロットマシンなどに使う 商標として日本で登録。これに対し、カナダのプリンス・エドワ ード・アイランド州政府が登録の無効を主張していた裁判で、知 財高裁は9月20日、 『赤毛のアン』はカナダの文化的遺産であると 定義づけ、同登録を認めるのは「日本とカナダの国際信義に反 する」 と判断。商標法の「公序良俗を害するおそれがある商標」 にあたるとし、 「著作物と何ら関係ない者が行った商標登録は認 められない」 との結論を下した。 音楽主義 073 『音楽主義』 配布店リスト ! ! t ge □ リハーサルスタジオ＆ レコーディングスタジオ ［ 東京都 ］ IRc2 STUDIOS ……… 電話番号は掲載できません 青葉台スタジオ………… 電話番号は掲載できません ARTWORKS STUDIO ………… 03-5704-0008 AVACO CREATIVE STUDIO … 03-3203-4181 EPICURUS STUDIO … 電話番号は掲載できません M's disk ………………………… 03-5778-3841 ODEN STUDIO ………………… 03-5570-2628 音工房武蔵 ……………………… 0422-22-1124 ON AIR azabu studio ………… 03-3498-4646 ON AIR OKUBO ………………… 03-5389-7676 ON AIR STUDIO S ……………… 03-3442-0046 ON AIR SHINJUKU …………… 03-5386-3636 音響ハウス ………………………… 03-3564-4181 GALVA STUDIO ………………… 03-3326-6649 CRESCENTE STUDIO ………… 03-3416-7708 SOUND INN STUDIO …………… 03-3234-4311 SOUNDCREW STUDIO ………… 03-5764-1112 SOUND STUDIO NOAH 赤坂 … 03-3589-6211 SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋03-3467-1101 SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺… 0422-23-1741 SOUND STUDIO NOAH 駒沢 … 03-5433-5711 SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋03-5432-7221 SOUND STUDIO NOAH 渋谷 … 03-5485-1441 SOUND STUDIO NOAH 下北沢… 03-3466-0058 SOUND STUDIO NOAH 自由が丘 03-5701-7700 SOUND STUDIO NOAH 高田馬場03-3985-6761 SOUND STUDIO NOAH 都立大… 03-3725-0010 SOUND STUDIO NOAH 初台 … 03-3373-3711 SOUND STUDIO NOAH 代々木… 03-3408-8819 SUNRISE STUDIO ……………… 03-3408-6541 芝浦スタジオ ……………電話番号は掲載できません 渋谷マトリクススタジオ …………… 03-5468-2100 G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios 03-3325-3311 SUGAR SOUL RECORDS STUDIO 03-5725-7980 STUDIO E-RA …………電話番号は掲載できません STUDIO GREENBIRD. ………… 03-3351-3400 STUDIO SECOND LINE ……… 03-3318-3033 STUDIO Z'd ……………………… 03-3479-3998 スタジオペンタ池袋店 …………… 03-3981-5540 スタジオペンタ池袋ハンズサイド店 … 03-3981-4436 スタジオペンタ大塚店 …………… 03-3988-7774 スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店 0422-22-1119 スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店 0422-42-0765 スタジオペンタ五反田店 ………… 03-3447-2333 スタジオペンタ渋谷シティサイド店 … 03-3770-6646 スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店 … 03-3496-3433 スタジオペンタ新宿店 …………… 03-3351-3140 スタジオペンタ立川店 …………… 042-525-9911 スタジオペンタ立川 2号店 ……… 042-529-5088 スタジオペンタ千葉店 …………… 043-227-3545 スタジオペンタ千葉駅前店 ……… 043-202-0075 スタジオペンタ千葉 2号店 ……… 043-227-8878 studio posh me! ………………… 03-3312-5607 スタジオVOX 中野サンプラザ店…… 03-5345-5825 STUDIO RISE ONE …………… 03-5346-2071 STUDIO UEN …………………… 03-5382-3631 セオリLMスタジオ ………………… 03-3466-3551 HEART BEAT RECORDING STUDIO 03-3795-3232 ビオン・ミュージックエンタテインメント 0120-309-331 一口坂スタジオ …………………… 03-3263-1097 Bunkamura STUDIO … 電話番号は掲載できません MITスタジオ ……………………… 03-3454-4996 U'sUS WASEDA STUDIO ……… 03-3205-0421 リトルバッハ青山…………………… 03-3409-1031 WARNER MUSIC RECORDING STUDIO …電話番号は掲載できません ［ 神奈川県 ］ スタジオペンタ横浜店 …………… 045-313-3399 YOKOHAMA ARENA SOUND HALL 045-474-2020 ［ 大阪府 ］ アカペラントスタジオ ……………… 0120-516-088 STUDIO GROOVE ……………… 06-6365-9350 スタジオVOX アメ村店 …………… 06-6214-5341 スタジオVOX 谷四店 ……………… 06-6940-3944 □ 専門学校 ［ 東京都 ］ ESPミュージカルアカデミー ……… 03-3368-6840 A to NO Records ……………… 03-5795-1551 音響技術専門学校 ………………… 03-3434-3866 国立音楽院………………………… 03-5431-8085 デジタルアーツ東京 ……………… 03-5992-5810 デジタルハリウッド池袋校 ……… 0120-296-514 デジタルハリウッド渋谷校 ……… 0120-382-810 デジタルハリウッド大学大学院 … 0120-823-422 デジタルハリウッド東京本校 …… 0120-386-810 音楽主義 075 東京ミュージック＆メディアアーツ尚美 03-3814-8761 東放学園音響専門学校 …………… 03-3299-7981 東放ミュージックカレッジ…………… 03-5333-5080 日本工学院専門学校 ……………… 03-3732-1111 花やしきアクターズスタジオ ……… 03-5830-1187 原宿パフォーマンスビレッジ………… 03-5772-1281 ミューズ音楽院 …………………… 03-3341-6607 ［ 神奈川県 ］ デジタルハリウッド横浜校………… 0120-327-810 横浜デジタルアーツ専門学校 …… 045-474-2311 横浜ミュージックスクール ……… 0120-156-329 ［ 北海道 ］ 経専音楽放送芸術専門学校 ……… 0120-616-551 デジタルハリウッド札幌校………… 0120-138-810 ［ 宮城県 ］ デジタルアーツ仙台 ……………… 022-221-1114 ［ 新潟県 ］ 国際音楽エンタテイメント専門学校… 0120-086-349 ［ 愛知県 ］ 名古屋コミュニケーションアート専門学校 … 052-269-2682 名古屋ビジュアルアーツ…… 電話番号は掲載できません ［ 大阪府 ］ キャットミュージックカレッジ専門学校 06-6369-1101 大阪スクールオブミュージック専門学校 06-6536-7161 デジタルハリウッド大阪校 ……… 0120-655-810 ［ 京都府 ］ デジタルハリウッド京都校………… 0120-634-810 ［ 兵庫県 ］ デジタルハリウッド神戸校………… 0120-645-810 ［ 福岡県 ］ デジタルハリウッド福岡校………… 0120-357-679 □ レコード店 ［ 東京都 ］ TOWER RECORDS渋谷店 …… 03-3496-3661 disk union 池袋店 ……………… 03-5956-4550 disk union 御茶ノ水駅前店……… 03-3295-1461 disk union 吉祥寺店 …………… 0422-20-8062 disk union 国立駅前店 ………… 042-577-3521 disk union 渋谷パンクマーケット… 03-3461-1121 disk union 下北沢店 …………… 03-3467-3231 disk union 新宿本館 …………… 03-3352-2691 disk union 新宿パンクマーケット… 03-5363-9779 disk union 町田店 ……………… 042-720-7240 HIGH LINE RECORDS ………… 03-5432-7411 Manhattan Records House …… 03-3477-7737 Like an Edison東京店 ………… 0120-624-999 LINUS RECORDS ……………… 03-5307-4661 ［ 千葉県 ］ disk union 柏店 ………………… 04-7164-1787 076 音楽主義 disk union 千葉店 ……………… 043-224-6372 disk union 津田沼店 …………… 047-471-1003 ［ 神奈川県 ］ disk union 稲田提店 …………… 044-944-5480 disk union 淵野辺店 …………… 042-752-0425 disk union 横浜店 ……………… 045-661-1541 ［ 埼玉県 ］ disk union 北浦和店 ……………… 048-832-007 ［ 大阪府 ］ HOOK UP RECORDS ………… 06-6455-9099 □ レコード会社 ［ 東京都 ］ A to NO Records ……………… 03-5795-1551 □ ライブハウス ［ 東京都 ］ ACB ……………………………… 03-3205-0901 池袋CYBER ……………………… 03-3985-5844 ウルガ ……………………………… 03-5287-3390 eggman ………………………… 03-3496-1561 AREA …………………………… 03-3361-1069 表参道FAB ……………………… 03-5772-8566 ガレージ …………………………… 03-5454-7277 Kichijoji Planet K ……………… 0422-21-7767 ギヤ………………………………… 03-3318-6948 ギルティ …………………………… 03-3486-8557 CLUB GOODMAN ……………… 03-3862-9010 CLUB Que ……………………… 03-3412-9979 クラブ 251 ………………………… 03-5481-4141 CLUB PHASE …………………… 03-5911-2777 クレッシェンド ……………………… 0422-22-8561 Shibuya O-Crest ……………… 03-3770-1095 Shibuya O-EAST ……………… 03-5458-4681 渋谷O-NEST ……………………… 03-3462-4420 渋谷クアトロ ……………………… 03-3477-8750 SHIBUYA＠FUTURE ……………… 03-5738-5250 SHIBUYA DeSeO ……………… 03-5457-0303 SHIBUYA 24 GIG-ANTIC ……… 03-5466-9339 SHIBUYA-AX ………… 電話番号は掲載できません SHIBUYA BOXX…………………… 03-5790-7033 下北沢シェルター ………………… 03-3466-7430 下北沢 屋根裏 …………………… 03-3468-5282 JAM ……………………………… 03-3232-8168 ShowBoat ……………………… 03-3337-5745 新宿MARZ………………………… 03-3202-8248 スターパインズ カフェ ……………… 0422-23-2251 TURNING ………………………… 03-3396-0730 CHELSEA HOTEL ……………… 03-3770-1567 DJ's Bar U.F.O.CLUB ………… 03-5306-0240 get!! 『音楽主義』配付店リスト ドアーズ …………………………… 03-5350-5800 TAKE OFF 7 …………………… 03-3477-5876 20000V …………………………… 03-3316-6969 原宿アストロホール………………… 03-3402-3089 原宿ペニーレーン ………………… 03-3406-5552 BIN SPARK ……………………… 03-3395-9299 HEAD POWER ………………… 03-3354-7727 ヘブンスドア ……………………… 03-3410-9581 Morgana ………………………… 042-323-7467 Live Garage Adm ……………… 03-3983-9387 LIVE HOUSE LOOP …………… 03-5774-4325 red cloth ………………………… 03-3202-5320 LOFT/PLUS ONE ……………… 03-3205-6864 THE LIVE STATION …………… 03-3444-3464 Live House WALL ……………… 03-5351-6241 原宿RUIDO ……………………… 03-3403-0123 WARP …………………………… 0422-22-3514 ［ 神奈川県 ］ CLUB24 ………………………… 045-252-4120 ［ 千葉県 ］ The 3rd Stage …………………… 047-333-2254 ライブハウスZX千葉……………… 043-242-5367 ライブハウスZX WEST千葉 …… 043-247-1009 Route Fourteen ………………… 047-325-3086 ［ 茨城県 ］ Light House……………………… 029-224-7622 ［ 群馬県 ］ RATTAN ………………………… 027-234-2365 ［ 北海道 ］ クラップスホール ………………… 011-518-5522 SOUND CRUE basement ……… 011-521-9367 PENNY LANE 24 ……………… 011-644-1911 ライブハウスHUCK FINN ………… 052-733-8347 MUSIC FARM …………………… 052-772-2314 ［ 大阪府 ］ アメリカ村twice ………………… 06-6484-3880 ESAKA MUSE …………………… 06-6387-0203 OSAKA MUSE…………………… 06-6245-5389 サンホール ………………………… 06-6213-2954 Shangri-La ……………………… 06-6343-8601 心斎橋FANJ …………………… 06-6120-6800 ［ 兵庫県 ］ WYNTERLAND ………………… 078-252-8030 STAR CLUB……………………… 078-221-6328 STAR DANCE …………………… 079-420-3399 MUSHROOM …………………… 0792-88-6991 ［ 滋賀県 ］ ライブハウスHUCKLEBERRY … 077-574-1022 ［ 鳥取県 ］ アフターアワーズ ………………… 0857-29-4447 ［ 岡山県 ］ PEPPER LAND ………………… 086-253-9758 ［ 広島県 ］ Bad Lands ……………………… 082-222-0971 ［ 福岡県 ］ 黒崎 MARCUS ………………… 093-621-3768 ［ 佐賀県 ］ ライブハウスGEILS ……………… 0952-33-3711 ［ 熊本県 ］ KUMAMOTO Django …………… 096-355-6960 ［ 大分県］ LIVE HOUSE OITA TOP's …… 097-533-0467 ［ 鹿児島県］ CAPARVO ……………………… 099-227-0337 ［ 青森県 ］ ライブハウス クォーター………… 0177-77-4770 ［ 宮城県 ］ MACANA ………………………… 022-262-5454 ［ 福島県 ］ ジャンダルム ……………………… 0242-25-1021 Hip Shot ………………………… 024-921-2007 ［ 新潟県 ］ CLUB JUNK BOX ……………… 025-229-1494 ［ 長野県 ］ ライブハウスJ …………………… 026-225-6068 ［ 富山県 ］ 高岡 もみの木ハウス …………… 0766-24-1987 配布協力店募集！ 『音楽主義』は年10回発行するフリーペーパ ーです。ぜひあなたのお店にも置いてみま せんか？ 設置スペースをご用意いただけ れば大丈夫です。送料もかかりません。ご 希望の方はぜひ下記までお電話を！ ［ 石川県 ］ 金沢AZ …………………………… 076-264-2008 VanVan V4 ……………………… 076-223-7565 ［ 愛知県 ］ （社） 音楽制作者連盟 03-5467-6849 ハートランドスタジオ ……………… 052-202-1351 音楽主義 077 音制連理事長・糟谷銑司 岡崎堂書店主人日記リバイバル 糟谷銑司（かすやせんじ） 社団法人音楽制作者連盟理事長 vol. 商い 愛知県岡崎市出身。長渕剛、BO／WYのマネ O ージメントを 経て、 （株） アイアールシートゥコーポレーションを設立。布袋寅 泰、今井美樹らが所属。平成15年７月から社団法人音楽制 作者連盟理事長に就任。文筆活動は、出身地の岡崎に由 来して 「糟谷岡崎堂」で行なう。 「岡崎堂書店主人日記」は、 音制連広報誌 『FMP EXPRESS』時代からの人気連載。 全国にある書店のうち大きな店舗を 日販、東販という全国流通網をもつ取 構えている有名書店以外の商いの小 次店を通して流通している。そことは さい個人商店とも云うべき書店では、 別ルートで流通させるわけだから、は 欲しい新刊本の入手がムツカシイらし たして岡崎市の岡崎堂書店が町田康さ い。直木賞発表。芥川賞発表。とい んの○○を5冊。別の書店から2冊。 う記事が新聞紙面に踊っても、その本 また別の本屋から3冊と全国から入る を注文すると1冊も入荷しないことが 小口注文に応えることができるのか。 しばしばあるという。後日、入荷した また在庫管理はPCで行なっているか 時点ではあらかたその町の読者ユーザ ら、全国の書店にPCの環境とフォー ーは大型店で本を手に入れてしまって マットの統一化ができるのか。などと いて、結果ただでさえ零細な商いの商 なにやらムツカシイ問題もあるが、そ 売の機会が奪われてしまうと危機感を れでも文化の担い手である町の本屋 抱いた書店組合が知恵を絞って、小型 の火を消すな！と書店も版元も共同で 店舗からでも直接版元である出版社に 実現を目指すようだ。 注文をする仕組みをつくりました。と 新聞に載っていた。 当然それに伴う困難はあるわけで、 どういうことかと云うと、通常「本」は 078 音楽主義 CDでも同じことが起きるのだろう かと考えた。CDの注文は、以前は店 ごとにとりまとめ地方の営業所に注文 をした。また、直接レコード会社と取 引契約のない小型店は卸会社と契約 ることができたのだ。BOO ／WYのとき し卸会社に注文し、卸会社がホテイさ も同様。売れなくて店に迷惑をかけた んニューアルバム○○枚ととりまとめ こともあったけど、それだけに売れた 営業所に注文した。 ときは共に喜びあった。ますます仲良 現在はどうなっているかと云うと、 くなって次から次へとがんばれた。ミ 全国展開する大型店は中央のデータ ュージシャン。アレンジャー。ディレ センターに集積されたデータをもとに クター。宣伝マン。営業マン。マネー 販売数を計算し、過去の実績にもとづ ジャー。店の人。と業界全体で作品と きレコード会社に注文し、全国に配布 アーティストを支えていた気がする。 される。小型店をとりまとめる卸会社 至便性は大いに歓迎だが、一番大切 も同様で、過去実績のデータにもとづ なものを失ってしまうようなことには き総数を換算し注文をし、全国配布す なりたくない。 るのである。つまり、営業マンが地方 の店舗を足でまわって注文をとるとい う仕組みになっていない。極端なこと を云えばレコード会社には地方の営業 マンはいらなくなったのである。 私が現場のマネージャーであったこ ろは、地方のレコード店にせっせと顔 を出し、主任さん店員さんと仲良くな り、無名の新人であった長渕剛を個人 的に応援してもらい「よし！ 次のア ルバムは店ではこのくらい売るぞ」と リキを入れてもらった。現場マネージ ャーが店の注文になんらかの形で加わ 音楽主義 079 音 楽 主 義 2006 NOV #006 『音楽主義』 は音楽を作る人 （アーティスト） 、 作る人のパートナー （プロダクションなど） のための1冊です。 音楽を “創る”方々の権利を守り、 かつ一般のみなさんにもどんどんその世界に 入ってきていただきたい、 というのがこの本の一番のネライです。 WANTED! 読者モニター募 集 『音楽主義』の 感想を、info@ fmp.or.jp までメールして ください（メール の 件 名を 『音楽主義感 想』 とし、本文には お名前、 住所を忘れずに ） 。お送りいただ いた方 のなかから抽選 で3名様に、5 ,000円分 の音楽ギフト券 をプレゼントい たします。 なお、当選者の 発表は発送をもっ てかえ させていただき ます。 音楽主義 毎月１回発行 発行人：糟谷銑司 編集人：緒方庶史 編集：組織委員会 編集協力：アクセル・コミュニケーションズ デザイン：store,inc. アクセル・コミュニケーションズ cover staff デザイン：store,inc. イラスト：岡本正樹 発行所： （社） 音楽制作者連盟 〒150-0001 東京都渋谷区神宮前5-48-1 神宮前和田ビル2F TEL 03-5467-6849 http://www.fmp.or.jp [email protected] 印刷所：図書印刷株式会社 Printed in Japan © 2006 FMP 無断転載を禁じます。 『音楽主義』 は年10回、ほぼ毎月配付されます。 次号＃007は12月上旬ごろの配布予定です。 『音楽主義』 を発行する 『音楽制作者連盟』 とは？ 音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、詞や曲を作っている作詞家、作曲 家 （アーティストが兼ねていることも多い） のみならず、音楽プロダクションやレコ ードメーカーなどさまざまなフィールドの人たちの協力により産み出されています。 音楽制作者連盟 （the Federation of Music Producers：以下、音制連） は、 その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。その中心となる業務 は、音楽を伝える歌手・アーティスト （以下アーティスト） や音楽プロダクション及 び制作者（以下プロダクション） の権利を守ることにあります。プロダクションは アーティストにとって共に歩む重要なパートナーです。現在音制連には220社の プロダクションが会員として参加しています。 みなさんは「著作権」 という、詞や曲など著作物を創作した人 （作詞家・作曲家） の持つ権利はご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞 作曲をしていなくても 「著作隣接権」 という権利があることをご存知でしょうか？ アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」 、下記の3つの『著 作隣接権使用料』 を受け取ることができます。 1、貸レコード使用料／レンタルCDの貸し出しによる使用料 2、商業用レコード二次使用料／CDがテレビやラジオなどで放送される使用料 3、私的録音録画補償金／個人がCDをMD等にデジタル録音、テレビ放送を DVD-R等にデジタル録画する際に支払う補償金 当連盟は、これらアーティストに関わる 『著作隣接権使用料』 を分配すると同時 に、音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。 社団法人音楽制作者連盟 私たち音楽制作者連盟は、 アーティストの権利を守り、アーティストとともに音楽を創り、 音楽を通じて豊かな社会を目指します。
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