FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS www.musicism.jp 002 006 緊急 告知!! FMP提案ライブイベント “NEXUS” 決定！ 11.07-08 at 新木場STUDIO COAST！ live report LIVE MUSIC ism #003／#004 010 自宅もスタジオもDAWは常識！ 進化するレコーディング現場「 の 今」 レコーディング機材と技術の変遷／自宅スタジオ公開etc. 022 人気古着屋スタッフSNAP 028 音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報 030 music lovers 夏川 純［タレント］ 034 名物プロデューサー列伝 大谷秀政［エル・ディー・アンド・ケイ代表／オーナー］ 040 現場マネージャー物語 上原英人［レヴォントゥリ・レコーズ／OCEANLANE担当］ 吉野昌隆［サバイブオンミュージック／BENI担当］ 048 新人マネージャーのための音楽著作権入門 第2回：著作者と著作者人格権 054 一目でわかる!! 著作権のお金の流れ 058 吉田就彦のヒット学 ヒットの法則あるわけネェだろ ! 第34回：安藤竜二[サムライ日本プロジェクト・総合プロデューサー］ 064 HELP！とりあえず！音制連 ∼こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に∼ 第19回：会社と従業員との雇用契約とは∼雇用契約のトラブルについて∼ のヨーロッパ事情 reported by Matthias Muessig 068 「日本の音楽」 vol3. 郷に入れば郷に従え∼My personal experience in working with Japan∼ ww.music ism.jp .mu sic ism .jp 070 075 配付店リスト 076 音楽制作者連盟 正会員一覧 078 MUSIC ism プロモーションシステムがリニューアル！ MUSIC NEWS 違法ファイルのダウンロードも違法に 034 .jp w.m usic ism ww www.mus icism.jp www.mus icism.jp ww w.m usic ism .jp .jp www.mus icism.jp www.mus icism.jp w.m usic ism ism .jp ww ww w.m usic ww w.m usic ism .jp www.mus icism.jp 2009.OCT www.musicism.jp CONTENTS ww w.m usic ism .jp www.mus icism.jp ww w.m usic ism .jp ww www.mus icism.jp .jp w.m usic ism ww w.m usic www.mus icism.jp ism .jp ww w.m usic www.mus icism.jp ism .jp ww w.m usic www.mus icism.jp ism .jp w www.mus icism.jp “LIVE MUSIC ism” がバージョンアップ！ ライブイベント “ ” 開催決定！ 11.07-08 at 新木場スタジオコースト 本誌『音楽主義』 を発行する社団法人音楽制作者連盟が手掛ける ライブイベントシリーズ “LIVE MUSIC ism” が、 装いも新たに “NEXUS” としてスタート！ それを記念して、 11月7、 8日に、 新木場スタジオコーストにて2DAYSのビッグイベントを開催します。 その詳細、 第一弾をご報告！ 2 音楽主義 11.07sat at 新木場スタジオコースト ！ 出演アーティスト近日発表 sun 11.08 open 16:00 / start 17:00 at 新木場スタジオコースト “NO GIRL, NO BASSIST” 〜女性ベーシストバンドのNEXUS〜 最近のロックバンドの注目される傾向のひとつ、それは「ベーシストが女性であること」。 フェスなどでお客さんを集めているバンドの共通点は女性ベーシストがいるバンドだったりする。 今回は特にガールズバンドではなく、男女混成バンドでベースが女性のバンドが集う。 パワフルな男性ドラマーと格闘するセクシーでグルーヴィな女性ベーシストたち。そんなバンドたちの対決を楽しんでください。 GO!GO!7188 サカナクション Base Ball Bear GO!GO!7188 サカナクション Base Ball Bear bonobos mere mortals（from L.A.） ［50音順］ bonobos mere mortals（from L.A.） 音楽主義 3 ticket information!! チケット もうすぐ 発売！ 開催日程 2009年11月8日 （日） open 16：00start 17：00 会場 新木場スタジオコースト 近日発表 !! 11月7日は チケット発売日 2009年9月19日 （土） 料金 前売3,675円 （税込・ドリンク代別） お問い合わせ SOGO TOKYO 03-3405-9999（http://www.sogopr.co.jp） 電子チケットぴあ0570-02-9999 P-code 335-507（8日） （初日特電 0570-02-9980） ローソンチケット0570-084-003 L-code 78741（8日） （初日特電 0570-084-635） イープラスhttp://eplus.jp（PC・mobile） CNプレイガイド0570-08-9999 （初日特電 0570-08-9966） SOGO TOKYOhttp://www.sogopr.co.jp WEB SITE （PC・mobile） ※初日特電の際、電子チケットぴあの P-code、ローソンチケットの L-codeは不要です。 ※0570で始まる番号は、一部携帯電話・PHS・インターネット電話からのご利用はできません。 more information http://www.musicism.jp/nexus “ NEXUS ”では今後オフィシャルサイト上で、自薦・他薦問わず出演者のエントリーを受け付け、ファンの投 票結果やプロデューサーの意見を集約し、NEXUSイベントに出演してもらう「オーディションサイト」もオープ ンさせます。 目指すアーティストのプロデューサーたちに自分の音楽を聴いてもらい、投票の過程で音楽ファンにも直接 聴いてもらったりアプローチしてもらうことによって、 「音楽ファン」・「アーティスト」・「プロダクション」が一体 となって新しい音楽、新しいライブを作り上げていきます。また、インターネット、放送、雑誌など新しい試みを 行うメディアとも積極的にアライアンスを組み、新しい才能を世の中に送り出していきます。 数々のヒット曲とブレイクアーティストを輩出してきたプロダクションやイベントオーガナイザーと、未来の音 楽の星による絶妙のタッグを、どうぞご期待ください！ 4 音楽主義 organizer comment “NEXUS”オーガナイザーより どんなに多くのセールスを抱えているバ まっすぐになり、そして正直になってつなが ンドだって、どんなにメディアのなかで活躍 っていく場所です。音楽が宿るシーンでは しているアーティストだって、誰もが最初は 絶えず「ブーム」とか「 景気 」とか「チャー LIVEしかできない「まだ見ぬ星」だった。 ト」とかいった言 葉が先 走り、音 楽が「も 僕らはそんな星を探し、そして集め続け の」になってしまったりするけど、でも誰だ ては、その星に名 前をつけたり、 「こんな ってみ んな 知ってるはずだ ─ 音 楽 は 面白い星なんだ」とみんなにいいまわった L I V Eから始まった生きて生きて生きまくっ り、その星がさらに輝いてはみんなの記憶 ているメッセージなんです。 に残るために最 高の音 楽を作るサポータ N E X U Sはそんな「音楽の生き様」をみ ーになったりしてきたプロダクションやメデ んなと一緒に見届けては、より多くの人々 ィアです。 に伝えていくL I V Eイベントとして生まれ変 今年に入ってからLIVE MUSIC ismと わります。具体的にはもっと積極的に新し して毎月ライブイベントを始めました。 「こ い可能性を持ったバンドやアーティストを んな組み合わせがあるんだ」とか、 「お気 登用し、そして僕らプロダクションやメディ に入りのアーティスト目当てで行ったんで アが旗を振ってはロックやポップの新しい すけど、今まで聴いたこともなかったバンド 可能性を伝えていこうと思います。そのた に感動しました」とか、 「もっといろいろな めにオーディションも始めます。この国の バンドや音楽が知りたくなりました」とか、 音楽シーンを彩る星を見つけ、そして輝か いろいろな意見をもらい続け早半年 ─ せてきたプロダクションやメディアがどこよ 僕らはもっと踏み込んで「人生のなかで音 りもダイレクトにかかわる、今までになかっ 楽が鳴っているリスナー」と一緒に L I V E たオーディションシステムを作り上げよう のなかで音楽を楽しみ、そして新しい星を と、スタッフ一同で頑張ってます。 見つけていきたいと思いました。 N E X U S、ここで一緒につながってくだ NEXUSというイベントタイトルの意味は さい。あなたと僕らと音 楽の新しい絆を、 「 絆 」です。ここはみんなが音楽に対して ここでともに作り出しましょう。 “NEXUS” Organizer 鹿野 淳 （MUSICA） 音楽主義 5 音楽主義 presents text：長谷川幸信 photographs：菊池茂夫 #003_08.01 at SHIBUYA BOXX feat.長澤知之、 高橋優、松本素生 （from. GOING UNDER GROUND） 、 MASH、竹原ピストル 弾き語りからバンド形態まで、アクの強いシンガーが結集！ “ LIVE MUSIC ism”のシリーズ第3弾。今 た、など強烈な詞が聴く者に突き刺さってく 回は、 “孤独な部屋から飛び出して、自分だけ る。しかし曲を聴き進めるにつれ、さみしさや のスタイルで世界に告発するロック”を歌い 弱音をただ吐き続ける歌ではなく、そこから 鳴らす、アクの強い男性ソロシンガーたちが出 立ち上がっていく力も描いていることに気づ 演。フロアには老若男女問わずファンが集 いた。すべてをプラスに転換させていく歌は、 まったのも印象的だ。 個人的にいつまでも心のなかに響いていた。 そのなか、最初に登場したのは竹原ピスト ここで松本素生が登場。前日は GOING ル。今年5月に解散した野狐禅のシンガーだ。 UNDER GROUNDでフェス参加だったが、 アコギとブルースハープを手にしながら歌う このライブは1人で弾き語り。自身を癒すよう 曲は力強い。耳から入ってくる彼の言葉は、ピ にステージを始めたが、その澄んだ歌声と心 ストルの弾丸のように心を射ぬく。生きること のヒダに入り込む言葉の数々は、こちらの気 への強い執着心を感じさせる歌は、ロックや 持ちも癒し、そして感動へ誘った。バンドの原 パンクにも通じるエネルギーも内包していた。 曲もすべて弾き語りで作っているだけに、あ 2番手はMASH。リズムに合わせステップ る種、彼らの曲の根幹に触れられたレアなス を踏みながら、ラップボーカルを決めつつ歌 テージともいえただろう。 う姿は楽しそう。それでいて日本語を中心に 最後にステージに立ったのは長澤知之。ク した歌の向こう側には、彼の純粋な心が映し シャクシャのヘアスタイルで一点を見つめて 出されてもいる。それは熱すぎるポジティブさ 歌う姿は、まるで何かに取りつかれたような ではなく、そっと背中を押してくれるようなさ 印象。独特のオーラを放ちながら、甲高い歌 りげない優しさ。人柄が反映された音楽がそ 声も織り交ぜた圧倒的な歌の表現力で、ファ こにあった。 ンの目も耳も奪った。さらに曲ごとに様々な メガネも飛ぶエネルギッシュなステージを グルーヴやギタープレイを駆使するテクニッ 見せたのは高橋優。僕を生ゴミみたいに捨て クとセンスには、驚かされるばかりだった。 6 音楽主義 MASH 高橋 優 長澤知之 竹原ピストル 松本素生 （from.GOING UNDER GROUND） 音楽主義 7 音楽主義 presents #004_09.02 at SHIBUYA BOXX The Girls, looking to the World" feat.ピストルバルブ、SCANDAL、 school food punishment 祝ソールドアウト！ 世界でも注目のガールズバンドが大集合！ シリーズ４回目となった “LIVE MUSIC ism” つきの様子だ。そうなるのも当たり前。制服 は、サブタイトルも“The Girls,looking to のメンバー4人ともホントにキュート、バンドす the World” と付けられ、世界でも注目を浴 ることやライブすることが楽しくてしかたない びているガールズバンドが集まった。3組とも といった笑顔が、 これまたカワイイ。 しかし初々 日本国内でもフレッシュな存在だが、すでに しい見た目とは違って、彼女たちがハジき出 海外フェスやライブを経験。世界各国でファ す音もプレイも本格派。ここ最近の精力的 ンが急増中のバンドでもある。 なライブ活動が、バンドとしての成長にもつ 最 初に登 場したのは男 女 混 合 バンドの ながったのだろう。ストレートなロックサウンド school food punishment。鍵盤の美しく にあおられ、すっかりSCANDAL の虜になる も幻想的な音が広がるなか、タイトに引き締 客席だった。 まったバンドサウンドが響き始めた。コードス この日の最 後を飾ったのはピストルバル トロークしながら、内村友美は女性らしい柔ら ブ。DJ リリアの入院による欠場というアクシ かく伸びやかな歌声で、曲の世界を目の前 デントがあったものの、9人がズラリと並んだ に描き出していった。そのメロディラインが聴 ステージは壮観。彼女たちがレザーや豹柄 く者の心をギュッとつかんで離さない。そし のロックかつスタイリッシュな衣装に身を包 て、浸っているうちに、さらなる高みへと昇ら み、躍動感あるスウィングを決める。ロックも せてくれる。そうした歌を最大の魅力とする ビッグバンドもヒップホップも飲み込みなが 一方で、曲の随所で主張する各プレイヤー ら、彼女たちの感性でポップに磨き上げられ の腕も確かなもの。今後の活躍に期待でき た曲の数々は、自然と会場からハンドクラッ るバンドである。 プも起こした。そのノリをさらに加熱させるよ 制 服 姿 のガールズ バンドとして人 気 の うに、曲に合わせて立ち位置を入れ替わりつ SCANDALが続いて登場。その直後、最前 つ、手にする楽器をぶん回す 9人。視覚も 列のオーディエンスは目をハートにしてかぶり 聴覚も刺激しまくるステージに大興奮！ 8 音楽主義 ピストルバルブ SCANDAL school food punishment 音楽主義 9 レコーディング機材と技術の変遷／ 自宅スタジオ公開／スタジオ最新事情 パーソナルスタジオシステム「Pro Tools」の登場以降、レコーディング現場は大 きく様変わりした。簡単にいうと、個人が手軽に、自宅に本格的なレコーディング システムをそろえられるようになった。いわゆる DAW（デジタルオーディオワー クステーション）時代の幕開けである。そして今は、それが完全に定着化。どこの スタジオでもPro Toolsは導入しているし、ほとんどのミュージシャンが DAW 環 境を整え、デモテープ制作から本ちゃんレコーディングまで対応しているはずだ。 DAWとは、PCを使った音楽制作システムを差す。従来型の DTM（デスクトップ ミュージック）との大きな違いは、MTRなどのハードを使わなくとも、PC 上で録音 から編集、作曲までできてしまう点。PCに、コンソールや音源、エフェクターなど のソフトをセットすれば、わずか10数インチのスペース内に本格的なレコーディ ングスタジオが誕生してしまうのだ。 今回は、進化し続けるレコーディング環境の最新事情を報告。 レコーディング機材と技術の進化変遷、アーティストの自宅スタジオ公開、そしてレ コーディングスタジオの最新事情アンケート。その３本立てでお送りする。 自宅もスタジオもDAWは 進化する レコーディング 10 音楽主義 常識！ グ現場の 「今」 音楽主義 11 老舗プロユースレコーディングスタジオに聞く！ レコーディング機材と 技術の変遷 アナログからデジタルへ、 テープからハードディスクへ 01 情報がなく試行錯誤していたアナログ機器時代から、誰でも自宅で手軽に 音楽制作が行えるようになったDAW時代まで。レコーディングを取り巻く 環境の進化の変遷について、ビクタースタジオのスタジオ長にお聞きした。 text：渡邉博海 ビクタースタジオ・スタジオ長 高田英男さんインタビュー まだアシスタントでしたけどね。 ∼アナログ6トラックから 1 9 6 0 年代はマルチトラックとはいえ、当 8トラック、16トラックへ∼ 時は同時録音が基本でしたが、海外でチャ マルチトラックとはいえ 同時録音が基本だった時代 ンネルがどういうふうに使われているかとい うのが、実はまだあまり伝わっていなかった 「僕がまだ築地にあったこの会社に入った んですよ。チャンネル制限もありましたが、 のが1 9 6 9 年。当然ながら当時のレコーダー 今のようにリズム隊はリズム隊で、という考 はすべてアナログでした。テープサイズ1イ え方は、かなりあとになってからですね。たと ンチの AMPEX 社製レスポールモデルの6 えば8トラックがメインの頃などは、ストリング トラックがメイン。カラオケと歌を分けてミッ スのなかにグロッケンを入れたり…とやって クスに使っていました。本格的なマルチ録 いたものです。今のようにキックだけを1トラ 音では３M 社製の8トラックが導入されまし ックに録る、といったようなことはしていませ て、その後会社が今の場所（青山）に移り、 んでした。でもあの頃はトラック数が少なく 3 M の1 6トラックレコーダーがここの第一ス ても、それを補うためにいったん別のレコー タジオに入り、 『東洋一のスタジオ』というの ダーにダビングしたり、複数のレコーダーを がウリでした。そのお披露目として、フランク 同期させて動かす、なんてことは考えもしな 永井さんの曲を録音したんです。僕は当時 かったです（笑）」 レコーディングスタジオ基本機材変遷 1960年代 ●マルチテープレコーダー ●コンソール ・ コンピューミックス ● DAW 69年 アナログマルチテープ アナログマルチテープ レコーダー（4ch、 6ch、 8ch ） レコーダー（16ch） 12 音楽主義 73年 70年代中頃 クォードエイト社 24コンピューミックス アナログマルチテープ レコーダー（24ch） 77年 ニーヴ社 コンピューミックス ∼16トラックから24トラックへ∼ 「音を録る」時代から 「音を作っていく」時代へ から『ものを作る』過程においての姿勢や考 え方は素直だったし、そういう様々な実経験 を通じて音響空間のこと、マイク、楽器、ス ピーカー、楽器との距離、エンジニアとして 「しかし1 6トラックが登 場したあたりから、 基本的なスキルが身についたんだと思いま 音を録るということから『 音を作っていく』と す。それと同時にそれぞれのエンジニア自身 いう意味合いが強くなっていきました。2 4ト が音に対しての信念を持って録音していく ラックになると、さらにその傾向はさらに強く 時代に入っていったと思います。ですから当 なっていきましたね。 時はミュージシャンとの意見が合わないとき 当時は Studer の A8 0（ 1 6トラック）がメ など大変で、ドラマーがいない間に内緒でス イン。あとはAMPEX、OTARIの MTR-90 ネアの響き線の張りを換えちゃったり。もち などがポピュラーでした。当然ながら、エフェ ろん怒られましたけどね（笑）」 クトもまだアナログです。エコーもまだデジ タルディレイもリバーブもなく、ディレイはア ナログかテープが主流。リバーブではどのス タジオにもエコールームというのがありました し、鉄 板リバーブ（ プレートリバーブ ）では ∼アナログからデジタルへ、 CDの登場とDAWの登場∼ 制約から開放されると同時に 試行錯誤が始まった時期 EMT-1 4 0や EMT-2 4 0、スプリングリバー 「と、そうこうしている間に1 9 8 2 年にCDが ブではAKG BX-2 0あたりが定番でした。 登場。当時は SONY3 3 2 4（ デジタルテー デジタルリバーブとしては1 9 7 8 年にレキ プ式 MTR ）がメインでした。レコーダーがデ シコン社が MODEL2 2 4を発表し、1981年 ジタルになったことで、S/N 特性も向上しま にビクタースタジオとして EMT 社制 2 5 1を したし、アナログレコードにおいて『多くの低 導入しました。 音が入らない、逆相成分を入れてはいけな あの時代の音作りは面白かったですよ。 い、内周に行くとピッチがせまいので、低域 試行錯誤して音創りにチャレンジしていきま を下げる、収録可能時間 』等の制約から解 した。あるときフェイズシフターの効果を出す 放されたので作業は楽になりましたね。 ために、エコールームに入って、エコー用の でも最初できあがったCDを聴いたときに マイクを手で持ってぐるぐる回す…なんてこ 『クリアなんだけど細い、深みがない』とも感 ともしましたよ。今ではありえないですが、こ じましたね。また、アナログでは多少大きめ れがスゴイ音がする（ 笑 ）。今からすれば不 のレベルでも問題ないのですが、デジタル 便ですが、そんな実験的なこともできた。だ ではデジタル独特の歪み感と連動しますの 78年 3M社デジタルマルチ レコーダー（32ch） 81年 SSL-4000E コンピューミックス 82年 ソニーPCM-3324 （ 24ch ） 83年 88年 三菱電機 ソニーPCM-3348 PDフォーマット （32ch ） （48ch ） 音楽主義 13 で問題になります。これまで以上にレベル、 はなく、アーティストやプロデューサーが自分 音圧、メータ−の振りを意識するようになりま で音楽を作りだすためにPro Toolsなどの したし、コンプレッサーの重 要さを感じまし DAWを導入し、それが徐々にスタジオまで た。最初の２年くらいはやはり試行錯誤でし 広がっていった、というのが正しい流れかも たよ。そのうちSONYの3 3 4 8（ 48トラック） しれません。その頃からプロデューサーが自 が登場し、世界標準として使われるようにな らエンジニアリングもし、アレンジもする、と りました。 いうスタイルが増えてきたのもその一因です ミキシングコンソール（ミキサー卓）におい ね。導入に際し、これまでのスタジオ機器に ては、SSLの4 0 0 0シリーズが登場したのが くらべればはるかに安いですから。 1 9 8 1 年。コンピュータ制御のものが登場し ただ、ここで制作の現場をめぐるシーンに ました。これらはコンピュータ制御ですが、コ いて、情勢が大きく変化し始めます。という ンソール自体はアナログなんです。ニーブ のは、DAWが普及するにつれ、何かを録音 派か SSL 派か、という感じで、DAWが登場 したいという場合に、これまでのようにわざわ するまでは、このシステムが主流でしたね。 ざスタジオを使う必要がなくなってしまったの DAWが登場したのは9 0 年代中盤からで です。当然お金を出すほうも安く上がるなら すね。しかしコンピュータの処理速度など含 そのほうがいいということになりますから…。 01 め、当初はまだCD 制作に対応できるものに 実際にPro Toolsの前の時代の録音シス はいたっていませんでした。しかしその少し テム（ A-DAT ）からDAW の登場によって、 前に開発されたフェアライトやシンクラビアと 多くのスタジオが閉鎖している現状があるわ いったシステムが登場し、記録メディアもテ けで、これはスタジオにとって脅威的存在に ープからハードディスクへと変わりつつあり、 なるのでは？という危機感がありましたね。 時代は今後この方向に行くんだろうなと強く そこでこれらDAWの登場で、我々プロス 感じたものです」 タジオに求められるニーズが大きく変わり始 ∼ ProToolsの登場と と、築地時代の財産も含めここにしかない めました。たとえばビクターのスタジオです プロデューサーの台頭∼ これからのプロユース レコーディングスタジオの意義 ヴィンテージ機材が充実しています。こういっ た貴重な機材は、お金を出せば買うことはで きても、きちんとメンテナンスしていつでも最 「さて、現在スタジオ標準になっているDAW 高の状態で使える環境というのは、そうそう システム『 Pro Tools 』ですが、最初にプロ には無理です。またシミュレーションでは再現 の音楽スタジオにPro Toolsが入ったので 不可能な音響空間を所有しているのも、プ レコーディングスタジオ基本機材変遷 90年頃 DAW開発 14 音楽主義 90年代 デジタルコンソール （AMS、 Neve、 ＳＯＮＹ、 SSL） 97年 Pro Tools 24 （48KHz/24bit） 2002年 Pro Tools HD （96KHz/24bit） ます。制作側としても、お金をかけずにでき ロスタジオならではの特権といえるでしょう。 もちろん、これらの道具や手段をそろえる てしまうことで、音楽を作るうえでの環境が だけではダメで、やはり最終的には長年培っ どんどん悪くなる可能性もある。それが、質 てきた『 技術力 』が重要です。最高級の機 を下げてしまう原因のひとつにもなっている 材を使ってどんな音を出せるかがプロスタジ 気がします。僕らは、質を上げるのが仕事で オとプロのエンジニアに求められる意義とい あるにもかかわらず…。 えるのですから。ときどきPro Toolsの音が 音楽を作り上げる世界とは非常に深く魅 嫌いという方もいるようですが、たとえ同じ 力のある世 界です。それを理 解したうえで 機材で録ったにしても、録る人間やミックス DAWを使えば、すごく良いものができる。だ でまったく別の音になります。決して画一的 から『こんなにこだわって作っているんだよ』 なサウンドにはなりませんし」 というのが伝わるようにしなくてはいけないと ∼現在の音楽環境の弊害と した音で聴いてほしいというのはありますね。 思っていますし、リスナーの方々にもちゃんと リスナーへの要望∼ あとは、弊害？ということでしいていうなら、 音楽制作の魅力を理解したうえで DAWを活用し、質を向上させる これまではスタジオでなくてはできない作業 も、今では自宅でもできてしまう。だからオン 「ただひとついいたいことは、最近の携帯 ／オフの切り替えができずにいる、ということ プレーヤーや音楽配信を取り巻く圧縮音源 もありますね。最近の若いエンジニアを見て 環境ですね。ミュージシャンやエンジニアが ますと、自宅でも仕事をしなくてはいけない ていねいにていねいに作った音を、もっとリ ので、お休みなのに大変だなあ、と思っちゃ スナーはしっかり聴いてほしいというのはあり いますけど（笑）」 マスター レコーダー スタジオ機器 変遷 ハーフインチのア ナログテープを使 用。デ ジタル 化 が進む今でも、根 強 い 人 気を誇っ ている。 RECORDER 24トラックレコーダー 1970年代中頃に登場したマル チレコーダー。2インチのアナロ グテープを使用していた。 48トラックレコーダー 80年代後半からは48トラッ クが主流に。記録媒体もデ ジタルテープになった。 Pro Tools 現在の主流。トラック数 はバーチャルも含めれば 無数。記録媒体は、ハー ドディスクになった。 音楽主義 15 アーティストの制作現場を拝見！ 自宅プライベート スタジオ公開！ 02 アーティストの実際のプライベートレコーディング環境をチェック。 今や自室でこれだけコンパクトにレコーディングシステムを組め、 しかもプロクオリティの音源制作が可能となっているのだ。 ギルガメッシュ 同期を大胆ミックスした攻撃 的なサウンドで人気。10月7 日にシングル「crying rain」 をリリース、12月16日に は ニューアルバムを控えてい る。Яyo＝右から2人目 ロックバンド「ギルガメッシュ」のドラマーで するマイクプリ （ヘッドアンプ）のオールドニー あり、メインコンポーザーのЯyoの自宅スタジ ブも、サウンドメイクのカギを握っている。ま オがココ。 た、音が反射しないように、床には厚手のカ 基本セットはセンターのデスク周りの機器 ーペットを敷き詰め、写真には写っていないが で、PCとDAWソフトの Pro Toolsに加え、 手前の壁には厚手のカーテンを掛けている。 楽器等の音をデジタル化してPCに取り込む ここで、作曲と打ち込みによるデモテープ ためのオーディオインターフェイス、打ち込み 作りはもちろん、本番のボーカル録りや同期 操作のためのマスターキーボード、サウンドチ の音源作りまで行っている。ドラム録り等に ェックのためのモニタースピーカーなどを配 関しても、レコーディングスタジオにこのセット 置。暖かみのあるヴィンテージサウンドを再現 を一式持参し使用することもあるそうだ。 16 音楽主義 photographs：内海裕之 02 Pro Tools＋ マスターキーボード＋ モニタースピーカー＋ PC DAWに必要な基本セット。ソフト はPro Tools ver.8、 マスターキー ボードはコルグのマイクロコント ロール、メインスピーカーはジェネ レック。PCはMacBOOK Pro。 オーディオインターフェイス＋ マイクプリ 楽器の音をPCに取り込むためのインターフェ イスはデジデザイン002ラック。音作りの鍵を 握るヘッドアンプはカスタムのオールドニーブ。 ヘッドフォン ボーカルブース 主にDJプレイ時に使う ヘッドフォンは、ソニー MDR-Z700DJ。 音 の 解像度が高く、モニター 用に最適なプロユース ヘッドフォンだ。 デモや本ちゃんのボーカ ルテイク以外に、スネア やギター録りに使うこと もあるそう。マイクはゼ ンハイザーMD421をメ インで使用。 DJツール 同期などを作るDJ 機器は、CD用ター ンテーブルがパイオ ニア CDJ-400、ア ナログ用がテクニク ス SL-1200MK5。 ミキサーはパイオニ ア DJM-400。 音楽主義 17 03 現場の声を聞け！ プロユーススタジオ 最新レコーディング事情 実際のプロのレコーディング現場はどんな状況で、どんなことが行われているのか。 8つのプロユーススタジオ（一部一般ユースもあり）に、 アーティストやプロダクションへのメッセージとともに、回答していただいた。 q u estion Q1 Q2 Q3 Q4 Q5 御社のレコーディングスタジオの特長を教えてください。 最近のレコーディング方法の傾向を教えてください。 最近あった面白いレコーディング方法、変わったレコーディング方法などを教えてください。 アーティスト、ミュージシャンへのメッセージをお願いします。 音楽プロダクションへのメッセージをお願いします。 Azabu O Studio 回答：株式会社シブヤテレビジョン 東京都港区西麻布2-24-13 tel：03-3498-4646 www.azabu-o.com A1 大 編 成の劇 伴ものから4リズム、ボーカル、トラックダウン、エ ディット、マスタリング作業まで対応可能です（スタジオ3 部屋、 マスタリングルーム1 室）。9月中旬より最新の Pro Tools ver.8＋インテル Macにバージョンアップ予定 です。携帯電話（ドコモ、ソフトバンクは館内全域、a uは地下の一部エリア除き）通話可能。無線 L A N 使用可能に加え、シェフ常駐で日替わりの温かい手作り料理もご用意しておりますので長時間のレコー ディングもストレスなく作業していただけます。駐車場も完備（約 2 0 台）。 スタジオでの作業は基本 Pro Toolsを使用。作家さんやアレンジャーさんが自宅で作ったデータをそのま A2 ま流し込んで使うことが多い。 A3 リラックスした臨場感のある歌を録るためにボーカルの方が寝っころがって歌いました。 アーティストおよびミュージシャンのみなさまへ。当スタジオの機材面、モニター環境、居住性（ 2 階 Aス A4 タジオは天窓より自然光が降り注いでおります） ともに気に入っていただけると思います。お気軽にお越し ください。お待ちしております。 音楽プロダクションのみなさまへ。当スタジオではアーティストのみなさまに気持ち良くレコーディングして A5 いただく ために、ハード、ソフトの両面に努めております。スタジオスケジュールやご予算に関しましても お気軽にご相談ください。お待ちしております。 18 音楽主義 アバコクリエイティブスタジオ 回答：株式会社アバコクリエイティブスタジオ 東京都新宿区西早稲田2-3-18-3F tel：03-3203-4181 www.avacostudio.com A1 国内最大級の広さを持つ 3 0 1スタジオ、一発録りからミックスまでできる3 0 2スタジオ。5 .1 c hミックスに 対応したMMスタジオで、あらゆるご要望にお応えできます。 割方 P r o T o o l sを使用。アナログマルチを使用するのも年に数回あるかないかで、使用したとしても A2 9最終的には P r o T o o l sにコピーするものがだいたい。データがあるかないかは、まちまちでプログラムに よって異なります。 A3 チェリストが多重録音で、7 重奏を1 人ですべて行っていました。 A4 出前メニューはいろいろあります。 A5 仮予約のご返事はお早めにお願いします。 STUDIO VOX中野サンプラザ店 回答：株式会社ベースオントップ 東京都中野区中野4-1-1中野サンプラザB1F tel：03-5345-5825 studio-vox.jp A1 3 つのブースを使い3リズムをセパレートした状態で一発録りが可能。最近はMac ProとPro Tools 8 を導入。中野駅から徒歩 1 分と近く、リハスタもやっているのでアンプ類も充実しています。 レコーディング自体は今までと変わっていません。特に A2 自宅で作った音を持ち込む方は増えていますが、 バンドものは一発で録る方が多いです。 （ドラム、ベース、ギター、アンプ）を入れ、ボーカルまで一発で録りました。 A3 メインブースにすべての楽器 一体感・空気感が独特でライブ感を出したい方にオススメです。 ！ レコーディングをお考えの際はぜひ一度ご連絡くださ A4 いい音楽を作るためならとことんつきあいますよ い。 A5 不況のなか大変だとは思いますが、ともに音楽業界を盛り上げていきましょう！ スタジオペンタ吉祥寺 MUSASHI 回答：スタジオペンタ 東京都武蔵野市吉祥寺本町1-13-2-B1 tel：0422-22-1124 www.studiopenta.net A1 広いミックスルームで長時間のレコーディングでも快適に作業が進行できる空間 です。常時ブース使用可能、オーバーダビングなど手軽に何でも対応しています。 データを持ち帰り他パートをD A Wにて自宅録音。ボー A2 ドラム録りをエンジニアによりスタジオにて録音、 カル録音は再びスタジオで行いトラックダウン、というケースが増えています。 音楽主義 19 A3 各プロジェクトごと独自性があり、毎日すべてが面白いレコーディングだと考えています。 A4 レコーディングは音源を残すといったことだけではなく、バンドの成長にもつながります。 A5 新人アーティストのデモテープ音源の制作には低コストでちょうどいいスタジオです。ぜひご利用ください。 一口坂スタジオ／河口湖スタジオ 回答：株式会社一口坂スタジオ 東京都千代田区九段北4-3-31（一口坂スタジオ） tel：03-3263-1197 hitokuchi-zaka.co.jp A1 豊富なヴィンテージマイク、アウトボードギアとP r o T o o l s のセットとレコーディン グの真髄を持つ音響設計によるスタジオが生み出すサウンドと感性豊かなレコーディングスタッフを提 供。★一口坂スタジオ：リズム録り3スタジオ、歌 +ミックス2スタジオ、プリプロ1スタジオ。★河口湖ス タジオ：宿泊施設ありのリズム録りスタジオ。★保坂弘幸マスタリングは、豊かな大人サウンドが定評。 プリプロからミックスまでコーディネイトいたします。 P r o T o o l sはスタンダード。 1 ）プリプロからリズム録り、ダビング、歌入れ、ミック A2 レコーダーとしての スまで一貫して。 2 ）オケ完了後、パーソナルスタジオへ。 3 ）パーソナルスタジオから歌入れ、ミッ クスまで。音作りの重要な部分での利用は多様化しています。 A4.5 富士山の麓にある自然豊かな環境で爽快感を得られる河口湖スタジオでのレコーディングはいかがでし ょうか？ 宿泊（ 6 室 1 4 名）込み1 2 万円の激得料金にて提供中 !! バンドメンバーと時間を共有する一体 感はメンバー、マネージャー、メーカー制作、宣伝スタッフのコミュニケーションの場として好評。みんな で一夜をともにするといろんなビジョンが見えてくるようです。一口坂スタジオ所属の長田進（ギタリス ト、プロデューサー）、根岸孝旨（ベーシスト、プロデューサー：クール・コーポレーション所属）のサウンド は一口坂スタジオ・河口湖スタジオから生まれる。制作のお問い合わせは長田進マネージャー、荒木正博 （ 0 9 0 -2 5 3 1 -7 0 3 2 ）までお気軽に。 フリーダムスタジオ 回答：株式会社フリーダムスタジオ 東京都新宿区大久保2-16-36 tel：03-3200-3481 www.freedom-studio.co.jp A1 各プロダクション、レコードメーカーの方々からは「 バンドレコー ディング」に関して、スタジオだけでなく、スタッフに対しても高い 評価をいただいております。スタジオのサイズも、バンド編成に都合が良く （ Astメイン + 4ブース）、コン パクトにまとまっています。 “ 長期間の録音でも過ごしやすい。出前メニューも充実している”（各スタジ オごとに、専用ロビーと無線 LANもあり）と、好評です。 T o o l s への収 録が大 半ですが、アナログ卓（ S S L ）をメインに、リズム収 録 時にアナログ M T R A2（P1r o6 ch、 2 4 ch ）も使用できます。トラックダウン作業のファイナルに1 /2インチアナログマスターを指定 するクライアントも多いです。 ステレオマイク（ AKG C-24 ）を用いたM-S 方式など、プロデューサー、エンジ A3 目新しい技術ではないが、 ニアのアイデアに対応できるスタジオでありたいと常に考えています。 20 音楽主義 私たちが提供できることは少ないと思いますが、アーティストの伝えたいメッセージや思いを欠損すること A4 なく記録し、 少しでもお役に立てるスタジオでありたいと思います。 r o T o o l sに代表されるD A Wが身近にある環境のなかで、レコーディングがどこでも行えるようになり、 A5 P以前にく らべレコーディングスタジオに対する価値観は、大きく変わったと思います。私たちは、収録素材 を様々な機材を使用して整音するよりも、プロデューサーやアーティストのサウンドイメージを損なわない 音響空間とマイクセッテイング、そのサウンドを変化させることなく収録する環境を提供できるスタジオで ありたいと思います。 マザーハウスレコーディングスタジオ 回答：マザーハウス 東京都豊島区南大塚1-60-4 ASAHIマンション B1 tel：03-3946-1790 www.mother-house.com A1 03 当スタジオでは音質劣化の原因とされるハンダによって結線されたケーブルのコ ネクタ同士の接続を少しでも減らすという理由から「パッチベイ」はいっさい使用せず、スタジオ内からつ ながるバランスケーブルを直接マイクプリアンプ等のアウトボード機材に接続して録音作業を行っており ます。また、各機材につながれる外付け電源ケーブルはすべて医療用電源プラグなどで有名な専門メー カーのものを使用し、よりフラットで安定した音を演出するための電源を各機材に供給しており、他にもス タジオ内のマイクケーブルやスピーカーケーブルなど、この規模のレコーディングスタジオとしては他に例 がないほどのこだわりを持ってその“音”を追求し続けております。 等の真空管プリアンプやリミッターの各種外部アウトボードを通してP r o A2 MANLEY 後の編集作業はWavesなどの内部プラグインで。 T o o l s へ録音。その A3 最近は特にありません。 A4 機材以外のケーブルや電源まわりにもこだわった、当スタジオの音をぜひ一度ご体感ください。 各録音機材やエンジニアの質などから、この規模の他のレコーディングスタジオとして比較してもかなりリ A5 ーズナブルな料金設定となっております。ぜひ一度お問い合わせく ださい。 ウエストサイド 回答：株式会社ミキサーズラボ 東京都世田谷区船橋4-36-6 tel：03-3789-3211 www.mixerslab.com A1 ミキサーズラボが長年培った技術を結集しプロデュースした上質な音と機 能的環境にこだわったスタジオです。ウエストサイド、ワーナーミュージック・ レコーディングスタジオ、ワーナーミュージックマスタリングを運営。 A2 Pro Tools 内作業が主流となってきています。 A5 ミキサーズラボはエンジニア集団です。それぞれのプログラムの音楽性に合わせたエンジニアを紹介しま す。ぜひ Recからマスタリングまでトータルコーディネイトをお試しください。 音楽主義 21 Shop Staff Snap WEGO 原宿竹下通り店 ウィゴー ハラジュクタケシタドオリテン 東京都渋谷区神宮前 1 - 8 - 2 SoLaDo原宿B1F 高橋守政さん 「ポラリスの涙」 ／音速ライン PVがカッコ良くて、音も歌 詞も素敵だと思います。 ☎ 03-5414-5536 x 平日11：00∼21：00、 土日祝10：30∼21：00 v 年中無休（休館日除く） www.wego.jp 音質の好きな曲は何？ 人気古着屋 スタッフSNAP photographs:滝田研司 荻野友里さん 「絶望ビリー」 ／マキシマム ザ ホルモン この曲の暗いメロディが大 好きです。 Q.音質の好きな曲と その理由は？ 22 音楽主義 星川裕一朗さん 「ロンパリンラビン」 ／The ピーズ ひとつひとつの音が立っ ていて厚みがあります。 ギターの音が、古くて渋 い音色でライブはもちろ んCDでもシビれます。 須田舞未さん 「僕らの住む町」 ／the chef cooks me 約 100 人のファンがレコー ディングに参加しています。 臨場感のある曲に仕上がっ ていて、愛を感じる1曲です。 Shop Staff Snap HANJIRO HARAJUKU ハンジロー ハラジュク 東京都渋谷区神宮前4-31-10 YMスクウェア原宿3F＆4F ☎ 03-3796-7303 x 11：00∼20：00 v 年中無休（休館日除く） www.hanjiro.co.jp 音楽主義 23 中澤多希瑠さん 「NUM-AMI-DABUTZ」 ／NUMBER GIRL ギターの音がすごい。PVも カッコいいから好きです。 折見健太さん 「人にやさしく」 ／THE BLUE HEARTS 青春の曲です。ヒロトの声 がカッコいい。 Shop Staff Snap KESHIKI ケシキ 東京都渋谷区神宮前 6 - 19 - 6 弟3宇都宮ビル#202 ☎ 03-5485-4621 x 平日・土12：00∼21：00、 日祝12：00∼20：00 v 不定休 www.keshiki-tokyo.com 24 音楽主義 Shop Staff Snap CABARET キャバレー 東京都渋谷区神南 1 - 14 - 1 コーポナポリ201 ☎ 03-3462-0022 x 12：00∼20：00 v 不定休 cabatokyo.exblog.jp 仲程由季江さん 「to U」 ／Bank Band 歌詞やメロディに癒されま す。 Sunnyさん 「ワンダーライン」 ／YUKI 昔から好きです。エレクトリッ クな音と声が可愛い。 音楽主義 25 瀬筒ちえさん 「landmark」 ／salyu 独特な音の世界で素敵だと 思います Shop Staff Snap flower 神南店 フラワー ジンナンテン 東京都渋谷区神南 1 - 3 - 10 神 南アールビルB1 ☎ 03-5489-1603 x 11：30∼20：00 v 無休 www.flower-shibuya.com 26 音楽主義 村山瑛美さん 「ベストやねん」 ／ウルフルズ 人間くさくて、まっすぐで心 に響きます。 Shop Staff Snap LEMONTEA レモンティー 東京都渋谷区神宮前 6 - 11 - 8 101 ☎ 03-5467-2407 x 12：00∼20：00 v 不定休 lemontea-tokyo.net 大塚昂志さん 「DERRINGER」 ／BLANKEY JET CITY ウッドベースの音がカッコい いです。 佐藤裕介さん 「東京」 ／銀杏BOYZ 青春時代のすべてが詰まっ ていて、聴くと懐かしい気持 ちになります。 音楽主義 27 new release information 音楽制作者連盟加盟プロダクションの新作情報 # 34 会員社のみなさま 正会員・権利委任問わず、音楽制作者連盟の会員であれば、このコーナーに新譜リリース情報を掲載できます。 ただし、掲載にあたっては「MUSIC ismプロモーションシステム」へのご登録が必要となります。詳しくはP 78をご参照ください。 01. Sweep『I'm READY』 8月26日発売／FLCF-4291／ユイアーティスト 05. 中山うり『ワンダフル』 9月2日発売／SICL220／ワールドアパート 02. サクラメリーメン『夏影』 8月31日発売／SPMD-5005（配信限定） ／ スピードスター・ミュージック 06. Laugh Line『ワンダフルライフ』 9月2日発売／ASCM- 6058／ピンクムーン 03. EdgePlayer『流れて』 9月2日発売／SECL-801／アーティマージュ 04. GTS『Majestic』 9月2日発売／AVCD-23895／アーティマージュ 28 音楽主義 07. L'Arc∼en∼Ciel『 Clicked Singles Best 13』 9月2日発売／KSCL-20004 （Blu-spec CD 仕様） ／マーヴェリック・ディー・シー 08. i-dep『POP OUT! WHAT!!!』 9月9日発売／azt-023／ レインボーエンタテインメント 09. ゾロ『CORE』 9月9日発売／DCCA-9025（DVD付き初回限定盤）、 DCCA-51（通常盤）／DANGER CRUE RECORDS 10. SION『Naked Tracks2∼鬼は外∼』 9月13日発売／SION-0002／バグ・コーポレーション 11. GEMINI INFINITY『ラブ・チェイス・ドリーム』 9月16日発売／BACY-60／バッドニュース 01 02 03 07 08 09 04 05 06 10 11 12 13 14 15 13. 藤岡正明『By many ways』 9月16日発売／REND- 0002／ランデブー 14. V.A.『m-flo TRIBUTE ∼maison de m-flo∼』 9月16日発売／RZCD- 46340／アーティマージュ 15. 初田悦子『I Hug You』 9月30日発売／SECL- 805／プラナ 12. スターダスト・レビュー『太陽のめぐみ』 9月16日発売／TECI-1261 （DVD付き初回限定盤） 、 TECI-1262（通常盤） ／ラプソディ 音楽主義 29 JUN A S U K AW T A N N.34 夏川 純 ［タレント］ 様々な音楽番組を担当している夏川さん。 アーティストの友人も多く、普段から 音楽が身近にある生活をしているのだとか。 音楽に対してはいわゆる“雑食系”の 彼女なりの楽しみ方を聞いた。 text：海江敦士 photographs：加藤千絵（CAPS） 30 音楽主義 やっぱり生で聴けるっていいですよね。 その音楽がもっと好きになるっていうか。 その場にいる人全員が 盛り上がれる曲が好き！ いうと？ ELT（Every Little Thing）は好きです ね。女の子が好きなパターンが多いと思い ̶̶ご自身が 音 楽について語るインタ ます。カラオケでも歌われる率は高いし。あ ビューって結構珍しいんじゃないですか？ と、SPEED！ SPEEDは友達と集まった そうですね。でも、今 TFMで音楽の番 ら、絶対にカラオケで歌いますね。みんな 組（『JUST SING』）を担当させていただ でマイクをまわしながら歌ったり… 。あ いているので。アーティストの方もよくゲス と、モーニング娘。も歌いますよ。矢口っ トに来てくれるんです。そういうのもあっ ちゃん（矢口真里） とよくカラオケに行くん て、いろんなジャンルを聴いてます。基本 で、普通に一緒に歌ってます（笑） 。 「恋愛 的には何でも聴きますね。あまり“これ レボリューション21」とか。 が！” っていうこだわりがないので。 ̶̶それ、ホンモノとご一緒ってやつじゃ ̶̶なるほど。実は案外音楽とのかかわ ないですか（笑）。ゼイタクですよ！ りが深いんですね。 たいがいは大人数で行くことが多いん あと、 『月光音楽団』 （ TBS 系テレビ番 ですけどね。お酒が好きな友達ばかりだか 組）のお仕事もさせていただいているの ら（笑）、盛り上がるんですよ。みんなが で。あの番組は、ゲストの方が3メートルく 知っていて一緒に盛り上がれる曲を選曲 らいの近い距離で演奏をしてくれるんです することが多いかな。湘南乃風とか。行く よ。やっぱり生で聴けるっていいですよ 顔ぶれによって選曲が変わることはありま ね。実際に聴くと、その音楽がもっと好き すけどね。少人数でしっとりした曲を歌うこ になるっていうか。たぶん、この先も好き ともありますし。けど、やっぱり、その場に になりそうな音楽がいっぱい出てくると思 いる人全員が盛り上がれるほうが楽しいで います。 す！ ̶̶では、学 生 時 代によく聴かれたと ̶̶何か盛り上がっている風景が目に浮 か、特に思い入れのあるアーティストって かんでくるような（笑）。 086,&/29(56 -811$768.$:$ 音楽主義 31 矢口っちゃんとよくカラオケで 一緒にモー娘。歌ってます（笑）。 カラオケでは、実際に歌っているアー ど、カラオケでも歌ってもらったりするんで ティストさんの曲を聴いたことがなくて す。サスケの恋愛系の歌は、歌詞が超い も、友達が歌っている歌でまるまる覚えた いんですよ！ りします（笑） 。 ̶̶またしても生歌（笑）。いいですね。 ̶̶友達の歌で？ （笑）。 ホントに（笑）。 「キセキ」と「青いベン “このあいだのあの曲歌ってよ”とかね チ」の歌詞はもうすっごく良くて大好き （笑） 。 で。超ヤバイです！ 男性でも女性でも聴 ̶̶これまでにどんな曲を覚えてきました？ けると思いますよ。まわりの友達にも聴い ミスチル（Mr.Children） さんとか。 てもらったりしたんですけど、みんないい！っ ̶̶友達が歌うミスチルの歌でも感動し ていってくれますね。 ちゃう （笑） ？ ̶̶やっぱり歌詞は重要な要素ってことで いいな∼と思います（ 笑 ）。ミスチル しょうか。 は、ほとんど人が歌ったのを聴いて曲を覚 はい。でも、歌詞の入っていない曲だ えた気がしますね。やっぱり歌詞がいいん けっていう音楽も聴いたりします。 ですよ。 ̶̶インストの音楽ってことですね？ 歌詞は大事だけど インストも結構聴きます わず買ったんですよ。 『 風神雷神』 っていう ̶̶カラオケでも、改めて歌詞の良さに ̶̶→Pia-no-jaC←さんのアルバムです 気づくことってよくありますよね。改めて歌 ね。 この前、すごくいいCDがあったんで思 作品で̶̶。 詞の良さを実感することもありますか？ なにげなくCD 屋さんで、いいCDがな 歌詞は大事ですね！ 特に歌詞がいいな いか探しに行ったとき、ちょうど店内にこれ と思ったのはサスケです。雄ちゃん（北清 が流れてたんです。 “わあ∼、すごくいい音 水雄太）はたまたま知り合いなんですけ してるな∼” って思ったんで、即買いました 086,&/29(56 -811$768.$:$ 32 音楽主義 よ。歌は入っていないんですけど、結構激 行きます！ 友達のライブを見に行ったり しい音でしたね。だから、これはいい！ 絶 してますよ。下北沢のライブハウスなんて 対に買おうって。 普通に行ってますから。そこで、いろんな ̶̶ホントに幅広い（笑）。よくCDショッ バンドさんが出演していたりするんで、全 プには行くんですか？ 然楽しめちゃうんですよ。知らないバンドさ そうですね。いつもなんとなくお店に んの演奏でも、 “あ、いい曲やってるな∼” 入って、いいものに出会えたら買うって感 とか“迫力あるな∼” って。ただ、一度見て じです。まあ、幅が広いというのかこだわり みたいなと思うのは、安室奈美恵さんのラ がないのか（笑）。それもあって、 “何が好 イブかな。ダンスもすごいじゃないです き？” って聞かれると、困っちゃうんですよ か。まだ見たことがないんで、機会があっ たら見てみたいです。 （苦笑） 。 ̶̶もしかして、苦手なジャンルはないん ̶̶では最後に、音楽にまつわる思い出 じゃないですか？ があったら、ぜひお聞きしたいのですが。 苦手…っていうのはないと思います。ト 高校生の頃、 カラオケ屋さんでアルバイ ランスもヒップホップもレゲエも…何でも トをしていたので、よけいに歌を身近に感 聴けますよ。たとえば友達の iPodを借り じられるのかもしれませんね。 て、そのまま自分の部屋で聴かせてもらっ ̶̶カラオケ屋さんでバイト！ いろんな曲 たり （笑） 。もしくは、 “おすすめの音楽を聴 を知っているのもうなずけますよ。 かせてね” って。 すごくこじんまりとしたカラオケ屋さんで、 カラオケでバイトしてたので 歌を身近に感じられるのかも かも当時のバイト仲間と （笑） 。 いまだにそのお店にも遊びに行きます。し ̶̶音楽でそういうつながりも持てるのっ ̶̶ちなみにライブに行かれたりはするん ていいですよね。ステキなお話、ありがとう ですか？ ございました！ profile 現在、テレビのバラエティ番組やラジオ、 CMなどの媒体でタレント活動を行ってい る。 ameblo.jp/natsukawa-jun/ Information TOKYO FM「第一興商presents premierDAM『JUST SING!』」 で パーソナリティを務める他、テレビ 番組 NHK「趣味悠々」に10月6 日からレギュラー出演！ 音楽主義 33 31 vol. 大谷秀政 さん 株式会社エル・ディー・アンド・ケイ 代表／オーナー マネージメント、レーベルのみならず、物 販、出版管理、CDプレスからスタジオ、 ライブハウス運営まで、早くの段階から まさに360度の音楽業務を展開してい るLD&K。さらに飲食、モデルエージェ ンシーまで手掛ける大谷社長のモチベ ーションは何なのか。ズバリお聞きした。 text：吉田幸司 photographs：内海裕之 至上主義は、出す側が決めることじゃない。 買ってくれるお客さんが決めること。 うちはもう、リアルにユーザー至上主義です。 いちレーベルからのスタート ̶最初は前身となる企画・デザイン会 監修をしたりっていう仕事が徐々に増えて きて。で、たまたま僕が企画したものでメ ーカーの都合で出せないものがいくつか 社のなかに、音楽レーベルとしてLD&K あったんですよ。じゃあインディーズだった を立ち上げたそうですね。 ら出せるよねってことで作ったのが、基本 そうです。ジャケットを作るのでメーカー 的な流れですね。 に出入りしてるなかで、いわゆる昔のカタ ̶そこから、徐々にマネージメントにも ログもの、再発もののコンピレーションの 手を広げていった感じですか？ 34 音楽主義 The life stories of uber-producers | vol.31 手を広げていくっていうとアレですけ ̶スタートが転機だと （笑）。 ど、でもインディーズのアーティストでマネ そう。その次の日からそいつが来なくな ージメント受けてくれるところなんてないで って。で、いろいろ来るじゃないですか、 しょ？ 結局、誰も面倒見てくれないからで 払えるんですか？みたいな電話がかかって すよ。あと、メーカーとマネージメントが2 くるし。会社が僕の自宅だったんで。それ つに別れてやるほどの売れるタマっていう で、3日間ふて寝したんですね。で、600 のがない （笑） 。そうするとやっぱり合理的 万ぐらいじゃ誰も殺しに来ないことも気が になるというか。まあ、今そうなってますけ つくわけですよ（笑） 。殺されないことに気 どね、メーカーが。360度とかやってます づくと、生きなきゃなんないことに気がつく けど、うちは最初からそうなんです（笑） 。 んですね。そうすると、600万でケツまくる マーチャンダイズもやるし。もう全部ですよ。 のは、ちっちゃいなと思うわけですよ。で、 ̶マネージメントをやりながら何か思っ 寝てても仕事は来ない。それで本屋行っ たこと、感じたことはありますか？ て、芸能界紳士録とかマスコミ電話帳と いや、実際マネージメントなんてのは面 か買ってきて。いろいろ企画書作って、い 倒くさくて、本当に大変なんですよ。報わ ろんなところまわりましたよ。で、いくつか れない仕事だと思いますけどね（笑） 。い 仕事になったんですね。そのときに、ああ、 ろんなメーカーさんが事務所を立ち上げて 仕事できるなと思って。そこが転機なんじ 「もうからない」っていってますけど、もう ゃないですかね。 かるもんじゃないです、もともと。大変じゃ ̶マイナスをプラスに転換してますね。 ないですか、人の面倒を見るのは。うちは プラスですかね？ だって、しょうがない お店とかもやってますけど、よっぽど楽で じゃないですか、やんないと。寝てるわけ すからね。文句いわないから、 お店は （笑） 。 にもいかないし （笑） 。 会社の転機 カフェのオープン ̶最初の転機はいつ訪れました？ ̶2001年に宇田川カフェをオープン。 転機というと、最初に前の会社を立ち 飲食はもともとやりたかったんですか？ 上げたとき、2人いたんですよ。僕ともう１ 単純に、渋谷でうまいコーヒーが飲めな 人。学生のときに作った会社ですから、 かったからですよ （笑） 。当時はまだスタバ （前身の） ビッグボスは。当時いた人間が、 とかなかったんですね、渋谷に。いわゆる ファッションショーと音楽を組み合わせた 流行ってるカフェも行ったんですけど、コ イベントをやったんです。1日600万ぐら ーヒーまずいんですよ。あと当時、うちが い赤字出したんですね。23か24才のと き。そのときが転機じゃないですか？ わりとおしゃれなレーベ ルだったんで （笑） 、クアトロさんでライブをやることが 音楽主義 35 vol.31 多かったんですね。そうすると、打ち上げ 悪くて。そのくせ週末ブッキングできない はさすがに居酒屋じゃまずいだろうって し。それで頭来て作っちゃったんですよ （笑） 。で、マネージメントしてると打ち上 （笑） 。あと、なんとなく疑問に思ってたん げの移動が大変なんですよ。ちょっと遠い ですけど、ライブハウスって本当はアーテ とダラダラ、1時間も2時間も来ないでし ィストの晴れの舞台でしょ。せめてアーテ ょ。隣だったらすぐ来るかなと思って （笑） 。 ィストが本当に出たいと思えるようなテン それで作ったら流行っちゃったもんだから、 ションが上がるライブハウスを作りたいな 僕なんか相手にしてもらえなくなっちゃっ と思ってて。既存のライブハウスが嫌いだ て。お客さんが優先ですから。行きづらく ったんです。だから僕、頭に来てることを なっちゃってラバーズロックっていうバー やるわけですよ、基本的に。もしかしたら、 を作ったんですけど。バーだったら流行ん 渋谷にもうすぐおいしいそば屋か小龍包 ないだろうと思って （笑） 。 屋さんができてるかもしれない。今、ちょっ ̶飲食を始める人は野心家だというイ と頭に来てるから （笑） 。 メージがあるんですけども。 ̶ライブハウスはその後、大阪や沖縄 まったくないですよ。だから何でもいい にも出店しましたが。 んですよ、本当は。僕の生活のなかで必 沖縄に関しては、かりゆし58とかアーテ 要なものであれば。音楽じゃなくても良か ィストが2、3出てきたんで。もっと売れて ったと思いますけど。ただ音楽は好きだか なかったときに、一回やるっていった以上、 ら、生活の一部としてあるからやってる部 食わせなきゃなんないなと思って （笑） 。本 分はありますけどね。別に洋服でも飲食 当はリハスタを作ろうと思ったんですよ。 でも何でもいいわけですよ、自分のなか リハスタのお兄ちゃんでもさせようかなと で成立してるものであれば。 思ってたんです。で、リハスタに定点カメ ̶その一例がカフェでもあり、始めた何 ラかなんかつけて、新人開発しようとか思 よりの理由は、渋谷で自分がおいしいコ ったんですよ。そうしてたら、地元のライブ ーヒーを飲みたいからだったと （笑）。 ハウスが移転するってことになって。ハコ そうです。アーティストのたまり場になっ 作ってくれないか的なこといわれたんです てくれればいいかなっていうのももちろん よ、現場の音楽関係の人たちに。まあい ありましたけども。でもまあ、それはライブ いですよ的な感じで始めたんですけど。 ハウス作っちゃったんで。 ̶ここもまた流行っちゃいました。 ライブハウスのオープン ̶渋谷のチェルシーホテルですね。 下北とか渋谷のライブハウスって、音 36 音楽主義 まあ、他にあまりいいところがないんで ね、沖縄も。 プロダクションのこだわり The life stories of uber-producers | vol.31 ̶大谷社長のモチベーションは怒りだ 楽的なことよりも、すごくリアルなことです ったり、他にいいと思えるものがないから ね。うちは非常に透明性が高いので。こ だったり。それは、そのままマネージメント ういう状況でこれぐらい売れると、このぐら にも転換できるものですか？ いのお金になりますよっていうのは明確に なかなか難しいですけどね。音楽はや いいます。全部の数字を出します。アーテ っぱりアーティストってい ィストの 収 支 も全 部 出 う存在がありますから。自 す。1円 単 位まで。それ 分の思うようになるわけじ は社員にもそう。で、それ ゃないので。アーティスト ぞれ、個々のなかで採算 はやっぱりアーティストの が合うようにやってくれよ 意思が尊重されるべきだ って。売れてるアーティス と思ってるので。 トもいれば、うちはもとも ̶では、プロダクショ とインディーズなので、売 ン業務でこだわっているこ れなくてもやりたいアーテ とは何ですか？ ィストっているじゃないで とにかくアーティスト すか。そういう部分は残し に、より良い環境作りを。 てはいますね。 それは非常に考えてますね。まあ、スタジ ̶それも認めている。 オが早稲田にありますけど、広いスタジオ 認めてます。たとえば個々のA&R、１ が。あと、いわゆる宿泊施設。一軒家を 人のなかで採算が合ってれば、黒の奴も 借りてるんですよ、大きい。昔でいう、漫 いれば、赤の奴もいていいんじゃないかな 画家が集まってたトキワ荘的な感じで借り って。さすがにあんまり赤だときついけど てたり。今いい状況になってますね、すご （笑） 。成立してればいいかなって。 く。アーティストにすごく快適な環境にな ̶単体では赤でも、その人の担当のな ってます。 かで、全体がまわるならいいと。 ̶アーティストに、音楽的な部分で口 で、意味があればね。たとえば、イメー を出したりもされるんですか？ ジがいいとか。まあ、いろんなパターンが 出しますよ。でも、どっちかというと音 あるわけですよ。グッズがすごく売れると 実際マネージメントなんてのは本当に大変なんですよ。 お店のほうがよっぽど楽。文句いわないから（笑）。 音楽主義 37 vol.31 か。イメージとしてこの人がいるとアーティ ダウンロードする。もうそういう時代になっ ストが集まってくるとか。 ちゃってるんですよ。それは、出す側が決 配信とコンサートについて めることじゃなくて、買う側が決めてること なので、しょうがないですよね。 ̶配信に関してはどう考えてらっしゃい ̶いわば、ユーザー至上主義。 ます？ それはそうです。もうリアルに。 配信はうちはすごく早い。iTunesにし ̶違法配信問題はどう思わています？ てもいろんな携帯の配信にしても、ほとん レコード協会の話では、6割がた違法っ どトップページとってますから。ヘタなメジ てことですよね、今。最近やってますけど、 ャーさんより強いんじゃないですか。たぶ ちゃんとつかまえればいいんですよ。だっ ん他のメーカーさんから考えると、配信の て犯罪をしてるわけですから。僕は飲食 割合が高いですね。 店もやってますけど、たとえば店で6割が ̶それはパンクバンドであっても？ 食い逃げなんですよって、ぼんやりしてる もちろん。いや、そこで 業界なんてないですよ。 使わないのがよくわから ̶いっぽう、コンサート ない。いわゆるアウトプッ についてはどうです？ トが広いほうがいいじゃな 僕は最近韓国にちょく いですか。いろんなところ ちょく行くんですけど、思 で聴かれるほうが。 うのが、過去の日本って ̶音楽業界に依然根 いうのはやっぱりCDを売 強い「パッケージ至上主 ってかせぐという商売だっ 義」というのはなく？ たんですよ。それが、だん 僕思うんですけど、至 だん音がチラシのように 上主義っていうのは、出 配られて、コンサートでか す側が決めることじゃな せぐ的な人が増えてます いでしょ。お客さんが決めることでしょ。た よね。中国なんかもそうなんですけど、ラ とえば店頭で、試聴機に入ってるアルバ イブでしかかせげない。コピーライトの価 ム聴いて、好きな曲だけその場で携帯で 値をまだ見いだしてないから。去年ぐらい 既存のカフェやライブハウスが嫌いだったんです。 頭に来てることをやるわけですよ、基本的に。 38 音楽主義 The life stories of uber-producers | vol.31 のテーマから考えると、日本がすごくアジ ̶アーティストは今後も増やします？ ア化してる、日本以外のアジア化している いいのがいればもちろん増やしますけ といいますか。日本が基準じゃなくなって ど。まあ、普通ですよ。あとうち、ライブハ きてるんですね、実は。なので僕は頻繁に ウスもあるんで。デモテープなんか来ます アジアに行ってて。だんだんこっちのほう から。そういう意味もあって作ってるんで に飲み込まれてきてるんだなという状況は すけどね。インプットもアウトプットも両方 すごく感じますね。 音楽業界の今後について 兼ねる、なんとなくそういうリンクしたもの を作ってるつもりではいるんですよ。カフ ェにしてもライブハウスにしても、一応、 ̶日本の音楽業界の今後については 音楽という仕事のなかでリンクするべきも どう感じてらっしゃいますか？ のを作ろうという認識はあります。なんと メーカーさんは在庫の問題とか返品の なくワイキキでTシャツ屋なんかも始めよ 問題とか、たぶんここ1、2年ですごく大変 うかなと思ってるんですけど（笑） 。それも なことになってくると思いますけど、僕は地 微妙につながってるんですよね。基本的 デジが始まるタイミングから、すごくいい時 にやりたいことしかやらないので（笑） 。 代になってくると思う。 ̶プロダクション代表、レーベル代表、 ̶2011年。 カフェオーナー…肩書きがいろいろあるな あとは、やっぱり違法配信の問題をどう かで、ご自分はどういった位置づけにいら するかっていうことは非常にキモですけど。 っしゃると思いますか？ ダウンロードがちゃんとお金がとれて、地 基本的に、もう最近仕事してないです デジの時代に移行をちゃんとできれば、す から （笑） 。まあ、 トータルでマネージメント ごくいい時代です。だって、絶対的に便 っていうことですかね。トータルで人間の 利になるわけですよ。便利になるってこと マネージメント。カフェの店長もそうだし、 は、市場が広がるわけですよね。きっかけ A&Rもそうだし、アーティストも含めて、い が増えるわけで。それをうまく生かすか殺す ろんなところで人間のマネージメントって かは、まあ、頭の使い方だと思うんだけど。 いうところですね。 PROFILE 大谷秀政 1968年、愛知県豊橋市生まれ。1991年、大学卒業時に企画・デザイン会社「有限会社ビッグボス」を設立。1994年、社内に 音楽レーベル 「Living,Dining & Kitchen Records」を立ち上げる。1995年に有限会社エル・ディー・アンド・ケイ設立 （2006 年に株式会社に組織変更） 。2001年に宇田川カフェ、2002年に宇田川ラバーズロック（バー）をオープン以降、東京、大阪、 沖縄に飲食関連のお店を続々と開店。2003年に渋谷チェルシーホテル、2005年に大阪シャングリラ、2007年に桜坂セン トラルと、ライブハウスも東京、大阪、沖縄でオープン。マネージメントとしては現在、ガガガSP、かりゆし58、GOLLBET TY、羊毛とおはな、knotlampらが所属。 www.ldandk.com 音楽主義 39 64 現場マネージャー物語 ロックバンドの場合はライブが大事。 ライブもプロモーションの一環だと思ってます。 OCEANLANE 担当 上原英人 さん レヴォントゥリ・レコーズ もともとメタルやハードコアが好きで、エク ストリームなバンドをずっと担当していた 上原さんは、現在、美メロバンドのOCEAN LANE のチーフマネージャー。ジャンルこ そ違えど、一貫して変わらないのは、ライ ブを大事にプロモーション展開をしている ということ。生粋の現場主義者だ。 text：ヤコウリュウジ photographs：あさみあやこ 海外の貴重盤を輸入して ライブハウスで売ったり ̶̶ 音楽業界に興味は持っていましたか？ そうですね。ただ、音楽業界で働きたい というより、好きなバンドの手伝いをしたい なと思ってました。もともとはハードコアや メタルといったマニアックなものが好きで、 40 音楽主義 上原さん、担当アーティストを 100 W でプロモーションしてください！ LA 育ちのHajimeとイギリス人の血を引くKayに よるスウィートな歌声と、ゾクっとするほど美しいメロ ディに加え、彼らのルーツである多種多様な音楽が 下地になった独自のロックサウンドが魅力です！ OCEANLANE 2001 年に、帰国子女の武居創と直江慶の2 人を中 心に結成されたバンド。最新作はアルバム『Crossro ad』。センシティブなボーカルとノスタルジックなメロ ディが心地良い。oceanlane.com 最新作はコレ！ 4th album 『Crossroad』 Handicraft Recordings／XQCX- 1010 お客さんとしてライブに通っていたんです ました。そこで、ライブの組み立て等もす よ。で、そのうち海外と接点が出てきて、日 るようになり、マネージメントっぽいこともす 本では売られていない7インチEPやデモ るようになったんですよ。 テープを輸入して、ライブハウスで売った りしていたら、インディーズレーベルの方に 声をかけてもらい、そこへ入社したんです バンドだけじゃどうにもならなく なる場合もあるじゃないですか よね。そのときが25才ぐらいかな。だから、 ̶̶ 今は、そこから独立されて仕事をされ スタートとしては早くないんですよ。 ̶̶まず、どういった業務を？ ているという。 最初は、それまでの経験があったので、 リースしていく環境ではなくなっていったん 海外のレーベルやディストリビューターと ですよね。現在、自分はOCEANLANE 連絡をとり、CD 等の輸入関係をやってま を含めて3 バンドのリリースをしているんで そのレーベル自体が、日本のバンドをリ したね。そのあとは、レーベル全体の宣伝 すが、彼らにとってもっといい環境を作り を担当するようになりました。 ̶̶ OCEANLANEとは2003 年頃から たいという気持ちがありました。ただ、独立 といっても完全に関係がないわけではなく、 そうですね。まずは、宣伝としてかかわ いろいろと協力をしながらやってますね。 ̶̶OCEANLANE以外のバンドはマネー り、ファーストアルバムを出して半年ほど ジメントをされてないそうですが、境目は？ 経ったあと、彼らのアーティスト担当になり まずは、バンドが持っている意向ですね。 かかわっているんですよね。 音楽主義 41 セルフマネージメントをしたいのであれば 自分の場合は、ライブだと思ってます。 手を出さないし。あとは、規模の問題です 特に、ロックバンドの場合は大事ですね。 かね。やっぱり、バンドだけじゃどうにもな バンドにとって、リリースは年に1 回あるか らなくなる場合があるじゃないですか。ただ、 どうか。でも、ライブは特別な場合を除い マネージメントしていない他のバンドに関し て、常にやっていくじゃないですか。それに、 ても、まったく関知していないわけじゃない ライブもプロモーションの一環だと思って ですね。 ̶̶インディーズの場合、どうしてもそうな すれば、会場の物販でCDも売れるし、次 いるところもあって。本当にいいライブを りますよね。 回の動員も伸びますから。あと、お客さん 一般的にいわれているマネージメントで の反応が直接感じ取れるのが大きいです はないけど、そういった要素は出てきます ね。バンドが大きくなる道筋として、ライブ ね。何かのイベントにバンドが呼ばれた場 合、ギャランティの交渉をバンド自身がしっ が中心になるのが美しいとも考えています。 ̶̶ OCEANLANEに関しては、ライブ かりとできるかというと、どうしても難しいと 制作も行っているんですよね。 ころがある。そこは、自分が間に入って、会 やってますね。イベンターさんに協力し 社同士で話をしたほうがいいし。バンドに てもらう場合もありますが、基本的にツ 何かを押しつけるわけじゃなく、あくまでサ アーにも全箇所ついて行ってますし。いろ ポートという形になりますが。 んなプランを組み立てていくのに、現場の 状況を把握するのはもちろん、地元の方 電話やメールだけだと お互いの熱が伝わらない と直接会って話をしないとわからないこと ̶̶マネージメント業務の中心はどこにな できるかもしれないけど、それだとお互い ると考えていますか？ の熱が伝わらないですよね。 が多い。電話やメールだけですますことも 1 カバンの中身拝見！ 書類やスケジュールの管 理から、音楽を聴くことま で、すべてPCで行ってい るため「なくしたらアウト （笑）」だという大事な品。 イベントなどのパスはネッ クストラップにいくつも付 けてコレクションのように 持ち歩いている。 42 音楽主義 2 4 3 6 5 1. 新作CD 2. SE入りCD-R 3. 携帯電話 4 . PC（Mac） 5. パス 6 . 名刺ケース 理はいつも来てもらってるわけじゃないの 必要なときだけ、専門的な方に 外注したほうが経費的にもいい で、業務としては自分とデスクの2人でやっ てますね。ただ、ウチにかぎらず、大きなバ ̶̶レーベルとマネージメントを兼ねること ンドでも少人数なところも多いじゃないで に関して、メリット、デメリットは？ すか。必要なときだけ、専門的な方に外注 メリットとしては、すべてを把握できるこ したほうが経費的にもいいし。今後は、そう とですね。たとえば、 レーベル側からすると、 どの地域のどの店舗でCDが何枚売れた いった形が増えていくような気もしますよ。 ̶̶これから先、マネージメントだけをする のかという情報を知ってるわけですよ。マ ようなバンドも出てくるのでしょうか？ ネージメント側としては、その情報を元にツ いや、自分がかかわりたくなるようなバン アーの組み立てができますよね。そういっ ドに関しては、リリースが先になると思いま た面ではすごくやりやすい。デメリットに関 す。そこから、状況やバンドの意向に応じ しては、レーベルとマネージメントを兼ねて て、マネージメントをする場合も出てくると 仕事をしているぶん、どちらかが手薄に いう。そのスタンスは変わらないでしょう なっているかもしれないという怖さですね。 ね。今後は、これまで培ってきた経験を活 当たり前ですけど、そういったつもりはまっ かして、リリース先がないメタルやハードコ たくないし、実感もないんですが、そこはつ アのバンドの手助けもしていきたいし、ま きまといます。もし、その実感が多少でも ずは現場でやれることに取り組んでいきた あったとしたら、新しいスタッフを入れる必 いですね。自分はいろんなビジネスを展開 要が出てくるんでしょうね。 ̶̶ 現在、少人数で会社はやられている していくような経営者タイプじゃないし。現 んですよね。 ンをとって、打ち上げで一気してるほうが スタッフは経理を含めて3 人。ただ、経 楽しいですからね（笑） 。 場にいて、バンドや仲間とコミュニケーショ 64 OCEANLANE担当 上原英人さん 現場マネージャー物語 音楽主義 43 65 現場マネージャー物語 2人で作詞・作曲をしたり、原盤も自分たちで。 作家兼マネージメントという感じかもしれない。 BENI 担当 吉野昌隆 さん 株式会社サバイブオンミュージック 等身大のメッセージで女性に人気のシン ガー、BENI。マネージャーであり、プライ ベートオフィスの社長でもある吉野さんも 音楽クリエーターだ。ゆえに、アーティスト の気持ちがリアルにわかるのが強み。対女 性とはいえ、常に腹を割って話すことを心 掛けている。そこもまた心強い。 text：ヤコウリュウジ photographs：あさみあやこ 音楽業界の裏方をやったら 悔しい気持ちが出るだろうと ̶̶アーティストからマネージャーに転身さ れたそうですね。 高校からバンドを始め、卒業後に弟と 組んだユニットで音楽事務所へ所属して メジャーデビューをしたんですが、なかなか 44 音楽主義 BENI 沖縄出身の R & B 系 女性シンガーにして、 250 万ダウンロードを 記録するほどの“着う た ”系ブレイクアー ティスト。9月にニュー アルバム『Bitter ＆ S weet』 をリリース。ww w.benibenibeni.com 吉野さん、担当アーティストを 100 W でプロモーションしてください！ R＆Bアーティストとしては異例の年間 100 本ペー スで行っているライブでのパフォーマンスには自信 があります。ぜひともみなさんに生で体感してもらえ たらうれしいです。 最新作はコレ！ new album 『Bitter & Sweet』 ユニバーサル／UPCH- 20167 売れなかったんですよ。全然食えなくて、 自 験を教えることもできるし、非常に楽しくや 分が出たテレビ番組をバイト先で見たこと らせてもらいました。ただ、会社として音楽 があったぐらい（笑） 。そこで、弟と音楽的 にかかわる場合は僕が担当することが多く、 なズレが出てきたこともあり、スタッフとし アイドルグループをデビューさせるような て業界にかかわっていこうと考えました。 ̶̶ただ、表舞台から裏方へまわることに 仕事もありました。そういった流れがあって、 対して抵抗は？ ことになったんですよ。 正直、メチャメチャありましたね。だから、 そこで選んだのが芸能事務所でした。音 楽業界の裏方をやったら、悔しい気持ち が出てくるだろうと。それに、実は中学時 BENIを現場マネージャーとして担当する 作家として音楽業界へ戻る 決意で前の会社をやめました ̶̶そこから、独立するまでの流れは？ 代に芸能活動をしていたことがあって （笑） 。 大きな会社だったんで、大掛かりなプロ だから、芸能界での仕事にも興味を持っ モーションができたりするメリットもあったん てたんですよね。 ̶̶ 実際にマネージャーとなってみて、い ですが、物事がスピーディに進まないよう なこともあったんです。そんな悩みを抱え かがでした？ ていた頃、仕事の合間に作っていた楽曲 グラビアアイドルやタレントの担当に を作家を募集している音楽事務所へ送っ なったんですが、それまで知らなかった知 たら、契約したいという話をいただいたん 識を吸収できるし、新人の場合は僕の経 ですよ。何かのタイミングかなと思い、作 音楽主義 45 家として音楽業界へ戻る決意をして会社 ていますか？ をやめました。そのあと、作家活動をして 僕1人で立ち上げた会社なんですが、現 いたところ、BENIが音楽を突き詰めるた 在は一緒に現場で動いてくれるスタッフが めに事務所をやめるから手伝ってほしいと 1 名、事務的な部分を手伝ってもらってる いう連絡が来て、昨年8月にこの会社を立 人が 1 名います。ただ、事務所的な業務 ち上げるという流れですね。 ̶̶ 作家になると決意して、再びマネー で考えれば僕を含めて実質2名ですね。少 ジャーになるという。 人数がゆえの大変さもありますが、メリット そうなりますね。ただ、僕の場合はBENI も大きいと思います。 ̶̶代表取締役とはいえ、現場にも行か がやりたい音楽をサポートしたいと思った れるんですね。 だけなんですよ。それを実現するのに、こ 打ち合わせ等で最近は任せてしまう場 れまでの経験を活かしてマネージメントも 合もあるんですが、できるかぎり行くように やっているという。先日リリースした楽曲も してますね。BENIと常にコミュニケーショ 僕とBENIで作詞・作曲をしていたり、原 ンはとっておきたいし、現場の状況も把握 盤制作も自分たちでやらせてもらってま しておきたい。でないと、問題が起きたとき、 す。作家兼マネージメントという感じかもし すぐに対応できませんから。加えて、BENI れないですね。 しかも、結果的にですが、 こ と僕で始めたことだから、 という責任感もあ のバランスがうまくいってるんですよ。どち ります。ただ、BENIは女性なんで、着替 らかに絞るとダメになるような気もしてて。 え等で僕が踏み込めないこともあるんです BENIと僕で始めた会社ですし すべて本人へ確認しています ̶̶ 現状、どういった体制で業務は行っ よ。もう1 人のスタッフも男なんで、BENI の身のまわりのことができて現場で動ける 女性スタッフを探しているところです。 ̶̶ 女性アーティストということで、コミュ 1 2 3 カバンの中身拝見！ スケジュール管理をする 手帳も含め、持ち物はす べてスタイリッシュなもの で統一。制作も行ってい るので、楽曲のテレビサイ ズを作るときなどにPro T oolsは欠かせない。ハー ドディスクには楽曲データ が入っている。 46 音楽主義 5 4 10 12 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 6 サングラス PC（Mac） ハードディスク 手帳 財布 名刺入れ PC電源 携帯充電器 8 13 7 11 9 14 15 16 9. フリスク等 10 . キーケース 11 . デジカメ 12 . 耳かき 13 . Pro Tools 14 . eモバイルデータカード 15 . iPhone 16 . 携帯電話 ニケーションに気をつけるところは？ 結果的にそうなればいいなとは思ってま いや、意外とないですよ。BENIはすご す。そこを第一に考えなくても、BENIが くサバサバした性格なんで、特別かもしれ 大きくなれば、 そうなっていきますからね。ま ないですけど。もう、常に腹を割って話す ずは、BENIが 1日でも長く歌を歌ってい ようにしてます。大きな事務所の場合、あ けるところへ持っていく。今もたくさんの若 る程度まではスタッフ側で話を進めること い人たちが支持してくれていますが、まだ が多いと思いますが、BENIと僕で始めた シーンを代表するようなアーティストにはな 会社ですし、すべての物事に関して、本 れてないと思うんですよ。今後、もっと認 人へ確認しているぐらいなんで。 ̶̶BENIさんとの打ち合わせで、ご自身 知度を上げていきたいですね。 ̶̶新しいアーティストを発掘することもさ のアーティスト経験が活きることも？ れていくんですか？ 間違いなく、活きてますね。昔を思い出 やっていきたいですね。先日、初めて して、アーティストとしていわれたくないだ オーディション雑誌から頼まれて募集を出 ろうな、ということもわかるし。でも、耳が してみました。そこで、気づいたことがあっ 痛いかもしれないけど、マネージャーとして たんですよ。送り手と受け手の温度差とい いわなきゃいけないことがあるわけで。他 うか。昔、僕もいろんなオーディションに応 のマネージャーさんより、そこは強みになっ 募したときは、すごくがんばってレコーディ ているかなと思います。 ングして、プロフィールも何度も書き直し たわけで。でも、受け取る側としては、たく BENIが大きくなれば自然と 会社も大きくなっていく さん応募が来るから、気を抜くと流れ作業 ̶̶今後、会社を大きくしていきたいとい ちゃんと受け止めて、アーティストに接して う気持ちは？ いきたいと思ってます。 になりがちなんですよ。だから、その熱を 65 BENI担当 吉野昌隆さん 現場マネージャー物語 音楽主義 47 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 2 第 回 著作者と著作者人格権 今回から何回かに分けて著作者が持つ権利について解説しますが、 まず、著作者とはどういうもので、誰が著作者になれるのか という点から説明し、 そのうえで著作者の権利の解説に移ります。 著作者の権利のうち、今回は 著作者の人格的な利益を保護するための権利である 「著作者人格権」を取り上げます。 text：秀間修一（リアルライツ） 今回の要点 ・著作者とはその著作物を実際に創作した者である。ヒントを与えたりアドバイスを行 ったりしただけでは著作者にはなれない。 ・会社が著作者になる場合もある。 ・著作者人格権は他人に譲渡することができない。 ・著作者人格権は著作者の死亡とともに消滅するものの、実質的には「永久不滅の 権利」といえる。 [ 著作者とは] 第 2 条（定義） この法律において、次の各号に掲げる用語の意 義は、当該各号に定めるところによる。 二 著作者 著作物を創作する者をいう。 文芸、学術、美術又は音楽の範囲に属 するもの」をつくった者ということなので、 「思想又は感情を創作的に表現した」と 評価できるだけの行為を行っていなけれ ばなりません。したがって、たとえば、A 著作権法では、著作者のことをこのよ が Bに委託してコンピュータプログラム うに定義しています。これは、前回取り を開発してもらった場合、開発費用はA 上げた著作物の定義である、 「思想又は が負担したとしても、著作者はあくまでも 感情を創作的に表現したものであって、 Bであり、そのプロクラムの著作権はB 48 音楽主義 に帰属するのです。また、単に創作のア る実在人を社会的に認識し得るような場 イデアやヒントを与えたり、アドバイスを 合であり、典型的には、著作者がいつ死 したりしただけの者も著作者にはなれま 亡したということが社会的にわかる場合」 せん。 （ 加戸守行著『 著作権法逐条講義 』五 訂新版／著作権情報センター刊 ）をい 著作者は著作者名を 表示することが重要 います。 この規定は「みなし規定」ではなく 「推 では、著作者は、自分がその著作物の 定規定」であるため、他の人から反証さ 著作者であることを、どのように主張した れると覆ることがありますが、このような ら良いのでしょうか。 かたちで著作者名が表示されることは、 日本では、著作者を登記する制度はあ 著作者を判定するうえで非常に重要な りません。その代わり、14条で著作者で 要素となります。 あることを推定する規定を設けています。 著作者名表示の具体例を音楽の場 第 14 条（著作者の推定） 著作物の原作品に、又は著作物の公衆への提供 若しくは提示の際に、 その氏名若しくは名称（以 下「実名」という。 ）又はその雅号、筆名、略 称その他実名に代えて用いられるもの（以下「変 名」という。）として周知のものが著作者名と して通常の方法により表示されている者は、そ の著作物の著作者と推定する。 合でいうと、C Dの盤面やジャケットに印 刷されていることか、テレビで放送される ときにテロップ表示されるとか、ラジオで 放送されるときにアナウンスされるという ようなことです。 楽譜などに「©（マルシー）表示」 （こ の意味については『音楽主義』第 5号の 14 条では、著作物の原作品、あるい 「今すぐわかる著作権講座」を参照）が は著 作 物が 利 用されるときに本 名（ 実 記 載されていることがありますが、これ 名）や筆名など（変名）で周知のものが は、著作者ではなく 「 著作権者 」 （ 著作 著作者名として通常の方法によって表 権を保有している人）を表しているので、 示されていれば、その著作物の著作者と たとえその著作権者が著作者であったと 推定すると規定しています。変名が周知 しても、著作者名表示にはなりません。 のものとは、 「変名によって表示されてい なお、著作者名を表示しないで公表し 02 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 音楽主義 49 た著作物や周知でない変名を著作者名 ③職務上作成するものであること として公表した著作物については、その ④法 人等の著作名義で公表するもので 実名を文化庁に登録することによって、 その著作物の著作者と推定してもらうこ とができます。 あること （公表されていなくても、公表するとし たら法人等の名義で公表されるもの も該当する） 法人が著作者の場合もある 15 条では会社の従業員などが作成し ⑤契 約や勤務規則などに従業員を著作 者とするという定めがないこと た著作物は、その会社が著作者となる場 合を規定しています。このように、法人な どが著作者となることを「法人著作」とか 「職務著作」などといいます。 第 15 条（職務上作成する著作物の著作者） 法人その他使用者（以下この条において「法人 等」という。）の発意に基づきその法人等の業 務に従事する者が職務上作成する著作物（プロ グラムの著作物を除く。）で、その法人等が自己 の著作の名義の下に公表するものの著作者は、 その作成の時における契約、勤務規則その他に 別段の定めがない限り、その法人等とする。 ２ 法人等の発意に基づきその法人等の業務 に従事する者が職務上作成するプログラム の著作物の著作者は、その作成の時におけ る契約、勤務規則その他に別段の定めがな い限り、その法人等とする。 なお、プログラムの著 作 物に関して は、15条2項にあるように、上記④の要件 （法人名義による公表）を法人著作の要 件から外しています。これは、コンピュー タプログラムの多くは企業などの内部で 利用されるものであり、外部に公表する 予定がないからです。 映画の著作物の著作者は誰か 16 条では、映画の著作物の著作者に ついて定めています。 映画は小説や脚本を原著作物とする 二次的著作物です（ 原作を基にして脚 法人著作であるためには、次の５つの 本を書いた場合は、その脚本も二次的 要件をすべて満たしていなければなりま 著作物である）。したがって、原著作物の せん。 著作者は小説家や脚本家です。映画に 音楽が使われている場合は、その音楽の ①法 人等の発意に基づくものであること ②法 人等の業務に従事する者が作成す るものであること （派遣社員もこれにあてはまるようであ る） 50 音楽主義 作詞・作曲者も原著作物の著作者です。 第 16 条（映画の著作物の著作者） 映画の著作物の著作者は、その映画の著作物に おいて翻案され、又は複製された小説、脚本、 音楽その他の著作物の著作者を除き、制作、監 督、演出、撮影、美術等を担当してその映画の 著作物の全体的形成に創作的に寄与した者とす る。ただし、前条の規定の適用がある場合は、 この限りでない。 16条では、 「制作、監督、演出、撮影、 美術等を担当してその映画の著作物の 全体的形成に創作的に寄与した者」を 映画の著作物の著作者と規定していま 合の著作物は、著作権が切れている著 作物に対しても対象となります。 第 121 条 著作者でない者の実名又は周知の 変名を著作者名として表示した著作物の複製物 （原著作物の著作者でない者の実名又は周知の 変名を原著作物の著作者名として表示した二次 的著作物の複製物を含む。）を頒布した者は、1 年以下の懲役若しくは 100 万円以下の罰金に 処し、又はこれを併科する。 す。 この条文に出てくる「 制作 」とはプロ この「著作者名詐称罪」は、著作物の デューサーの行為です。その他に、映画 複 製 物を頒 布した者が対 象となります 監督、撮影監督、美術監督などが著作 が、頒布の目的で著作者名を詐称した 者に該当します。また、 「演出」とは、テ 複製物を作成した者や著作者名を詐称 レビ映画におけるディレクターの行為を して頒布目的の複製物を作成させた者 指します。助監督やカメラ助手などは、 も、共同正犯として処罰されますので、 映画製作に部分的にはかかわっていても 自分がつくったものでない著作物に自分 「映画の著作物の全体的形成」に寄与 の名前を表示するよう、その著作物の複 しているとは評価されないので、著作者 製者や頒布者に唆すことは厳に慎まな ではありません。 ければなりません。この規定は、非親告 なお、15 条の法人著作に該当する場 罪ですので他人の告発によっても事件 合は、これらのスタッフの使用者である 化します。 法人等が著作者となります。 [ 著作者の権利の内容］ 著作者名を詐称すると罰則がある ここから、著作者が持つ権利の内容 ところで、著作権法では、121 条で、 についての解説になります。 著作者でない者を著作者名として表示 著作者が持つ権利は、大きく 「著作者 した著作物の複製物を頒布することにつ 人格権」という権利と「著作権」という権 いて罰 則 規 定を設けています。この場 利に分けられます。そのうち今回は、著 02 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 音楽主義 51 作者人格権を取り上げます。 った楽曲が、Aが歌う前に歌手 Bによっ て初演されてしまったような場合に公表 著作者人格権とは 権の侵害となります。 著作者人格権は著作者の精神的・人 著作物の「公表」とは、発行され、また 格 的 利 益を保 護するためのものです。 は、著作権者もしくはその許諾を得た者 譲渡することや放棄することはできませ によって上演、演奏、公衆送信などの方 ん。また、著 作 者 人 格 権を取 得するに 法で公衆に提示されることをいいます。 は、何の手続きも必要ありません。 ここで、著作物の「 発行 」とは、公衆の 著作者人格権は著作者の死亡ととも 要 求を満たすことのできる相当程 度の に消滅しますが、60 条で、 「著作者が存 複 製 物（ 部 数は著 作 物の性 質による） しているとしたならば著作者人格権の侵 が、著作権者またはその許諾を得た者に 害となるような行為をしてはならない」と よって作成され、頒布されることをいい、 規定し、これに違反すると著作者の遺族 から訴えられたり （ 116条）、罰金刑に処 「公衆」とは、不特定の者または特定多 数の者を指します。 せられたり （ 120 条）することがあるので、 一度合法に公表された著作物につい 実質的には永久不滅の権利といえるで ては、公表権は消滅します。また、公表 しょう。 前に著作権を譲渡した著作物について 著作者人格権には、以下の権利があ は、その著作権の行使によって著作物 ります。 が公表されることについて著作者の同意 があったものと推定されます。 ①公表権 第 18 条（公表権） 著作者は、その著作物でまだ公表されていない もの（その同意を得ないで公表された著作物を 含む。以下この条において同じ。）を公衆に提 供し、又は提示する権利を有する。当該著作物 を原著作物とする二次的著作物についても、同 様とする。（2 項以下省略） 公表権は、著作者が、まだ公表されて いない著作物をいつどのようなかたちで 公表するかを決定することができる権利 です。たとえば、歌手 A の新譜用につく 52 音楽主義 ②氏名表示権 第 19 条（氏名表示権） 著作者は、その著作権の原作品に、又はその著 作物の公衆への提供若しくは提示に際し、その 実名若しくは変名を著作者名として表示し、又 は著作者名を表示しないこととする権利を有す る。その著作物を原著作物とする二次的著作物 の公衆への提供若しくは提示に際しての原著作 物の著作者名の表示についても、同様とする。 ２ 著作物を利用する者は、その著作者の別 段の意思表示がない限り、その著作物につ きすでに著作者が表示しているところに従 つて著作者名を表示することができる。 （3 項以下省略） 氏名表示権は、著作者が、著作物の い権利です。音楽を利用する者が、その 原作品に、またはその著作物の利用に 楽曲のタイトルやメロディや歌詞などを 際して、著 作 者 名を表 示するかしない 著作者に無断で改変すると同一性保持 か、表示するとすればどのような著作者 権の問題が生じます。ただし、歌唱演奏 名とするかを決定することがきる権利で 技術の未熟さにより著作者の意図が十 す。 分に表現されないケースや生演奏でトチ 著作物の利用者は、原則としてその ってしまうケースなど、やむをえない場合 著作物についてすでになされている著作 は適用されません。 者名表示にしたがって著作者名を表示 同一性保持権は解釈や解説が難しい すれば、氏名表示権侵害の責めを負い 規定なので、今回はこのくらいにして、今 ません。 後機会があれば改めて取り上げてみた レコード会社がC Dのジャケットなどに いと思います。 楽曲の著作者名を印刷したり、ラジオや テレビの歌番組などで音楽が流れるとき に、歌手や楽曲の名前に加えて、その作 詞者名と作曲者名がアナウンスされたり テロップ表示されたりする背景には、こ ④名誉・声望保持権 第 113 条（侵害とみなす行為） ６ 著作者の名誉又は声望を害する方法によ りその著作物を利用する行為は、その著作 者人格権を侵害する行為をとみなす。 の規定があるのです。 著作者の名誉や声望を害する方法に ③同一性保持権 第 20 条（同一性保持権） 著作者は、その著作物及びその題号の同一性を 保持する権利を有し、その意に反してこれらの 変更、切除その他の改変を受けないものとする。 （2 項省略） よって著作物を利用する行為を禁じる規 定です。これにより、たとえば、自分がつ くった格 調 高い曲がアダルトビデオの B G Mとして使われることを阻止すること ができます。 著作者は、たとえ著作権者がそのよう 著 作 物のタイトルとその中身につい な利用を許諾していたとしてもこの権利 て、著作者の意に反する改変を受けな を行使することができます。 02 The Basics of Music Copyright for up-and-coming managers 新人マネージャーのための 音楽著作権入門 音楽主義 53 一目でわかる !! 著作権のお金の流れ 1 CD ［メジャーレーベルの場合］ CD1 枚の値段を 3,000 円 （税別） とした場合の内訳 （概算） 。 ※ プロデューサーが印税契約の場合は、原盤 印税から支払われるのが一般的です。 ※ この表はレーベルが原盤を制作していない 場合のものです。 ［インディーズレーベルの場合］ インディーズレーベルの場合、自 由度が高いので、様々なケース が存在します。 2 著作権使用料の流れ CD、放送、貸レコード、カラオケなどで曲が使われた場合の、使用料の流れを表した図。 ※あくまでも一般的な流れです。 ※ 右図の割合は、 実績の大きな作詞家や作曲家の場合は3分の1ずつというケースもあります。 ※ 音楽出版社分の権利は複数社で分割するのが一般的です。 54 音楽主義 3 著作隣接権使用料の徴収・分配の流れ 放送二次使用料 貸与報酬 テレビやラジオなどで CD が使われた場合、その使用料 はこうしてレーベルやアーティストのもとに届けられます。 レンタルショップで CD が貸し出された場合はこの流れに。 レンタルでも、当然アーティストに使用料は支払われます。 音楽主義 55 私的録音補償金 56 音楽主義 個人が CD を MD 等にデジタル録音する際に 支払う補償金の流れです。 私的録画補償金 個人がテレビ放送を DVD-R 等に デジタル録画する際に支払う補償金の流れです。 音楽主義 57 「ヒットの法則」をマジメに研究している吉田教授の連載第 34 弾！ 今回もがんばります！ 吉田就彦 デジタルハリウッド 大学大学院教授・ ベーシスト 「チェッカーズ」 「おニャン子クラブ」 「中島 みゆき」などの数々のヒットにかかわる。 著書に『ヒット学∼コンテンツ・ビジネスに 学ぶ6つのヒット法則』 （ダイヤモンド社） 。 ヒットコンテンツブログ絶賛公開中！ http://hitcontentlab.jp/blog/ 34 vol. カッコいいは無条件 100年に一度の不況だとか、地方経済 ディング。その商品を売るECサイト上では、 の落ち込みだとか、今の日本は、なんだかと ふんどし姿のサムライキャラクターたち てもさびしい国に思えてなりません。そんな が、ロックンロールに合わせて、派手な車を 今の日本に、落ち込んでいるというその地方 乗り回して暴れ回っています。 ※02 の商品を、ユニークなブランディングで盛 そんなユニークなブランド戦略により、 り上げて、世界を股に闊歩しているサム ブランド第1号 商 品である三 河の地サイ ライがいます。 ダー「五万石サイダー」では売り上げ 「サムロック」というブランドのもと、地域 150倍を達成し、続々と地域商品のヒット ※03 ※01 問屋を「国主」と呼び、こだわった商品を作 をかっ飛ばしているブランドプロデュー るメーカーを「武士」と呼び、 各地域を「藩」 サーが今回のテーマです。 「サムライ日本 と呼ぶ、まさにサムライなコンセプトのブラン プロジェクト」総合プロデューサーにし ※01 ※02 「サムロック」 EC 「サムライ日本プロジェクト」が展開するブ ランド。地域名産の食品、インテリア関連 商品、衣服などを、サムライ×ロックンロー ルのノリでリデザインしネット販売している。 ＝イーコマース（elect ronic commerce） 。 インターネットなどで行 う商取引のこと。 58 音楽主義 ※04 ※03 「五万石サイダー」 明治43年創業の大岡屋が、昭和43年に発売 開始した地サイダー。 「サムライ日本プロジェクト」 では、味はそのままに「サムロック」用にリデザイ ンし、 「三河国サムロックサイダー」として販売。 Hit maker of the month て、株式会社DDR代表取締役社長の安 今月のヒットメーカー 安藤竜二さん 藤竜二さんです。 地域のカッコいい先輩たちに憧れ、生 き方を学び、一度はバンドで東京に出てきた ［サムライ日本プロジェクト 総合プロデューサー］ 株式会社DDR 代表取締役社長 ものの、自分のアイデンティティを求めるさび しさから、徳川家康公の生誕地でもある地 ※05 元愛知県岡崎に帰り、アメリカに行ったり、 1971 年 愛知県岡崎市生まれ 1989 年 高校卒業後、ロックスターを目指し上京するも挫折 上海でデザインギャラリーを成功させてみ 1993 年 岡崎の老舗材木会社に入社し、北米、中国にも進出 2003 年 社内ベンチャーで家具ブランド「SIKI」を立ち上げる ※06 ※07 たりと、破天荒に動き回ってきました。 上海にいたときに、友人の外国人たちが みな、自分の故郷のことを自慢げにいう のを見て、そのカッコよさに打たれ、なんとか 自分の故郷が誇る商品をブランディングし て、世の中に発信しようと決意します。 2004 年 中国初のデザインギャラリー「KOO」をオープン 2005 年 独立し、フリーで数々の空間デザインを手掛ける 2006 年 ブランディングカンパニー「株式会社 DDR」設立 2007 年 「サムライ日本プロジェクト」を立ち上げる 経済産業省「地域中小企業サポーター」に任命される 2008 年 広島県中小企業・ベンチャー企業の「支援専門家」に 任命される 2009 年 FMA!CH!80 .7『R-STYLE SHOP』のパーソナリティ 初著書『地元の逸品を世界に売り出す仕掛け方』 （ダイ 安藤さんのすべての行動基準は、 「カッ ヤモンド社）発行（※17） コいいかどうか」。そんなロカビリーを愛す る岡崎のニイちゃんが、良いものを持ってい 清々しいロックンロール魂全開のお話で るのになかなか売れないで苦しんでいる地 す。元気になります！ 域の応援に立ち上りました。 志、まだまだ半ば。しかし、確実に人とつ ながり、 「俺がやってきたのは、響き合う 1 バカなことを真剣にやる Lesson 間柄が作ってきた結果」といいきる安藤さ いつも革ジャン、ジーパンが定番の安 ん。 熱い気持ちで書くブログのいつもの最 藤さん。 髪の毛を後ろで束ねて、なにやら ※08 後の言葉は、 「明日もがんばります。」です。 武士を意識しているんでしょうか？ ヴィジュ 優柔不断であったという自分を、憧れの アル的にもまずご自分から。インパクトがあ 先輩たちと出会えたことで変えた、志のある、 ります。 ※04 ※05 「サムライ日本プロジェクト」 徳川家康 「日本の地域を世界に発信」のコンセプトのもと、藩という切り口でブランディングを行うプロ ジェクト。2007年設立。現在、 「三河国」 「加賀国」 「安芸国」 「尾張国」 「駿河国」 （10月 には「美濃国」も立ち上がる） があり、各地域の名産をWEB 上でプロデュース販売している。 http://samurai-nippon.jp 戦国時代、三河国・岡崎に生 まれる。 関ヶ原の戦いに勝利 し、征夷大将軍として江戸に 徳川幕府を開く。1543 -1616 音楽主義 59 そんな安藤さんが手掛ける「サムロック」 「俺のやっていることは、 『カッコいい』 商品のECサイトでは、はじめのページに登 がキーワード。 カッコよくないとダメ。 場するサムライたちのキャラクターによる いろんなところへ行って話をするとき フラッシュアニメが実にユニークです。一度 に、カッコいいとかカワイイとかって俺 見たら忘れません。少しコミカルな動きで、 がいうと、 （俺のことを）頭悪そうだなと なんだか武士という少しゴツいイメージを いう目でみんなが見てるけど、カッコい 逆手にとっているようで笑えます。ちょっと いっていうのはキーワードだよって。カッ おちゃめなところは、まさに安藤似。 コいいって無条件だから。 パッと見たと 「大人がバカなことをやりたいんです か、ふと触れた瞬間っていうのが大事か よ。 （クライアントから） 『うちのキャラク なと思っていて」 ターだけは、ふんどしじゃなくて、スー これは「ヒット学」的にいうと、まさに、 ※09 ツでバシっとキメたいんだけど』とかい 「ヒットの過程と人の心の変遷」理論の われるわけです。 絶対ダメだねって。 第2の関門「気持ちが動く」から第3の ふんどしMUSTだから俺って。うちの 関門「つい手が出る」にいたる安藤さん的 キャラクターは、ふんどしが MUST って 極意ということです。 話をするわけですよ。 それが大事って この「カッコいい」という極意は、安藤さ 思うね。バカなことを真剣にやっている んの生き方にも色濃く反映されていますが、 んだということが伝わると、世の中、感 ブランディングする際にも重要なキー じ取って感動するんじゃないかと」 ワードなんですね。ただし、その味つけに、 ※10 上海にいたときから、 メディアをどう使うか、 若干ちゃめっけを振りかけるのが安藤流 世の中に情報がどうメッセージされるかを考 です。うまいです。 えていた安藤さんです。いつも持っている 媒体露出のスクラップ帳は厚さが 1セン チ弱もあります。 2 みんなが主役 Lesson そして、そんな安藤さんと話していると、一 安藤さんは、 「サムロック」商品として、 番頻繁に出てくる言葉があります。 ブランディングしていくときに、その商品やそ ※06 ※07 アメリカに行ったり 上海でデザインギャラリー 熱い気持ちで書くブログ 岡崎の老舗材木会社 の営業マン時代、住宅 材輸入にかかわり、北 米、中国にわたる。 2004年、上 海 で 中国初のデザイン ギャラリー「KOO」 をオープン。 アメブロにて安藤社 長のブログ公開中。 http://ameblo.jp/ ddr38 60 音楽主義 ※08 れを作っている人に対してある要求をしま 「僕らが何をやるかっていったら、あな す。それは、確固たるホンモノであること たの会社の顔、こだわりを作ったプロジェ へのこだわりです。 クトなんですね。このプロジェクトってい それは、そうでないと、その商品を伝えると うのは、社長1人が握って心の奥底に閉 きに「嘘をつかずに、できるかぎりドラマ じ込めるんじゃなくって、社員のほうを巻 チックに伝える」 という安藤さんのブランディ き込んで伝えてくださいねと。こんなプ ングの基本方針が生かされないからです。 ロジェクトをみんなでやるんだと。 社員 「（ブランディングは人に）影響を与え をファンにしろと。そうすると、何が起こ るっていうけど、やっぱり、本当に刺さ るかといったら、家族の前での話になる。 るモノって、与え合う関係がすごく必要 そして、友達や親戚に話すようになる なんじゃないかなと。 だから、自分自身 よって。 そうやって輪が広がっていくん も与え、彼からも与え合うというような ですね、地域のなかで。自分たちが主役 関係のなかから、いろんなモノが生まれ だっていう気持ちを持ち続けること」 てくる」 安藤さんは、マスコミ取材でもブランディ そして、そのモノ作りに対するこだわりを、 ングの有効活用をしていきます。 その相手の会社全体に求め、その力も使っ 「うどん粉を作っている職人に、 『これっ ていきます。 て何？ すごいね』って、 （取材の人が）そ 「俺1人がいくらわいわい騒いだって、 マスを打ってないこのプロジェクトが、ど ういうわけですよ。 （俺が）あ、すごいよ ね、それって。こういうところ伝えると うして（マスコミに）取り上げられるかと 面白いよねっていうと、みんなが主役に いうと、みんなが自分のブランドだとい なっていくわけですよ。それを僕がテレ う意識で、八丁味噌の社長も卵屋の社長 ビとかラジオとかでいったりするから。 も、サムライ日本プロジェクトのことを 地域ブランドが成功しないってみんなが ※12 ※11 いってくれているし、地域の人たちが、 嘆いているのは、その当事者を巻き込ん 地域のモノを応援する意識ができている でいないから。 当事者が本気になって わけですよ」 やるだけで、その地域だけで、何千人、 ※09 「ヒット学」 吉田教授が考 案した、ヒット の法則を体系 化した学問。 ※10 「ヒットの過程と人の心の変遷」 吉田教授が考案。 ヒットの過程でのユー ザーの心の動きを体系化。ポジティブ 連鎖のキーワードとなる5つの関門を突 破してヒットに向かう。 （連載 vol.1 参照） ※11 八丁味噌の社長も卵屋の社長も 延元 2年（1337 年）創業 の「株式会社まるや八丁 味噌」、大正5年創業の 「三栄鶏卵株式会社」。 音楽主義 61 何万人っていう人が知るわけだし、味方 りで、成功すると思ったから、もちろんプロ につけることはできるんだけど。でもそ デュースをするわけです。しかし、それを実 れをやるのは本当に難しい」 現するのは当然、ものすごく難しいことでは そんなみんなが主役になるようなブラン ありますが。 ディング術が、その商品や会社のホンモノへ しかし、安藤さんには確固とした勝算があ のこだわりを生かしていくわけです。 りました。 ヒット要因「時代のニーズ」のなかのひ 「国策じゃないですか、地域のこういう ※13 とつ、売れるべくして売れるというヒット要因 ことをやるのは。中小企業、JAPANブ キーワード「必然性」を探り当てて、その ランドであったりだとか。だから成功す ※14 本質であるモノ作りの当事者を主役にして ると思っていたんですよ。2007年の1 いくのが、安藤さんのブランディング術です。 月に、甘利さん、当時経済産業大臣が、 ※15 3 いけると思っているからやっている Lesson 地域資源化プログラムで、2000億とい ※16 うお金を地域に ばらまいたんですね。 で、国策っていうのは化けものみたいな 安藤さんに取材をしたときに、 「最初から お金を投下するんで、トレンドが巻き起 成功すると思ってやっていましたか？」 と質問 こる。トレンドが巻き起これば、市場が したところ、逆に質問されてしまいました。 できるわけでしょ。だから今しかないと」 「あの∼、吉田さんもプロデュース業を まさに、ヒット要因キーワード「タイミン やっていましたよね、音楽で。絶対いけ グ」だというわけです。さらに、そのタイミン る！と思ってやっていません？ いろんな グも二重に重なります。 人にいわれるんだけど、俺は、いけると 「今の自分だったら、出張をバンバン繰 思っているからやっているんです。ビジ り返したって、30代で動ける。 ある程 ネスだから、生業としてやるわけだから、 度キャリアがそこそこ出始めて、ネット 絶対いけるって確証のもとにやっていま ワークもあると。 で、俺の大先輩なんか すよ」 も、年とってから地元のためにとかやっ イヤーまいりました。それはまったくその通 ている方がいて、結構大御所すぎちゃっ ※12 ※13 ※14 テレビとかラジオ ヒット要因 ヒット要因キーワード 安藤社長はFMA!CH!80.7の『R-STYLE SHO P』のパーソナリティを務める他、数々のテレビ、ラ ジオ、雑誌に取り上げられている。先日 （8月16日） にもフジテレビ『新報道2001』で特集された。 吉田教授が考案。 「時代 のニーズ」 「企画」 「マー ケティング」 「制作」 「デリ バリー」の5つがある。 吉田教授が考案した5つ のヒット要因を構成する キーワード。全部で20あ る。 （vol.1、19、29 参照） 62 音楽主義 て、そういう難しさってあるんじゃないか 因キーワード「タイミング」を生かして、 と思うんですね。同じ目線でやれないっ 安藤さんは、自分の地元岡崎に帰り、成功 ていうか。 だけど、俺、地元に行ったら へのスタートを切りました。 ニイちゃんなわけよ。東京の人はリスペ クトしてくれるけど、地元では仲間って さあ『 サムライ日本プロジェクト』的 いう感じ。みんなが安藤竜二をどうにか ヒットの法則、有りや無しや？ あなたの してやろうと思って、上から目線で（笑）。 審判やいかに？ それで、いいわけですよ。どうにかして もらおうと思っているわけなので」 Message to the music industry 若すぎず、年をとりすぎていないことで、 地元の先輩たちが応援してくれる年頃という タイミングだというわけです。 音楽業界への 安藤さんからのメッセージ 「俺っていう年代だから今の動き方もで きるし、それが若すぎちゃうと、本気でで きないというか、 （先輩が）育てるにして も、答えが出しきれないでしょ。 それが できる良いタイミング。 （このプロジェク トを）5年前から考えていたんですか？っ ていうと、全然考えてなくて、基本コン セプトだけ2 ヶ月で作っちゃったから。 プロデュース業なんてね、クライアント に頼まれて、2 ヶ月で答えを、骨子を作 んなきゃいけないし。なんか来るなとい う波を感じたので、地元に今帰ろうと」 そんな二重のタイミングを、実はしっかり、 「次のステップでは音楽と何かできたら面白 いかなと。 音楽ってさ、そのときの情景が目 に浮かぶじゃん。ああ、あのときはこうだった よねとかさ。フラッシュバックしますよね。俺 がラジオで、青春の頃の音楽をかけると、元 気だったあの頃を思い出しましたっていう話 が出てくるわけですよ。そういうことができる 音楽って力があるんで。そこをもっともっと ね、やっていくべきかな、音楽業界って。 音 楽って何かっていったら余分なモノでしょ。生 きるために余分なものなんだけど、必要なも のじゃないですか。だから、 その必要なものっ て何かっていうときに、情景だったり、元気に させてくれるということだから、その視点でもっ ともっとできるといいと思います」 したたかに計算もして、今だというヒット要 ※15 ※16 ※17 甘利さん 地域資源化プログラム 著書 甘利明（自民党） 。現・内閣府特命担当 大臣（規制改革） ・行政改革担当大臣・ 公務員制度改革担当大臣。2006年9 月から2008年8月まで経済産業大臣。 経産省の中小企業庁が設 立した、中小企業が地域資 源を活用して展開する新事 業を支援するプログラム。 今年7月に発行された安藤社長の 初著書『地元の逸品を世界に売 り出す仕掛け方-「知る人ぞ知る」を「カネのな る木」に変える-』 （ダイヤモンド社／ 1575円） 。 音楽主義 63 まずは、新入社員として新しく会社に入 社したときのことを思い出してください。履 歴書を書いて、面接をして（採用試験を受 けて）、内定（ 合格 ）をもらって入社したと は「労働条件通知書」といわれる書類に 記名・捺印しませんでしたか？ この書 N 類には、会社で働くための条件（ 就 e e 業時間、賃金、休暇等）が記載され d とりあえず！ 音制連 思います。その際に「雇用契約書」あるい u y o ∼こんなときどうするの？ 専門家に聞く前に∼ r 第19回 h e l 会社と従業員との雇用契約とは？ ∼雇用契約のトラブルについて∼ ていたと思います。この書類でみ なさんは会社と「契約」を取り交わ したことになるのです。 世の中では、この契 約 書は非 常に重要な書類として扱われ、ア p , ーティストと会社との専属契約、事 F 会社上のトラブルやお悩み、疑問等は『とりあえず！ 務所とレコード会社との契約等、仕 音制連』 までまずはご相談を。会員社の方なら 事をするうえで必要な条件 （権利や WEB版『MUSIC ism』 での相談受付窓口にて 義 務 ） を書 面にて確 認し、何かの不 相談可能。今回は、従業員の雇用契約と、 そのトラブル対処法についてです。 都合等が発生した場合、この契約に従 M P ! 文責：会員サポート委員会 い判断されることになります。ですから、単 19 なる紙ではなくて、非常に重要な意味を持 つ紙なのです。 今回は、会社と従業員が取り交わす「契 約」とトラブルが起きた場合の対応につい てご説明したいと思います。 1 「労働三法」と「就業規則」 労働にかかわる法律と監督官庁 これが「労働三法」です。 昔、社会の授業のなかで聞いた覚えの このなかの「労働基準法」で、賃金、就 ある「労働三法」を思い出してください。 業時間、休暇等の条件の基準が定められ ・労働基準法（労基法） ています。そして、各会社がきちんと法を ・労働組合法 遵 守しているかを監 督するのが「 労 働 基 ・労働関係調整法 準監督署 」といわれる機関で、厚生労働 64 音楽主義 19 ・人事異動や休職 会社内での法律（就業規則） この「就業規則」を従業員に知ってもら 会社のなかでの労働に関する条件や規 うことが肝心で、会社で見やすいところに 律について定めたものを「就業規則」とい 備えたり、書面で交付したり、データで見 います。労働基準法では、常時10人以上 られるようにしなければなりません。 とりあえず！ 音制連 省の管轄となっています。 の労働者を使用している会社はこの「 就 業規則」を作成して届け出する必要があり 3. 就業規則に基づく対応 ます。 この「就業規則」が、会社と従業員との この「就業規則」に記載される内容は以 労働条件や問題解決においてきわめて重 下のようなものです。 要な規則となりますので、この就業規則の 1. 必ず記載されるもの ればなりませんし、コンプライアンス（法令 作成と運用については、慎重に行わなけ ・就業時刻、休日、休暇 遵守） とリスクマネジメントにはなくてはなら ・賃金（計算方法や支払方法） ないものです。 ・退職（解雇） 2 . 定める場合に記載されるもの ※ 平成 2 0 年 3月施行の「労働契約法」と ・退職金、賞与、費用負担 いう法律で、この就業規則の役割を広げ ・安全衛生、災害補償 て、就業規則で機敏な対応をはかることが ・表彰、制裁 できることになり、さらに就業規則は重要 3. 会社の経営方針に基づき記載されるもの な役割となっています。 2 いて、会社と従業員それぞれの立場から お互いに感情で対応しては、事態は解 見た対応方法について例をあげてご説明 決しません。また、規則があいまいだと、ち します。 ゃんとした判断ができませんし、ますますお 労働基準法や就業規則にのっとって対 互いに亀裂が生じ、解決不可能になる場 応することになりますが、規則の内容が会 合も出てきますので、最低限必要な内容 社に合わない内容であればお互いに気ま を盛り込んだ規則の作成と従業員への周 ずくなってしまい、気持ち良く働けなくなっ 知徹底が最善の予防策ということになりま てしまいます。従業員あっての会社ですの す。 音楽主義 h e l p, なります。 y o u r で、冷静に慎重に対応することが不可欠と それでは、会社で発生するトラブルにつ N e e d トラブルと対応方法 F M P ! 会社と従業員の契約トラブル対処法 65 19 一番いけないことは、規則がなくて、経 える場所に駆け込むしかなくなってしまいま とりあえず！ 音制連 営者の独断と偏見で一方的に解決してし す。こうなってしまうと、解決に要する時間 まうことです。これでは従業員はたまりませ や手間は数百倍にもなってしまいますので ん。従業員は自分を守るために助けてもら ご注意ください。 トラブルの例とその対応 N e e d y o u r h e l p, F M P ! トラブル内容 従業員の考え 会社の考え 解決方法 パソコンや携帯電話等の 私的使用 せっかく会社にあって会 社の費用になるのだから 使わない手はない 仕事もしないで、会社の 経費で勝手に使われては 困る 会社で独自のルールを作 り、非定期にチェックし、 改善されない場合は規則 で対応 従業員が借金で 業務に支障 取り立ての督促や電話で 仕事どころではない 個人的な問題を会社に持 ち込まれて、仕事に影響 するのは困る 司法書士や弁護士を会社 が紹介して早期に解決を はかる 非常識な服装や態度 趣味嗜好は個人の勝手 他の社員とのバランス、 取引先からの信用が低下 入社時の指摘、理由の説 明、規則に記載 セクハラの訴え 相手が問題としていない から大丈夫 被害者のモチベーション 低下と会社の信用低下 相談窓口を設置し、事実 の調査と厳正な処分 会社や上司批判 会社に不満があり、ストレ スがたまっている 会社内でのモラルの低下 と信頼の低下 勤務態度や出勤状況が悪 い場合は規則に照らして 処分 会社備品やお金等の盗難 管理が不十分で、簡単に 持ち出せる環境 従業員の検査で解明した い 規則に検査の規定を盛り 込んだり、定期的な確認 とチェックを実施 会社以外で働いている 生活を維持するためには どうしても必要 会 社 の 業 務に支 障 が 出 て、対外的にもかんばし くない 規則になかに事前許可を 取り入れたり、業務の見 直しを行い、支障が出た 場合は処分 突然の未出社 会社への不満、待遇の不 満、仕事の不満 個人の性格の問題と被害 妄想 部署での確認、本人との 相談、配置転換 うつ病 勤務が大変、仕事が合わ ない、上 司とうまくいか ない、ミスが多い 特に気にかけていない、 関心がない、気がつかな い 親身になって相談し、治 療に専念させる。カウン セリングの実施 急に会社をやめたい、 会社をやめさせたい 会社への不満、待遇の不 満、仕事の不満 勤務態度が悪く、仕事も 不十分 正式な手続きの遵守、規 則に従った処遇 これらはトラブルの 一 例にすぎません ・規則が不備であったり、従業員への周知 が、原因には 徹底がなされていないために発生する場 ・従業員本人の個人的な問題から発生す 合等が考えられます。 る場合 事前にすべてを完全にしておくことは容 ・会社の組織や管理方法から発生する場合 易ではありません。世の中の変動や会社 66 音楽主義 経営者の方も多忙であり、すべての会社 偏見で一方的に対応するのは最悪の解決 に人事担当がいたり、社会保険労務士、 方法で、お互いにしこりを残すことになりま 司法書士、弁護士とつきあいがあるとはか す。また、問題が拡大して時間や手間を ぎりません。 かけて解決しなければならなくなる場合も 当然、アーティストやタレントとの関係に 十分に考えられます。 おいても同様のことがいえます。プロダク トラブルが発生したら速やかに、社会保 ションは感情と意思のある「人」が財産の 険労務士や司法書士や弁護士に相談し 会社です。何もいわない「物」を相手にし て、対応方法についてアドバイスを受ける ているわけではありませんので、常日頃か ことも良いと思います。安易な解決方法 らのコミュニケーションと相談を心掛けて、 は、会社の信用を低下させたり、個人を傷 ストレスと不満、不安をため込まない環境 つけたりすることになります。 作りが一番の予防策となります。 また、就業規則だけですべてを解決でき 万一、問題が発生してしまった場合は、 るとは思いません。お互いが思いやりを持 冷 静に慎 重に対 応することが 不 可 欠で って、納得して解決することが一番です。 す。安易に判断したり、軽率に対応したり 現在の雇用不安や、社会情勢から不安 するとそのツケが必ず数倍になって返って やストレスを抱える場合が多いと思われま きます。 す。会社と従業員がスムーズにコミュニケ 人事は非常に奥深いものがありますの ーションがはかれて、何でも相談できる環 で、たえず意識をもって行動してください。 19 境にあることが望ましいとは思いますが、 生する場合もあります。とはいえ、独断と とりあえず！ 音制連 の業績等によって今までなかったことが発 音楽主義 Q&A ∼「MUSIC ism 相談窓口」より∼ 本誌 3 3 号の「 保険とは何か」を見られ をかまえたり、お子さんの教育資金が必要 たプロダクションの方から『 MUSIC ism 』 になったりと将来に必要なお金があります。 の相談窓口へ質問がありましたので、その 銀行預金（定期預金等）にしておくことも 回答とともにご紹介します。 ありますが、せっかくの運用資金ですので、 Q：アーティストの財産確保に有効な保険 えとして保険を活用することになります。 についてもう少し詳しく教えてください。 たくさんある生命保険会社のなかから、 A：アーティストはブレイクすると一般人で 安全性の高い会社を選んで、自分の将来 まうわけにはいきません。アーティストも今 としない資金を上手に利用することが肝心 後、結婚してお子さんが生まれたり、住居 です。 h e l p, です。目的と時期をよく考えて、今、必要 y o u r 設計に合ったプランを選択することが重要 する場合があります。これをすぐに使ってし N e e d は考えられないようなまとまったお金を手に F M P ! 自分の将来の危機管理と万一のための蓄 『とりあえず！音制連』の相談窓口 『MUSIC ism（ www.musicism.jp ） 』へご登録後、 「とりあえず！音制連-相談窓口-」 から受け付けています。 ※相談受付は現在、FMP正会員社、権利委任者のみのサービスとさせていただいています。 音楽主義 67 rte Sehr geehund Damen n. Herre vol.3 郷に入れば郷に従え ∼My personal experience in working with Japan∼ 日本の時計は、世界の時計 とは違う時間を刻んでいる 「バックステージにゴミ箱は 用意されているか？」 過去15年の間、私は数えきれないほど日本 2004 年、我々は欧州でJ-Rock バンドのコ を訪れていますが、そのたびに日本の文化に ンサートを企画しました。それを実現するうえで 魅了されています。日欧の間に存在する文化 の最大の問題となったのは「文化の違い」で 的な違いは大きく、そのことが欧州人にとって した。交渉を開始して間もなく、我々が気づい 日本が興味深い存在に映る理由となっていま たのは、日本側のパートナーたちはすべてを事 す。日本食はもちろん、ファッション、ゲーム、 細かに計画し、その通りに事を進めたがる傾 マンガ、アニメといった最先端のカルチャーの 向にあること。我々は「バックステージにゴミ箱 みならず、生け花などの伝統的文化にも注目 は用意されているか？」といった質問に、ひと が集まっています。しかし、日本の音楽に関し つひとつ辛抱強く答えていきました。これが普 てはそこまでの注目を集めていないのが現状。 通の欧州のプロモーターなら、これほど答えが 世界第 2 位の規模を誇る日本の音楽市場で 明白な質問を想定すらできないでしょう。しか すが、欧州のショップの店頭に並んでいるJ-R し、我々には日本のパートナーとの仕事の経 ockバンドのCDは数えるほどしかありません。 験があり、信頼関係の基盤を築くのはさほど 日本は長年にわたって、他国の文化から隔 難しいことではありませんでした。それは、日本 離されていた時代があったおかげで、独自の 人とドイツ人の間には、正確さ、精密さ、時間 文化、風習、価値観が、他国の影響を受けず を守る、几帳面といった、共通する価値観が に培われました。時代が変わっても、この独自 たくさんあるからです。 性は日本文化の大きな魅力のひとつですが、 こうして、2004年10月にバンドとマネージメ その反面、外国人にとっては理解しがたい部 ント一行をベルリンに迎え入れたのですが、 分でもあります。いうなれば、日本の時計は、 我々はまたもカルチャーショックを受けることに 世界の時計とは違う時間を刻んでいるので なります。ドイツ人は旅行が好きな国民で、長 す。我々の役割は、こうした文化的な違いを 期休暇を国外で過ごすことが少なくありませ 克服することだという考えにいたったエピソー ん。しかし、14人の日本人グループの全員が、 ドをご紹介しましょう。 今回が初めての海外旅行だといいます。彼ら 68 音楽主義 ドイツには日本の居酒 屋も！ 日本語の垂れ 幕が目を引くが、テー ブル＋チェアがなんだ かヨーロッパっぽい。 を空港に迎えに行くと、その表情はとても不安 合わず、堂々めぐり。欧州側と日本のマネージ そうでした。そのなかの 1 人は私に「ホールド メントの間に行き違いが多く生じるのには、こう アップにあった際、ドイツ語で何と答えればい した背景があるのです。いっぽう、日本のマ いのかを教えてほしい」と、いうのです。もし ネージメント側にも、歴史ある欧州のネットワー 相手の要求がわからずに即答しなければ殺さ クへの配慮を欠く場面が多く見受けられまし れてしまから、と。実際のところ、ドイツの治安 た。ささいな誤解ひとつで、すべてが台なしに は日本とそう変わらないのですが。私は思いま なってしまうのです。 した。 「ああ、これは大変だな」。だって、我々は 日本のマネージメントの多くは、欧州でのビ ドイツだけでなく、欧州全土でコンサートを展 ジネスを未経験のため、現地のパートナーを 開しようとしているのだから。前述通り、日本 すぐに信頼できない。だから日本のバンドは、 人とドイツ人はとても似たメンタリティを持って 日本から自分たちの機材をすべて輸送し、ク いるのでまだいい。これが日本とフランス人、 ルーをすべて連れ、マネージャーはすべてを日 あるいはスペイン人となると…。我々の任務で 本で行うのと同じように仕切りたがる。しかし、 ある「橋渡し」の役割が、今後さらに重要とな ここは欧州。日本での流儀は必ずしも通らな ることを認識したのです。 いのです。 ここは欧州。日本での 流儀は必ずしも通らない しつつも、長年培ってきたノウハウを持つ欧 我々はこれまでに250を超えるJ-Rockアー 当初の失敗を乗り越えたバンドもいます。彼ら ティストの公演を欧州と南米で展開してきまし の欧州での目覚ましい成功を見れば、彼らの たが、今もなお同様の問題に直面します。欧 選択が正しかったことは明白です。 バンドのなかには、当初こうした失敗を経験 州のパートナーを信頼し、任せることによって、 州音楽業界は、長い年月によって培われた パートナーシップによって支えられています。 歴史のある会社の多くはきわめて保守的で、 コミュニケーション手法は効率的かつ最低限。 しかし、日本人の場合は正反対。質問に次ぐ 質問、計画に関する詳細がすべて明らかに reported by Matthias Muessig （Neo Tokyo） 通販ショップ「Neo Tokyo」を拠点 に、輸入グッズ販売の他、日本の音 楽のライセンス管理、コンサート制作 なども行っている。 なっていなければ気がすみません。話はかみ 音楽主義 69 get! ongakusyugi 『音楽主義』 配布店リスト ● リハーサルスタジオ＆ レコーディングスタジオ ［ 東京都 ］ 青葉台スタジオ......................... 電話番号は掲載できません AVACO CREATIVE STUDIO................ 03-3203-4181 EPICURUS STUDIO............. 電話番号は掲載できません MIT スタジオ................................................ 03-3454-4996 エムズシステム本社・試聴ルーム.................. 03-5542-7432 M's disk...................................................... 03-5778-3841 ODEN STUDIO........................................ 03-5570-2628 音工房武蔵................................................. 0422-22-1124 Azabu O Studio........................................ 03-3498-4646 ON AIR OKUBO...................................... 03-5389-7676 ON AIR STUDIO S.................................. 03-3442-0046 音響ハウス................................................... 03-3564-4181 GALVA STUDIO...................................... 03-3326-6649 CRESCENTE STUDIO........................... 03-3416-7708 Cross Edge............................................... 03-6380-6433 GATEWAY STUDIO 立川...................... 042-525-5678 GATEWAY STUDIO 八王子.................. 042-642-1113 サウンドアーツ.............................................. 03-5731-2111 SOUND INN STUDIO............................. 03-3234-4311 SOUNDCREW STUDIO......................... 03-5764-1112 SOUND STUDIO NOAH 赤坂............... 03-3589-6211 SOUND STUDIO NOAH 池尻大橋....... 03-3467-1101 SOUND STUDIO NOAH 池袋............... 03-5951-8400 SOUND STUDIO NOAH 吉祥寺........... 0422-23-1741 SOUND STUDIO NOAH 駒沢............... 03-5433-5711 SOUND STUDIO NOAH 三軒茶屋....... 03-5432-7221 SOUND STUDIO NOAH 渋谷............... 03-5485-1441 SOUND STUDIO NOAH 下北沢........... 03-3466-0058 SOUND STUDIO NOAH 自由が丘........ 03-5701-7700 SOUND STUDIO NOAH 高田馬場....... 03-3985-6761 SOUND STUDIO NOAH 都立大........... 03-3725-0010 SOUND STUDIO NOAH 初台............... 03-3373-3711 SOUND STUDIO NOAH 代々木........... 03-3408-8819 サウンドスタジオ・ラパン............................ 043-206-5233 SUNRISE STUDIO.................................. 03-3408-6541 芝浦スタジオ.............................. 電話番号は掲載できません 渋谷マトリクススタジオ................................. 03-5468-2100 G-ROKS Shimotakaido Rehearsal Studios.... 03-3325-3311 朱音々楽研究所......................................... 03-5913-8651 SUGAR SOUL RECORDS STUDIO..... 03-5725-7980 新宿東口音楽館......................................... 03-5919-4711 STUDIO E-RA........................ 電話番号は掲載できません STUDIO GREENBIRD............................. 03-3351-3400 STUDIO SOUND DALI........................... 03-5716-5000 Studio 34................................................... 042-386-0034 70 音楽主義 STUDIO Z'd.............................................. 03-3479-3998 St.Soul B1................................................. 03-6802-9530 Studio baytree.......................................... 03-6272-4091 スタジオベイド高輪店................................... 03-5789-0054 スタジオペンタ池袋店.................................. 03-3981-5540 スタジオペンタ池袋ハンズサイド店............... 03-3981-4436 スタジオペンタ大塚店.................................. 03-3988-7774 スタジオペンタ吉祥寺ノースサイド店............ 0422-22-1119 スタジオペンタ吉祥寺サウスサイド店............ 0422-42-0765 スタジオペンタ五反田店.............................. 03-3447-2333 スタジオペンタ渋谷シティサイド店................ 03-3770-6646 スタジオペンタ渋谷ムーンサイド店................ 03-3496-3433 スタジオペンタ新宿店.................................. 03-3351-3140 スタジオペンタ立川店.................................. 042-525-9911 スタジオペンタ立川 2 号店.......................... 042-529-5088 スタジオ VOX 池袋北口店......................... 03-3981-8184 スタジオ VOX 高田馬場店......................... 03-3203-9502 スタジオ VOX 中野サンプラザ店................ 03-5345-5825 スタジオマザーハウス池袋店....................... 03-5954-5584 スタジオマザーハウス江古田店................... 03-3959-2083 スタジオマザーハウス練馬店....................... 03-3991-0600 STUDIO 屋根裏......................................... 03-3460-3199 STUDIO RISE ONE................................. 03-5346-2071 STUDIO UEN........................................... 03-5382-3631 セオリ LM スタジオ...................................... 03-3466-3551 世田谷スタジオ......................... 電話番号は掲載できません 世田谷 REC STUDIO............................... 03-5313-8555 SONIC BAND STUDIO........................... 03-3223-1009 DOG-STUDIO........................................... 03-6277-5762 TOM・TOM STUDIO................................ 03-3486-0731 HEART BEAT RECORDING STUDIO.. 03-3795-3232 ビオン・ミュージックエンタテインメント............ 0120-309-331 BIGMADE MUSIC.................................... 0422-79-6322 一口坂スタジオ............................................ 03-3263-1097 prime sound studio form........................ 03-5794-4006 プラザスタジオ.............................................. 03-3405-2220 プラネット・キングダム.................................... 03-3405-2220 Bunkamura STUDIO............. 電話番号は掲載できません Peninsula................................................... 03-3795-8931 WHITEBASE STUDIO............................ 03-3486-7650 マザーハウスレコーディングスタジオ............. 03-3946-1790 MALDIC STUDIO.................................... 03-5775-7098 みけるず吉祥寺音楽スタジオ....................... 0422-28-5055 リンキィディンクスタジオ梅ヶ丘..................... 03-3420-3721 リンキィディンクスタジオ荻窪........................ 03-3393-3359 リンキィディンクスタジオお茶の水................. 03-3294-6909 リンキィディンクスタジオ吉祥寺.................... 0422-22-3516 リンキィディンクスタジオ吉祥寺 2nd............. 0422-20-2355 リンキィディンクスタジオ下北沢.................... 03-5465-6569 t! ge 』 義 gi 主 スト u 楽 リ usy 音 店 k 『 布 ga 配 on リンキィディンクスタジオ下北沢 2nd............. 03-3466-0169 リンキィディンクスタジオ都立大.................... 03-3718-7176 リンキィディンクスタジオ中野........................ 03-5385-0354 リンキィディンクスタジオ西荻........................ 03-3335-9131 リンキィディンクスタジオ八王子.................... 042-626-2282 リンキィディンクスタジオ八王子 2nd............. 042-627-1200 リンキィディンクスタジオ町田........................ 042-723-6951 リンキィディンクスタジオ町田 2nd................. 042-721-0969 WARNER MUSIC RECORDING STUDIO... 電話番号は掲載できません ［ 神奈川県 ］ クラウドナインスタジオ登戸店...................... 044-935-0190 クラウドナインスタジオ本厚木店.................. 046-225-3469 クラウドナインスタジオ宮前平店.................. 044-854-9920 クラウドナインスタジオ向ヶ丘遊園店............ 044-933-5477 クラウドナインスタジオ横浜店...................... 045-311-9099 STUDIO24 藤沢店.................................... 0466-27-2424 スタジオペンタ横浜店.................................. 045-313-3399 YOKOHAMA ARENA SOUND HALL.. 045-474-2020 ［千葉県 ］ Gate Way Studio 柏店............................. 04-7144-9993 サウンドスタジオ・ラパン............................... 043-206-5233 スタジオペンタ千葉店.................................. 043-227-3545 スタジオペンタ千葉駅前店........................... 043-202-0075 スタジオペンタ千葉 2 号店.......................... 043-227-8878 ［ 宮城県 ］ studio NEST............................................. 022-264-5805 ［ 新潟県 ］ 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甲東園店........................... ［ 滋賀県 ］ B-FLAT...................................................... ［ 岡山県 ］ STUDIO REDBOX................................... 06-6939-6262 06-6120-1434 06-6658-5180 06-6774-0690 06-6357-9535 06-6646-0191 06-6130-7295 072-277-0116 078-321-2460 06-6414-1227 0798-54-3885 077-510-6330 086-421-3929 ● 専門学校 ［ 東京都 ］ ESPミュージカルアカデミー......................... 03-3368-6840 ヴァンキッシュミュージックアカデミー............. 03-3982-8800 A to NO Records..................................... 03-5795-1551 音楽学校メーザー・ハウス........................... 03-3461-2145 音響芸術専門学校...................................... 03-3434-3866 国立音楽院................................................. 03-5431-8085 代官山音楽院............................................. 0120-480-952 デジタルハリウッド大学大学院.................... 0120-823-422 東京スクールオブミュージック専門学校........ 03-3688-7217 東京スクールオブミュージック専門学校渋谷...... 03-5766-5321 東京ミュージック＆メディアアーツ尚美........... 03-3814-8761 東放学園音響専門学校渋谷校舎.............. 03-3299-7981 東放学園音響専門学校新宿研究所........... 03-3378-6861 東放ミュージックカレッジ............................... 03-5333-5080 日本工学院専門学校.................................. 03-3732-1111 花やしきアクターズスタジオ........................... 03-5830-1187 原宿パフォーマンスビレッジ.......................... 03-5772-1281 ミューズ音楽院............................................ 03-3341-6607 ［ 神奈川県 ］ ヤマハ音楽院.............................................. 044-411-3856 横浜デジタルアーツ専門学校...................... 045-474-2311 横浜ミュージックスクール.............................. 0120-156-329 ［ 埼玉県 ］ 尚美学園大学メディアセンター...................... 049-246-7035 ［北海道 ］ 経専音楽放送芸術専門学校...................... 0120-616-551 Buzz Entertainment School.................... 011-252-0660 ［ 宮城県 ］ デジタルアーツ仙台..................................... 022-221-1114 ［ 福島県］ 国際アート＆デザイン専門学校.................... 024-956-0040 ［ 新潟県 ］ 国際音楽エンタテイメント専門学校.............. 0120-086-349 ［ 愛知県 ］ 名古屋コミュニケーションアート専門学校..... 052-269-2682 音楽主義 71 名古屋ビジュアルアーツ............. 電話番号は掲載できません ［ 大阪府 ］ ESP エンタテインメント................................ 06-6373-2888 大阪スクールオブミュージック専門学校........ 06-6536-7161 キャットミュージックカレッジ専門学校........... 06-6369-1101 総合学園ヒューマンアカデミー大阪校.......... 06-6282-6015 デジタルハリウッド大阪校............................ 0120-655-810 ハートボイススタジオミュージックスクール...... 06-4397-5882 ビジュアルアーツ専門学校・大阪................. 06-6341-4407 ［ 福岡県 ］ ヴォーカルアカデミーオブ東京...................... 092-436-6610 九州アーティスト学院................................... 093-383-0730 デジタルハリウッド福岡校............................ 0120-357-679 福岡スクールオブミュージック........................ 092-262-2118 ● レコード店＆楽器店 ［ 東京都 ］ ZEAL LINK 渋谷店.................................. 03-5784-9666 ZEAL LINK 新宿店.................................. 03-5379-7155 TOWER RECORDS 吉祥寺店................ 0422-21-4571 TOWER RECORDS 渋谷店.................... 03-3496-3661 disk union 池袋店..................................... 03-5956-4550 disk union 御茶ノ水駅前店....................... 03-3295-1461 disk union 吉祥寺店................................. 0422-20-8062 disk union 国立駅前店.............................. 042-577-3521 disk union 渋谷パンクマーケット................ 03-3461-1121 disk union 下北沢店................................. 03-3467-3231 disk union 新宿本館................................. 03-3352-2691 disk union 新宿パンクマーケット................ 03-5363-9779 disk union 町田店..................................... 042-720-7240 ヤマハ 渋谷店............................................. 03-3476-5441 Like an Edison 東京店............................. 0120-624-999 LINUS RECORDS.................................... 03-5307-4661 ［ 神奈川県 ］ disk union 稲田提店................................. 044-944-5480 disk union 淵野辺店................................. 042-752-0425 disk union 横浜店..................................... 045-661-1541 ［ 千葉県 ］ disk union 柏店......................................... 04-7164-1787 disk union 千葉店..................................... 043-224-6372 disk union 津田沼店................................. 047-471-1003 ［ 埼玉県 ］ TOWER RECORDS 浦和店.................... 048-871-2721 disk union 北浦和店................................... 048-832-007 ［ 秋田県］ TOWER RECORDS 秋田店.................... 018-836-2901 ［ 宮城県 ］ 新星堂カルチェ 5 仙台店............................ 022-215-1221 SCRUM 石巻店......................................... 0225-92-1398 SCRUM 古川店......................................... 0229-27-1301 little HEARTS........................................... 022-264-8003 ［ 群馬県］ TOWER RECORDS 高崎店.................... 027-327-7611 ［ 大阪府 ］ 72 音楽主義 spica record.............................................. 06-6532-3288 HOOK UP RECORDS............................. 06-6455-9099 ［ 沖縄県］ SPREAD SOUND.................................... 098-979-9510 ● ライブハウス ［ 東京都 ］ Akasaka NOTE........................................ 03-3568-4288 Akasaka MOVE........................................ 03-3568-1698 ACB............................................................ 03-3205-0901 池袋 CYBER.............................................. 03-3985-5844 ウルガ.......................................................... 03-5287-3390 eggman...................................................... 03-3496-1561 AREA......................................................... 03-3361-1069 otsuka Deepa............................................ 03-3984-6085 表参道 FAB................................................ 03-5772-8566 神楽坂 DIMENSION................................. 03-3267-8785 ガレージ....................................................... 03-5454-7277 KICHIJOJI SHUFFLE.............................. 0422-42-2223 Kichijoji Planet K..................................... 0422-21-7767 ギヤ............................................................. 03-3318-6948 CLUB GOODMAN................................... 03-3862-9010 CLUB Que................................................. 03-3412-9979 クラブ 251................................................... 03-5481-4141 CLUB PHASE.......................................... 03-5911-2777 クレッシェンド............................................... 0422-22-8561 高円寺 Club Mission's.............................. 03-5888-5605 SHIBUYA-AX ....................... 電話番号は掲載できません Shibuya O-EAST...................................... 03-5458-4681 Shibuya O-WEST..................................... 03-5784-7088 Shibuya O-Crest....................................... 03-3770-1095 渋谷 O-NEST............................................. 03-3462-4420 渋谷 club asia P........................................ 03-5458-2551 渋谷 club 乙 -kinoto-................................. 03-3780-1010 SHIBUYA 24 GIG-ANTIC....................... 03-5466-9339 SHIBUYA DeSeO.................................... 03-5457-0303 SHIBUYA ＠ FUTURE............................. 03-5738-5250 SHIBUYA BOXX...................................... 03-5790-7033 下北沢シェルター......................................... 03-3466-7430 下北沢 屋根裏............................................ 03-3468-5282 JAM............................................................ 03-3232-8168 ShowBoat.................................................. 03-3337-5745 新宿 MARZ................................................ 03-3202-8248 新宿 LOFT................................................. 03-5272-0382 スターパインズ カフェ................................... 0422-23-2251 STAGE&SPACE 池袋 3-tri-.................... 03-3988-3339 STATTO.................................................... 0422-36-0248 Zepp Tokyo.............................................. 03-3599-0710 TURNING.................................................. 03-3396-0730 CHELSEA HOTEL.................................. 03-3770-1567 TAKE OFF 7............................................. 03-3477-5876 Daisy Bar................................................... 03-3421-0847 DJ's Bar U.F.O.CLUB........................... 03-5306-0240 ドアーズ....................................................... 03-5350-5800 t! ge 』 義 gi 主 スト u 楽 リ usy 音 店 k 『 布 ga 配 on 20000V....................................................... 原宿アストロホール...................................... 原宿ペニーレーン......................................... ヘブンスドア................................................. HEAD POWER......................................... Morgana..................................................... L@N Akasaka........................................... Live Garage Adm..................................... THE LIVE STATION............................... Live House WALL................................... LIVE HOUSE LOOP................................ LIVE labo YOYOGI.................................. red cloth..................................................... LOFT/PLUS ONE................................... Wild Side Tokyo...................................... WARP........................................................ ［ 千葉県 ］ The 3rd Stage........................................... ライブハウス ZX 千葉.................................. ライブハウス ZX WEST 千葉..................... Route Fourteen......................................... ［ 茨城県 ］ Light House............................................... ［ 北海道 ］ クラップスホール.......................................... SOUND CRUE......................................... Zepp Sapporo........................................... PENNY LANE 24..................................... live music CROSS ROADS.................... ［青森県 ］ ライブハウス クォーター.............................. ［ 宮城県 ］ Zepp Sendai.............................................. MACANA.................................................. ［ 福島県 ］ ジャンダルム................................................. Hip Shot..................................................... ［ 新潟県 ］ CLUB JUNK BOX.................................... ［ 長野県 ］ ライブハウス J.............................................. ［ 富山県 ］ 高岡 もみの木ハウス................................. ［ 石川県 ］ 金沢 AZ...................................................... VanVan V4................................................. ［ 岐阜県 ］ 岐阜ブラボー............................................... ［ 愛知県 ］ 栄 TIGHT ROPE....................................... JAZZ LIVE DOXY................................... Zepp Nagoya............................................ DAYTRIP................................................... ハートランドスタジオ..................................... LIVEHOUSE OYS.................................... 03-3316-6969 03-3402-3089 03-3406-5552 03-3410-9581 03-3354-7727 042-323-7467 03-3568-6818 03-3983-9387 03-3444-3464 03-5351-6241 03-5774-4325 03-5354-3120 03-3202-5320 03-3205-6864 03-5919-8847 0422-22-3514 047-333-2254 043-242-5367 043-247-1009 047-325-3086 029-224-7622 011-518-5522 011-221-8313 011-532-6969 011-644-1911 011-532-0114 0177-77-4770 022-257-7975 022-262-5454 0242-25-1021 024-921-2007 025-229-1494 026-225-6068 0766-24-1987 076-264-2008 076-223-7565 058-371-7701 052-242-8557 052-242-1227 052-541-5758 052-241-5019 052-202-1351 052-202-1020 ライブハウス HUCK FINN.......................... MUSIC FARM........................................... ［ 大阪府 ］ アメリカ村 twice.......................................... 梅田 中津 ミノヤホール................................ ESAKA MUSE.......................................... OSAKA MUSE......................................... 北堀江 club vijon...................................... 堺東 Goith.................................................. サンホール.................................................... Shangri-La................................................. 心斎橋 CLUB DROP................................ 心斎橋 SOCIO ......................................... 心斎橋 FANJ ............................................ Zepp Osaka............................................... 天王寺 Fireloop......................................... namba ROCKETS.................................... 秘密基地..................................................... BERONICA................................................ LivehouseDICE......................................... ［ 京都府 ］ 京都 MOJO................................................ MOJO WEST............................................ ［ 兵庫県 ］ 尼崎 Deepa................................................ WYNTERLAND........................................ STAR CLUB............................................. STAR DANCE.......................................... CHIKEN GEORGE.................................. MUSHROOM............................................ ［ 滋賀県 ］ ライブハウス HUCKLEBERRY.................. ［ 鳥取県 ］ アフターアワーズ........................................... ［ 島根県 ］ アポロ.......................................................... ライブハウスベリエ....................................... ［ 岡山県 ］ STUDIO REDBOX................................... PEPPER LAND........................................ ［ 広島県 ］ Bad Lands................................................. ［ 福岡県 ］ 黒崎 MARCUS....................................... Zepp Fukuoka........................................... ［ 佐賀県 ］ ライブハウス GEILS.................................... ［ 熊本県 ］ KUMAMOTO Django.............................. ［ 大分県 ］ OITA T.O.P.S........................................... ［ 鹿児島県 ］ CAPARVO................................................. ［ 沖縄県 ］ ミュージックタウン音市場............................. 052-733-8347 052-772-2314 06-6484-3880 06-6371-8478 06-6387-0203 06-6245-5389 06-6539-7411 072-229-1313 06-6213-2954 06-6343-8601 06-6213-9101 06-6213-2060 06-6120-6800 06-4703-7760 06-4305-2236 06-6649-3919 06-6213-7556 06-6939-9292 06-6357-4054 075-254-7707 075-706-8869 06-6411-6557 078-252-8030 078-221-6328 079-420-3399 078-332-0146 0792-88-6991 077-574-1022 0857-29-4447 0853-23-1531 0859-22-0727 086-421-3929 086-253-9758 082-222-0971 093-621-3768 092-832-6639 0952-33-3711 096-355-6960 097-533-0467 099-227-0337 098-932-1949 音楽主義 73 を ご りません。 送料もかか する店舗名 トに掲載 ス ） リ ● 住所 店 布 数（〜50部 ●配 電話番号 る す 載 掲 ● 希望冊 に L ト R ス U リ の ● 配布店 ームページ ● 店舗ホ 名 者 ください！ ● 担当 ルをお送り にメー p.or.jp 宛 。 info@fm 、 え 承ください う の ことをご了 をご記入 場合がある りする 上げます。 におことわ 連絡差し より、まれ に 情 ら 事 ち からご こ 旨 の そ ※ 諸般の には、 する場合 おことわり 配布協 10 回発行 義』は年 『音楽主 置いて のお店にも ぜひあなた 意いただ ースをご用 設置スペ ご希望 りません。 送料もかか んか？ せ ま み て を置い 載 リストに掲 ● 配布店 載 リストに掲 ● 配布店 名 ● 店 ● 担当者 ！ 集 募 店 力 協 布 配 ） fo@f のうえ、in をご記入 、ま 事情により ※ 諸般の には、 合 場 る す おことわり ーです。 リーペーパ 発行するフ 回 0 1 年 か？ 義』は てみません 『音楽主 。 店にも置い お 丈夫です の た 大 な ば ぜひあ いただけれ 意 用 ご を ース 方は 設置スペ ご希望の りません。 か か も 料 送 んか？ 名 載する店舗 所 リストに掲 店 50部） 号 ● 住 布 配 ● 望冊数（〜 する電話番 希 載 掲 ● に L R リスト ページのU ● 配布店 店舗ホーム ● 名 さい！ お送りくだ ● 担当者 にメールを 集！ jp 宛 @fmp.or. うえ、info の 入 記 をご 74 音楽主義 0部） 。 承ください ことをご了 場合がある る す り 。 わ す こと 差し上げま 、まれにお らご連絡 事情により 旨こちらか の そ ※ 諸般の 、 は に する場合 おことわり 配布 義』は 『音楽主 のお ぜひあなた ースを 設置スペ りま 送料もかか せんか？ ま み て い を置 ● 配布店 ● 配布店 ● 担当者 の をご記入 音楽業界の最新ニュース MUSIC NEWS Hot Topics, OCT 2009 著作権法改正（ 2010年1月1日施行）で 違法ファイルのダウンロードも違法に 日本レコード協会がまとめた「違法な携帯 む目的であっても、違法になることになりま 電話向け音楽配信に関するユーザー利用 した。違反者に対する罰則規程は設けられ 実態調査」によれば、2008年度、違法サ ていませんが、権利者が悪質と判断した場 イトからダウンロードされた楽曲の総数は4 合は民事訴訟を起こすこともできるようにな 億714万件と推計されています。正規の りました。 楽曲が3億2,900万件なので、違法ダウン ロードが正規ダウンロードの1.2倍以上も 正規の配信サイトかどうかを見きわめる手 の規模という驚くべき結果になっています。 段のひとつとして、 「エルマーク」 （下記）が 音楽や映像などの作品は、著作権法によ あります。このマークが表示されているかど って保護されており、原則として利用する うか、ご利用の際にはぜひご確認をお願い には権利を持つ人（権利者：著作権者、ア します。 ーティスト、レコード会社等）の了解を得な ければならないことが定められています。個 音楽や映像をつくった人たちの権利が守ら 人がインターネットで配信する場合であって れなければ、それらをつくる人がいなくなっ も、権利者の許諾を得る必要があります。 てしまいます。ユーザーのみなさんが著作 権に対する意識を持つことは、みなさんにと 改正前の著作権法でも、許諾を得ていな って大事な音楽や映像を守ることにもつな いファイルのアップロードは違法でしたが、 がります。違法ファイルは、アップロードす ダウンロードまでは違法とはされていません ることもダウンロードすることも絶対にやめ でした。今回の著作権法改正で、違法配 ましょう。 信だと知りながら、音楽や映像をダウンロ ードすることは、たとえそれが個人的に楽し 音楽主義 75 音楽制作者連盟 正会員一覧 2009 年 9 月 1 日現在 （株）アイアールシートゥコーポレーション （株）エムズ （有）サンデーフォークフロント （株）アキオワンダー （株）エム・トレス （株）ジー・アイ・ピー （株）アキラニ （有）エレメンツ （株）ジィーズ （有）アクアミュージックプロダクツ （株）オゾンコーポレーション （株）シェイクハンド （株）アクセルミュージックエンターテイメント （株）オフィス オーガスタ （有）ジェイティーコミュニケーションズ （株）アスク・エージェンシー オフィス・ゲンキ（株） JET（株） （株）アースルーフファクトリー （株）オフィスニューマン （株）シーブロック （株）アップストリーム （有）オフィス・プロフィット （株）ジャグラー （有）アップライズ・プロダクト （有）Office MAMA （株）ジャコベッティ （株）アーティマージュ （株）オフィスレン （株）ジャパンミュージックエージェンシー （株）アミューズ （有）オールスパイスカンパニー （有）シュン音楽出版社 （有）アールピーエム （有）音楽出版ジュンアンドケイ （有）ショウコ・ミュージック・カンパニー （株）アール・ユー・オフィス 甲斐オフィス（株） （株）ショーン・ハラダ （株）アロハ・プロダクションズ （株）金子洋明事務所 （株）シンコーミュージック・エンタテイメント （株）アンクルオニオン （有）喜喜 （株）シンプレックス・ミュージック （株）アーント （株）キティフィルム （株）イー・スマート キャット・ミュージック・エージェンシー（株） スイート・ベイジル（株） （株）スウィート・チャイルド （株）イズム・アーティスト （株）キャピタルヴィレッジ （株）スコップ・ミュージック （株）イドエンターテインメント （株）キャブ （株）スターダスト音楽出版 （有）イノベーター （株）キャンプ （有）ヴァーゴミュージック （株）キューブ （株）スーパー・クロス （株）ヴァーサタイルエンタテインメント （株）揆楽舎 （株）スピードスター・ミュージック （株）ウィード （有）雲母社 （株）スペースクラフトプロデュース （株）ウエス （有）グラシアス （株）スマイルカンパニー （株）ウェルストーン・ヴォイス （株）グランドパッケージ （株）ズームリパブリック （株）ウォーカーブラザース （株）グランドファンク （有）SETSUNA INTERNATIONAL （株）ウルトラ・ヴァイヴ （株）クリアスカイコーポレーション （株）セブンスソフトハウス （株）クリエイティブアイディアオブアソシエイツ （有）セブンス・マザー （株）エーヴイーアール （有）グレイテスト・ヒッツ （株）セレブランツ （有）エディション ガスパール （株）グローイングアップ （有）ソリッドボンド （有）黒猫堂 （株）ソロモン・アイ・アンド・アイ プロダクション （株）エヌ・ダブル・ピー （有）コータロー音楽事務所 （株）代官山プロダクション （株）FAEC （株）コットンフィールズ （株）タイスケ （株）エフエフエム （有）コロニーサーフ音楽出版 （株）ダーウィン （株）FMMP （株）さだ企画 （有）竹田企画 （有）エフ・オーディエンス ネスト （有）さとう音楽事務所 （株）武田鉄矢商店 （株）MS エンタテインメント （有）サード・ストーン・フロム・ザ・サン （株）大家 （株）MS エンタテインメント・プラス （株）残響 （株）力塾 OORONG-SHA 江戸屋（株） 76 音楽主義 スパイラルアーツ（株） （有）チャームサイド （株）パブリック インフォメーション スタイル （株）マゼラン （株）ヅァインアーティスト （株）パワー・ボックス （有）マーマレード （株）ディスカバリー・エンターテインメント （有）バンカー （株）ミスターミュージック （株）ティーズ・コーポレーション （株）ハンズオン・エンタテインメント （株）ザ・ミュージックス （株）ディーゼルコーポレーション （株）ビーイング （株）ミュージックハウス・モズ （有）ディーノ・パブリッシャーズ （株）ビー・エー・シー （株）ももコマーシャル （有）ディブス （有）ピーエスカンパニー （株）ヤマハミュージックパブリッシング （株）ティープロダクツ （有）ピー・エス・シー （株）ヤングジャパングループ （有）トイズオフィス （有）ピザ・オブ・デス・レコーズ （株）ユイ アーティスト （株）東京エンターテイメント ビー・ジー・ビー・カンパニー（株） （株）ゆうげい社 （株）ときおらミュージック （有）ビーズクラブオフィス （株）ユーケーピーエム （株）トライアングル （株）ヒップランドミュージックコーポレーション （株）ユーケープロジェクト （有）トライコーン （株）ビートニクス （株）ユー・スタッフ （株）トライストーン・エンタテイメント （有）ピラミッド （株）ユーズミュージック （株）トリニティー・アーティスト （株）ビーンズ （株）ヨロシタミュージック （株）ドリーミュージックアーティストマネージメント （株）ファー・イースト・カンパニー （株）ライフ （株）ファー・イースト・クラブ （有）ライフライン ドリームタイムミュージック（株） （株）ザ・ナイアガラ・エンタープライズ ファイブ・ディー（株） ラグーンミュージックオフィス（株） （株）NAPOLEON RECORDS （株）ファインラインコミュニケーション （有）ランタイム （株）日音アーティスト （株）ファンキー・ジャム （株）ランデブー （株）ニュースタイルヴィジョン （株）ファンタジスタ （株）リアルロックス （株）ネクスターコーポレーション （株）フェイス ミュージックエンタテインメント （株）リズメディア （有）ノイ （有）フライング・ハイ （有）リトルウィングス （株）ハイウェーブ （株）プラナ （株）レインボーエンタテインメント （株）ハウリング・ブル・エンターテイメント （株）フリーウェイ （株）ロックダムアーティスツ （有）博愛堂 （有）フルフェイスレコード （株）ロードアンドスカイ （株）バグ・コーポレーション （株）ブルーミングエージェンシー （株）ローリングサウンド （株）バースデーソング音楽出版 （有）ブレスト音楽出版 （有）ロレイユ （株）ハチク （株）プロマックス （有）ロングフェロー （有）バックステージ東京 （有）ベイビィズ （有）ワイエスコーポレーション （株）バッドニュース （株）ベリーファーム （有）ワイルド・コーポレーション・リミテッド （株）バッド・ミュージック （株）ポイントローズ （有）ワーズアンドミュージック （有）ハッピートーイ （有）ボウィンマン・アーティスツ （株）ワーナーミュージック・ジャパン （有）buddy go （有）voque ting （株）ザ・バディスト・カンパニー （有）北天壮 （株）ワンダーシティ （株）花やしきミュージック （有）ポッションエッズ （有）ワンダフル・ワールド （株）パパドゥ音楽出版 （株）ハーフトーンミュージック＆システムズ ワールドアパート（有） マーヴェリック・ディー・シー（株） （株）マザーエンタープライズ 音楽主義 77 メディア関係者にも！プロダクションにも！使いやすく！ ！ MUSIC ismプロモーション 最新のアイテム情報を、パソコンから5分で全国のメディアに発信できるMUSIC ismプロモーションシ ステムが、新たな音楽を探すメディア関係者にも、そして自慢のアーティストをプッシュしたいプロダク ション関係者にも、より使いやすくリニューアルしました。サンプル音源やアーティスト写真、アイテム資 料などをデータで配信し、作業の効率化とプロモーション費用の軽減に貢献します。 は メディアの方 ココに注目！ リリースアイテムを５０音やフリー ワード・リリース日で検索することが 可能になりました。 また、月ごとのリリースアイテムを表 示することも可能になり、プロモー ションされている楽曲を見つけ出す 作業が大幅に改善されました。 リリース一覧も月ごとに分 け、最近３ヶ月のアイテム はトップページだけでピッ クアップ可能。オンエアし たい・紹介したい楽曲を 資料とともにその場でゲッ トできます！ 78 音楽主義 システムがリニューアル！ の方は プロダクション ココに注目！ メディア関係者向けの試聴用音 源を、ダウンロード・ストリーミン グ配信に加え、MUSIC ism 以 外の外部サーバからのストリーミ ング音源呼び出しにも対応いた しました。 契約などの関係で、試聴用音源 をMUSIC ism内に置けない場 合でも、プロモーションシステム 上で実際に聴かせてプロモート することが可能です！ 出張説明会も随時開催中！ 使ってみたいけどよくわからない、登録 したけど活用の仕方がわからない、そん な方のために、MUSIC ismサポートデ スクでは随時出張説明会を開催中。 登録の方法から活用まで、広くご相談 に応じます。 お申し込みはメールで ▼ [email protected] 音楽主義 79 FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS www.musicism.jp 『音楽主義』は音楽を作る人（アーティスト） 、 作る人のパートナー （プロダクションなど）のための 1 冊です。 音楽を “創る”方々の権利を守り、かつ一般のみなさんにも どんどんその世界に入ってきていただきたい、 というのがこの本の一番のネライです。 音楽主義 毎月１回発行 発行人：大石征裕 編集人：安藤広一 編集：広報委員会 担当役員：安藤広一、小杉 茂、齊藤 宏、東村昌紀 委員：加藤龍一、団野 健、福田昌弘、吉田幸司 事務局員：平岡通孝、秋葉享子 編集協力：アクセル・コミュニケーションズ デザイン：六角 正、アクセル・コミュニケーションズ cover staff デザイン：六角 正 イラスト：岡本正樹 発行所： （社）音楽制作者連盟 〒 150-0001 東京都渋谷区神宮前 5-48-1 神宮前和田ビル 2F TEL：03-5467-6849 http://www.fmp.or.jp [email protected] 印刷所：図書印刷株式会社 Printed in Japan ©2009 FMP 無断転載を禁じます。 034 2009.OCT 『音楽主義』 についての ご意見・ご要望は、 [email protected] まで メールにてお願いします。 今後の誌面作りの参考に させていただきます。 『音楽主義』 を発行する 『音楽制作者連盟』 とは？ 音楽は、歌ったり演奏しているアーティスト、 フィールドの人たちの協力により産み出されています。 音楽制作者連盟（the Federation of Music Producers：以下、音制連） は、 その一端を担っている音楽プロダクションの集合体です。 その中心となる業務は、音楽を伝える歌手・アーティスト （以下アーティスト）や 音楽プロダクションおよび制作者（以下プロダクション）の権利を守ることにあります。 プロダクションはアーティストにとってともに歩む重要なパートナーです。 現在音制連には約 220 社のプロダクションが正会員として参加しています。 みなさんは「著作権」 という、詞や曲など著作物を創作した人（作詞家・作曲家）の持つ権利は ご存知かと思いますが、同じようにアーティストには、たとえ作詞作曲をしていなくても 「著作隣接権」という権利があることをご存知でしょうか？ アーティストは自分が録音に参加したCDが「使用されたとき」 、 下記の 3 つの『著作隣接権使用料』を受け取ることができます。 1、貸レコード使用料／レンタル CDの貸し出しによる使用料 2、商業用レコード二次使用料／ CDがテレビやラジオなどで放送される使用料 3、 私的録音録画補償金／個人が CDをMD 等にデジタル録音、 テレビ放送をDVD-R 等にデジタル録画する際に支払う補償金 当連盟は、これらアーティストにかかわる 『著作隣接権使用料』を分配すると同時に、 音楽を取り巻く環境の整備に日々取り組んでいます。 FOR ARTISTS AND PRODUCTIONS 詞や曲を作っている作詞家、作曲家（アーティストが兼ねていることも多い）のみならず、 音楽プロダクションやレコードメーカーなど様々な
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